Unter 70mm-Vorführtermine wurden verschiedene Sonntagstermine von 70mm-Actionfilmen in der Karlsruher Schauburg genannnt. Es werden aber auch einige Schätzchen auf 35mm gespielt und die Ankündigung dazu habe ich noch nirgends gefunden, ausser im Flyer des Kinos bzw. den Schaukästen.

Vielleicht interessiert es den einen oder anderen:

14.3.2010 James Bond - Goldfinger

25.4.2010 Indiana Jones and the kingdom of the crystal skull (OV)

2.5.201 Jagd auf Roter Oktober

9.5.2010 James Bond - Feuerball

23.5.2010 Matrix

30.5.2010 Zwei stahlharte Profis

Aus gewöhnlich gut informierten Kreisen :-) habe ich gehört, dass Anfang Juni eine Vorführung von Sergio Corbuccis "Il Mercenario" geplant ist.

Zu allen Filmen werden die originalen Gimmicks präsentiert. Es gibt fliegende Skelette, rüttelnde Sitze, in Ohnmacht fallende Gäste und natürlich sind alle gegen Tod durch Angst versichert!

Und die Überängstlichen dürfen den Film vor dem Höhepunkt verlassen und bekommen ihr Eintrittsgeld zurück...

https://www.metropoliskino.de/themen?theme=207

https://www.thisnightonly.at/WilliamCastle/

Nach zweieinhalbjähriger Pause setzt auch das Museumskino des Norsk Filminstitutt in Oslo seine i.d.R. sich über zwei Wochen ziehende Reihe im Januar 2007 fort: vielleicht auch mit neuen Kopien von GRAND PRIX, CEOPATRA und SOUTH PACIFIC, wie zu hoffen wäre.

http://www.nfi.no/english/

Das Berliner Museumskino Arsenal bringt im August 2006 eine DEFA-70-Reihe, darunter die seit Jahrzehnten erstmals wieder öffentlich gezeigte 70mm-Version DU BIST MIN, einem starken Kürzungen unterliegenden Werk über ost- und westdeutsche Historie, die 1969 nur noch als Jubiläumsfilm der Rublikgründung (DDR) die ostdeutschen Kinos erreichte:

Die Vorstellungen beginnen jeweils um 19.00 Uhr:

Fr, 4.8.2006: GOYA

Mi, 9.8.2006: ORPHEUS IN DER UNTERWELT

Do, 24.8.2006: EOLOMEA

So, 27.8.2006: DU BIST MIN ...... und - jenseits von DEFA-70 - am

Di, 29.8.2006: VERTIGO - (zu dessen Restaurierung einiges zu erörtern wäre).

Kinoadresse: www.fdk-berlin.de

Bilder: www.kinokompendium.de

Ich durfte vor kurzem die Maschine des wiener Bundeskanzleramts übernehmen. Die ist zuletzt unter Bruno Kreisky für Wochenschausichtungen im Einsatz gewesen ...

Bemerkenswert: die Nitroeinrichtung ist komplett,

allerdings fehlen der Friktionsriemen und das Dreibein.

Frage 1:

wie ist die korrekte Dimension des Friktionskeilriemens in der kleinen Ausführung der Trommel (600m) ?

Frage 2: hat jemand das Dreibein abzugeben?

Vielen Dank!

Diese darauf basierte Serie wurde als "Neo-Filmar" verkauft und war für 35 mm (Rück-)Projektion gedacht. Produziert wurde es zumindest in den Brennweiten 40, 50 und 65 mm, die Lichtstärke betrug f/1.8.  Nun meine Frage:

Hat jemand hier schon einmal ein solches Objektiv gesehen oder weiß wo ich ev. mehr Informationen dazu finden könnte?

Und falls jemand zufällig die Ausgabe 15/16 der Kino-technik von 1935 hat - wäre es sehr interessant die dazugehörigen Abbildungen zu sehen... die sind leider digital nicht zu finden.

Vielen Dank!

Die Kameraarbeit ist eindrucksvoll, gedreht wurde auf 35mm Ilford HP5 Schwarzweißnegativ (und etwas Kodak 5222). Bildformat ist 1,37 zu 1. Soweit ich es beurteilen kann, ist filmtechnisch alles historisch akkurat dargestellt. Die Schauspieler sind durch die Bank exzellent, die Inszenierung perfekt. Der 65jährige Regisseur Richard Linklater bringt ohne Mätzchen und Spielereien einen sehr unterhaltsamen, witzigen und schnörkellosen Film zustande.

Der Trailer online gibt die Schönheit des 35mm-Schwarzweißbildes leider in keiner Weise wieder. Ich rate zum Kinobesuch, wenn's geht in OV mit Untertiteln.

Pressebild: PLAION

(Bild: ebay/mat.photo)

Ist das ein ganz gewöhnliches Projektionsobjektiv für eines der in Frankreich gängigen Schmalfilm-Formate, oder handelt es sich da um etwas anderes?

Die errechnete Lichtstärke ist mit f/0.8 nämlich extrem hoch, was wohl eine vernünftige Bildqualität wohl nicht wirklich realistisch erscheinen lässt, es sei denn, es wird wirklich nur ein winziger Bereich des Bildkreises ausgenutzt.

Gibt es jemanden hier, der so ein Objektiv kennt oder damit Erfahrung hat? Würde mich doch sehr interessieren welchen Nutzen so etwas haben könnte. Meiner bisherigen Erfahrung nach, sind solche kurzbrennweitigen Objektive sonst eher bei einer Lichtstärke von f/1.4 bis f/1.8 angesiedelt. Aber vielleicht ist es ja auch für einen gänzlich anderen Bereich, der mir bisher unbekannt ist...

Daher wäre ich für Mithilfe (wenn möglich ev. auch ein paar konkrete Seriennummern von entsprechenden Objektiven) sehr dankbar!

Hier mal was ich bisher zusammentragen konnte:

Aufgrund der tollen Arbeit von Hartmut Thiele in seinen Büchern weiß ich, dass ISCO für Projektionsobjektive oft große Blöcke an Seriennummern reserviert hat, was einige der großen Lücken erklären könnte. 

Aber vor allem zwischen 6.000.000 und 9.000.000 konnte ich bisher so gut wie keine Seriennummern finden. Vor allem Kiptar, Super-Kiptar & Projar Objektive, aber auch entsprechende Anamorphoten müsste es aber theoretisch relativ viele davon geben, falls ISCO nicht hier ebenfalls einen sehr großen Bereich leergelassen oder zumindest für irgendetwas anderes reserviert hat. Möglich ist natürlich, dass zu Übersichtszwecken Nummern für Dia-Projektionsobjektive etc., die meines Wissens keine Seriennummern drauf hatten, trotzdem im System inkludiert wurden. 

Ist es denkbar, dass zwischen ca. 1970 und 1978 außergewöhnlich viele Kino-Projektionsobjektive gefertigt und verkauft wurden? Gab es in der Zeit eine Art Boom in dieser Branche?

Und kann jemand meine Annahme bestätigen oder widerlegen, dass spätere ISCO Serien (Ultra-Star HD, Ultra Star HD Plus) jeweils ein eigenes Seriennummern-System bekommen haben? Es scheint mir nämlich nicht schlüssig, dass sich die Nummern die ich dazu gefunden habe im selben System befinden.

Vielen Dank!

https://hierspieltdiemusik.info/events/stummfilm-klassiker-the-general-usa-1926-989-303/

ich und ein Freund haben vor kurzem damit begonnen, ein (Retro-)3D-Filmfestival zu konzipieren für das kommunale Kino, in dem wir beide ehrenamtlich tätig sind. Auf die Idee kamen wir deshalb, weil bei uns im Kino immer der Wunsch besteht, die angeschaffte 3D-Technik auch zu nutzen und 3D-Filme zu zeigen, es im normalen Programm aber leider nur selten die Gelegenheit dazu gibt. Gleichzeitig werden trotz erneut sinkender Popularität des Formats ja weiterhin immer mehr historische 3D-Filme digital verfügbar und könnten somit ihren Weg zurück auf die Leinwand finden - und warum sollten wir als kommunales Kino diese "Lücke" nicht schließen?

Für unsere mögliche erste Ausgabe des Festivals hatten wir die Idee, die Geschichte des 3D-Films anhand des Horrorgenres abzubilden, da gerade Horrorfilme ja in jeder Hochphase des 3D-Kinos prominent vertreten waren. Die digital projizierten Filme sollen zusätzlich noch durch Einführungsvorträge ergänzt werden, in denen die historischen Aufnahme- und Projektionstechniken thematisiert werden.

Ich habe den Thread hier eröffnet, um all die Fragen stellen zu können, die beim Planungsprozess bei uns aufkommen (als ehrenamtliche Mitarbeiter in einem Programmausschuss sind unsere Kenntnisse über Vorführtechnik und Rechte- und Kopiebeschaffung limitiert, weil das bei uns letztlich alles von der Geschäftsführung und den Vorführern übernommen wird...wir können und müssen durchaus solche Dinge recherchieren, sind aber nicht wirklich vernetzt und es fühlt sich immer komisch an, Verleiher etc. von unseren privaten E-Mail-Adressen aus anzuschreiben 😅). Ich hoffe, die Wahl des Unterforums geht in Ordnung - wie ich gesehen habe, gab es 2018 hier schon mal einen ähnlichen Thread.

Zu den ersten beiden Fragen:

1. Auch wenn wir die Filme hauptsächlich digital zeigen wollen, fänden wir es cool, zumindest einmal während der Veranstaltung eine historische, analoge 3D-Technik zu präsentieren. Zweibandsystem und Einbandverfahren mit Stereoprojektionsvorsatz fallen aufgrund fehlender Technik flach. Einzige Möglichkeit, die übrig bleibt, wäre die Projektion einer anaglyphen Filmkopie. Jetzt habe ich hier im Forum gelesen, dass es bei solchen Kopien das Problem gibt, dass die Farben über die Jahrzehnte hinweg verblassen und dann keine Trennung der Bilder mehr möglich ist. Lohnt es sich überhaupt, in die Richtung weiter zu recherchieren und wenn ja, wo bzw. bei wem müsste man sich erkundigen? Ich las hier ebenfalls, dass der Film THE MASK von 1961 sich für eine anaglyphe Projektion anbieten würde, da dieser auch ursprünglich so präsentiert wurde, und außerdem auf Technicolor gedruckt wurde, weshalb die Farbtrennung auch heute noch funktionieren müsste. Weiß jemand, ob davon eine Kopie noch in Deutschland existiert? Ansonsten hatten wir die Idee, die Super-8-Fassung von CREATURE FROM THE BLACK LAGOON zu zeigen, weil mein Kurationspartner die privat zuhause hat und sie wohl noch ganz gut aussieht (und selbst wenn es schlimm wäre, man ja nur 20 Minuten davon ertragen müsste 😅)
2. Wie sind die Erfahrungen hier mit 3D-DCPs von historischen 3D-Filmen? Vor allem in Bezug auf die Filme von Universal. Sind die bei den Studios oder bei Park Circus verfügbar? Bisher haben wir einen Film immer dann als "vorführbar" und "potentiell fürs Programm geeignet" betrachtet, wenn irgendwo eine 3D-Blu-Ray verfügbar ist. Bei Universal ist das mit Blu-rays aber schwierig, richtig?

Ich hoffe, unser Projekt ist nicht allzu naiv und freue mich auf eure Antworten 😀

liebe freunde

Ich m;chte eine 70mm maschiene gern in meinen Besitz haben

wenn jemand etwas angeben kann oder auch sei es nur das reine Laufwerk 

dar[ber freue ich mich eben so

danke euch

euer neuer Micha

Traurig, aber wahr. Dank Denkmalschutz bleibt das Kinogebäude stehen, wenn auch ungenutzt.

FILMSTADT BAD VILBEL

Verlag Bad Vilbeler Heimatblätter

ISBN: 978-3-00-082390-9

Artikel dazu

Das Buch ist unglaublich liebevoll recherchiert, im Großformat mit fast 600 Seiten und mit faszinierenden Fotos und Dokumenten ausgestattet. Ganz großes Kompliment an den Autor Marko Karl, der selbst aktiver Filmvorführer ist (Uni-Kino Pupille, Frankfurt).

Hintergrund: ich wüsste z.B. gerne:

• ob die Bügel der Sprungschalter gerade oder leicht gebogen sein sollen
• wo jeweils die Schaltpunkte der beiden Sprungschalter liegen sollen. Nehme an, symmetrisch um die Marken auf der Einsteckeinheit herum liegend?
• welche Dicke die Beilagscheiben zwischen den Rollenhäften und unter den Rollen haben sollen (zwischen hauchdünn und federnd und 0,5mm hab ich da schon alles gesehen)
• welche der roten, kleinen Gegenrollenhälften nach oben und welche nach unten kommt. Es gibt nämlich zwei Typen: am Ende mit flachem Distanzstück und mit etwas höherem Distanzstück
• ob an den Sprungschaltern die teils verbauten RC-Glieder ab Werk vorgesehen waren

Keine weltbewegenden Fragen, die Einheiten laufen soweit. Aber ich wüsste schon mal gerne, wie das eigentlich ab Werk aussehen sollte.

Und bisher schien es, als ob es von diesem Film leider keine Kopie oder Original mehr gäbe.

Aber nun gibt es gute Nachrichten für alle interessierten (zu denen ich freilich auch gehöre):

Den Film mit Hans Moser und Theo Lingen gibt es jetzt auf DVD zu kaufen.

https://fernsehjuwelen.de/Der-Theodor-im-Fussballtor-DVD/6424198

oder

https://www.amazon.de/Theodor-im-Fußballtor-Filmjuwelen/dp/B0D556RP3J

Ich habe ihn mir bereits bestellt. 🙂

Der Filmtyp II zeichnet sich durch weiter außen liegende Perforationen aus, was eine stabilere Filmbahnführung ermöglicht und gleichzeitig einen größeren nutzbaren Bildbereich erlaubt. Dieses Material fand typischerweise Anwendung in Spezialbereichen wie Luftbildfotografie, Hochgeschwindigkeits- bzw. Highspeed-Aufnahmen, wissenschaftlicher Bildgebung und militärisch-technischer Dokumentation. Da kein Raum für Tonspuren benötigt wird, kann die volle Breite für das Bildfenster ausgenutzt werden.

Eine weitere Besonderheit ist, dass der Film auf einer Tageslichtspule konfektioniert ist. Dadurch kann er unter normalen Lichtverhältnissen in die Kamera eingelegt werden, was insbesondere bei Außeneinsätzen und in der Luftbildaufklärung von Vorteil ist.

Werner Härdi Photomechanik scheint in Uerkheim scheint nur spezielle Projektoren für Schulen gemacht zu haben. Diese trugen den Namen "Hidar" und waren laut Aussage des Herstellers "5 Projektoren in einem" weil damit neben Die-Projektion (Standardmäßig 5x5 Format, aber wechselbar...) durch zusätzliche Teile auch die Projektion von 16 mm Stumm- und Tonfilmen, Bildbändern und Mikropräparaten möglich war.

Wie gut das wirklich in der realen Anwendung geklappt hat, ist mir nicht bekannt. Interessant finde ich den Projektor aber allemal. Auch die verschiedenen Objektive (ebenfalls mit "Hidar" beschriftet) interessieren mich, weil mir nicht bekannt ist, ob diese eigene Entwicklungen waren oder wer diese gebaut haben könnte.

Falls jemand mehr dazu weiß, freue ich mich natürlich sehr über jegliche Infos!

(Neulich auf dem Startband eines Kurzfilmes gefunden.)

Meist sind sie vergriffen, längst aus öffentlichen Bibliotheken aussortiert.

Daher beginne ich hiermit einen Thread, um gute Bücher zum Thema Kinotechnik, Aufnahmetechnik und Amateurtechnik vorzustellen.

Fast alle Bücher sind antiquarisch und meist für wenig Geld zu bekommen bei

http://www.zvab.com

http://www.antiquario.de

Einfach Titel oder Autor eingeben, man wird fast immer fündig.

Wer mitmachen möchte, dem schlage ich folgende "Basics" vor:

- Abbildung des Buchs (wenn möglich) einstellen

- Titel und Autor, wenn bekannt: Erscheinungsjahr angeben

- kurzer Hinweis, warum man das Buch wem empfiehlt

Und los geht's mit einer Empfehlung für alle, die selbst Film drehen, egal wie breit oder schmal:

Georg Blitz: Filmen in Farbe

Verlag Die Schönen Bücher

Stuttgart 1963

250 S., geb.

Sieht zunächst aus wie viele Schmalfilmbücher, ist aber ein praxisnah alphabetisch nach Themen und Motivsituationen geordnetes Nachschlagebuch, das für jede Lichtsituation einen Tip bietet. Belichtungstabellen und Formeln sind sehr nützlich, auch bei professioneller Filmaufnahme, wenn der Elektronenrechner des Kameraassistenten mal ausfällt.

Es gab wohl mehrere Auflagen, das Bild zeigt die erste von 1963. Gleiches Prinzip, gleiches Format, gleicher Verfasser und sehr empfehlenswert:

Georg Blitz:

Die praktische Farbenfotografie

9. Auflage

Stuttgart 1968

Es wurde bereits eine beträchtliche Anzahl an Seriennummern gesammelt, verglichen und grob zeitlich eingeordnet. Anhand der Daten, die ich bisher zusammentragen konnte scheint es tatsächlich so, dass sich ein System hinter den Nummern verbirgt und diese nicht (wie vereinzelt im Internet behauptet) völlig chaotisch vergeben wurden. Allerdings gilt wie fast immer: Je mehr konkrete Beispiele, desto besser.

Falls also jemand hier Emil Busch Objektive hat die eine Seriennummer drauf haben (viele ältere Modelle haben keine), wäre ich sehr dankbar, wenn es möglich wäre diese mit den entsprechenden Daten (Serie, Brennweite, Durchmesser, Lichtstärke) hier mitzuteilen. Das Material der Objektive (Messing, Alu) und ev. Angaben zu Vergütung, vermutetes Alter etc. sind natürlich auch sehr hilfreich. Obwohl es uns hauptsächlich um die Projektionsobjektive geht (z.B. Neokino, Mod W., Mod V., Mod U etc.) sind auch andere Objektive (Großformat, Kino-Aufnahme etc.) relevant um eine bessere Übersicht zu bekommen.

Spätere, mit ROW markierte Objektive haben mit Sicherheit ein anderes Seriennummern-System, sind aber natürlich auch interessant, wenngleich der Hauptfokus des Artikels voraussichtlich auf den Objektiven aus der Emil Busch A.G. & R.O.J.A Zeit liegt.

Vielen Dank!

Im Roman Maria Morzeck Oder das Kaninchen bin ich gehen die DDR Schueler 1959/1960 einmal im Monat nach W Berlin ins “Konzert” (Bach) beim Metropol. Reine Erfindung?

vielen Dank im voraus!

Maila

habe hier eine seltsame alte Klebepresse. Von oben sieht sie garnicht so ungewöhnlich aus.

Aber das Typenschild macht mich stutzig.

Was kann an einer Klebepresse elektrisch sein? Vielleicht eine Heizung, damit der Filmkitt schneller trocknet?

Grüße Pascal 

Fortan das groesste Kunstwerk der Geschichte.

Deutsches Filmmuseum Frankfurt am Main eröffnet ab 21. März eine Ausstellung zur Produktion des Werks, ergänzt von heutigen Künstlern und Ausstellern, die sich davon inspiriert fühlten:

http://2001.deutsches-filmmuseum.de

Auch etliche Kinos werden ab Ende Mai an den Feiern teilnehmen.

Zu wünschen wäre wieder eine kontroverse und unerschrockene Behandlung des Films, nicht allein dessen Hymnisierung.