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Beiträge erstellt von LaserHotline
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Ergänzend zu dieser Diskussion einfach noch der Hinweis, dass NOTTING HILL damals im Londoner Premierenkino Odeon Leicester Square in Super 35 vorgeführt wurde. Die speziell dafür angefertigte 35mm-Kopie hatte keine Lichttonspur, sondern nur eine Dolby Digital Tonspur.
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Oscar-Gewinner Pepe Danquart spricht über seinen Dokumentarfilm DANIEL RICHTER
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vor 22 Stunden schrieb Gangolf:
Nachdem ich jetzt in den letzten Jahren viel über analoge Filmtechnik gelernt habe, insbesondere die verschiedenen FIlmformate, habe ich mal eine Anfängerfrage zur digitalen Projektion.
Ich habe Top Gun im IMAX Leonberg gesehen. 34 m Bildbreite. Der Film ist ja meines Erachtens nicht komplett in IMAX gedreht. Welche Auflösung haben digitale IMAX Filme heute und welche Auflösung braucht es, um auf 34m Leinwänden ein technisch einwandfreies Bild zu projizieren? Handelt es sich bei den Projektionen in Leonberg um ein anderes DCP als in anderen Kinos? In der Regel kommen die Filme doch heute als 2K oder 4K DCPs in die Kinos. Was ersetzt heute digital analoges horizonzales 70mm Imax bzw analoges 70mm Format?
IMAX DCPs haben stets eine Auflösung von 4K. Sie unterscheiden sich allerdings von herkömmlichen DCPs, da sie speziell an die Bedürfnisse von IMAX angepasst sind. Die Auflösung in Leonberg (wie auch allen anderen "IMAX with Laser"-Installationen) ist 4K.
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vor 49 Minuten schrieb filmempire:
Laut David Strohmeier in Karlslruhe auf meine Frage warum "nur" 5.1 Mischung bei Die WW der Gebrüder Grimm?
Er meinte, eine 7.1 Mischung hörte sich nicht besser an, als die 5.1. Möglicherweise waren auf Halblinks und Halbrechts die gleichen Signale wie auf Links und Rechts außen wie das oft auch bei 70mm Kopien in der Tonmischung festzustellen ist.
Ich denke, dass das eher ein Problem des Budgets war. Hinzu kommt natürlich, dass die wenigsten Kinos das Original 7-Kanal Layout wiedergeben können.
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vor 8 Stunden schrieb Cremers Claus:
So verstehe ich das aus dem Beitrag von Laser Hotline. Oder verstehe ich da etwas falsch wenn ja dann bitte um Korrektur.
Plakatmotive stammen doch aus den Saaten und deswegen blieb auch das Logo von Dolby Stereo. Superman war damals auch eine siebziger blow up Kopie.
So wollte ich das nicht verstanden wissen. Selbstverständlich verfügt die deutsche 70mm-Kopie über Stereoton, nur eben ohne Dolby A Kodierung.
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Von einer deutschsprachigen 70mm-Fassung des Films mit Dolby-Kodierung ist mir nichts bekannt. Die 70mm-Kopie, die wir Jahre später im Stuttgarter Atrium hatten, war ohne Dolby-Kodierung. Zur Erstaufführung des Films gab es damals sogar 35mm 4-Kanal Magnetton-Kopien, ebenfalls ohne Dolby. Eine dieser Kopien hatte ich damals in Ulm gesehen.
Die 70mm Dolby Fassung habe ich bei meinem ersten Besuch im Londoner Odeon Marble Arch gesehen - eine Offenbarung! Habe ihn mir dort sofort noch ein zweites Mal angeschaut. Einen besseren Filmton hatte ich bis dahin noch nie gehört.
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Am 15.10.2022 um 13:05 schrieb Majorsmith:
Verwechsle ich auch andauernd. War 1990 in diesem Kino, wo 1978 und 1980 u.a. die Premierefeiern von The Wildgeese und The Seawolfes war, sowie weitere grossangelegte Premieren. Ich erkenne dieses Kino an dem Eingangsbereich. Welches Kino war das denn nun!? An der Seewölfeparty übrigens aus der Schweiz angereist, Dr. Eric Scotoni, der langjährige Betreiber des Apollo Cinerama in Zürich.
Das war das Leicester Square Theatre. Mein erster Besuch dort war bei THE WILD GEESE in 35mm 4-Kanal Magnetton - mit Ouvertüre, Pause, Intermezzo und Exit Music. Damals war das noch ein einziger großer Saal. STARMAN und THE COLOUR OF MONEY liefen dort in 70mm. Später wurde es zweigeteilt und umbenannt (wenn ich mich korrekt erinnere hieß es dann "Odeon West End"). Inzwischen gibt es dieses Kino leider nicht mehr.
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Das PRINCE CHARLES hat zwar ein relativ kleines Bild, aber einen sehr schönen Sound bei 70mm. Hatte dort seinerzeit EDWARD SCISSORHANDS und ROGER RABBIT in 70mm 6-Kanal Dolby Stereo Magnetton gesehen. Einer meiner ersten Filme in diesem Kino war EAGLE'S WING auf 35mm Scope und Mono, aber gezogen vom Originalnegativ. Was für eine tolle Bildqualität!
Nicht zu vergessen das LEICESTER SQUARE THEATRE, das später in ODEON WEST END umbenannt wurde und das es in dieser Form inzwischen nicht mehr gibt. Auch da gab es jede Menge 70mm (z.B. STARMAN und THE COLOR OF MONEY) sowie 35mm 4-Kanal Magnetton (THE WILD GEESE - sogar mit Ouvertüre, Pause, Intermezzo und Exit Music).
Etwas weiter weg war das PLAZA, das auch 70mm spielte (dort sah ich den Wiedereinsatz von RAIDERS OF THE LOST ARK und BORN ON THE FOURTH OF JULY). Ich glaube dass es das Plaza (es waren vier Säle) so nicht mehr gibt. Nicht zu vergessen das CURZON MAYFAIR, das eine wunderbare 70mm-Kopie von THE LAST EMPEROR zeigte. Dann das ABC SHAFTESBURY AVENUE, zwei große Säle mit 70mm (THE DEER HUNTER, 2001, SUPERGIRL jrweils in 70mm und XANADU mit einer der wenigen 35mm Dolby Stereo Magnetton Kopien). Weitere vorne dann das COLUMBIA (dort sah ich TESS und die neue Fassung von CLOSE ENCOUNTERS jeweils in 70mm).
Man kommt wieder richtig ins Schwärmen angesichts solch toller Erinnerungen!
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Das EMPIRE war vermutlich auch eine zeitlang mal UCI. Wenn man vor dem Odeon Leicester Square (jetzt übrigens ein Dolby Cinema) steht und in Richtung Leicester Square schaut, befindet sich sowohl das VUE (einst WARNER WEST END) und das EMPIRE (jetzt CINEWORLD) auf der rechten Seite.
Mein absolutes Lieblingskino war jedoch das ODEON MARBLE ARCH. Dort kam ich in den Genuss zahlloser 70mm-Präsentationen. Die haben mich geprägt. Leider gibt es diesen Filmpalast (mit D-150) nicht mehr.
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Das EMPIRE am Leicester Square war eines meiner Lieblingskinos. Habe dort in den 1980/1990er Jahren zahlreiche 70mm-Vorführungen gesehen. Bild und vor allem Ton waren Spitzenklasse. Leider gibt es dieses Kino nicht mehr. Am selben Ort ist jetzt ein Cineworld Multiplex.
SUPER 35
in Allgemeines Board
Geschrieben
Zur Premieren-Vorführung von NOTTING HILL im Odeon Leicester Square in London musss ich noch eine Korrektur anbringen: die Kopie hatte keinen Dolby Digital Tonspur, sondern eine SDDS-Spur. Der Film wurde im Scope Aspect Ratio gezeigt, wofür eigens eine Bildmaske angefertigt wurde. Der Grund, warum Polygram/Working Title den Film mit dieser Kopie zeigen wollte, war der, dass man mit der Schärfe in einigen Einstellungen der CS-Kopie nicht zufrieden war.