Klaus Peter Weber

Liebe Forumsbrüder,

ich schreibe gerade eine Abhandlung über die hohe Kunst der Synchronisation und dabei auch über den Prominentenstatus der deutschen Sprecher.

Als drastischen Beleg dafür, wie hoch auch die deutsch/amerikanischen Verleier den Stellenwert der Synchronsprecher einschätzten, suche ich den

Titel eines Jack Lemmon Filmes, bei dem der Trailer nicht mit der üblichen Schlüsselszenenmontage begann, sondern man präsentierte stolz

Georg Thomalla vor Mikro und Jack auf der Leinwand bei der Synchronarbeit. ich sehe ihn noch genau vor mir, aber der Titel ! Schätze mal eher nach

Mitte 60ger.

Wie gesagt, ich wäre dankbar für die Auskunft.... und vielleicht auch für den Trailer aus Sammlerhand.

Bin gespannt !

Klaus

@ Rex am Rathaus :

"und die Kohlestäbe waren mit Kupfer (?) umwickelt, und

der "Vortrieb" funktionierte noch (ziemlich gut)."

Wenn das Fragezeichen hinter dem Wort KUPFER bedeutet, dass Du nach dem warum des Kupfermantels fragst, folgendes :

Der Kupfermantel in seiner elektrischen Eigenschaft als guter Stromleiter, sollte verhindern, dass der Kohlestab auf seiner ganzen Länge

glühte. Er war quasi ein bypass, denn die glühende Kohle wurde ja nur am Ende benötigt um mit ihrer Temperatur das "Leuchtsalz" im Inneren,

also die Seele des Beck Effektes, zum schmelzen zu bringen.

Immer wieder höre ich Mitmenschen, die Probleme mit ALEXA und anderen Sprachassistenten haben.

Wir, hier im Forum, kennen das Problem seit genau 50 Jahren !

Eine wunderbare Hommage zum 50sten ist die charmante Exposition des deutschen Berlinale-Wettbewerbs Films "IN DEN GÄNGEN".

A Space Odyssee in den Gängen eines Großmarktes. Darüber hinaus ist es ein Ausnahmefilm des aktuellen deutschen Jahrganges.

Ein Genuss in Kubrickscher Langsamkeit !

Im Berliner CAPITOL lief eindeutig eine Cinestage Kopie mit Foxhole und Commag 4-Kanalbespurung und in Technicolor.

Es war die gleiche Version, die in französisch synchronisiert, in Karlsruhe lief.( @Martin : es waren 24B/S). Die darauf folgende

Massenauswertung war dann im Cinemascope 2,35 Format, wovon ich aber nur Lichttonversionen kennenlernte.

Ein Zeitzeuge

Hallo Grandison Fans,

ein befreundeter Sammler von mir hat eine komplette und kaum gespielte Kopie und würde gerne mit Interessenten Kontakt aufnehmen.

Bitte pn an mich, dann gibt's mailadresse und Telefonnummer.

Klaus

Hier ein Nachruf auf meinen sowohl fachlich, als  auch ganz besonders menschlich, hochgeschätzten Kollegen.

https://www.deutsche-filmakademie.de/no_cache/herzlich-willkommen/aktuelles/meldung.html?tx_news_pi1[news]=618&tx_news_pi1[controller]=News&tx_news_pi1[action]=detail&cHash=11920f6b99ebe2fb96540124c1212441

Es handelt sich hier in erster Linie um ein FILMVORFÜHRER Forum. Daher steht natürlich eine architektonische Beurteilung an zweiter Stelle, zumal dies auch etwas eine Geschmacksfrage bleibt.

Aber das, was passiert wenn das Licht ausgeht, ist objektiv bewertbar. Wenn hier jemand die Projektion der Lichtburg mit der Anlage des Royal vergleicht und dabei die Lichtburg besser findet, der hinterläßt bei mir starken Zweifel an seiner Kompetenz.

Die Lichtburg war auf Grund des krassen Mißverhältnisses zwischen Saal- und Bildgröße nie ein wirkliches Breitbildtheater. Zudem gibt's noch zwei entscheidende NoGo's : Extreme Steilprojektion und, noch schlimmer, sehr helle, krontrastvernichtende Saalgestaltung.

Nach dem heutigen Stand der Dinge ist die SCHAUBURG die Nummer 1. Weit vor dem ZOO PALAST (auch zu kleines Bild gegenüber dem sehr langgestreckten Auditorium.

Hallo Thorsten,

ich arbeite seit über 10 Jahren sehr zufrieden mit folgendem System :

http://www.gebuhr.com/cdpages/cd_main.html

Es funktioniert allerdings umgekehrt  : Auf die CD spielst Du auf Track 1 einen initial code. Nach dem Auslesen desselben bleibt der

der speziell modifizierte CD Player auf Start von track 2, auf dem sich Deine Tonmischung befindet, in "pause" Funktion stehen.

Dann steuert der Projektor mittels einer auf das Startband des Filmes aufgeklebten Impulsmarke, gelesen von dem

handelsüblichem Sensor, den Player. Über einen auf die Motorachse des Projektors montierten REED Kontakt, der ein Impuls pro Bild

erzeugt, wird der CD Player synchron verkoppelt. Funktionert bildsychron, selbst bei bei kompletten Nutzung eier 80 Minuten

CD !

Klaus

Ich habe auf der HANNOVER MESSE 1967 meinen ersten Blickkontakt mit einer DP 75 gehabt. In einer Halle war eine 70mm

Projektion eingerichtet zu Vorführung des kopierwerksfrischen Kurzfilms SHELLARAMA mit einem Demo Vorführraum mit eben diesem

Projektor. Ob es eine Installation der SHELL AG war oder die Neuvorstellung PHILIPS DP 75, kann ich nicht mehr sagen. Aber das Datum ist in meiner Terminkladde von damals aktenkundig.

Hallo mein Lieber,

da beschäftigt mich noch die Frage, was hast Du denn an Magnetton Kopien ?

Vielleicht kann man ja mal was tauschen ?

Liebe Grüße

Klaus

Da gibt's nicht viel zu verdrahten, du brauchst nur vier gut geschirmte, symetrische Audioleitungen.

Die beiden Adern je an eine Kopfleitung via der originalen Klemmleiste anlegen and alle Abschirmungen

gemeinsam an die Gehäusemasse. Das andere Ende, auch symmetrisch, an der gut gekennzeichneten

Eingangsleiste der MPU anlöten.

Die Original Philips Farbbelegung zwischen Kopf und Klemmleiste (obere Seite der Leiste) ist wie folgt :

Kanal 1  rot-grau

Kanal 2  gelb-grau

Kanal 3  blau-grau

Kanal 4 schwarz- grau

Hier noch ein Foto von meiner Anlage.

Gemeint ist wohl dieses :

Das Sütterlinschild sagt eindeutig "Knusperhäuschen". Was uns dies in einem Kino sagen will, ist mir allerdings unklar.

Vielleicht gab's einen kleinen Saal für Märchenfilme ???

Klaus

Ich mische mich ja nur selten ein bei den Erbsenzählereien.

Aber sollten wir nicht einem älteren Herren, der immerhin unter abenteurlichen Produktionsbedingungen, einen der über Dekaden hinweg international wichtigsten Film aus Deutschland geschaffen hat, einen kleinen Versprecher verzeihen ?

Klaus

Hallo ARJ,

im Prinzip schließe ich mich TK-Chris an. Selbst bin ich auch BAUER Fan, betreibe eine B14.

FP 20, 30 etc. haben aber einen Vorteil, den ich leider vermisse. Bei älteren und sehr alten

Kopien ist die gebogene Filmbahn der FP Serie ein immenser Vorteil, da das Bild sich nicht

wölben kann. D.h., bessere Bildruhe und auch Schärfesicherheit.

Hallo Carsten,

Kino 8 1/2 in Saarbrücken hat ihn im Programm :

http://www.kinoachteinhalb.de/sites/besonderes.php?id=47

Klaus

Ich nabe den Film vorige Woche gesehen, die deutsche Fassung hat auch dt. Untertitel für die Sequenzen in Bukarest .

vor 8 Stunden schrieb cinerama:

TechniScope (SPIEL MIR DAS LIED VOM TOD), denke ich.

Lieber Jean Pierre,

ich bitte um Nachsicht meiner Einlassung zum thread, die ich zwischen zei Filmen beim MAX OPHÜLS FESTIVAL gemacht habe.

Natürlich meinte ich TechniScope. Aber der Unterschied zwischen Techni- und Superscope tendiert stark gegen Null !

Am 5.7.2009 um 09:26 schrieb preston sturges:

Vom TechniScope Originalnegativ über zwei Dup-Stufen zur Technicolor Kopie? Das erkläre mal bitte ...

Seit Mitte der 50er Jahre nutzte Technicolor bereits Kodak's Pan-Matrix Film, um diese Dup-Stufen zu umgehen.

Ich muss mich ebenso wie @Preston wundern über die Darstellung des Techniscope Verfahrens(um-)weges, den @Cinerama schildert.

Wegen der Halbierung der Negativgröße bei Superscope hätte dieser drei- Generationenweg keine Bildqualität mehr ergeben, wie wir sie kennen

von z.B. SPIEL MIR DAS LIED VOM TOD.

Genau, stimmt :  Im Bild, neben der Kamera stehend, Breitfilm Veteran LEON SHAMROY, im Sessel, an der typischen Pfeiffe nuckelnd, Regisseur Jo Mankievicz.

Das letzte der beiden Detailfotos zeigt ein Team in Wartestellung aus welcher Produktion ?

Halo @meopta,

es gab aber nie 70mm Kopien in Technicolor, was meint im Dreifarben-Druckverfahren, da TECHNICOLOR von Beginn der

65/70 Produktionen an die 70mm Prints auf Eastman kopiert hat. Lediglich die 35mm Reduktionskopien wurden bis Ende

des Druckverfahrens klassisch hergestellt.

Also sind Deine Frames sicherlich von einer 35er Kopie, da sie nicht gefadet sind. 70mm ungefadet kann nur auf ORWO sein, mit

dem von @UltraPanavision angedeutetem look.