moses

..., riesige Mengen an Lust,...

St.

Was für ein Sensurround-Film ist das den? :mrgreen:

Kann das sein das dieser Film deswegen so leise ist oder liegt das am Soundmix bestimmt nicht oder.

Der Motorradconvoy ist klanglich erste Sahne wie die Motorräder links und rechts durch die Surrounds fahren.

Voll die Dynamic deswegen dachte ich auch das sei SDDS aber wie ich schon aufgekärt wurde ist das leider nicht der Fall.

Hallo,

ich habe die DVD nicht und auch keinen MPEG2-Multichannel fähigen Verstärker.

Daher kann ich auch nix dazu sagen.

Klar, aber auch dann sieht sein "Technics" nichts von den neuen Tonformaten. ;-)

Naja, es reicht ja das er sie Verstärkt.

Und wenn er vom Klang her noch ok ist warum auswechseln.

Nun ja, nur weil das Format schon mal ne Nummer (Kennung) bekommen hat ...

Danke aber für den Hinweis, werde die Sache, wenn ich Zeit habe, nochmal verfolgen.

Wie gesagt, es gibt die Option darum ja auch den Flag. Aber nicht mehr.

Ich wüsste auch nicht das es Player mit SDDS/ATRAC Decoder/Lesefähigkeit gab/gibt.

Ist so ähnlich wie bei MPEG2-Multichannel, das wird ja von den wenigsten Playern unterstützt und ist eher ausgestorben.

Gibt ja auch kaum DVDs damit. Spontan fällt mir da nur "In the line of fire" ein.

Die lustigerweise von Colubia-TriStar stammt.

Ich sach jetzt nix. Nein, nein, nein ... ;-)

Ach komm, trau dich! :mrgreen:

Was ja bei diesen Bildqualitätdiskussionen 35mm vs Digital auch gerne vergessen wird:

Wie lange hat den eine 35mm Kopie die max. Bildqualität?

Ein DCP kann mann 1.000x abspielen und es sieht noch aus wie am ersten Tag.

Bei 35mm wird dies wohl kaum klappen.

Von den neuen Tonformaten auf BluRay bekommt Dein "Technics" gar nichts mit, der bekommt vom Player nur ganz normales AC3 oder DTS geliefert. Die Datenraten von DTS und AC3 auf BluRay sind innerhalb der schon lange festgelegten Grenzen und wurden nur aus Platzgründen auf DVD nicht verwendet.

Der Technics hat einen analogen 6-Kanal Eingang. Mit einen BD-Player mit eingebauten Decoder kann er damit auch die "neuen" Formate nutzen.

Hallo Moses,

gibt es dazu eine belastbare Quelle?

Mal abgesehen von Wiki etc, habe ich eine Tabelle mit den für DVD vorgesehen Flags von Microsoft gefunden:

msdn.microsoft.com/en-us/library/windows/desktop/dd388580(v=vs.85).aspx

Ein Streit, welches System nun besser ist, scheitert …

… vor allem an den persönlichen Vorlieben der Beteiligten. :mrgreen:

BluRay kann ja LPCM, verlustfrei und unkomprimiert. Warum dann Datenreduktion.

AC3/ DTS sind verlustbehaftet, und die Lossless Varianten sparen nur wenig Platz ggü. LPCM.

Deshalb kein Bedarf mehr bei BD.

Och, Datenplatz sparen ist auch auf der BD sinnvoll.

Deshalb gibt es ja auch DTS-HD Master Audio und Dolby TrueHD.

Und die sparen dann schon mal so ca. 1/3 der Datenmenge. Gerade bei mehreren Tonfassungen braucht man den ja.

Wobei ich persönlich kein Problem mit gut codierten lossy Varianten habe. ;-)

Hallo,

ARTAC/SDDS ist als optionales Soundsystem auf DVD zugelassen. Sony hat aber nie Encoder/Decoder(-Software) bereitgestellt.

Warum weiss ich aber auch nicht.

Die "halben" Kanäle hätte man ja zu Hause weglassen können. Braucht da ja keiner.

Ob Sonys Datenreduktion ATRAC klanglich besser als Dolbys AC3 oder DTSs Coherent Acoustics ist hätte in den Heimkinoforen sicher lustige Diskussionen gegeben.

Bei Blu-Ray hat man sich erst gar nicht mehr darum bemüht Tonstandard zu werden.

"Der Raumklang-Pionier Ray Dolby, ohne dessen Technologie das moderne Kino undenkbar wäre, ist tot. Dolby sei nach schwerer Krankheit im Alter von 80 Jahren in seinem Haus in San Francisco gestorben, teilte seine Firma am Donnerstag mit. Dolby litt schon mehrere Jahre an Alzheimer, im Juli wurde Leukämie diagnostiziert."

http://www.welt.de/newsticker/news2/article119974874/Ray-Dolby-im-Alter-von-80-Jahren-gestorben.html

Dann ruckelt es nicht, allerdings läuft das Zeugs viel zu langsam.

 

- Carsten

Kommt drauf an wie man es macht.

Hallo,

du könntest versuchen das 29,97er Bild direkt in eine 24er TIF Bildsequenz zu wandeln.

Bewegungsvektoren müssten dabei eigentlich keine Rolle spielen.

Sehr schön.

Allerdings ist eine weisse Decke schlecht für den Kontrast. ;)

Wenn dann währe eher eine Überarbeitung der Computereffekte nötig und keine 3D Wandlung.

Da nun seit mindestens 5 Jahren klar ist das Filmvorführer kein Beruf mit Zukunft ist kann das Aus im Job nicht plötzlich sein.

Als Lehrling zum Facharbeiter für Filmwiedergabetechnik gab es Ende der 1980er Jahre um die 120M brutto.

Übrig blieb davon dann so 90M netto.

Das Symbol für "Film" z.B. eine Filmspule mit 8mm/16mm/35mm oder 70mm, ein oder mehrere Filmbilder mit Perfo dürfte auch nicht mehr verwendet werden.

Warum nicht?

1. Werden ja noch viele Filme auf chemischen Film aufgenommen;

2. geht ein (Gross-)Teil des Publikums eh schon seit Jahren davon aus das der Film von "irgendeiner Scheibe" kommt; und

3. ist mit Film ja sowieso meist nicht der physikalische Träger sondern das Medium an sich gemeint.

Hallo,

im Zweifel werden einfach die Bereiche die nicht laufen geschlossen und der Rest macht weiter.

Zumindest Glaube ich nicht das die gesamte Firma verschwinden wird.

Ah jetzt kapier ich was du machen willst.

Das wird so nicht gehen. Die Spurlage bei 16mm Perfo ist eine andere als bei 16mm Film mit Magnetton.

Der Tonkopf von 16mm Film mit Magnetton tastet nur einen Teil von Spur 2 des 16mm Perfos ab.

Zumindest ist es nach meiner Erinnerung so.

Hallo,

das Perfo ist auf der matten Seite bespielt.

Der Begriff Schnürsenkel bezeichnet auch heute noch im allgemeinen (Technik)sprachgebrauch ein Tonband von 1/4 Zoll, also dem 6,3 mm breiten Standarttonband.

 

Gruß Martin

Ich kenne und nutze dafür den Begriff "Senkelband".

Und in den 25 Jahren die ich beim Synchron arbeite habe ich noch nie gesehen oder davon gehört das jemand eine Dolby Stereo Mischung auf Senkelband aka 1/4" aka 6,3mm gespielt hat.

Wenn dann wurde dies als Sicherheitsmitschnitt bei der Sprachaufnahme oder von TV Mischungen genutzt.

Natürlich wurden Schnürsenkel zur Lichtton-Negativ-Erstellung eingesetzt!

Hoffentlich stimmt das nicht. :shock:

Zumal ich kaum glaube das sich irgendjemand diese Arbeit macht einen Mix synchron verkoppelt auf 6,3mm Band zu spielen.

Achja, was jetzt mit LCR-Perfoband genau gemeint ist wüsste ich weiterhin ganz gerne?

Auch 2-kanalige 17,5er Bänder (kodiert) wurden manchmal geliefert,...

Bekommt die FSK zT heute noch so.

Zwar in Lt/Rt aber ohne Rauschunterdrückung.

War jedesmal ein Abenteuer wg. der synchronen Überblendungen.....

Solche Vorstellungen (zT mit 2 seperaten Tonbändern) habe ich X-mal gemacht.

Abenteuerlich war dies nicht gerade.

Sprich: Der Unterschied zwischen Theorie und Praxis.

Wobei genau dieser Unterschied ziemlich grosse Probleme bereitet.

Gerade für Archive ist es doch ein echtes Hindernis wenn niemand mehr weiss und vor allem nachvollziehen kann wie etwas erstellt wurde.

Leider wird dieses Thema mit den digitalen Medien in anderer Form wohl eher schwieriger als leichter werden.

Mit anderen Worten: es sorgt für keinen grundsätzlich neuen Klangeindruck, ob der Einsatz des PanPots bereits bei der Endmischung, oder bei Erstellung des Produktionsbandes bei Überspielung auf die 6-kanalige 70-mm-Kopie eingesetzt wurde

Natürlich ist es einUnterschied ob das Panning durch einen Mischtonmeister während der Mischung oder nebenbei bei der Umspielung durchgeführt wird.

Das erste ist ein gewolltes kontrolliertes Ergebniss, das zweite irgendetwas.

Allerdings erinnere ich mich noch an die Restaurierungen von REVUE NACH MITTERNACHT (DDR 1960), von dem noch Mitte der 1990er Jahre ein diskretes 4-Kanal-Mischband (also LCRS in der Dolby-Fachsprache) direkt zur MOD zu Dolby-Digitalton umgewandelt wurde.

Sicher?

Bzw hatte das 4-Kanal-Mischband keinen Schaltton für den Effektkanal?

Hier kam von Dolby Mr. H.H. zur Überwachung der SR.D-Fassung und 1 Woche später der DTS-Beauftragte für mögiicherweise nur die Synchronisierung des Tüters auf dem Perfoband zum Einstarten des DTS-Timcodes. Der Hinweis wurde von mir nur als Nebendiskussion erwähnt, weil nicht wenige der Auffassung waren/sind, es gäbe generell unterschiedliche Mischungen für SR.D und DTS und alles sei digital. Damit wurde also gesagt: Beide (Dolby- wie DTS-Beauftragter) überspielten den noch voll-analog hergestellten Aufnahme- und Mischton dieser Zeit: d.h. SR.D auf die MOD und DTS zum Timecode.

Zu DTS: wenn ich mich richtig erinnere gab es die einzige DTS Mastering Studio in D bei der BSG.

PS: Was ist den jetzt mit LCR-Perfoband genau gemeint?

Bei ALIENS lag zunächst ein unvollständiges ein 3-Spurband vor. Die erste Kopie war dann bei Arri Kopiert vom LCR-Perfoband und der Surround fehlte.

Wo bei ich mich schon frage wozu jemand ein Perfo mit LCR-Kanalbelegung gezogen haben soll?

Oder ist damit etwas anderes als ein 35mm Perfo mit 3 Kanaltonkopf und den Spuren Left/Center/Right beschrieben gemeint?