moses

Dann sollte man beim Drehen des Films vielleicht gleich auf 120 fps hoch gehen. Somit könnte man ruckelfreie 24p, 30p und 60p Auswertungen anstreben. Noch interessanter wirds mit 240 fps bei der Aufnahme. Dann stünden zusätzlich auch noch flüssige 48p in der Wiedergabe zur Verfügung.

Wo sind die Pioniere der Technik, die's "einfach mal ausprobieren"? :lol:

Warum sollte die Wiedergabe flüssiger und ruckelfrei werden wenn man vom der originalen Bildfrequenz einzelne Bilder weglässt? :?:

Die Frage währe doch welche Art von mehr Bildern pro Sekunde gewollte werden. Soll es kompatibel zu jetzigen Verfahren sein, oder etwas ganz neues?

Wenn es kompatibel sein soll/muss dann 48fps. DCI kann das mit 2k. Und 35mm kann man daraus machen, auch wenn es sicherlich qualitative Abstriche geben muss.

Wenn es was neues werden soll dann gleich 60fps. Der Sprung von 24fps zu 30fps empfinde ich als nicht lohnend wenn eine vollkommen neue Produktions- und Verwertungskette eingeführt werden muss.

60fps würde ich vor allem deshalb empfehlen weil dies mit HDTV kompatibel währe was gerade für den Produktionssektor von Vorteil währe.

Allerdings wird es mMn wohl wenn überhaupt auf 2k/48fps hinauslaufen.

Für profesionelle Anwendungen ist übrigends dieser DVD-Player noch recht interessant:

http://www.hhb.co.uk/hhb/int/hhbproduct.../index.asp

Allerdings mit ca. 1.000€ auch recht teuer. :shock:

Der UGC-Chef

 

warnte, die Kinobetreiber ließen sich täuschen, denn nur die Filmverleiher würden von der Digitalisierung profitieren. Man würde mindestens zehn Jahre benötigen, um die Investitionen zu amortisieren. Und bis dahin sei die heute empfohlene Technologie womöglich schon wieder veraltet.

Ich übersetze mal:

"Werte Verleiher, wenn ihr Kohle sparen wollt dann wollen wir auch unseren Anteil daran haben. Rückt also mit der Knete rüber, dann klappt es auch mit der Digitalisierung."

Kinepolis deploys the SmartJog Central Library Solution for storage and digital cinema delivery to its theaters in Europe

 

Paris, France (November 4, 2009) - SmartJog, the leader in managed digital delivery workflows worldwide, is pleased to announce that European exhibitor, Kinepolis Group, has selected SmartJog’s Digital Cinema Central Library Servers to use in all of its 23 theaters.  Kinepolis will purchase and install the Digital Cinema Central Library Servers which are capable of storing large amount of content as well as receiving Digital Cinema Packages (DCPs) via satellite and fiber.

“Kinepolis has been using the SmartJog system for a few years now to receive advertising content from Médiavision, as well as cinema trailers which are digitally sent via the SmartJog network to our Cinemas in France,“ says Bob Claeys, Research and Development Director for Kinepolis Group.  “Since we are actively rolling-out digital equipment in all of our Cinemas in France, Belgium and Spain, it was essential for us to find a solution capable of scalability in terms of storage and digital delivery.”

Claeys continues, “Therefore, we have opted for the SmartJog “all-in-one” solution of high-end storage and digital delivery solution. Since it’s already compatible with the equipment in our cinemas such as our Dolby servers, the SmartJog Central Library allows us to store content received in our multiplexes without the need to add multiple reception and storage equipment. The flexibility of the SmartJog solution also lets us manage the delivery of our own promotional content to all of our cinemas in Europe seamlessly.”

By the beginning of 2010, all of Kinepolis Group Cinemas will be equipped with the SmartJog 12 or 8 terabyte Central Library servers and will benefit from SmartJog’s fully managed digital delivery service. With this announcement, SmartJog is proud to announce that it has now connected 537 screens in Europe.

 

About SmartJog
www.smartjog.com

SmartJog, the global leader in digital delivery with presence in 65 countries, offers a fully managed distribution and file transfer platform for the secure, fast, and reliable digital delivery of content. SmartJog is the trusted partner for the global exchange of all the Hollywood Studios’ most critical content. SmartJog’s digital cinema solutions provide a centralized place for clients’ digital cinema needs, including distribution, localization, storage, and asset management of digital cinema packages. SmartJog, a TDF subsidiary, operates TDF’s pan-European Digital Cinema service offerings along with Media Broadcast, for the electronic delivery of digital content to theatres.

SmartJog was created in 2002 and is a subsidiary of TDF Group. TDF Group, based in Paris, France, is the leading European distributor of radio and television services and an important developer of data communications networks and network infrastructure.

 

About Kinepolis
http://corporate.kinepolis.com/

Since the Kinepolis Group was set up in 1997 and was listed on the stock market in 1998, it has since grown to become Belgium's market leader and a leading player in the European market. Kinepolis currently owns 23 cinema complexes in Belgium, France, Spain, Poland and Switzerland, and employs 1400 people. The group entertained in 2008 21.9 million of cinemagoers. The Kinepolis concept is based on a continuous process of innovation and service.

Denke das ist eine gute Entscheidung kenne das System seit Jahren und finde es recht praktisch. Die Files, hier DCPs werden ohne das man sich drum kümmern muss auf den Server geladen und wenn alles fertig ist gibt es eine automatische E-mail.

Damit entfällt dann das mMn sinnlose bespielen, und transportieren von Festplatten sowie langwieriges Kopieren im Kino.

Spiele kann man auch verleihen, allerdings nicht irgendwelche gekauften sondern extra Verleihfassungen.

Vielleicht mal bei einer Videothek nachfragen, eventuell kann man da ja auch kooperieren was den Spieleverleih angeht.

In anderen Foren gibt es eine "Ignoriern"-Funktion. Vielleicht sollte man die hier auch einführen. :?:

Hallo,

 

was wird aus der 35 mm Technik,die ausgebaut wird???

Die kommt hier hin:

Laut diesen Infos:

http://forum.cinefacts.de/206381-herr-d...-kino.html

sind es die ganz normalen Kinofassungen in 35mm.

Die Kopien sind mMn auch sicher nicht neugezogene sondern einfach eingelagerte. :?

Der Filmtitel "Oben" ist irgendwie abschreckend und nichts sagend.

Vielleicht schreckt der dadurch auch Leute ab? :?:

Sind Euch denn schon in der nahen Vergangenheit gravierende Fälle bekannt geworden, wo Filmvorführer auf Grund des Einbau von Digitalprojektoren ihren Job verloren haben?

Auch wenn momentan es keinen Arbeitsplatzverlust durch Digitalisierung gibt, so wird es doch mMn eine Aufsplittung des Berufs "Filmvorführer" geben.

Bei konsequenter Ausnutzung der Möglichkeiten der Digitalisierung mit automatischer Contentbelieferung via Sat/Kabel und einem Server im Kino fallen viele jetzt noch nötige Arbeiten weg.

Die Aufsplittung des Berufs "Filmvorführer" wird in zwei Richtungen gehen:

1. in den "Vorführenden-Saalkraft-Reinigungs-Ticketverkäufer" mit niedriger Qualifizierung und Gehalt, und

2. den IT-Techniker für Wartung und Reperatur mit hoher Qualifizierung und Gehalt.

Zumindest wird dies mMn auf die grossen Masse der "normalen" Kinos zutreffen. Das besondere Kentnisse in wenigen spezalisierten Kinos auch weiterhin gefragt sind wird dies aber nicht Ausgleichen können.

Öhm, ich will euch ja nicht entäuschen aber analoges Aufnehmen wird wohl nicht so einfach gehen. Die Boxen haben eigentlich alle einen Macrovisonsdecoder an Bord. Das wahr schon bei der D-Box 1 so, und die möglichkeit Aufnahmen zu verhindern wurde/wird auch genutzt.

Ehrlich gesagt finde ich das Konzept von Cinemaxx nicht wirklich zu Ende gedacht. Statt nur einer 3D-Brille würde ich dem Kunden ein komplettes 3D-Kino verkaufen. bei jeder Vorstellung in seinem Kino muss der Kunde dann natürlich eine Servicegebühr entrichten.

Wenn die Jungs und Mädels bei Cinemaxx erstmal auch darauf kommen wird der Aktienkurs wahrlich explodieren. :lol:

Danke. :D

Hallo,

hab heute bei Wikipedia folgenden Eintrag gelesen:

1929: Der erste österreichische Tonfilm, "G'schichten aus der Steiermark", hergestellt mit dem Ottoton-System des Regisseurs Hans Otto Löwenstein, wird in Graz uraufgeführt.

Leider gibt es keinen Artikel dazu und im Netz hab ich auch nichts dazu gefunden. Hat jemand hier über das "Ottoton-System" Informationen?

..."75% des Buches würden fehlen"...

sollen nicht aus den letzten beiden buch-bänden vier filme gemacht werden? wenn ja, müsste man das dem publikum irgendwie beibringen...

Nein, aus dem letzten Buch "Harry Potter und die Heiligtümer des Todes" sollen zwei Filme gemacht werden:

Harry Potter und die Heiligtümer des Todes: Teil 1 (geplanter Filmstart: 11. November 2010)

Harry Potter und die Heiligtümer des Todes: Teil 2 (geplanter Filmstart: 14. Juli 2011)

Quelle: http://de.wikipedia.org/wiki/Harry_Potter#Verfilmungen

Ansonsten finde ich Buch/Film Vergleiche recht sinnfrei, weil Buch ist Buch & Film ist Film. :wink:

@ magentacine

Meine Beispiele wahren auch eher Theoretisch als Praktisch.

Wobei aber zumindest digitale Kameras den theoretischen max. Werten recht nahe kommen müssten, oder?

Hab davon echt nicht so viel Ahnung. :oops:

Nimmt man mit 48 B/s auf, so ist diese "Fahne" geringer bzw. schmaler als bei der 24er-Version, denn die Belichtungszeit halbiert sich logischerweise bei doppelter Bildfrequenz.

Ohne pingelig sein zu wollen, aber so pauschal stimmt die Aussage aber doch nicht.

Bei 24fps kann man doch durchaus eine Belichtungszeit von 1/48 sec nehmen. Nur umgekehrt, also 48fps mit eine Belichtungszeit von 1/24 sec geht nicht.

Oder sehe ich das falsch?

Läuft es sich tot wie 3D in den 70ern?

Ich denke das 3D weder ganz verschwinden noch sich vollkommen durchsetzen wird. Man kann mit Technik sicher immer mal wieder Aufmerksamkeit erlangen, nur nutzt sich der "NEU"-Effekt recht schnell ab.

Letztendlich entscheidet darüber ob ein Film erfolgreich wird die Handlung, egal ob als Technik 3D, Supertechnirama oder Super8 zum Einsatz kommt. 8)

Allerdings, wenn man digital filmt, müssten doch 48 B/s keine Probleme machen, weder in Aufnahme, noch Wiedergabe und für den 35 mm Film lässt man jedes 2. Bild aus.

48fps geht schon, nur einfach auf 24fps durch Bildweglassen nicht.

Das dürfte ziemlich hässliche Stroboskopeffekte nachsichziehen.

Nicht stockdunkel, nur ein zu helles Bild wirkt einfach flach und farblos.

Jens

Schon klar. :wink:

Nur finde ich die Aussage von Sam so pauschal in den Raum gestellt ziemlich irreführend. Vorallem das mMn die meisten Kinos eher an zu dunklem als an zu hellem Bild leiden.

- Die Lichtströme waren geringer. Weniger Licht erhöht die subjektiv wahrgenommene Bildschärfe - wie auch die Farbintensität.

:?:

Seit wann denn das?

Je dunkler es ist, desto schlechter kann das menschliche Auge Schärfe, Kontrast und Farbe sehen. Zumindest ist dies bei mir so.

War das nicht auch der Standart 378kbs DolbyBitstream ?

Scheinbar nicht, in diversen Heimkinoforen haben schon viele versucht den DD Stream direkt zu übertragen. Das Ergebnis wahr immer das es ohne Decoding->Encoding nicht geht.

Die Dolby Stereo Encoder gab es sowieso nie zu kaufen

 

Doch, solche Geräte waren zu kaufen. Die Zahlung einer Lizenzgebühr für Nutzung der Schutzmarke in der Außenwerbung ist etwas anderes.

 

Stefan

Sicher? :?:

Das wahr doch so wie heutzutage mit den DMUs. Wenn man die Dolby Lizenz hat bekommt man die gemietet aber nicht verkauft.

20bit/48khz ist für 99.9% aller Menschen so perfekt, das die keinerlei Unterschied mehr hören.

Ich behaupte mal das für 99.9% aller Menschen im Kino 12Bit/32kHz (DAT longplay) ausreichen. :lol:

Wundere mich ja auch das Sony nicht versucht hat das "viel besser als PCM klingende" DSD (SACD) auf DCI/Blu-Ray durchzudrücken.