ruessel

http://www.spreadshi...A1PC36399744PA4

Für immer scharfe Aufnahmen :mrgreen:

Und wer stellt das gute Ding nun her..?

Ein Chinamann für 200 Dollar?

Gert Koshofer erzählt:

1939 waren die ersten Agfacolor Filme für die deutsche Filmindustrie auf dem Markt gekommen. 1968 stellte die Agfa Gevaert AG den letzten Agfacolor Negativfilm (CN5) endgültig ein.Die meisten der insgesamt wohl über 800 Spielfilme in Agfacolor entstanden in Deutschland, Österreich und den Ostblockstaaten, hinzu kamen zahlreiche japanischen Filme. Auch Ansco Color, Gevacolor, Ferraniacolor, Orwocolor und Sovcolor spielen in diese Geschichte hinein....

Es passen 180 Meter Spulen drauf, es werden 2 Bilder gleichzeitig "fotografiert", es ist ein 4:3 Bild in einem 16:9 Frame, Belichtung lässt sich in der Software regeln, Testgerät ist vergeben und steht zur Zeit in einer Redaktion (Computerzeitschrift), Bildqualität entspricht dem eines prof. Dienstleisters..... ich finde das sehr spannend, besonders für Filmröllchen die man nicht gerne aus der Hand gibt ;-)

zum verwechseln ähnlich.....

Bildstand wäre ne weitere interessante Frage

Ein elektronik Bastler hatte mal vor mit Schrittmotoren und einem kleinen Fotoknipse einen Scanner selber zu bauen, er meinte es wäre leichter/günstiger den schwarzen Trennsteg mit zu digitalisieren und durch Algorithmen das Scanbild zu verschieben als eine Hochpräzise Mechanik zu bauen. Ich gehe davon aus, das Reflecta es genauso macht, das dürfte wohl sehr gut ausschauen. Probleme sehe ich auch eher in der Belichtung/Kontrastumfang....

Auch muss man sehen, das viele alte S8 filme in den Farben inzwischen sehr schlecht sind, dort in einer abgespeckten AVI noch etwas zu retten, dürfte fast unmöglich sein.

wie schon geschrieben, wenn ich die Möglichkeit bekomme damit einige Stunden zu spielen/erforschen, fahre ich gern diese Kilometer.....

Na das wär ja übel....

Ich kenne einen Überspielerdienstleister, dessen Kunden wünschen oft HD-Scan in 16:9 vollbild..... oben wenig (Personen/Gesichter) unten mehr abgeschnitten. Ich würde aber auch die ganzen S8 Bildinfos haben wollen.....

Zweite Frage an Bastler, könnte man nicht die Kunstoffzahnräder wechseln und auch Normal 8 damit scannen? Aber die wichtigste Frage ist doch, wie sieht das Ergebnis aus, gleich/besser als mit einem Projektor/Kamera gescannt? Was ist mit fusseln? Lässt sich die Software auf mehrere PCs installieren? Verleih mit 60,- Euro die Woche? Fragen über Fragen......

Vielleicht darf ich mit einem Testgerät kurz spielen, wird sich nächste Woche herausstellen. Interessant wäre es, wenn man auf die Rohdaten zugreifen könnte - bevor sie zu ärmlichen AVIs gewandelt werden. Am Telefon konnte man dazu nix sagen ob es geht. Klar ist auch nicht, ob die S8 Datei in 4:3 (L+R schwarz) oder abgeschnitten in 16:9 vorliegt.....

Da die geplante Silvesterfeier durch Erkältung kurzfristig abgesagt wurde (85% der Teilnehmer liegen mit Husten, Schnieff auf dem Sofa) werde ich heute Abend mir meinen 8mm Projektor rausholen und alte Schätze in SW u. Farbe ohne Ton reinziehen...... hoffentlich hält die 20 Jahre alte Projektorlampe!

Leider hat mein angefangendes Projekt einer eigenen Kamera mit S8 Bildkreis durch längere Krankheit 2013 keinen Erfolg gehabt, aber 2014 muss man ja auch noch Träume haben :roll:

Einen guten Rutsch mit den besten Wünschen für 2014 und immer genug Licht bzw. schöne Motive vor der Linse!

mist, meine Liste oben kann ich nicht mehr korrigieren - oder gibt es da eine Möglichkeit die ich nicht gefunden habe?

Statt 7 x 30m Kodak Ektachrome 7262 (5.1983) nur noch 6X vorhanden.

O.K. ich lasse ja mit mir reden ;-)

Neuer Preis (+Porto):

Kodakchrome (egal welches Format) 0,35 Euro/Meter

Ektachrome (egal welches Format) 0,80 Euro/Meter

Größere Mengen (ab 90 Meter) Preis Anfragen.

weil viele nach dem Preis fragen (plus Porto - meist Paket):

S8 Kassetten Stück 3,-

Für das Filmmaterial auf Spule machen wir es ganz einfach:

Kodakchrome (egal welches Format) 0,50 Euro/Meter

Ektachrome (egal welches Format) 0,90 Euro/Meter

Größere Mengen (ab 90 Meter) Anfragen.

Alles muss raus :mrgreen:

Wer zuerst kommt, mahlt zuerst....

Leider nichts für mich brauchbares dabei...

Ja, so spielt das Leben..... :mrgreen:

Gerade erhalten, Liste und Foto:

16mm einseitig perforiert

4 x 30m Kodachrome 25 (3.1986)

Doppelsuper 8

4 x 30m Kodachrome 40 (3.1982) 1 x 7.1986

1 x 30m Ektachrome 7242 (ohen Datum)

1 x 122m Kodachrome 40 (ohne Datum)

Super 8

2 x 15m Kodachrome 40 (10.1982)

9,5 mm Ligonie

7 x 30m Kodak Ektachrome 7262 (5.1983)

4 x 30m Estman Ektachrome 7240 (10.1983)

Falls jemand interesse an bestimmtes Material hat, Kontakt: über PM, email: wolfgang@winne.de, Tel. 04202-513799

Foto und die Film-Liste soll morgen im laufe des Tages bei mir landen.... ein wenig Geduld ;-)

Habe 2 Dosen (je 122 Meter) original verpackt 16mm Kodak Vision2 500T/7218 zu verkaufen. War bis jetzt immer im Kühlschrank gekühlt und sollte in meiner R16 zum Einsatz kommen - leider steht die Kamera nun defekt im Schrank.

Preisvorstellung inkl. Porto DE 75,- / Pro Rolle

Ich würd's gerne herausfinden :lickout:

O.K. dann mache ich druck, das ich diese Liste noch vor Weihnachten bekomme.... und evtl. ein Foto der "Schätze"....

Ich bin gestern telefonisch gefragt worden, ob ich größere Mengen Roh-Filmmaterial (original Verpackt, meist 30Meter Spulen) verkaufen könnte. Es handelt sich um 9,5mm, Super8 Kassetten, 8mm und 16mm Filmmaterial aus den 80er Jahren, gekühlt bis vor 2 Jahren in einer Gefriertruhe, ruht jetzt im Keller. Eine genaue Liste bekomme ich demnächst noch. Ist dieses Material noch brauchbar?

Für eine Zeitschrift durfte ich einige LED Lampen vor ca. 2 Jahren testen, vom Chinabillganbieter bis zur mehreren hundert Euro Markenledlampe.

Im Prinzip haben sich öfters einige Schwachpunkte der Lampen gezeigt. Die Lebensdauer einiger sehr günstigen Lampen sind aufgrund oft unzureichender Kühlung (oft bei LEDsKluster) sehr eingeschränkt, was aber der normale Anwender wohl erst nach einigen Jahren bei nur gelegenlichen Einsatz merken würde (die Leds werden aber sehr schnell dunkler und fallen dann nach mehreren Stunden ganz aus).

Einige LED Lampen (dabei auch die teuerste LED imTest) mit wenigen HochleistungsLEDs erzeugen häßliche Mehrfachschatten, sieht im Bild sehr unruhig aus.

Ich selber habe für eine Dokumentation über den Bau eines großen Transportschiffes damals eine relativ günstige COMER LED CM-LBPS1800 in der Bucht gekauft. Sie hat mir bis heute gute Dienste geleistet. Besonders weil die "Tele" Einstellung sehr weit (weißer Pfeil) reicht.

Spannungsbereich: DC6-17V

Lichtleistung:

1.800 LUX auf 1 Meter

200 Lux auf 3 Meter

18 Lux auf 10 Meter

Farbtemperatur: 4500K/3200K

Gewicht: 420 Gramm

Den kannte ich auch noch nicht:

Erinnert mich stark an meinen Minori Editor - DII (ab 1959 für 99,- DM zu haben)

Vielleicht nicht direkt zum Thema "Filmen" aber diese Doku über das "Schneiden von Filmen" ist die beste dich ich je sah.....

http://www.youtube.com/watch?v=508MHvMGWEg

Fand die Doku (2004, 90 Minuten) von Wendy Apple über den Filmschnitt sehr informativ und unterhaltsam. Sie zeigt alles über den Filmschnitt, von der Geschichte bis zur Gegenwart - den Beruf Cutter in Hollywood - die Macht des Frames usw. Anschaulicher als so manches Filmbuch!

Für mich war die Erklärung neu, warum früher fast nur Frauen als Cutter angestellt waren und Männer erst mit dem Tonfilm Einzug als Cutter in Hollywood hatten (Stichwort: Niedriglöhne).

Zu Wort kommen: Walter Murch (schneidet nur im stehen), Zach Staenberg, Sean Penn, Martin Scorsese, Quentin Tarantino, Steven Spielberg, James Cameron, Ridly Scott, Wes Craven, George Lucas, Joe Dante, Thelma Schoonmaker und noch viele andere.

Diese Doku liegt auf Bluray in 1080p und 5.1 Audio (englisch mit deutschen Untertitel) als EXTRA vor: BULLIT mit Steve McQueen.

http://www.amazon.de/Bullitt-Blu-ray-Steve-McQueen/dp/B000RF11Z6

http://www.dlr.de/DesktopDefault.aspx/tabid-5376/8972_read-16695/gallery-1/gallery_read-Image.1.8628/

Zur Erde wurden aus Gewichtsgründen nur die Filmmagazine mitgenommen: Die zwölf Kameragehäuse blieben auf dem Mond zurück und harren ihrer archäologischen Wiederentdeckung.

dürften auf dem Mond noch Bilder liegen

Dann hole sie runter :mrgreen:

Ich bin eigentlich vom Thema so faziniert, weil diese Geräte einen Stand der Technik in den 60er Jahren wiederspiegelt. Diese Spitzentechnik hat anscheinend Ergebnisse erzeugt, die heute noch von wissenschaftlichen Interesse ist.

Wirtschaftlich sinnvoller wären die zahlreichen Hasselblads (mit Zeiss) vom Mond zu holen, diese Spezialversionen würden auf der Erde bei Christie's ein Vermögen einbringen. das ist aber wieder ein anderes Thema....

Für die bemannten Mondflüge wurden Kameras und Objektive mit besonderer Spezifikation vorbereitet und ausführlich getestet. Dagegen hatte die NASA das erste ZEISS-Mittelformat-Objektiv, das sich im Weltraum bewährte – ein Planar 2,8/80 mm – mit einer Hasselblad-Kamera in einem Fotogeschäft in Houston gekauft. Im Oktober 1962 nahm dann Walter Schirra diese serienmäßige Ausrüstung mit ins All. Sie hatte lediglich ein paar Modifikationen erhalten, die Gewicht sparten und einer einfacheren Bedienung dienten, denn man musste die eingeschränkte Bewegungsfreiheit der Astronauten berücksichtigen.

Überzeugt durch die Qualität der Bilder beim ersten Flug, gab die NASA den Auftrag, Fotoausrüstungen gezielt für die Raumfahrt anzupassen sowie spezielle Systeme für besondere Anforderungen zu entwickeln. Bei Carl Zeiss untersuchte man die Veränderung der optischen Eigenschaften von Objektiven beim Einsatz im Vakuum. Man wollte feststellen, ob sich in dem Raum zwischen den Linsen ohne Luft der Brechungsindex ändert, und ob sich möglicherweise geringfügige Veränderungen der Krümmungsradien ergeben. Bei dem Objektiv Biogon 4,5/38 mm, das mit einem Bildwinkel von 90 Grad ideal für Übersichtsaufnahmen war, wurden daher die Zwischenräume zwischen den Linsen ebenso exakt berechnet wie die Linsen selbst.

Beachten musste man auch, dass der Optik-Kitt für die Verbindung der Linsengruppen auf keinen Fall im Vakuum ausdünsten durfte. Ebenso konnte man für die Blenden- und Verschlussmechanik im Objektiv keine herkömmlichen Schmiermittel verwenden, da diese kondensieren und sich an den Glasflächen niederschlagen könnten.

Falls dich das Thema interessiert, gucke mal hier in den Blog: http://www.moonviews.com/archives.html

Derzeit werden sämtliche Datenbänder der fünf Lunar Orbiter-Missionen im Zuge des Lunar Orbiter Image Recovery Project (LOIRP) digitalisiert. Leiter des Projektes ist Dennis Wingo, der ein kleines Team von Ingenieuren leitet. Insgesamt gilt es 1.500 Filmrollen zu digitalisieren. Die hohe Auflösung und Detailliertheit der wiederhergestellten Fotos übertreffen bis heute (Stand 2010) alle anderen Bilder, die es vom Mond gibt. Durch diese hohe Qualität der wiederhergestellten Fotos wird es nun möglich sein, einen Vergleich mit anderen Fotos des Mondes – etwa denen, die der Lunar Reconnaissance Orbiter seit 2009 aufgenommen hat – durchzuführen sowie Veränderungen auf der Mondoberfläche (z. B. durch zwischenzeitliche Meteoriteneinschläge) dokumentieren zu können. Die US-Raumfahrtbehörde finanziert den größten Teil der LOIRP-Forschung. Sie stellt auch die Unterkunft, in der das Team sein Zuhause gefunden hat: Ein früheres McDonald's-Restaurant auf dem Gelände des NASA Ames Research Center in Mountain View, scherzhaft wird es deswegen McMoon’s genannt.

Babelfish Übersetzung:

Lunar Orbiter Image Recovery Project (LOIRP) ist ein Projekt, gefördert von der NASA. SkyCorp Inc, SpaceRef Interactive, Inc. und Privatpersonen geben Geld zur Digitalisierung der analogen Original-Daten-Bänder aus den fünf Lunar Orbiter Raumsonde, die auf dem Mond im Jahr 1966-67 gesendet wurden.

Die Bilder von der Lunar Orbiter Raumsonde wurden in erster Linie verwendet, um Landeplätze für die bemannte Apollo-Missionen zu finden. Sobald diese Missionen vorbei waren, waren die Daten weitgehend in Vergessenheit geraten, da sie ihren Zweck gedient hatten. Die Original-Bänder wurden sorgfältig für 20 Jahre von der Regierung in Maryland archiviert. Als die Bänder wieder gefunden wurden, im Jahr 1986, wurde die Entscheidung, ob die Bänder in den Schrott oder in der Verantwortung des JPL Archivar Nancy Evans gelangen sollte. Sie entschied, dass die Bänder erhalten werden sollten. Sie erinnert sich: "Ich konnte es nicht moralisch verantworte, dieses "Zeug" zu verbrennen.

Im Februar 2007 kamen die vier Ampex FR-900 Bandlaufwerke zum ersten Mal in Nancy Evans 'Garage. Jede Fahrt war ca. 6 Fuß (1,8 m) hoch, 3 Fuß (0,9 m) breit, so tief wie ein Kühlschrank, wog 600 £ (270 kg) und waren mit einer dicken Schicht aus Staub und Spinnweben überzogen. Sie wurden mit einer Palette von Handbüchern und Schaltpläne für den Bandlaufwerken gespeichert, zusammen mit harten Kopien von Daten im Zusammenhang mit den Mond-Bildern. In der Zwischenzeit wurden die Bänder sicher in einem klimatisierten Halle gelagert. Es waren etwa 1.500 Kassetten, alle in Kisten verpackt, gestapelt auf Paletten vier tiefen und eingeschweißt.

Zwei seltene Ampex FR900 Maschinen im Einsatz: