al_sub

Hintergrund: Hier nämlich ist das Urteil der Kollegen in den letzten 2 Jahren stets einstimmig, daß die Bildqualität der SRX die der 35mil Projektion bequem übertrifft und eher 65/70 Verglichen werden sollte.

Schlichtwegs nein. Was Du heute als 35mm kriegst, ist bei weitem nicht mehr das, was 35mm sein könnte. Ich hatte das Glück, eine Einzelanfertigung auf 35mm zu sehen, welche auf 35mm gedreht und rein optisch kopiert wurde. Die Projektion war traumhaft. Es war, als täte sich vor mir ein Fenster auf. Sowas sieht man in den besten Kinos nicht mehr.

technolgische Unterlegenheit zum Digital Cinema entsteht, obwohl eine weitgehend analoge Kopierung mehr Schärfe brächte.

Ja, das merkt man dann, wenn man sich wieder einmal so einen richtigen, alten Streifen in S/W anschaut. Diese Detailschärfe kennt man von heutigen Filmen einfach überhaupt nicht mehr...

unscharfen 35mm Kopien als Vorbereitung dafür. Wer weiss.

Ja, das ist mir spätestens nach Love Actually und Harry Potter (Auflösung der gelaserten Kopie 19?? x 15?? - siehe Testframe auf Startband) auch durch den Kopf gegangen... Deshalb meinen wohl viele Zuschauer, wie TOLL nun das digitale Bild sei....;)

Beim Gebrauch von Videobeamern im Kino (zB. digitale Werbung - dem eCinema-Konzept entsprechend) kriegt man oft den ungewünschten Moiré-Effekt, ein optischer Effekt, welcher durch eine bestimmte, aber unglückliche Kombination Projektorpixel / Leinwandperforation entsteht. Als Abhilfe wird der Einsatz von mikroperforierten Leinwänden empfohlen.

Doch was passiert dann, wenn die digitalen Kinoprojektoren (dCinema-Konzept) qualitativ immer besser werden, sprich eine Auflösung von 4k oder mehr (*träum*) aufweisen? Kann dies zusammen mit den nun kleineren Perforationslöchern in der Leinwand nicht wieder zum verhassten Moiré Effekt führen? Ist es da nicht sogar wieder empfehlenswert, die alte makroperforierte Leinwand hängen zu lassen?

Freue mich auf Eure Gedanken! :)

Wir haben die Lösung von Jaxlight, mit einer Luxeon LED und Vorverstärker; IMHO direkt aus den USA bezogen (müsste ich aber mal nachschaun). Bei Interesse kann ich einmal ein paar Fotos machen...

Gruss

Raff

Zudem bitte nicht vergessen, dass man bei einer FP5 bei einem Bildformatwechsel (von zB. Breit auf Scope ) stets die Maschine anhalten und den Film aus der Filmbahn nehmen muss (zwecks wechsel der Bildfenster).

mE. DER Grund, weshalb diese Maschine in einem zeitgenössischen Kino nicht mehr eingesetzt werden kann (im Vgl. zu E8, B11, VX etc...)

Gruss

Raff

Ab und zu bedarf es 1-2 Nachzündversuchen, dann zischt es hin und wieder ca. 10 Sek. lang bis der Kolben voll da ist und gelegentlich fällt er auch während der laufenden Vorstellungen für sekundenbruchteile aus.

Bei diesen Ausfällen während Betrieb, ist da ein Zündgeräusch hörbar?

Wurde der Zündhilfsdraht der Lampe unterbrochen?

Eigenschaften Victoria: Klebestellen jaulen, Bildstand mäßig, da Stahl-Film Stahl-Kombination gefahren wird und deswegen auch jede Klebestelle .

Betr. Ton keine Erfahrung, da ich die Tongeräte (Magnet) nicht mehr finden kann. Habe aber schon erste Tests mit Bild gemacht und bin positiv überrascht mit der V8. Habe allerdings Kufensamt eingesetzt sowie PLastik-Andruckrollen.

Nunja, ich hab mir mal vor ein paar Monaten eine TK geholt, die ich vor Inbetriebnahme revidieren muss - dh. ich habe noch keine Erfahrung mit dem Betrieb der Maschine. Was mich aber rein vom Betrachten her ein bisschen stört, ist die Filmberuhigungsbahn - also quasi der "Kanal" vor der oberen grossen Schlaufe. Ich habe da das flaue Gefühl, dass da irgendwelche Schmutzteilchen den Film verkratzen könnten, va. bei der oberen Kante...

Sind meine Bedenken berechtigt? Wäre es nicht schlauer, die Bahn durch ein paar Umlenkröllchen zu ersetzen?

ich habe in den 80ern von unserem kinotechniker zu hören bekommen:

"den hilfsspiegel weglassen! die lichtausbeute ist dabei nur wenig schlechter, aber die thermische belastung ist deutlich geringer!"

Ja, die Justage ist ziemlich heikel. Es gilt dabei zu beachten, dass der Hilfsspiegel keinesfalls auf die Kathode/Anode gerichtet ist, da die Sockel nicht über 230°C heiss werden dürfen. Wenn Du also ein genügend helles und gut ausgeleuchtetes Bild auch ohne HS hinkriegst, lass ihn draussen. Notfalls kann dieser mit genügend Sorgfalt jedoch doch eine bessere Ausleuchtung sowie ein Helligkeitsgewinn von ca. 30% bringen...

Wenn der CP650 eine EX Karte drin hat, kannst du einfach per SPDIF in den CP rein vom DVD Player ;)

Hat jemand Erfahrung mit dem SPDIF-Eingang im XD10? Bzw. da schon mal ein bisschen Ton in den XD10 geholt? Konfiguration angepasst ans eCinema-Konzept der cinecom...

Hallo, was brauche ich an Material um das FP 30 Getriebe abzudichten Dchtungen, Simmeringe Dichtmasse?

Danke!

Frag am besten mal die Kinoton- vertretung; ältere Maschinen habe ich schon behelfsmässig mit Sanitärsilikon zugekleistert (Achtung: Trockenzeit!!), aber bei einer FP30 würde ichs nicht tun...

Hallo zusammen!

Wir haben bei einem CP500 das Problem, dass wir beim Anschluss einer 6kanaligen externen Audioquelle an den Input Format 11 (DTS XD-10, DVD-Player etc.) keinen Ton erhalten. Die Cat.685 haben wir ordnungsgemäss installiert, ebenfalls durch eine zweite, neue, ersetzt. Beide Karten wurden vom CP500 erkannt.

Weiss jemand von Euch, ob es bei den CP500 eine fehlerhafte Serie gab?

Einen Softwarefehler würde ich auch ausschliessen, es ist die neuste Version drauf...

Herzlichen Dank für eure Hilfe!

Raff

Hallo zusammen!

Hätte irgendjemand einen Schaltplan zu PION-Zündgeräten / Lampenhäuser? Wir haben in zwei Kinos noch solche Lampenhäuser installiert, die jedoch keine Typenbezeichnung aufweisen. Hier eine kleine Beschreibung:

- Xenon 1600w vertikal

- Zündgerät hat einen grossen, abgerundeten roten Block und ist hinten am Gehäuse angebracht (kann mit 4 Schrauben aufgemacht werden)

- Die Form des Gehäuses ist ziemlich eckig und schlicht, es hat auf beiden Seiten jeweils einen Deckel, der ganz abgenommen werden muss.

Für Unterlagen und Hinweise auf Ersatzteilquellen wäre ich sehr dankbar!

Gruss

Raff[/img]

Ich würde, um auf Nummer sicher zu gehen, Dir zum Format 1:1,85 anraten.

Oder als Zwitterlösung 1.75, welches am 16:9 (praktisch, da Du ja ein BlowUp machen willst) am nahesten ist (~1.78)

1. Gleich nach der Schaltrolle hat es eine "Andruckrolle" sieht meiner Meinung jedenfalls so aus, nur das diese nicht direkt an die Schaltrolle kommt sondern noch ca. 8 mm Abstand lässt, ist dies extra oder ist unsere Andruckrolle defekt? Öffnen und schliessen funktioniert, nur eben mit einem Abstand dazwischen, auch der Testfilm läuft problemlos durch sind aber halt nur etwa 10 Minuten.

Es hat einen Andruckbügel, das metallene, oberste Element sollte ca. 2 Filmdicken von der Schaltrolle entfernt sein (dh. Die Zähne der Schaltrolle greifen leicht in die Einsparungen des Andruckbügels). Einstellen kannst Du dies mittels einer Schraube unten am Bügel, die gegen die Achse der Schaltrolle andrückt (Mann, was für eine komplizierte Beschreibung...;)

Die beiden unteren schwarzen Rollen dienen dann dem Filmtransport und sollten nirgends andrücken, sondern frei laufen (ihre Distanz lässt sich ja auch nicht einstellen, sondern ist fix durch den Bügel gegeben).

2. Wie komme ich am einfachsten zur Scheibenblende, möchte diesen Bereich einmal reinigen aber sehe den Weg nicht so ganz, meiner Meinung nach müsste ich den "halben" Projektor auseinanderschrauben damit ich dort hinzu komme. Finde dies etwas merkwürdig da bei allen anderen Projektoren bei uns maximal 2 Schrauben gelöst werden müssen.

Ja, da müsstest Du das zwischenrohr zwischen Lampenhaus und Blendenkopf entfernen. Zum reinigen verwende ich da lediglich einen Staubsauger mit dünnem Rohr, und reinige durch das Glasfenster, das sich einfach abnehmen lässt.

3. Würde gerne wissen wie das mit dem Rückwärtsbetrieb funktioniert, rein theoretisch kann ich den Film ja von der Aufwickelfriktion wieder in die Abwickelfriktion zurückspulen??

Bei unserer V8 nicht - hast Du eine Rücklaufmaschine?

Hallo!

Wer von den Bauerfachleuten kann mir mitteilen, aus welchem Jahr

die B11 mir der Aufschrift " BW11R1 10P8 "stammt?

Gibt bereits einen solchen Threat, den ich mal angefangen habe. Jemand hat die Seriennummer ziemlich gut gedeutet...

erstmal: @al_sub: hebe dein Niveu, dann antworte ich Dir. Auf der Schiene unterhalte ich mich nicht.

Von Schweizern ware ich bisher anderes gewöhnt - naja schwarze Schafe gibt es wohl überall. 8)

no comment - und tschüss!

Ja warum ist dann die Madagascar Kopie in den Farben so flau,hingegen digital die reinste Farbenpracht.

Und dreckig ist die Kopie auch und in zwei Wochen werden wir schon SR spielen müssen,da die Fehlerrate jetzt schon auf 7 ist.

Ja, wir haben im zweiten Akt auch schon Aussetzer - kinounabhängig bei mehreren Kopien, und dies bereits an der Vorpremiere...snüff!

Bullshit.

 

Ich glaube die Kopien in unsem Hause sehe ICH, ergo ist das kein Bullshit.

Nunja, die Ansprüche sind nicht überall gleich hoch. Vielleicht hast Du noch nie eine WIRKLICH tolle Kopie gesehen? Hattest Du schon mal bei einer Projektion das Gefühl, aus dem Fenster zu schauen?

Denke aber nicht das die Kundschaft das sieht.

Tolle Einstellung... 8)

Die "Überbelichtung" die T-K Chris meint[Krieg der Weilten] ist zwar vorhanden, nur denke ich das Speiberg das so gewollt hat, das hat nix mit Schnellkopieren oder Unschärfen zu tun.

Stimmt. Ich meine auch nicht die Überbelichtung - sondern Bildstand und Korn.

Ich habs nicht geschrieben, gelle, da is das Zitat durcheinandergehauen Worden.

Die UIP Kopie bei uns ist ebenfalls "unter aller Sau"

Ooops, ja, habs korrigiert. Sorry!

Und erlicherweise muss ich bestätigen: Von der UIP schlechte Kopien? Nö. Punkt.

Bullshit. Weiteres Beispiel aus dem Hause: War Of The Worlds - ich spreche jeweils von den deutschen Synchronfassungen, die aus Deutschland stammen...

so langsam habe ich das Gefühl, dass diese Kopien ABSICHTLICH so hergestellt werden um die "ach so tollen" Vorzüge des Digitalen Kinos zu preisen...

Ja - den Gedanken hatte ich auch schon...schlimme Sache. Erklär das mal all den ahnungslosen Kinobesuchern...

Nun hat auch die erste UIP Kopie eine Cyan Tonspur. Nämlich Madagascar.

Und die Quali zum kotzen - Akt 1 beschissenen Bildstand, gesamte Kopie - aber vorallem Akt 3 - WEISS verregnet, bei Akt 2 DD-Aussetzer... In 2 verschiedenen Kinos /& Kopien identisch festgestellt...

Bei einer Pressevorstellung habe ich keine Probleme mit den vorgeklebten/vorkopierten Trailern - die Pressevorstellung bezahlt der Verleih, ergo darf er auch zeigen was er möchte.

Beim Programm für zahlende Gäste erfolgt der Griff zu Schere. Für Trailer gibt's den eigenen Trailerblock... da gehören sie dann hin. Entweder werden die Trailer dann dahin umgeparkt - oder, wenn wir den Film eh' nie spielen im Karton belassen und beim Rückversand wieder rangeklebt.

Welche Trailer gespielt werden sollte ja wohl auch in Zukunft im Ermessen des Kinobetreibers liegen.

100% agree! Bei einer Pressevorführung geht es ja eigentlich um den Film und den Verleih, der sich vorstellt. Hingegen bei einem Trailerblock vor einer regulären Vorstellung, da will der Kinobetreiber zeigen, was in seinen Kinos kommt - und nicht, was demnächst bei der Konkurrenz zu sehen ist...;)