stefan2

OEM Teile haben halt ihren Preis.

Sicher läßt sich ein beliebiges externes Netzteil mit den genannten Daten anschließen, doch sieht es dann nicht mehr so schön aus. Geht aber, selbst schon gemacht.

Computernetzteileliefern meist nur +/- 12 Volt, damit würde die Aussteueruung der Analogchips nicht mehr den maximalen Pegel ergeben, bei - 8.2 dB aber unkritisch. Eventuell eine der kostengünstigeren Lösungen.

Stefan

Vor 20 Jahren hörte ich den Vorschlag eines kinoplaners, unterhalb des Parketts Gitterroste ala Schweinstall anzubringen, um den Müll der Besucher mittels automatischer Transportmechanismen in die Tonne zu beförden. Der Eingang erfolgt per Drehkreuz, wie bei der U-Bahn, Karten und Vending aus Verkaufsautomaten. Die Vorführung sollte per Rock- and Roll vor sich gehen, und zeituhrgesteuert starten.

Das Kino ohne Personal, überwacht per Grundig Fernaugen.

Leider war das Versammlungsstättenrecht irgendwie dagegen: "Der Inhaber des Filmtheaters oder ein weisungsberechtigter volljähriger Vertreter (Theaterleiter) muß während der gesamten Oefnnungszeit des Theaters im Hause anwesend sein." Ferner eine in Bedienung von Feuer- Geräten und Erster Hilfe unterwiesene Person (ev. auch der TL)..."

Kostensparideen gabs immer.

Das US Lehrbuch, das ich schon mehrmals erwähnte, fordert Personal. Denn nur durch persönliche Betreuung und eine händische Vorführung (des Vorprogrammes) wird dem Zuschauer unterschwellig ein Gefühl von Wert und Gegenwert suggeriert, ein vollautomatisker Betrieb stößt ab, und erzeugt ähnliche Gefühle, wie automatisch ohne Unterschrift erstellte Schreiben der Hartz IV Verwaltungen.

Stefan

Daher sollte der Vergleich doch eher an den Umgebungen des Marktumfeldes erfolgen, und da ist Kino heute klinisch tot.

 

Stefan

also irgendwie zuckt der patient "kino-/spielfilm" auf eurem seziertisch in der kinotechnischen-pathologie aber noch gewaltig und hat eigentlich ganz rosige wangen für einen toten. 2004 entwickelt sich zu einem der besucherstärksten jahre fürs kino seit die FFA mitzählt ... oder wie oder was :-)

Und dann ist es den Kinobetreibern, trotz des Rekordjahres, nicht möglich, dem Personal angemessene Lohnsteigerungen zu zahlen??? Von den in anderen Posts genannten Löhnen kann niemand bei 38.5 h ein menschenwürdiges Leben führen.

Betreiber schämt Euch... zurück zum Thread.

Stefan

Bei meiner alten Maschine mit SIEMENS ZG wars auch so, wie beschrieben mit 4 mm2 Kabel, die NEUE mit Bauch Störsender hat da nur eine 1.0 mm Lüsterklemme.

Stefan

Ernsthaftere Antwort zur nicht ganz ernst gemeinten Posting:

Der Norm nach unterscheidet man nach 8 mm Film und Super Acht Film nach der Bilderzahl. Unter 24 Bilder 8 mm Film, 24 Bilder (zum professionellen Umkopieren) Super Acht.

Die Unterscheidung nach der PERFORATION heißt Film 8-R (große Löcher) und Film 8-S (kleine Löcher, und von Kodak fälschlich mit "Superacht" bezeichnet)...

... da das ebay Angebot ja wohl ein ernst gemeintes Angebot ist, gehe ich ja davon aus, daß es sich um eine HISTORISCHE Kopie handelt, auf 8mm Film R mit 24 Bildern, damit sie zumindest aus 1932 stammen kann, dem Einführtungsjahr des 8mm Splittformates.

Ansonsten (Film 8-S) wäre die Kopie ja aus 1965 und später, womit sie unter Garantie nichts EINZIGARTIGES darstellen kann, denn niemand würde Nitratmaterial auf 16er Interneg ziehen, um dann nur 1 Kopie herzustellen. (Und das Interneg hinterher zur Metallrückgewinnung geben). Die damilige 8-S Praxis nutzte ja auch 35 mm breiten Film mit 4 Nutzen...

Stefan

handelt es sich hier um die derzeit international vollständigste bekannte Originalkopie auf Super8 mit deutschen Texten.

Lese ich richtig? 24 Bilder/sec 8 mm Film?

Dann ist das Angebot wirklich ein Scherz,...

St

Hi,

der gravierendste Unterschied, der mir zwischen den alten Magnettonkopien und modernen Mischungen weinfallen, ist die bei den frühen Filmen ala 80 Tage eingesetzte phasenstereophonische Aufnahme der Orkestermusikk mit 5 Mikrofonen.

Die heutige Praxis lediglich Monofone Tonquellen an ihre Location zu pannen kann demzufolge zwar eine 100% ige Kompatibilität mit Monowidergabe sicherstellen, sowie kompatibel mit allen digitalen Formaten einschl. des dominanzgesteuerten " Digital Perspect-A-Sound" Verfahrens des Hauses Dolby, aber nie die räumliche Tiefenstaffelung erzielen, die einer frühen Magnettonmischung eigen ist.

Klangfilms Lichtton hatte schon seit den späten 20er Jahren eine vollfrequente Qualität, die noch besser war, als der damalige Mittelwellen- Rundfunk mit seiner 9 kHz Bandbreite - diese wurde durch Kopenhagener Wellenplan auf 4.5 kHz reduziert - Mittelwelle war also nie so schlecht, wie es heute zu sein scheint, der Übergang zum FM UKW Rundfunk im Nachkriegsdeutschland daher eine Notwendigkeit.

Wenn jetzt diese vollfrequent und 1: 4000000 Dynamik umfassende Lichttonspur korrekt wiedergegen wird, ergibt sich eine Qualität, an der es in Mono nichts auszusetzen gibt. In den Usa war die Qualität frequenzbegrentzt und dynamikarm, da konnte Dolby eine Verbesserung einführen, gegenüber den Mischungen aus D der 60er Jahre war es eine Verschlechterung durch den Kompander.

Doch auch damals war das Ergebnis nur so gut, wie die Mischung, und wenn da besagte Kompakt Kasetten Geräuschbänder und O-Kopie Töne benutzt wurden, dann lwars auch nicht das Gelbe vom Ei.

Die Magnettonwidergabe konnte noch höhere Dynamik und bei guten Köpfen hohe obere Grenzfrequenz bieten.

Stimmte die Wiedergabeanlage, d.h. sie war nicht Phillips OMA, Dolby MPU o.ä. Sondermüll, dann war ausgezeichnetes zu hören, das stimmt. Allerdings waren und sind gute Vorverstärker, passend zum Kopf und der Aufnahmekennlinie immer relativ teuer. Kinobetriebe als investitionsscheue Unternehmen daher stets auf der Suche nach dem "billigsten Angebot". Womit die Grenze der gehörten Qualität seit je her in der Theaterwidergabe liegt, also nur in wenigen "Roadshow" Häusern überzeugte.

Meine Kinosozialisation mit West side story und My fair Lady hatte im Haus A bleibende Wirkungen, Vorführungen "in 70 mm 6 Kanal Stereoton" im Hamburger Haus B des Heinz Riech (OMA 6) führten zum Anschluß an die Meinung der übrigen Besucher "Was soll daran besser sein? Ist ja schlechter, als sonst (Grand Prix)". Übrigens, auch meine Grand Prix Archivkopie überzeugt nicht, vielleicht liegts am Essigsyndrom.

Ich gebe Euch recht, wenn Filmton schon immer im Stande war, ausgezeichnetes zu leisten, doch sollte auch die moderne Digitaltechnik nicht vollständig, sieht man vielleicht von SRD ab, das ja wirklich absolutt kinoungeeignet ist, nicht unbedingt verdammen. DTS XD 10 P und 96/24 Audio können eine Qualität liefern, die im richtig ausgestatteten Kinosaal (frei von Dolby, JBL, QSC und THX) durchaus überzeugen kann, sofern Mischung und Mastering sorgfältigst durchgeführt werden, was im Video Zeitalter mit Targetmarkt AV/ DVD nur selten gemacht wird.

Die aufwändigeren Produktionsweisen der 60er Jahre fordern aber auch andere Targetmärkte wie Roadshowexclusivität für 1 - x Jahre vor dem "Kinofenster" und anderer Auswertung. Das dürfte aber nicht mehr zu erzielen sein, geschweige denn "35 mm" Exclusivität.

Daher sollte der Vergleich doch eher an den Umgebungen des Marktumfeldes erfolgen, und da ist Kino heute klinisch tot.

Stefan

Hi,

führt jeder gurt sortierte Elektrogroßhändler vor Ort, von Osram oder Phillips.

Zur Not können größere Mengen (1 Karton = 50 St) bestellt werden.

Ab 50 Stück kommt der Preis dann von 1,20 EU / St in Richtung 80 ct / St.

Dran denken, die Lampe für 24 V Notlicht muß 30 Volt haben, Ladespannung der Batterie ist nämlich 28.8 Volt bei 20 C.

Bei dem Versandgroßhändler Bürklin in D-dorf hab ich gefunden:

Glühlampe mit Sockel E 14 24-30 V 4 - 6 W, Best Nr. 33 G 284, --.82 EUR ab 100 St. (www.buerklin.de)

Bei Bürklin kannst du sicher sein, daß es sich um Originalware führender Hersteller handelt, und nicht im Industrieabfall, Sperrmuell oder umgelabelten Fernostschrott (Any brand, any type, any quantity...) handelt, wie bei vermeindlich preiswerteren Anbietern des Hobbysegmentes. Zudem erfolgt die lieferung gegen Rechnung, und nicht gegen Kreditkarte,m wie bei XXX24.de Anbietern, wo der Betrag dann "versehentlich" mehrfach abgebucht wird.

Grüße:

Stefan

es gab auch mal diese unseeligen doppeltversandbüchsen für 2 x 1800m von einem hersteller blauer italienischer technik. diese haben sich auch nicht durchgesetzt. die idee hätte was, aber wer mal diese dinger transportieren mußte, wußte warum das alles wieder in der versenkung verschwunden ist.

Nicht nur aus Italien, sondern aus Dänemark, Kinobox., dort ist 1800 m Versand die Regel. Die "praktischen Klappschachteln enthalten ja auch nur "Versandspulen", und keine projektorgeeigneten "Hausspulen". Die beizustellen obliegt dem Kino.

In Dänemark hat man mir mal erzählt (schlechte Übersetzung):

1800m ist wie Sex im Gymnasium: Jeder redet alles mögliche darüber, obwohl noch niemand über praktische erfahrungen verfügt...

Stefan

Hallo Martin,

E VIIIb ist doch ein Werk für Montage auf Tischplatte, daher würde ich, wenn es portabel sein soll ganz auf originale Tisch und Untergestelle verzichten. So kann mittels der leichten Rexrodt-Bosch Alu C-Profile sehr leicht ein stabiler Rahmen gebaut werden, auf dem Werk, TG und LH befestigt werden können.

Fischer Technikk für Erwachsene, halt.

Und stabil dabei.

Stefan

Hallo,

DP 70 ist nichtr meine erste Wahl, sicherlich nichts schlechtes, aber halt ein nie fertig gestellter Prototype.

Erste Wahl bleibt "Das Kino von Bauer", aber auch die Simplex Kombimaschine ist mir immer lieber, als jene Phillips / Norelco.

Stefan

Hi,

Reduzierung der Lichtleistung bis unter Flimmergrenze wird auch in der zeitgenössischen Literatur der Stummfilmzeit als Gegenmaßnahme genannt.

Ich kann den Einsatz von 3 Flügelblenden eigentlich nur empfehlen, weil sich dann die Bildwandleuchtdichte steigern läßt, mit positivem Einfluß auf das Schärfe- und Farbsehen, und- im Vergleich in identischem Saal, die schnellere Ermüdung mit 2 Flügel ist mehreren Probanden aufgefallen. Die Schlußaussage war: "Wesentlich flüssigeres Bild auf der rechten Maschine", ohne daß der technische Unterschied den Laien bekannt oder hinterher vermittelbar war.

Theoretisieren ist der falsche Weg, ansehen und selbst entscheiden.

Nochmal 270 Grad zu 180 Grad: Der Hellsektor 180 Grad hat bei einer Umdrehung der Blende 50 % Hellphase. Bei 270 Grad sind es nur noch 25% Hellphase, also ein rechnerischer Lichtverlust von 50%.

Was die 30E Masdhine angeht, so hat diese ein besseres Schaltverhältnis, als eine Malteserkreuzmaschine, d.h. der Dunkel (Abdecksektor) ist viel kleiner, damit auch der prozentuale Lichtverlust.

Was Einflügelblende angeht. Meine Hauptmaschine, U4, hat beschl. Getriebe und Einflügelblende mit 2880 Upm. Nach 110000 Betriebsstunden gibt es noch kein Problem mit dem Lager.

Bei der DP 70 kam es durch Schmutzansammlung an der Flügelkante (Wartung, was ist das? = reales KINO!) zu ziemlicher Unwucht, was mit den aus wesentlich früherer Zeit stammenden Konstruktionsmaterialien der Blende zu signifikanter Unwucht geführt hatte, und das Lager "zertrümmert" hat.

Aber die Maschine ist heute ein Ausstellungsstück ohne Kinonutzung.

Stefan

Die Siemens Optik war nicht besonders - oder anders gesagt, sie erfüllt die Wiedergabenorm für Lichtton beim Schmalfilm.

Die Verstärker waren eigentlich in Ordnung.

Auswechseln gegen ein anderes Fabrikat dürfte nicht ganz einfach sein.

Stefan

Hi oidug

3 Flügel gibts bei der E ohne Extrapreis, aber auch für die D lieferbar.

72 Hz ergibt keinerlei sichtbares Flimmern, die Leuchtdichte kann theoretisch bis 700 cd/m2 gesteigert werden, bis Flimmern sichtbar würde. Daher kann generell mit hoher Leuchtdichte im Tagessehbereich vorgeführt werden.

Allerdings 50% Lichtverlust, theoretisch. 2 Flügel und Croce di malta: Dunkelsektor 180 Grad, 3 Flügel: Dunkelsektor 270 Grad (3 x 90 Grad).

Bei E-Maschinen allerdings besser, da größerer Hellsektor.

3 Flügel sollte heute eigentlich selbstverständlich sein, da die Ermüdungen beim Filmsehen viel geringer sind, als bei 48 Hz Flimmerfrequenz. Auch die thermische Planlage des Bildes verbessert sich wesentlich.

Unsere Projekte spezifizieren generell 3 Flügelblenden und min. 65 cd/m2.

Stefan

Bild gut, brillant und scharf.

(FP 30, 3 Flügelblende, 5 kW, 15 m, Ultra Star Plus mit Blue Star)

Ton in SRD: Subbaß fehlt, nicht eindrucksvoll.

Für deutsche Fassungen aber akzeptable Qualität.

Stefan

Deartige Kompaktsysteme waren von verschiedenen Lieferanten um 1980 - 84 im Programm. Meist war der Prozessor kleiner und mit weniger Features ausgestattet, als das Regelmodell, diese Variante scheint die Ausnahme zu sein, nämlich ein Regelprozessor...

...kompakt ist das Ganze aber nicht, eben eine Reaktion auf den Markt, daß man "so etwas auch im Programm haben muß".

Stefan

Auch wenn ebenfalls off topic, das gilt auch für die BACP Kamera, und ein Netzteil mit 120 V Versorgung braucht die auch nicht. Kommt aus dem Prozessor, der LED Strom.

Mit DSTR habe ich eigentlich immer brauchbare Lesewerte, was bei nicht angeschlossenem fallback wichtig ist, ...

Stefan

Flash FILM?

In welche Schichten sind wir gesunken?

Danke Nein!

Stefan

Hallo OP.

Ich habe diese Funktionienen nie genutzt, da die eingebauten Filter und Limiter zwar meist irgendetwas machen, aber meistens nicht von besonderer Qualität sind. Wenn solche Zusatzfunktionen von Nöten seien sollten, so bieten meist die vor den Endstufen sitzenden Elemente wie Aktivweichen und Steuerprozessoren, sowie gute Filmtonprozessoren entsprechende Funktionen in besserer Qualität.

Gerade USA Serie ist ja das Beispiel für technologische Lösungen am untersten Rand des Machbaren, und so sind dort die "Sonderfunktionen".

In die Diskussion über die Dinger will ich ebenfalls nicht weiter einsteigen.

Stefan

SMPTE PA 35 ist auch der vorgeschriebene Testfilm.

Obwohl die Kopie des DEFA Films von Schneider auch geht.

Stefan

T H X: Abgrenzung

Sollte unbedingt erfolgen, denn es ist letztendlich kein Format, keine Norm, sondern nur ein Marketinginstrument überwiegend der Heimtechnologie.

Die THX Bibel enthält nur Photokopien US- Amerikanischer Normenblätter und Hinweisschriften der Leichtbauindustrie.

Stefan

Hallo Thomas 007

Schön, daß Du den WITTNER Vorverstärker benutzt.

Der arbeitet in einem Eingangsstrombereich von 0.3 Mikroamp bis 300 Mikroampere Zellenstrom, ein eventueller Vor- Vorverstärker muß also einen modulierten Konstant-Stromausgang haben.

Vom Prinzip MEINER Schaltung her, die ja wohl der Sache irgendwie zugrunde liegt, sollte, sofern diese Leute das Design nicht all zu sehr verändert haben, auch mit einer Luxeon LED oder einer TO 66 LED ausreichend Dynamik vorhanden sein. Mit einer unter Nennbedingungen betriebenen Bauerlampe (6,3 Volt Speisung) und einem Schott Interferenzfilter mit 655 nm gab es keine Probleme. Eventuell Tonlampe mit 6.9 V betreiben um in den Bereich besseren Signal - Rauschabstandes zu kommen.

Nochmals zu Lasers, hier Bilder der konfiszierten 50 mW Spaltlaser.

Die Konstruktion an Sich belichtet mittels Laser einen mechanischen Spalt, welcher eine einstellbare Blende besitzt, mit der der Spalt in seiner Breite und Lage geringfügig eingestellt werden kann. Vor diesem befindet sich ein Objektiv, welches anscheinend 2 linsig und unvergütet ist. Ausprobiert hab ich die Sache nie, ich habe die Lasers durch Konfiszierung im Rahmen einer Sicherheitsüberprüfung bekommen. 50 mW Strahlungsleistung ist ohne Abschirmung oder Zwangsabschaltung nicht zulässig.

Weiß jemand, wo diese her kommen, bzw. wer so etwas in Europa verkauft hat?

Grüße

Lieblingsfilm?

Around the world in 80 days, aber bitte korrekt. D.h. mit Meliesse Einleitung, 30 fps Todd AO auf tiefgekrümmter Bildwand. Dolby, JBL und THX freie Tonwidergabe selbstverständlich, auch kein OMA 6 und bitte Phillipsfreie Projektion.

Lawrence of Arabia in der 1963 er Kopie. Auch hier nur in Todd AO!

US- amerikanische Komödien der 30er Jahre, in 35 mm, Fields, Marx Bros, Joe E. Brown, usw.

Gangsterfilme der 40er und 50er.

Für alle Filme gilt: Im Uraufführungsformat gezeigt, also keine Schmalfilme oder Fidjös.

@doubleX

Pillow-talk, na ja ganz nett. Hab ich mir noch mal zusammengeklebt. Mein Gott, waren Farb-Filmkopien damals grobkörnig, verglichen mit Schwarzweiß. Welche Schärfe und Auflösung haben da heutige Filme.

Stefan

Bildwerfer Werk 11 Linksmaschine 1 Jahr nach Herauskommen der Serie

4N23 = Seriennummer.

UW2 R2 XXXX Universal Werk 2 (U2) Rechtsmaschine 2 Revision XXXX = Seriennr.

Stefan

gibt es außer dem Ernemann Laser auch andere auf dem Markt und sind die genau so aufgebaut: Laserdiode und Objektiv ohne Spaltbegrenzung in der Breite. Was gibt es außer den Dolby Solarzellen für andere "Empfänger" und wo bekommt man die?

Ich habe hier noch Laser liegen, die sogar eine einstellbare Spaltbreite haben.

Allerdings steht auf dem Gehäuse eine Strahlungsleistung von 50 mW angegeben, was zur sofortigen Einziehung dieser Spaltlichtquellen durch einen Lasersicherheitsbeauftragten geführt hatte, weshalb diese in meinem Fundus liegen.

Wer in unverantwortlicher Weise so etwas verkauft hatte, würd ich auch gern wissen.

Stefan