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Beiträge erstellt von Klaus Peter Weber
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Danke Herbert,
es hätte mich auch sehr gewundert !
Also die Vorfreude bleibt….. Eine ältere Vorfreude ist langsam am erlöschen?!
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Ich lese da keine Bluray- Ankündigung ... nur UHD-Ankündigung ...
Wenn der Film nur auf UHD veröffentlicht wird, dann wird das der Verkaufsflop des Jahres ...
ein Nischen-Film für ein paar "Film- / Kino-Freaks" ... ohne DVD- und Bluray-Ankündigung ...
Ein mir bekannter "Statistiker" einer bekannten deutschen Kette im Unterhaltungselektronik-Geräte-Bereich spricht von einer bislang nicht mal vierstelligen Zahl von UHD-Playern ... bundesweit für die ganze Kette ...
Ich kann dem nur beipflichten. Meine Vorfreude auf ein bluray Wiedersehen mit Flying Clipper war sehr groß.
Besonders beflügelt durch die hochprofessionelle und sehr begabte Restaurierungsarbeit durch Vincent.
Um so enttäuschender ist die Tatsache,dass er auf nur auf UHD erscheint. Schade !
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oder PORGY AND BESS
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HEAVENS GATE ist nach meinem Geschmack das künstlerische Highlight. Im Forum des Jungen Films lief 1984 die Langfassung, 245 Minuten. Seither nie wieder aufgetaucht.
UNTOUCHABLES von filmempire und der Rest aus London? Von preston sturges sehe ich keine Leihgaben mehr.
Welche Objektivbrennweiten sind derzeit im Einsatz?
Heaven's Gate ist leider aber auch das miserabelste blowup aller Zeiten. Ich habe die 70er Fassung 1982 in Venedig gesehen in Kreise eines internationalen Fachpublikums, alle waren entsetzt ! (natürlich nicht über den künstlerischen Stellenwert).
Dass das blowup so geworden ist, liegt natürlich auch am gewollten Authenticlook den Cimono und Zsigmond kreiert hatten. Die Wege dorthin waren folgende :
Das Negativ wurde immer vorbelichtet (Flashing), um den Kontrast zu mildern.
Die Anamorphics nicht über 2,8 geblendet und um dies halten zu können musste aussen kräftig ND gefiltert werden.
Und ,als ob das nicht schon heftig genug gewesen wäre, packte Vilmos noch seine geliebten Diffusionsfilter dazu.
Gelegentlich auch noch 1 stop underexposing um es noch rauchiger zu pushen.
Allesamt heftigste blowup Sünden!
Aber auf nicht überdimensionierten Leinwänden in 35mm technicolor hat es geil ausgesehen!
Genau so hatte er es ja bei Close Encounters…. gemacht, was ein ebenso schlechtes blowup ergab. Aber der Look wurde mit dem OSCAR belohnt und so er ließ sich ganz stolz mit der VILMOS FORMEL ablichten :
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Bin noch immer euphorisiert von dem gestrigen Abend.
Carl Davis himself kommt halbjährlich auf Einladung der Cinémathèque Luxembourgoise, um
mit dem Luxembourger Synphonieorchester ein Stummfilmevent zu schaffen.
Gestern war es mal wieder soweit und es war ein Gänsehautabend mit 1350 Zuschauern (Freitag war auch ausverkauft!) in der neuen Philharmonie mit seiner aktuell weltweit bewunderten Akustik.
Die 45 minütige Fahrt lohnt sich immer wieder. Hier ein paar Eindrücke :
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Hallelujah,
und Chapeau vor den Kreativen der Werbeagentur. Vielleicht ist der Initiator ein Mitglied dieses Forums ?!
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Noch ein Bingo an ralf2001 für : Aber ich bekenne mich schuldig, ich mag Tarantino (ohne dass ich ihn für einen Meisterregisseur halten würde) und mir hat auch dieser Film sehr gut gefallen, da kann ich technische Probleme schon mal hinten anstellen.
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Der Taster war ursprünglich so verdrahtet, dass er die Beleuchtungslaempchen aktivierte, um die Skala im dunklen lesen zu können. Das verlängert die Lebensdauer nämlich ungemein.
So ein Singt hängt bei mir auch noch in einem kleinen Sandkasten mit 2 Türen, daneben dann der Mono Saalsteller für Lichtton
Das Teil wirkt nämlich nur bei Magnetton.
-St.
Natürlich wirkt es nur für Magnetton. Wie sollte es auch für andere Tonquellen wirken, wo es doch zwischen
mag-pre-amps und den power-amps hängt.
Wir hatten damals, 1954, als die Anlage installiert wurde, den Taster tatsächlich umfunktioniert zum Signalgeber für den Vorführer. Das machte Sinn, da es noch eine hohe Kinokultur gab, die auch die feste Position der Tondienst- Platzanweiserin beinhaltete.
Eine der Damen hatte immer Saaldienst und musste die gesamte Vorstellung, von einem Sitz am Tonregler aus überwachen. Da Platzanweiserinnen immer mit einem Taschenlämpchen ausgestattet waren zum Führen der Zuspätkommenden, war die Skalenlampe ausser Funktion genommen, um den Taster wie oben beschrieben zu nutzen.
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Da es mir nicht gelang, die Bilder in die Galerie zu laden, stelle ich sie nun hier ein.
Nachdem ich von einem befreundetem Kinotechniker als Weihnachtsgeschenk den Saalregler
bekam, konnte ich endlich meine Magnettonanlage historisch komplettieren.
Nicht ganz historisch korrekt ist der Wippschalter unten. Ursprünglich
war da nur ein Taster, damit die Platzanweiserinnen dem Vorführer ein Signal
geben konnte. Ich habe mir dort jetzt die Schärfefernsteuerung eingebaut.
Ist er nicht eine Augenweide
Natürlich musste ich vorher die Potenziometer entknistern !
Hier noch ein Bllck in das Entkopplungs-Getriebe, das es erlaubt, die Kanäle auch einzeln zu korrigieren.
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Overtüre bei geschlossenem Vorhang sollte doch deutlich spürbar Höhen wegnehmen?
Du hast vollkommen Recht. Das war in den nostalgisch verklärten Endfünfzigern bis Sechzigern bei allen Roadshows die Crux. Ich habe als Aushilfsvorführer ab '59 in zwei von den drei saarländischen 70mm Häusern gearbeitet. Da damals noch zwei Vorführer Standard waren, konnte ich mir bei jedem Film auch mal den Start aus dem Saal anschauen.
Es war grauenhaft, wie dumpf die wunderbaren Ouvertüren durch die schweren Vorhänge grummelten.
In meiner Nachbarschaft, in Metz hatte man in einem Hause deswegen einen zweiten Vorhang aus einem total
durchlässigen Netzmaterial in Betrieb. Er war in schwarz und, da Platz vorhanden war, wurde er von unten, hinter dem Netz durch Spots angestrahlt. So war optisch dichter und die Leinwand schimmerte nicht mehr durch.
Dieses Dilemma war auch der Grund, warum Leo Bernstein bei Robert Wise anregte, die Ouvertüre zu WEST SIDE STORY optisch zu gestalten, so dass der Vorhang geöffnet werden konnte, bzw. musste !
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Zustimmung. Die digitale Version zeigt eine leichte Bildstandsunruhe, auch erschrickt die Verdrehung der Farbbalance.
Nochmal, ich habe mir die DCP Fassung ein zweites mal angeschaut ( ja, auf einer 20m curved screen, Saal 11 im
Cinestar Saabrücken, ein Superbreitfilm Saal mit optimalen Bild-Saal Proportionen, mit Vorhang und Auframpung,
und auch der vollkommen überflüssigen D-Atmos Mimik,). Das Bild hatte einen Dia-mäßigen Bildstand !!!
Und, bitte definiere mal "Verdrehung der Farbbalance". Das ist so eine Deiner typischen leeren Verbalattacken.
@Stefan hat vollkommen Recht, Filmprojektion war in hellen Bereichen immer etwas flimmernd, ja nach individueller
Augenkondition, wenn die Differenz zwischen Dunkel- und Hellphase durch die Augenträgheit das nicht mehr zu einem
Gesamteindruck glättet. Nur, es war halt die Sehgewohnheit. Potenziert wird dieser systembedingte Effekt natürlich
durch die 3D bedingte Katastrophe der Silbereffektwände. Deckt sich zufällig 100% weiss mit den vom Sitzplatz abhängigen Hotspot, dann knallt es richtig.
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leicht off thread :
Da ich zur Zeit nicht nach Karlsruhe kann, dem ganz klar besten deutschem 70mm Palast, hat mich meine Neugier gestern Abend
dann in die digitale Vorpremiere getrieben : 20m curved screen (gleiche Curve wie in Karlsruhe) in 4k Darbietung. Es war ein premium screening !!!
Die 65mm Farbchemiecharakteristika und Schärfe kamen authentisch rüber. Noch nie habe ich in 4k so vollkommenes
Farbspectrum erlebt, so cinemagic Hauttöne und superscharfe close ups ohne digitale Brutalanalyse von Hauttopograhien.
Tolles grading in den hochkontrastigen outdoors und besonders im schummrigen Hüttentheater.
Jetzt freue ich mich auf den Oktober in KH um die perforierte Fassung zu sehen.
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Am Neujahrstag verstarb im Alter von 85 Jahren der DoP Vilmos Zsigmond.
Er wurde zu einem, der das New Hollywood am meisten prägendsten Kameramänner.
1956, im Zuge des von den Sowjets niedergemetzelten ungarischen Aufstandes, flüchtete er
mit seinem Freund und Studienkollegen Laszlo Kovacs in die States. Nach langen Jahren
low budget Untergrund gelang Kovacs zuerst der Durchbruch mit dem unerwarteten
Welterfolg von EASY RIDER. Darauf wurde dieser von Robert Altman für sein Projekt
MCCABE AND MRS. MILLER angefordert. Er war jedoch schon anderweitig verplichtet
und empfahl seinen Freund "Villi" an Altman. Damit begann eine steile Karriere die schon
1981 zum Oscar für CLOSE ENCOUNTERS…. führte. Kaum ein anderer Kollege hat mit
so vielen und so unterschiedlichen Regisseuren gearbeitet wie er!
Von Altman, Bormann über Spielberg bis Woody Allen. Mit de Palma, Cimino, Rydell, Joffé, Winkler
etc….. Auch gerne mit Schauspielern bei ihrem Regiedebüt, wie z.B. Jack Nicholson.
Seine Spezialität war, das Filmmaterial im Dienste der Dramaturgie bis an seine Grenzen
aus zu reizen. Des Gleichen liebte er die Hollywood Glamour Lichtführung zu
ignorieren. Nachdem er Robert Altans Wunsch, einen Schmuddelwestern zu
drehen (please, destroy the images), der endlich mit den verlogenen Bildern der Klassikwestern brechen sollte, bis ins Extrem erfüllte, hetzte sogar KODAK gegen Ihn in Hollywood. Auch seine
konsequente available Light Lichtführung war bei MCCABE so bahnbrechend, dass
sein Freund Gordon Willis sich zum lookfollower ermutigt sah und schon ein halbes Jahr
später bei GODFATHER extreme Lowkey Fotography wagte. Und es gehörte damals
Mut dazu, einen Superstar wie Brando so aus zu leuchten.
(echte available photography wie heute war damals bei max. 100 ASA und anamorphotischen
Objektiven, bei denen man niemals gerne unter f/4 ging garnicht möglich. Die Kunst war, mit
Kohle-Fresnels die erforderliche Lichtpower zu erzeugen, dabei aber den schummrigen,
dokumentarischen availagle Eindruck zu erreichen.)
Villis erster Hi Budget Einsatz 1971 zwischen Beatty und Altman
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Das mit der Prologprojektion durch die Eingangstür zum Vorführraum fand ich damals sehr witzig. ES war eine 7b Maschine.
Die Tür befand sich in der Mitte des Raumes, zwischen Mitte-Projektor und Rechts-Projektor (Linkes Bildsegment) und war auf der ganzen Breite und von der Mitte bis zum oberen Rahmen verglast. Das Glasfenster war so groß, da die 7b sehr weit zurückstand um die Tür bequem begehbar zu halten.
Die Leinwand stand mitten in der Arena des Sportpalastes.
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Danke Itter .
Bei aller Traurigkeit, jedes Foto ist eine Augenweide. Ich glaube, ich werde mir ein DIN A1 Poster kompilieren und im Vorführraum
aufhängen.
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Zwei Panavision 65mm Handkameras, genau der gleiche Typ wie auf dem Arbeitsfoto von 2001, waren schon bei GRAND PRIX im Einsatz :
Siehe Minute 1:36
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Chris, das ist kein Wiederspruch.
Ich habe ja nicht behauptet, dass es das Cinetape nicht gibt !
Aber es macht nur Sinn für Sport- oder Tieraufnahmen. Oder wie auf der UPV Camera zum
langbrennweitigen Verfolgen eines Objektes wie die Postkutsche in Hatefull 8.
Aber am Hals des DoP auf dem Foto, und das war ja die Frage, existiert das Teil nicht. Oder sollte er
etwa die Entfernung seines Bauches zur Kamera gemessen haben?
Generell, im szenischen Bereich ist es Mumpitz.
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Zum Foto von Tarantino und Richardson:
Wenn es etwas gar nicht sein kann, was Richardson am Bauch hängt, dann ist es ein Entfernungsmesser !
1. Es gibt in einem professionellen Cameradepartment keinen Entfernungsmesser, sondern nur das klassische
Maßband. Entfernungsmesser machen keinen Sinn, sie können kein Drehbuch lesen, sie verstehen nicht die
Regieanweisungen des Regisseurs und können nicht reagieren auf Improvisationen während des laufenden
takes, wie es ein focuspuller mit Kopf und Gefühl kann. Und was absolut tödlich wäre für den focuspuller,
ist das Rumfuchteln mit einem Laserpointer in der Szene oder gar im Gesicht eines Darstellers.
2. Auf gar keinen Fall würde ein DoP einen Entfernungsmesser, wäre dann einer im Gebrauch, sich
umhängen. Der richtige Focus ist nicht sein Aufgabenbereich und er würde auch niemals seine Hand
an die Schärfebedienung legen und dem Fachkollegen ins Handwerk pfuschen. Der Job ist extrem
heikel, besonders über übergroßen Formaten, auch noch mit anamorphotischer
Tiefenschärfenreduktion.
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Ich möchte dieses wunderbare Foto eines winning-teams Euch nicht vorenthalten
Und beide, Tarantino und DoP Richardson bei einer der wenigen takes, die mit
2 Kameras gedreht wurden.
Man beachte mit welcher Sorgfalt die streulichtsensiblen UltraPV Optiken
rundherum abgemattet sind. Nur so können sie im diffusen Schneelicht
ihre volle Schärfeleistung erbringen.
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Lieber Jean Pierre,
du weißt, dass ich Deine Fachkompetenz sehr schätze und ein Gespräch mit Dir ist immer ein spannender Augenblick.
Mit Deiner Feststellung "Die preston Sturges-Sorgen finde ich daher geistig zurückgeblieben."
unterschreitest Du aber die Schmerzgrenze.
Ich bin zwar kein Moderator, aber als eines der ältesten Mitglieder im Forum erlaube ich mir an zu merken,
eine Entschuldigung wäre angebracht .
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Wunderschön morbide Fotos
in Links
Geschrieben · Bearbeitet von Klaus Peter Weber (Änderungen anzeigen)
Wahre Fotokunst, belichtet im HDR Verfahren, zum traurigen Thema Kinotod aus einen kleinen Nest im Nordsaarland.
http://casch-foto.jimdo.com/fotogalerie/morbides/theley-altes-kino