Sony Digital Cinema

...Electrochemical Society?

:lol:

Hey Nils, Stefan,

darf ich auch kommen? :P Stand 327. Und am Mittwoch um 13.00 Uhr im RAI Auditorium. Und heute ab heute Abend schon auf den ICTA Seminars.

Oliver

Hallo zusammen,

ich glaube das geht hier in die falsche Richtung: die eigentlich Neuigkeit ist, dass Cineplexx jetzt 3D mit RealD macht, also nicht der in der Tat bekannte Umstand der generellen Digitalisierung.

Schönes Wochenende

Oliver

Schönes Thema!

In der Tat sehen die DCI-Specs in V1.2 zunächst einmal keinen diskreten Backsurroundkanal vor. Die Kanäle 1 - 8 sind wie folgt belegt (wobei dies, wie die DCI Specs an sich, natürlich erstmal nur als Vorschlag zu verstehen ist):

1 - Bühne links

2 - Bühne rechts

3 - Center

4 - LFE / Subwoofer

5 - Surround links

6 - Surround rechts

7 - Center links

8 - Center rechts

Somit entsprechen die Kanäle 1 - 6 einem klassischen 5.1-Layout (ggfs. mit matrixcodierten Surrounds) und 1 - 8 gar dem SDDS-Layout mit 5 Bühnenkanälen, um die Frage von Brillo zu beantworten (übrigens waren sowohl "Spiderman 3" als auch "Surf's up" im Original - es gab keine deutschen DCPs - 8-kanalig!). Dumm nur, dass die Kanäle 7 und 8 z. B. in England häufig für die dort sehr übliche Audio-Deskription genutzt werden, dann kommt schon einmal die Erzählstimme von halblinks...

...im Prinzip ist in den verbleibenden 8 Kanälen natürlich auch Platz für separate Back- oder gar Deckensurrounds, aber irgendwie scheint das Thema momentan niemanden mehr zu interessieren.

Soweit ich weiss, beschäftigt sich einmal mehr dankenswerterweise die "Inter-Society" (isdcfDOTcom) mit dem Thema.

Grundvoraussetzung wäre, das hier ersteinmal ein einheitlicher Standard für die Kanalzuordnung geschaffen wird, sonst helfen eigentlich nur Kinoprozessoren jüngster Generation, um Presets mit verschiedenen Mappings anlegen zu können. Sonst ist Chaos vorprogrammiert.

Apropos EX bzw. ES: beides findet ja auch auf Blu-Ray in den seltensten Fällen Berücksichtigung. Selbst Filme, die auf DVD zuminest noch als solches gelabelt waren, sind auf Blu-Ray 5.1.

Cheers

Oliver

Guten Tag,

ich muss vorweg gestehen, dass ich mir selbst jetzt beim Verfassen dieser Zeilen nicht sicher bin, ob es eine kluge Entscheidung war, sich in diesem schönsten aller Foren, das doch so berühmt-berüchtigten Ruf in der Branche hat ob seiner generellen Tendenz, grundsätzlich Offthread zu laufen (und regelmäßig bei 70mm zu landen, wobei ich selbst ausgesprochener 70mm Fan bin) und auch vor öffentlich ausgetragenen persönlichen Anfeindungen nicht halt macht, wieder zu registrieren.

Allerdings hoffe ich, bei Bedarf mit ein paar rein sachlichen Informationen zum Thema vielleicht weiterhelfen zu können, ganz so, wie es einer meiner hochgeschätzten Kollegen des Mitbewerbs hier auch zuweilen macht. Insofern stehe ich dem Forum bei sachlichen Fragen gerne zur Verfügung, möchte aber auch gleich anmerken, dass ich auf emotionale Ausbrüche oder gar die üblichen Anfeindungen einzelner Benutzer(gruppen) erst gar nicht reagieren werde – hierzu hoffe ich Euer Verständnis.

Auch wenn dieser Thread von „…Valentine 3D“ nun unvermittelt bei 4K angekommen ist, hier ein paar kurze Infos und subjektive Richtigstellungen zu den vorgenannten Statements.

Optische Gründe:

a) Meine amerikanischen Kollegen haben dazu ein ganz ausgezeichnetes „white paper“ entwickelt, dass die Sichtbarkeit eines Unterschiedes zwischen den „K“s darlegt. Da ich hier noch keine URLs posten darf, empfehle ich, einfach mal "Why 4K makes a difference" zu googlen, da folgen dann direkt einige Links auf die *.pdf-Datei. Ist leider in Englisch, wie fast alles, wenn's digital wird.

b1)Volle Zustimmung, solange hier von üblichen Serienkopien die Rede ist.

b2) Auch hier Zustimmung (und der Ausdruck der Sorge, dass diese Aussage von den „üblichen Verdächtigen“ nun zerpflückt wird…)

c) Sagen wir bitte eher so: der Großteil der DCP ist (noch) 2K, was sich mit den hier bereits erwähnten 4K-Bekenntnissen in den USA alsbald ändern dürfte. Ganz wichtig (und ich weiss, dass das ein Lieblingsthema ist, wenn von Sony die Rede ist): hier wird’s kein „SDDS-Syndrom“ geben! Will sagen: ja, ich weiß, hat nicht viele SDDS-Spuren hierzulande gegeben, von 8-Kanal-Synchros ganz zu schweigen. Aber im digitalen Kino ist das eben anders: ist das DCDM einmal 4K, dann gibt’s keinen Mechanismus im Workflow mehr, der die Auflösung auf weniger reduzieren würde (im Gegenteil, das würde sogar extra Kosten verusachen). Kurzum – ist der Film in den USA 4K, dann wird er’s auch hier sein.

d) Stimmt. Volles 2K, 12 bit, XYZ, 4:4:4, ganz so, wie bei den anderen auch. Nur dass wir eben oben triple-flash auskommen, weil wir 2 Bilder gleichzeitig übereinander anordnen können. Quasi stabiles 2-Projektoren-Bild aus 1 Projektor (also wohlgemerkt ohne die prinzipbedingten Defizite bei 2-Projektorlösungen, jenseits mechanischer Instabilität schlichtweg zwei unterschiedliche Lampen / Spiegel etc. zu betreiben, was eigentlich eine tägliche Wartung vor Vorstellungsbeginn bedingt).

e) Nö, stimmt nicht. Entscheidend ist doch nur, wie weit man von einer wie großen Leinwand entfernt sitzt (nennen wir es einfach „Blickwinkel“). Meiner persönlichen Erfahrung mit / bei einer namhaften Multiplexbetreiberkette nach kann das in kleinen Sälen sogar eher der Fall sein. Einfach mal Brennweiten der vorhandenen Objektive vergleichen!

f) Genau.

g) Korrekt, kein statischer Auflösungsvorteil, aber zwei Bilder gleichzeitig statt triple flash.

Praktische Gründe:

Bei a) – f) wäre hier bereits die Grenze der Sachlichkeit überschritten. Mir sind die hier getroffenen, pauschalisierten Aussagen schlicht schleierhaft, aber vielleicht gibt’s ja noch was über den eigenen Laden zu lernen – ich würde mich freuen.

In diesem Sinne – los geht’s!

Schönen Gruß

Oliver

Head of Digital Cinema Europe

Sony Professional