moses

@ Ultra Panavision 70

Dann ist das also quasi die Nettofläche sozusagen. Sollte man aber noch extra kenntlichmachen bei einer vollständigen Übersicht.

@ Ultra Panavision 70

Irgendwie kapiere ich nicht, wieso bei deiner Rechnung das Cinemascopebild grösser als das Super35 Bild ist. Rechnest du da die optische Verzerrung mit ein?

Und warum sollte ein Filvorführer seinen eigene Kündigung durch Raubkopien unterstützen?

Weil er nur als Hiwi angestellt wurde, und das Ganze nur zur Finanzierung des Studiums dient. :wink:

Hallo!

 

Neuere Filme haben ja für den DVD-Ton eine Synchronisationsspur auf dem Film.

 

 

Wie ist das eigentlich aufgebaut? Irgendwie kompliziert? Oder im Grund ein einfach codierter Zähler?

 

Ulli;)

Ich gehe jetzt mal davon aus das du die Timecodespur auf dem Film für den DTS-Ton meinst.

Das ist nämlich ein ganz normaler SMPTE-Timecode mit 30B/s + Zusatzinfomationen in den Userbits.

http://en.wikipedia.org/wiki/SMPTE_time_code

Bei 4 Vorstellungen pro Tag kommen da je nach Filmlänge mindestens 20 Minuten zusammen.

Es geht wohl eher darum 4 anstatt 3 Vorstellungen fahren zu können. :wink:

Hallo,

finde das die Aufregung die um den PAL Speed-Up gemacht wird überflüssig ist. "Otto Normal" hat sich bisher nicht daran gestört und wird es wohl auch weiterhin nicht, und die "Home Cinema" Freaks die mit PAL Speed-Up alle ja so grosse Probleme haben wussten vor ein paar Jahren nicht mal was das ist. :wink:

KFS Weißwasser - ? = Kreisfilmstelle Weißwasser

BFD/Techn. - ? = Bezirksfilmdirektion Abteilung Technik

TGL 35-302 - ? = Technischen Güte- und Lieferbedingungen (DDR DIN) für Filmtheatertechnik. Technischer Betrieb von Filmwiedergabeanlagen. Vorschriften für Prüfung. Kontrolle, Wartung und Pflege

P I = Bewertung des Perforationszustandes

O I = Bewertung des Oberflächenzustandes

6Akt laufen = Laufstreifen (denke ich mal)

Zum Rest fällt mir jetzt nichts ein.

@ denista

Danke, hab ich wieder was gelernt. :D

Ist ja lustig. Ich war auch Montag dort, aber um 13.00 Uhr bei den Wirbelstürmen.

Lohnt der sich?

Wahr bei "Wunderwelt Korallenriffe" mit meiner Tochter, und fand den recht interessant.

PS: Hatte das Bild bei dir auch öfter Schmutzflecke?

very special interest...passt aber zum thema ...

 

http://www.amazon.com/gp/product/630494...e&n=404272

Wie der fertige Film dann aussieht kann man sich auch zu Hause ansehen, sogar in 3D:

http://www.amazon.com/gp/product/B00000...ance&n=130

Wobei das ganze im Kino natürlich "realer" wirken würde. :wink:

Hallo,

wahr am Montag im IMAX Berlin. Dabei ist mir aufgefallen das bei einigen als Altersfreigabe 4 genannt wurde. Ist dies eine offizelle Einstufung? Ich kenne nämlich nur die FSK 0, 6, 12, 16 & KJ.

Und in der DDR??

Ist er nicht gelaufen.

Projektoren mit Schleifenkasten wahren bei Film-/Synchronstudios in gebrauch. Frag da mal nach ob die einen Abgeben können.

Denn Koppeln war in der damaligen DDR - ausgenommen bei der UP70/0 - nicht üblich, ja sogar verboten.

Wann und durch wen wurde dies den verboten?

Ich/wir haben immer gekopplt, entweder 1+2+3 etc oder 1+3+5etc. In der BFD Berlin gab es gegen Ende der '80er auch Überlegungen die Filme gleich im Filmlager zu koppeln und dann zu versenden.

Dafür gibt es "sample rate converter", es macht nichts, in welche Bitrate die Dateien vorliegen. Da wurde immer elektronisch umgeformt,

Also ich habe für eine Reihe von Filmen das DTS Mastering durchgeführt, und da immer analog Eingespielt. Das dies woanders digital durchgeführt wurde kann schon sein, ist mir aber nicht bekannt.

und 48 kHz ist auch nicht bei allen Produktionen Standard gewesen, BVI hat das gern gemacht, aber Sony und Paramount hatten 44.1 kHz.

Die einzigen von denen ich weiss die je 44.1 nutzten wahr Sony, zumindest in D. Heutzutage üblich sind eigentlich 24Bit & 48kHz.

Was hier interessant wäre ist welche Filme komplett analog aufgenommen worden sind und welche rein digital.

Na rein analoge dürfte es massig geben. :wink:

Nur bei rein digitalen dürfte es eher gegen Null tendieren. Selbst bei Star Wars 2 wurde von Ben Burtt auf die alten analogen Geräusche zurückgegriffen. Und Musiker nehmen ja auch immer noch ganz gern auf analoge Träger auf.

@ Christian_Mueller

Das es keine Qualitätsgründe für 70mm + Lichtton gibt ist schon klar. Wollte halt nur wissen obs mal versucht wurde. Und es sieht halt nicht danach aus.

@ cinerama

Bis in Mitte der der 90er jahre wurde DTS meist vom 6 kanaligem Magnetband mit Dolby SR gezogen. Später meist von 8 kanaliger Digitalkassette, und heutzutage von Pro Tools etc.

Dabei wurde/wird aber nicht unbedingt der Ton digital übertragen, da DTS mit seinen 44.1kHz Sampelrate nicht mit den im Studio üblichen 48kHz kompatibel ist.

Naja, aber mit welchem klanglichen Ergebnis? 6x 100-10.000Hz? Trötend, blechern klingende Musik aus 5 stark rauschenden Kanälen und einem ständig rauschenden und knisternden Surroundkanal?

Deshalb erwähnte ich ja in meinem ersten Posting die Rauschunterdrückung. Mit z.B. Dolby A währen das Rauschverhalten und der Frequenzgang doch gut genug gewesen.

WINDJAMMER wurde in Bradford im März in deutscher Sprache gezeigt :wink:

Ist aber weit weg von Berlin.

Wir sind jetzt aber auch vom Thema weit weg. :wink:

Well, that's another subject! Aber dass man selbst mit Klassikern noch volle Häuser kriegt, das beweisen Festivals in Bradford, Karlsruhe, Amsterdam, Oslo, Los Angeles usw.

Ist alles leider mir a) zu weit weg & b) währe mir eine deutsche Synchronfassung lieber.

Wieso sollte der Zug schon lange abgefahren sein? THE SOUND OF MUSIC, SOUTH PACIFIC, HELLO DOLLY, THE AGONY AND THE ECSTASY, PATTON, THE MIRACLE OF TODD-AO, THE MARCH OF TODD-AO, LAWRENCE OF ARABIA, THOSE MAGNIFICENT MEN IN THEIR FLYING MACHINES - alle diese Blockbuster wurden in jüngster Zeit mit neuen 70mm-Kopien und DTS-Ton ausgeliefert. More to follow :D

Dies sind ja alles schöne Filme, nur wo bleibt Neuware. Welcher aktuelle Blockbuster wurde denn in den letzten Jahren auf 70mm rausgebracht und beworben? Mit Wideraufführungen kann man m.E. 70mm nicht am leben erhalten und ein breites Publikum dafür gewinnen.

Dann würde Deines Erachtens die derzeitige ZKM-Kampagne genügen: „Emotional, abwechslungsreich, unterhaltsam und einzigartig“?

Die finde ich jetzt auch nicht gerade spannend.

Was man nun aber genau besser machen kann weiss ich nicht, bin ja kein Werbefuzzy. :wink:

Ja, wurde wirklich gemacht. Erst kürzlich bei einer Vorführung von DER STOFF AUS DEM DIE HELDEN SIND wieder gehört. Da war an ein paar wenigen Stellen leider das US-Original durchzuhören. Offensichtlich wurde hier im Kopierwerk nicht ordnungsgemäß gearbeitet.

Da wollte wohl aber einer nur die Kosten einer neuen Kopie umgehen, gut geworden ist ja offensichtlich auch nicht gerade.

Finde da wie preston sturges DTS sinnvoller. Leider ist der Zug dafür wohl schon lange Abgefahren. :?

Die Einführunhg eines neuen Standards verursacht immer erhebliche Kosten. Warum sollte also jemand hier Unmengen von Geld investieren, obwohl es mit Magnetton prima klappt.

Aber Umrüstungskosten gab es für die Kinos sowieso (Dolby A, Split-Surround). Auf der anderen Seite Einsparungen durch Wegfall der Bespurung/Bespielung.

Ein Vorteil der Magnettonkopien liegt übrigens auch darin, dass man den Ton wieder löschen kann und dieselbe Kopie nach Gebrauch dann beispielsweise mit einer anderen Synchro bespielen kann. Wenn das kein wirtschaftlicher Vorteil ist....

Na ich weiss ja nicht, wurde dies wirklich gemacht? :?:

@ cinerama & LaserHotline

Wenn Magnetton eh seperate Mixe notwendig machte wundert es micht um so mehr das keiner im Zuge der "Kostenminimierung" lichtton einführen wollte.

Eigentlich schade, denn m.E. währe damit wohl zumindest der Blow-up-Markt erhalten geblieben. Auch wenn dies dann nicht das Optimum darstellt.