preston sturges

Abgetrennt aus diesem Thread: http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopic.php?t=2929&start=137

danke für den ausführlichen und wertvollen hinweis auf die genannten vorführungen ...

PS: Betr. "Marketing" lernst Du langsam hinzu ... :-)

In dem zusammenhang sei das geneigte forum auch auf ein anderes festival hingewiesen:

50 JAHRE TODD-AO

das vom 07. - 09. Oktober in der SCHAUBURG, Karlsruhe auf gebogener CINERAMA leinwand präsentiert wird.

Es wird, für Europa einmalig, innerhalb von 3 Tagen ein Kompendium von (fast) ausschließlich neuen Kopien gezeigt werden, u.a.

THOSE MAGNIFICENT MEN IN THEIR FLYING MACHINES (neue Kopie - dts)

HELLO DOLLY (neue Kopie - dts)

PATTON (neue kopie - dts)

THE AGONY AND THE ECSTASY (neue kopie - dts)

THE SOUND OF MUSIC (neue Kopie - dts)

DOCTOR DOLITTLE (neue Kopie - dts)

2001 - A SPACE ODYSSEY (neue Kopie 6-kanal-DOLBY SR Magnetton)

MY FAIR LADY (EA-Kopie 6-Kanal-concentional-Magnetton)

AIRPORT (EA-Kopie 6-Kanal-conventional-Magnetton)

Bis auf MY FAIR LADY und AIRPORT werden die original englischen Fassungen gezeigt.

Es gibt einen Vortrag "Early days of TODD-AO" von Thomas Hauerslev (www.in70mm.com), ein "Get together" am Freitag und am Sonntag ein Breakfast screening mit 70mm specials.

Weekend Pass wird es geben, der Weekend Pass beinhaltet Eintritt zu allen Vorführungen des Festivals sowie Frühstück am Samstag und Sonntag, bevor es gestärkt in die erste Vorstellung geht.

Forumsmitglieder erhalten Rabatt ...

Näheres in Kürze ...

... und weils gerade wochenende ist ... hier das rätsel mit gewinnmöglichkeit:

Wer als erster hier im Forum den Titel dieses Filmes nennt ... (eurer bildschirm ist OK, das Bild ist leider etwas unscharf ... der credit lautet: "Aufgenommen in Panavision 70")

der leider nicht im festival läuft (aber evtl. demnächst im "normalen" programm) erhält eine Ehrenkarte für's das "50 Jahre TODD-AO" festival.[/url]

unsere variante (vom ende aufbauen) funktionierte mit zwei kinoton telleranlagen, die, da BWR für mehrere kinos, vorhanden waren ...

Es funktioniert, bei Gelegenheit werde ich ein Video aufnehmen und zugänglich machen. Die Einsteckeinheit hat bei dieser Aktion Pause, der ablaufende Teller wird über den Arm geregelt.

 

ich Fürchte du meinst die Theorie die ich schon angesprochen habe, aber wie gesagt ich glaube nicht das dass ohne Crash oder ständige Beobachtung geht, vor allem: wie machts Du den Startvorgang, und noch wichtiger:

 

 

wie kommt man auf solche Ideen?

 

8)

Jugend forscht ...

Das Ausgangsmaterial - 35mm - wird ungeahnte Quantensprünge in der Qualität machen, im Aufnahmenegativ und im Positiv.

mit verlaub ... ähnlich markige werbesprüche verwendet auch die "digitale judäische volksfront" ... etwas mehr konkrete aussage statt wage prophezeiung stünde auch Dir nicht schlecht und wird ja auch von Dir bei anderen ständig eingefordert ... oder handelt es sich um eine der geheimen wunderwaffen, die immer gerne kurz vor ende des krieges das blatt wenden sollen :-/

Warum ist es wichtig, dass alle Akte einheitlich vorliegen? :roll:

 

Weil man, zumindest beim aktuellem Kinoton-Teller, die Prints auch "rückwärts" aufbauen und abspielen kann. :wink:

 

hä?

 

@denista, das war doch nur einer der schelmenhaften Scherze von @TJ, kennst ihn doch!

(Ich fiel auch erst mal darauf rein, dachte, der Bauer-Filmtellerwagen feiert eine Renaissance....) :wink:

selbstverständlich kann man mit vorhandenen kinoton tellern einen film rückwärts aufbauen ... leichte übung und vielleicht ein kleines sonntagsrätsel?? :-)

der farbcharakter unserer kopie entspricht dem der "digitalen" kopie, die ich vor wenigen wochen sah. kann keinen signifikanten unterschied ausmachen.

ein visuell auf jeden fall interessanter "film" ... "shot and directed by Robert Rodriguez" lautet der credit im vorspann ...

Weitere Scope-Filme (alle auf dem Fantasy Filmfest gesehen):

 

ARSENE LUPIN

VARES: PRIVATE EYE

THE DESCENT

L'EMPIRE DES LOUPS

KAAL (sogar mit "Intermission")

whowww ... solche zuschauer braucht das land, die keinen film auslassen :-)

da aber das format nicht das allein entscheidende kriterium ist, einige persönliche bewertungen vielleicht noch dazu? danke sehr ...

Gestern lief im Rahmen des FANTASY FILMFESTS der koreanische Gangsterstreifen A BITTERSWEET LIFE. Ein Wahnsinnsfilm und ein phantastisches Scope-Bild. Eine solche Bildkomposition, Farbgebung und Schärfe stünde so manchem Hollywood-Film auch gut. Es handelte sich um eine Originalfassung mit englischen Untertiteln. Diese Qualität hätte ich liebend gerne ödes Öfteren in deutschen Kinos gesehen.

 

Der Eröffnungsfilm des FFF, KISS KISS BANG BANG, war zwar auch Scope, aber ich vermute mal dass es sich hierbei um einen Super35 Blow Up handelt. Die Bildschärfe war leider nicht optimal.

richtig vermutet ... KISS KISS BANG BANG ist sphärisches Super-35, dann umkopiert auf CS ... der film ist ansonsten aber doch wirklich klasse, ein hervorragendes drehbuch (Shane Black is back!) mir hat der film wirklich enormen spass gemacht ...

Der von Dir erwähnte FLIEGENDE HOLLÄNDER von Joachim Herz ist übrigens am 11. und 14.09. in der recht seltenen schwarz-weiß Totalvision, 4-Kanal-Magnettonkopie bei uns zu sehen.

 

Wo ist "bei uns"?

Karlsruhe ... Schauburg Kino

... andererseits wäre in Zweifel zu ziehen, ob der Mensch mehr als zwei Ohren und mehr als einen Sitzplatz im Konzertsaal sein eigen nennt.

 

So ist es bedauerlich, daß der von meinem Vorredner als "realistischer" oder "monumentaler" Raumton erinnerte Klang der füheren Magnettonfilm leider keinen Eingang mehr in heutiges "Sounddesign" oder heutige "Tonverfahren" gefunden hat. Hier ist sowohl der technische (verfahrensbedingt) wie auch dramaturgische (mischungsbedingt) Moment unverwechselbar und konnte bis dato auf keinem anderen Materialträger (digital anstelle Magnetton) und auf keiner neueren Anlage (JBL und Dolby anstelle Altec/Klangfilm und geeignete Röhrenverstärker) adäquat repliziert werden.

 

fast jeder hier weiß ja, wo mein herz hängt, trotzdem möchte ich empfehlen, RHYTHM IS IT! und TOUCH THE SOUND auf einer gut eingestellten, sauberen anlage in digitalton zu hören ... man sollte bei aller liebe zum magnetton auch differenzieren und nicht alles verdammen, was keinen braune randspur hat.

[Zumindest widerspricht es der Doktrin der DDR-Führungsspitze seiner Zeit und des Regisseur-Ehepaars Thorndike nebst dem Kameramann Werner Bergmann, in jeder grösseren DDR-Stadt einen 70mm-Zwecktheaterbau zu erreichten und die gesamte Produktionskette in der DEFA-Produktion, im DEFA-Kopierwerk und bei DEFA-Synchron für eine vollständige Fabrikation von Mehrkanal-Magnettonfilmen auf 35mm und 70mm einzurichen. Eine enorme zivilisatorische Leistung, zumal somit die DDR gleich nach den USA, der UdSSR, Frankfreich und der BRD das fünfte Land war, das auf die 70mm-Technik setzte und etliche Erfolge produzierte: in 4-Kanal-MT auf 35mm berühmt ist "Der fliegende Holländer", auf 6-Kanal-MT die Eigenproduktionen "Goya", "Signale - ein Weltraumabenteuer", aber auch die UdSSSR-Importe "Krieg und Frieden", "Die Befreiung" und vor allem die US/BRD-Importe "EL Cid", "Grand Prix", "Meterei auf der Bounty", "Porgy and Bess", "Spartacus", "My Fair Lady" u.a.m.

Spreche ich heute darüber mit ehemaligen DDR-Bürgern, so werden mir mit leuchtenden Augen die Erinnerungen an einschlägige Roadshow-Vorführungen in dafür geeigneten Theatern geschildert: diese Filme hatte mehr Erfolg als alles andere an Filmangebot in Ostdeutschland nach 1945. Traurig, daß dies in diesem Forum so niedergemacht und marginalisiert wird. Waren denn alle Forums-User in dieser Zeit auch Zeugen der Vorgänge?

 

nun darf man aber auch nicht vergessen, dass die DDR eigenen Bemühungen um Cinemascope, Magnetraumton und eigene 70mm produktionen eine politisch gewollte und angeordnete entscheidung war, die vor dem hintergrund des kalten krieges gefällt wurde, zumal auch in den 50iger jahren in berlin das ostberliner publikum zum großen teil die westberliner kinos besuchte und in den ostberliner kinos immer öfter gähnende leere herrschte.

eine der wenigen entscheidungen des kalten krieges, die etwas vernünftiges in bewegung brachte und uns einige unvergessliche meisterwerke, die du ja zum größten teil schon nanntest, hinterließ.

Der von Dir erwähnte FLIEGENDE HOLLÄNDER von Joachim Herz ist übrigens am 11. und 14.09. in der recht seltenen schwarz-weiß Totalvision, 4-Kanal-Magnettonkopie bei uns zu sehen.

Der Punkt ist aber: Der DVD Markt wächst derzeit stark, und das Geld was die Leute da reinstecken muß woanders herkommen.

Der DVD markt hat vor monaten schon seine spitze erreicht und ist seitdem rückläufig und wächst z.zt. auch nicht mehr.

Ist das also schon der digitale Roll-Out 2005? (ich finde es nur noch absurd.)

von einem digitalen roll-out kann ja gar keine rede sein ... ausser der herstellenden industrie (christie, barco etc.), einigen sehr wenigen kinobetreibern und hier im forum redet doch niemand ernsthaft über digitales kino. selbst für die verleiher, die ja als einzige potentielles sparpotentrial auf lange sicht hätten, ist das zur zeit kein thema. Und auch die filmemacher drehen bis auf wenige ausnahmen weiter auf filmmaterial, sodaß es wohl eher ein digitaler drop-out ist dem meiner meinung nach in diesem forum viel zu viel aufmerksamkeit gewidmet wird. man kann sich die bösen mächte auch herbeireden ...

PS: weiß jemand ob und wo SIN CITY oder CHARLIE AND THE CHOCOLADEFACTORY am 11.08. in PIXELVISION läuft?

@preston sturges: bitte etwas ernsthafter meine Kritikansätze verarbeiten und nicht mit Pauschalsichtweisen kontern, die die Problematik nur abmildern sollen, anstatt einmal der Sache auf den Grund zu gehen.

@cinerama - der part des theoretisch ideologischen wadenbeissers ist doch hier schon vergeben :-)

"Es gibt nichts Gutes, ausser man tut es!" ... wir erinnern uns da lieber an Erich Kästners Worte und halten in der Praxis seit jahr und tag die traditionellen werte des kinos hoch. Was uns aber nicht hindert, aufmerksam neue und innovative kinotechnik zu beobachten und ggfls. für uns zu verwenden, wenn es sinnvoll erscheint.

als unternehmen (wie KODAK), das in diesem geschäft agiert und sowohl seinen inhabern/aktionären als auch seinen mitarbeitern verantwortung zollen muss, kann man es sich nicht leisten, nur das gute und bewährte zu verteidigen, siehe das schicksal von AGFA Foto.

Vielmehr muss man seinen fuss auch vorsichtig in neue, sich öffnende türen setzen ... sonst wird man gnadenlos überholt

Was war denn noch dort gelaufen? Bis zuletzt war ich nicht mehr im KOSMOS, sondern nur von 17.00 bis 21.00 Uhr, und eilte verspätet zur zeitgleichen Lufthansa-Veranstaltung im Delphi (neue 70mm-Kopie THOSE MAGNIFICENT MEN)

falls es hier von interesse sein sollte ... die neue THOSE MAGNIFICENT MEN IN THEIR FLYING MACHINES 70mm kopie wird auch im rahmen des "50 years of TODD-AO" festivals vom 07. - 09. oktober in karlsruhe auf der SCHAUBURG "südkurve" zu sehen sein ...

 

PS: Mein Vorschlag für die 3D-Nacht: LIEBE IN DREI DIMENSIONEN oder OPERATION TAIFUN in Hifi-Stereo-70 mit zwei auf 70mm-Film nebeneinanderliegenden Teilbilder, die anamorphotisch gepreßt sind.

gez. der Ingrid-Steeger-Fanclub, Sektion Ffm-Ost

die 73er kopien der Steeger Filmes werden mittlerweile den damen "schweinchenbabe"farbene hauttöne verpaßt haben, was aber den richtigen fan ... ok, ich oute mich auch ... nicht hindern wird, meilenweit für eine 3-d vorführung des filmes zu rennen. Übrigens hatte auch Konstantin Wecker in diesem doppelten streifen eine (nur optisch) mehrdimensionale rolle.

Recht netter ersatz schmückt einstweilen meinen schreibtisch und läßt mich in erinnerung an zeiten schwelgen, in denen der B-Film in deutschland hochkonjunktur hatte.

Wer also 3D richtig sehen möchte, muß entweder weit, weit reisen, um authentische 3D-Zweibandvorführungen mit 35mm-Archivkopien zu sehen oder sich mit IMAX 3D begnügen, auch wenn da die meisten Filme doch eher anöden.

 

Schade.

JAWS 3 und FREITAG DER 13TE und AMITYVILLE 3D sind schon noch richtig zu "bewundern", die (Farb)kopien sind nicht verblasst, Polbrillen sind auch noch zu bekommen, man benötigt allerdings eine silberleinwand und den 3-D vorsatz.

wir planen im November ein "3-D late night special" - so richtig schön gruselig für den kommenden herbst ...

DER WEISSE HAI 3D, FREITAG DER 13. 3D sowie SPACEHUNTER wurden damals im Kino mit Polarisationstechnik (sprich: in vollen Farben) präsentiert. Beide Teilbilder waren auf derselben 35mm-Kopie vorhanden und wurden mittels Spezialoptik auf die Leinwand projiziert. Das Rot/Grün-Verfahren ist leider nur eine "Krücke" :wink:

war bei den genannten paramount filmen genau genommen keine optik, sondern ein strahlenteiler-vorsatz, der vor die vorhandene standard optik montiert wurde.

Mich würde eins interessieren: Was sind das auf dem unteren Bilder für Maschinen? Einen noch nostalgischeren VFR kann ich mir nicht mehr vorstellen :)

grüße sascha

tippe auf BAUER M7 ...

In jedem Falle kommt es einem vor wie die Kulmination im Filmtheatergewerbe - gegenüber den Billig-Open-Air-Kinos der Jetztzeit.

@ cinerama ... etwas mehr differenziertheit und weniger polemische allgemeinplätze in der beurteilung der heutigen Open Air Kinos wäre schön ...

... konventioneller leinwandbau, 80 tonnen kran, mobiles breitfilmequipment und die unwägbarkeiten des wetters kosten auch heute einiges an kopfschmerzen, schweiß und €'s ... :-)

Zum Drive-In Theater in Inglewood hier eine kurze Info:

http://www.capital.net/com/jaytp/CINEDRIV.HTM

 

Fotos hiervon aber sind wohl weltweit nicht mehr zu bekommen. :cry:

... hatte eine über 50 meter breite leinwand, der eintritt betrug bei Cinerama filmen $ 1,50 ...wurde ca. 1980 "plattgemacht"...hätte ich gerne in natura gesehen ...

fotos sind im world wide net zu bekommen...:-)

http://members.tripod.com/socaldriveins/century.htm

die angeführte und aus den besucherzahlen abgeleitete behauptung:

digital = mehr besucher

mag zwar faktisch richtig sein, verleitet aber schnell zu voreiligen und falschen schlussfolgerungen.

wenn sich in den häusern mit doppeleinsätzen (digital + analog im gleichen multiplex) die mehrheit der besucher für die digitale projektion entschieden haben, dann hauptsächlich aus den gründen, dass in den grösseren häusern und zu den besseren zeiten die digitalen vorführungen liefen und die analogen vorführungen im gleichen haus in kleineren sälen und etwas "krummeren" zeiten liefen.

Jeder weiß, dass bei gleichen film die kundschaft in der regel das grössere kino bevorzugt und die "eingelaufenere" uhrzeit.

Ich habe mir gestern den Eröffnungsfilm des zweiten Bollywood-Festivals in Stuttgart angeschaut. Das Melodram BLACK wurde in einer 35mm CinemaScope-Kopie mit Dolby Digital 5.1-Ton in der Originalfassung mit englischen Untertiteln präsentiert. Leider lies die Bildschärfe zu wünschen übrig. Bei meinen Recherchen in der IMDB habe ich bei den technischen Daten für diesen Film folgenden Eintrag gefunden:

 

Cinematographic process

Digital Intermediate (master format)

 

Verstehe ich das richtig: der Film wurde af 35mm aufgenommen und dann (vermutlich wegen der digitalen Bildeffekte) digital eingescannt um dann wieder von diesem Digitalmaster auf 35mm-Film kopiert zu werden? Bestimmt haben wir hier im Forum ein paar Experten, die da besser Bescheid wissen.

vollkommen richtig erkannt ... meist nimmt man z.Zt. 2k auflösung, SPIDERMAN 2 aber z.B. wurde in 4K gescannt und ausbelichtet ... über vor und nachteile kann man streiten und dass werden sicher die bekannten forumsspezialisten hier auch bald tun ... :-)