carstenk
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München ist halt extrem feindlich für renditeschwache flächenintensive Nutzungen. Aber der Denkmalschutz wird zumindest vorläufig keine andere Nutzung zulassen, die mehr Geld einbringt. Ob sich für ein Drittel mehr Pacht ein anderer Betreiber findet - der dann mutmaßlich seinerseits Einschränkungen durch den Denkmalschutz hat, wird sich zeigen. Jedenfalls kann das Kinogebäude offenbar nicht ohne Weiteres einer anderen Nutzung zugeführt werden.
https://www.abendzeitung-muenchen.de/kultur/der-kampf-ums-kino-am-sendlinger-tor-art-710809
Hier stehen ein paar mehr Fakten:
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Leider erwähnt der Artikel keinerlei vertragliche Details. Einen laufenden Pachtvertrag kann man nicht einfach kündigen, weil man mehr Pacht als einnehmen will. Man kann ihn freilich kündigen, wenn der Vertrag eine entsprechende Kündigungsfrist enthält, z.B. mit gesetzlicher Frist, respektive weil eine Verlängerungsoption ausgelaufen ist.
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Ich denke nicht. Der wurde damals elektronisch gedreht, mit Sony Kameras in HD Auflösung. Die hatten halt 16:9, und das wurde für die damalige IMAX Auswertung vollformatig verwendet, während die flat und scope Varianten eben gecroppt wurden.
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Zumindest bei meiner 70mm Vorführung ist mir keine maßgebliche Tönung der SW-Szenen aufgefallen. Ich könnte mir vorstellen, dass das auch von der Kombination Lichtquelle, Spiegel und Objektiv abhängig ist. Sicher waren die SW-Szenen bei meiner Vorführung in der Schauburg eher leicht kühl, aber blaustichig würde ich das nicht nennen.
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Das ist eine nicht einfach zu beantwortende Frage, weil der erste AVATAR das erste DCP war, dass in extrem vielen verschiedenen Formaten ausgeliefert wurde. Es gibt noch ein paar Forenthreads hier und auf Film-Tech, wo das diskutiert wurde. Es gab international jedenfalls Flat & Scope Versionen, und in IMAX war das Format wohl 1.78:1, also 16:9 (so wie es später auch auf BD landete). Dazu kamen damals aber für 3D noch GhostBusted und NonGhostbusted Versionen.
In Deutschland wurden meines Wissens nach aber medienübergreifend nur Scope-Versionen ausgeliefert.
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vor 5 Minuten schrieb Jensg:
Na ja, ich hatte schon welche mit 0,5V und 0,7V,
Bei einem 515/505?
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Hat jemand Erfahrung damit, wie lange ein Sony 5x5 mit einer Security Block (CPU-450) 'Battery almost flat' Meldung überlebt, oder hat das überhaupt schwerwiegende Folgen, wenn die CPU-450 Zellen ganz leer sind? Beim Mediablock sicher - aber muss nach einem kompletten Leerlaufen der Security Block Zellen nach Batteriewechsel irgendwas neu eingespielt oder konfiguriert werden? Ist das jemandem mal passiert?
Ich kenne etliche Nutzer, die die 'Battery almost flat' Meldung während des vergangenen Jahres erhalten haben, aber habe nie erfahren, ob und wie lange der Projektor damit dann noch lief, bis die Zellen gewechselt wurden. Bei einem Kollegen erfolgte jetzt der Wechsel von 'Battery low' auf 'Battery almost flat' innerhalb einer einzigen Woche, was aus meiner Sicht ganz schön knapp ist. Aber wenn ein komplettes Leerlaufen im Grunde folgenlos bleibt und es reicht, dann neue Zellen einzusetzen, wäre das ja halb so wild.
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Ja, das kann jeder Server.
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Die NECs haben ja eigentlich ein sehr gutes Filtersystem. Aber 22.000h sind halt auch ne Hausnummer.
Das von mir erwähnte System hat bestenfalls 4000 Lampenstunden drauf.
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Laut aktuellem HDF-Newsletter seien Kinokarten das am zweithäufigsten genutzte Angebot beim Kulturpass, und es gab angeblich bisher 60.000 Kino-Ticketeinlösungen.
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Es gab Zoom Konferenzen mit großer Zustimmung. Wer da nicht teilnimmt, muss sich hinterher nicht beschweren.
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Wobei es in meinem Fall wie gesagt eindeutig auf eine der beiden Lampen zurückzuführen war.
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Wenn keine Sicherheitsbedenken dagegen sprechen, braucht man nicht mal eine zweite Netzwerkkarte. Unter allen modernen Betriebssystemen kann man einer einzigen Netzwerkkarte auch eine zweite IP Adresse zuweisen (Multi-Homing), und über dasselbe Kabel zwei Netze ansprechen.
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Für unseren Antrag auf NRW-Herbst-Kulturhilfe-22 auf der Plattform des Kulturfonds Energie haben wir heute die Bewilligung bzw. eine Auszahlungsbestätigung erhalten. Wir waren mit unserem Antrag Ende Juni ziemlich früh dabei, schätze ich. Könnte aber sein, dass dieser auf NRW beschränkte Zuschuss von anderen Leuten bearbeitet wird als der reguläre Kulturfonds Energie des Bundes und deswegen schneller fertig wird.
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Wo läuft der Sharc-Client denn? Wenn das ein PC im Kino ist, kann man Trailer und Features auch direkt übers Netz auf den Server einspielen.
Die Gofilex-Hardware ist über einen normalen FTP Zugang erreichbar, für Festplattenexporte kann man DCPs da einfach runterkopieren.
Festplatten größer 2TB würde ich grundsätzlich für DCP Transporte vermeiden. Jedenfalls wenn das Ziel ist, sie an einen DCI-Server anzuschließen. Alles größer als 2TB macht da gerne Probleme auf verschiedenen Ebenen.
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Das hat was mit ungewöhnlichen Skalierungsoptionen beim Bild zu tun. Shit, ist dieser Bug immer noch drin? Welche Software ist denn drauf?
Den hatte ich Barco schon vor Jahren gemeldet und Barco hatte den auch bestätigt. Einstellen kann man beim ICMP bezüglich der Untertitel leider garnichts. Bei mir trat das damals auf, weil ich für LaLaLand ein ungewöhnliches Bildformat einrichten wollte, wenn ich mich recht erinnere, und dafür die Skalierungsoption im Communicator genutzt habe. Präziser kann ich es gerade leider nicht erinnern.
Aber hier habe ich es beschrieben:
http://www.film-tech.com/ubb/f16/t003103.html
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Wir haben von Beginn an den KDM-Dienstleistern zwei Emailadressen bei zwei unterschiedlichen Hostern angegeben. Hat sich im Laufe der Zeit sehr bezahlt gemacht.
- Carsten
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Da war jetzt selbst ich zu faul, eins für zu machen, weil der Unterschied zu 1.85 ist...
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Wir hatten vor 8-9 Jahren schon 2.0:1 und 2.2:1 im digitalen Kino, und zwar bei Blockbustern und im Arthaus-Bereich. Jedes Jahr seitdem waren 2-3 solcher DCPs dabei.
Genug Zeit, sich diese Formate einzurichten oder einrichten zu lassen.
Auf einer unmaskierten Multiplex-Bildwand ist das freilich unnötig. In der Regel haben die Verantwortlichen solche Bildwände wohl auch im Kopf, wenn sie sich für eines dieser von Scope oder Flat abweichenden Formate entscheiden. Bei 'Oppenheimer' hatte Nolan mit solchen Überlegungen freilich nix im Hut, der filmt halt in 70mm, und da ist die 2.2:1 eben mehr oder weniger zwangsläufig das Format der Wahl.
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'Eigentlich' reicht Gofilex und SHARC. Wir haben seit Ewigkeiten nichts mehr von Eclair oder vielmehr nun Deluxe bekommen. Der Client war auch ziemlich bescheuert, die Installation ziemlich umständlich. Es wäre möglich, dass da gelegentlich nochmal ne Festplatte kommt über die, aber...
Meiner Meinung nach sind die auch nicht seriös, so wie die mit Infos und Bandbreitenzuteilungen, Softwareupdates etc. umgegangen sind. Ich hatte denen zuletzt geschrieben, dass wir keinen Bedarf mehr haben, weil ich mich zu oft über die geärgert habe.
Hast Du mit Gofilex mal gesprochen über deren Hardware? Wenn das CinemaTool für dich funktioniert, dann ist doch okay.
Da steigt Pharos grade noch mit einem weiteren System ein, das über einen finanziellen Anreiz schmackhaft gemacht werden soll. Der Vorgänger Arri hatte eDelivery ziemlich verpennt bzw. ein paar falsche Entscheidungen getroffen. Ich wüsste aber nicht, wieso ich jetzt einen weiteren Dienst verwenden sollte, wenn wir schon alles, was wir buchen, über die existierenden zwei kriegen (und die sich außerdem als sehr zuverlässig erwiesen haben).
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Liebe Kinobetreiber,
wir möchten Sie darüber informieren, dass es in unserem Hauptfilm "REHRAGOUT-RENDEZVOUS", aufgrund eines technischen Fehlers, sowie einer rechtlichen Problematik,
zu einer kurzfristigen Aktualisierung der Filmfassung gekommen ist.
Wir müssen Sie daher bitten folgende Version File (VF) und die dafür erstellte Supplementary-Datei (200MB) runterzuladen und entsprechen auf Ihren Server zu laden.
Die VF ist in Form einer komprimierten Zip-Datei verpackt, sodass Sie hier ähnlich wie mit einem Trailer vorgehen können.
Hier der Link:
https://webgate.io/directlink/dccbe6a588a36d05Vielen Dank für Ihr Verständnis und die Umsetzung.
Wir entschuldigen uns für etwaige Unannehmlichkeiten. Bei Fragen können Sie sich gerne an uns wenden.
Ihr Constantin Film Team
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Der SRX-R515 thread
in Digitale Projektion
Geschrieben · Bearbeitet von carstenk (Änderungen anzeigen)
CPU-450 Zellen sind jetzt gewechselt. Zellenspannung lag wie bei unserem System letztes Jahr noch etwas über 2.6 Volt. Soweit so vorhersehbar was die Warnlevel angeht. Der Übergang von 'low battery' auf 'almost flat' ist aber extrem steil und wenig nützlich. Aber gut, im Normalfall sollte es auch niemals überhaupt zu dieser Situation kommen, da muss man jetzt auch kein Fass bezüglich der Differenzierung der Warnlevel aufmachen. Hauptsache, die Warnungen kommen noch früh genug und basieren auf dem tatsächlichen Batteriezustand.
Man hätte ja gerne gewusst, was die praktischen Konsequenzen einer wirklich als leer erkannten Batterie wären. Wenn das Ding wirklich nur die Gehäusesicherheit überwacht, und die einzige Konsequenz wäre, dass man nach jedem Einschalten lediglich ne Marriage durchführen müsste, könnte man beruhigt schlafen angesichts dieser Meldung. Ich bin mir aber ziemlich sicher, dass das CPU-450 Board auch die Systemidentität und ein flüchtiges Zertifikat beinhaltet. Fakt ist jedenfalls, dass nicht nur der IMB ein Zertifikat hat, sondern auch der Projektor selbst, und wo, wenn nicht auf dem CPU-450 Board sollte das liegen?
Naja - so oder so, die Maschine hat diverse Wartungen hinter sich und jetzt knapp 10 Jahre auf dem Buckel, die Batterien hätten längst mal gewechselt werden müssen. Dem Kinobetreiber kann man das kaum zum Vorwurf machen, bei keinem der DCI Kinosysteme wird das mit den Batteriewechseln offen kommuniziert. Bis es zum ersten Mal knallt. Oder eben fast.