filmantiques

Die Frage war wie viel verschiedene Plakate und nicht wieviel verschiedene Titel. z.B. vom Fluß ohne Wiederkehr ist kein Plakat doppelt, es sind jeweils ein deutsches A1 und A0 Format und Amerikanische Halfsheet Style A und Style B Formate abgebildet.

Ich hatte mein vorheriges korrigiert, damit keine Missverständnisse aufkommen hier noch einmal:

120, denn ich habe 7 doppelte gezählt (wenn ich mich nicht verzählt habe).

Der Schwarze Prinz

Schöne Hellena

3 Rivalen

Hauptmann von Pershawa

Eiserne ritter

Der Mann aus Laramie

Der Eroberer

120, denn ich habe 7 doppelte gezählt (wenn ich mich nicht verzählt habe).

Der Schwarze Prinz

Schöne Hellena

3 Rivalen

Hauptmann von Pershawa

Eiserne ritter

Der Mann aus Laramie

Der Eroberer

Fakt ist: Acetat Kopien können Essigsäure entwickelln und bei bestimmten Filmmaterial, verändern sich die Farben.

Es ist bekannt, dass Feuchtigkeit, gerade für die Reaktion, die Essigsäure verursacht, auch verantwortlich ist.

Bei chemischen Reaktionen, ist Temperatur immer ein wichtiger Faktor, bei den meisten Reaktionen dauert es sehr lange bis etwas passiert und bei erwärmen um wenige Grad verkürzt sich die Reaktionszeit auf ein vielfaches z.B. statt Stunden kann es sich auf wenige Minuten verkürzen. Also ist Kühl lagern bestimmt nicht verkehrt.

Nächster Faktor: Besonders fürs Fading ist die Sauerstoffzufuhr verantwortlich. Als Beispiel: Ich hatte vor einigen Jahren einen Super 8 Spielfilm gekauft, der noch original Luftdicht verschweist war. Die meisten bekannten Kopien dieses Titels waren schon rotstichig. Zufällig war eine Rolle ganz leicht aufgerissen und nicht mehr Luftdicht, gerade diese Rolle war als einziges Rotstichig und bei den anderen beiden waren die Farben wie damals, als es verkauft wurde.

Also sehr entscheident auch die Sauerstoffzufuhr.

Ich habe mal mit einige Chemie doktoren das Thema diskutiert und sie waren der Meinung, das eine Essigverseuchte Kopie katalytisch wirken könnte und andere gesunde Kopien anstecken könnte.

Daher unbedingt getrennt lagern.

Theoretisch müssten alte Nitro Kopien salpetersäure entwickeln (Nitrat ist das Salz der Salpetersäure), ist jemandem solch ein Phenomen bekannt?

Keine Panik, meistens ist es falscher Alarm und die Leute sind verunsichert. Wenn man eine echte Essig Kopie hat, riecht es deutlich und es beist auch in der Nase. Wenn man sicher gehen will, besorg Dir pH-Indikatorstäbchen, kurz anfeuchten und mit in die filmdose legen. Nach ca.5-10 Minuten zeigt er einen pH-Wert von ca. 2 an.

Die pH-Scala geht von pH 0 bis 14, pH 7 ist neutral. unter 7 ist sauer, über 7 Alkalisch. Destilliertes Wasser hat noch einen pH-Wert von 5.

Ich bin mir ziemlich sicher das diese Kopien nicht Essigsyndrom haben.

Das kommt viel mehr bei den alten Filmen aus den 50iger Jahren vor.

Geruch ist nicht gleich Essigsyndrom. Manche Filmreiniger riechen ähnlich.

Essigsyndrom entsteht nur bei Acetat Filmen, denn Acetat ist das Salz der Essigsäure. Bei ungünstigen Bedingungen geht da eine Reaktion wieder Rückwerts und es entstehen Essigsäuredämpfe, die langsam den Film zerstören. Erst wird der film wellig und mann kann kaum noch scharf stellen. Später schmilzt der Film sogar, so das alles verklebt.

Wenn man eine Filmkopie in einem Raum mit normalen Filmen lagert, können die Dämpfe katalytisch wirken und andere Filme infizieren.

Man kann mit pH-stäbchen ganz gut testen ob ein Film tatsächlich Essigsäuredämpfe aussondert oder nicht.

Wie gesagt, nicht jeder Film der stinkt hat Essigsyndrom.

Und, Essigsyndrom hat nichts unbedengt mit Color Fading zu tun. Der klassische Eastman wird ja rot, Fuji wird rosa, dann gibt es noch den Braunstich, was genau bräunlich wird weis ich jetzt nicht. Aber LPP ist ziemlich farbstabiel. Späte Fuji filme sind auch LPP und faden auch nicht.

Eine Frage: Wie groß ist der Technische Aufwand, wenn man z.B. eine seltene deutsche Lichtton Kopie mit dem englischen Ton aus einer anderen Quelle in einem Kino abspielen möchte.

Mich interessiert es, ob man alte deutsche Film Kopien aus den 50iger Jahren mit dem original Ton z.B. von einem Band oder einer DVD abspielen kann.

Schmalfilmsammler können z.B. den Ton von einem Tonband mit Pefoband abspielen, wobei das Tonbandgerät als Impulsgeber den Projektor (einen GS1200 von Elmo) Synchron steuert.

Die seltenen alten Kopien sind ja auch leider in den seltensten Fällen ohne Bildverluste komplett erhalten, was ja alles noch mehr erschwert.

Jetzt würden einige sagen, was soll der Quatsch, da ist es einfacher eine US Kopie zu finden, aber es gibt Film Titel die nur in Europa in Technicolor gezogen wurden und alle US Kopien schon Rotstichig sind. Da würde es vielleicht doch lohnen etwas Aufwand zu treiben oder?

Nachtrag: Bei neueren Filmen ist es kaum zu unterscheiden ob die Trailer vom Verleih sind oder schwarz kopiert wurden. Weil die Qualität ziemlich gut ist.

Aber bei alten Klassikern erkennt man sehr deutlich die für den Privaten Markt kopierte Trailer, hier ist der Qualitätsverlust deutlich zu sehen.

Die echten alten Trailer sind bei Technicolor Filmen, selbst dann auch in Technicolor.

Hier habe ich selbst einen englischsprachigen Trailer zu Zehn Gebote und ich hatte mal auch einen deutschen Technicolor Trailer zu "Der zerrissene Vorhang". Die Qualität ist dann natürlich genauso gut wie der komplettfilm.

Und da es echte Technicolor Kopien sind, ist es ein Indiz für eine Zeitgenössische offiziele Kopie vom Verleih.

Es schwirren eine ganze Menge Trailer in 16mm rum, aber die meisten sind für den privaten Markt, paralel zu den Super 8 veröffentlichungen vom selben Negativ produziert worden.

Allerdings gab es früher auch 16mm Trailer zu Spielfilmen die es als 16mm Kopien im Verleihprogramm enthalten waren. Diese Trailer sind aber ziemlich selten.

The Smallest Show on Earth (von 1957 mit Peter Sellers und Margaret Rutherford)

ein fantastischer Film, ich weis nicht ob er schon mal in Deutschland lief. Ich selbst kenne nur die original englische Version.

Der ganze film handelt vom Vorführen und Kino betreiben.

Bei dem Marilyn Monroe Film Clash by Night (Vor dem neuen Tag) kommt auch eine Szene in einem Vorführraum vor.

Mehr fällt mir nicht ein.

Kinoplakate sind in Deutschland, seit dem Krieg, wie erwähnt meistens im A1 Format. Die Querplakate im A0 und da sie früher in der Stückzahl wesentlich geringer produziert wurden, sind sie bei Sammlern sehr begehrt und manchmal sehr, sehr teuer.

Bei großen Klassikern gab es dann auch die A0 mit Anleger. Das heißt, es war ein A0 Plakat wo man noch ein A1 Plakat anfügen konnte. Dies hatte dann einen sehr schönen Panorama Efekt wie in Cinemascope. Manchmal war es aber auch in die Länge, also ähnlich wie Litfass Plakate. Z.B. gibt es zu dem Film Krieg und Frieden neben dem A1 Plakat zwei verschiedene A0 mit anleger, einmal ein Quermotiv und einmal ein Hochmotiv. Dies kann man sich auf der Hompage eines Plakathändlers sehr schön ansehen: http://www.postertreasures.com/movie/fr...ame=Search

Es gibt auch Doppel A0 Plakate, die sind dann so groß wie zwei A0 Querplakat übereinander.

Im Gegensatz dazu sind US Plakate in verschiedenen festen Abmessungen vorhanden. Das die Standardgröße 1Sheet, größer als unsere A1 Plakate sind, liegt daran das es in den meisten Ländern ein anderes Druckstandard gibt und dieser ist z.B. in den USA in Zoll. Ein One Sheet hat die Abmessungen in Zoll 27x41.

Dann gibt es die Hochkantplakate 3-Sheets, die großen Quadratischen 6-Sheets und für riesiege Hausfronten die 24 Sheets. Also, im prinzip so groß wie insgesamt 24 one sheets aneinandergefügt. (Aber diese Plakate sind z.B. bei 3 Sheets tatsächlich nur 2 Teile und 6 Sheets sind 4 Einzelteile und die Teile sind nicht gleichgroß).

Dann gibt es bei den Amis noch das Format von Halfsheets (22x28)

Des weiteren gibt es die sogenanten Insert Plakate (14x36) und Windowcard (14x22), bei denen am oberen Rand eine ziemlich große Weisse Fläche vorhanden ist, wo das entsprechende Kino Vermerke wie Name, Adresse oder Spieltage rauf stempeln kann.

Die englischen Quade´s sind ein Typisch englisches eigen Format.

Bei ebay USA findet man Tonnenweise Bespiele dieser verschiedenen Formate. Die Franzosen, Italiener und Belgier haben auch eigene spezielle Formate. Aber viele Länder wie Mexiko, Argentinien, Spanien, Türkei etc. haben ziemlich gleiche Formate wie die Amerikanischen One sheets.

Der gute Mann hat ja nach Super 8 gefragt, da ist es ziemlich egal. Ab einer gefährlichen Höhe sieht es eh nicht mehr schön aus und ist sicher unpraktisch. Es sei denn mann spielt mit Kindern Türme bauen.

Bei 35mm sieht es schon anders aus, da hat man schnell ziemlich viel Gewicht übereinander und dann sollte man wirklich die Statik des Raumes betrachten. Es stürzen ja manchmal Balkons ein, obwohl das wohl nicht als Lagerraum in Frage kommen dürfte.

Und stellen wir uns mal einen richtig hohen Turm vor, da macht es sicher auch kein spaß eine Rolle von ganz unten mal rauszuholen.

Ich denke, wenn man Filmdosen ganz normal in einem Raum lagert, würde mann nie Probleme mit dem Gewicht für die unterste Rolle bekommen. Es sei denn, der Raum sieht wie ein Lagerraum bei Ikea oder ähnliches aus, wo das Zeug mit einem Gabelstapler von schwindelnder Höhe herunter geholt wird.

Wir bauen die FP3 auf XENON o,5 kW um.

Das Bild ist viel heller gegenüber normale Glühlampe, und natürlich viel weisser.

Was kostet ein Umbau auf Xenon?

Hallo,

mir ist das Licht bei meiner FP3 (500 Watt) zu dunkel, kann man es leicht auf eine Hellere Lampe umrüsten?

Ich war z.B. mit der 600 Watt Lampe bei der TK35 recht zufrieden.

Bin Dankbar für jeden Tip.

komisch.

wird nicht normalerweise technicolor im vorspann vermerkt?!

dort steht nur "farbausarbeitung von"... aber dort steht nichts von technicolor.

Technicolor Film muss nicht unbedingt in Technicolor aufgenomen worden sein. Z.B. Habe ich einen 16mm Spielfilm mit John wayne "Der Letzte Befehl" der wurde in Eastman Color gedreht, die 35mm Kopien sind auch alle auf Eastman und mittlerweile Rotstichig, aber die 16mm Kopien wurden von Technicolor gezogen.4

Es gibt auch ganz seltene Filme, die es nur in 16mm auf Technicolor gab. Z.B. viele Filme in einem Zeitabschnitt in den 50iger Jahren von Deluxe, die hatten nämlich 16mm Aufträge an Technicolor gegeben, so existieren schöne 16mm Technicolor Kopien und dafür keine 35mm TC Kopien.

Genauso ähnlich war es auch mit vielen Filmen die in den USA nur auf Eastman Kopiert wurden und in Europa in den Technicolor Laboren für das Europäsche Publikum hergestellt wurden.

Bei British Technicolor Kopien auf 16mm (und deutschsprachige Filme wurden auch in GB hergestellt) steht am Filmrand Technicolor Safety Film. Ansonsten erkennt man Technicolor an der grauen Tonspur wie bei S/W

Filmen. Oder ganz alte Kopien haben auch eine Blaue tonspur (eher selten anzutreffen).

Dann wird es wohl eine Technicolor/ bzw. Kodakchrome Kopie sein, oder eine später gezogene Kopie auf LPP oder so.

Ich bin mir nicht ganz sicher, aber ich glaube das Nosferatu vor nicht all zu langer zeit Public domain war. Also keiner hatte die Rechte an dem Film. Da lohnt sich wirklich eine Nachforschung um festzustellen ob irgend jemand die Rechte für alle Versionen besitzt. Weil, wenn keiner die Rechte hatte, wie kann irgend jemand sie später besitzen, wenn keiner da ist von dem er sie kaufen konnte. Also ist es doch wahrscheinlicher das jemand die Rechte nur an einer bestimmten, selbst restaurierten Kopie besitzt oder?

Wie ich es immer wieder höre, nimmt es jeder mit den Aufführungsrechten sehr genau und hat schiss vor jeder heimlichen Vorführung, bei neueren Produktionen ist es ja eindeutig klar, aber bei echt alten Filmen, kann ich es nicht glauben. Da kann ich mir vorstellen das einige betuchte Herren einfach nur bluffen.

Ach, von dem Scott Macgillivray ist ja auch das Buch über die Castle Filme. Ich denke das hier wird genauso gut sein, das ideale Nachschlagewerk. Muss ich mir auch unbedingt kaufen.

Heute habe ich Robinson mit meiner kleinen Tochter gesehen. Da das Wetter wirklich schön war, sind wir auch schon um 10:00 Uhr zu einer Vorstellung gegangen. Mit uns zweien war noch eine Mutter mit ihrem Sohn da, also ziemlich leer. Schade, denn der Film war besser als ich erwartet hatte. Hat mir genauso gut gefallen wie zuletzt "die Unglaublichen". Wird aber leider nicht solch ein Hit werden. Toll war das da als Vorfilm ein alter Micky Maus lief (Boat Builder), läuft der in allen Kinos als Vorfilm?

Ich glaube langsam erklärt sich alles. Nach den beiden kurz hintereinander folgenden Klebestellen fing das Bild an zu zittern, dann habe ich den Projektor gestoppt und gesehen das die Schlaufe sich ganz aufgelöst hatte. Ich habe die Schlaufe neu gelegt und wieder gestartet und das war der Fehler, in diesem Moment waren ja beide Klebestellen gerade im Projektor. Als ich dann den Projektor gestartet habe ist der Film an einer neutralen Stelle gerissen.

Ich denke die Klebestellen haben die Schlaufe aufgelöst und das ungleiche Starten mit den Klebestellen waren dann für den Riss verantwortlich, auch die Tatsache das es gerade kurz vor Akt Ende war hat das ganze begünstigt.

Das Problem mit der Klapprolle kenne ich, bis ich es herausgefunden hatte, kostete es mich 3 Bilder an einem schönen Trailer (der gebrochene Pfeil). Es waren 2 Nassklebestellen kurz hintereinander, die sich überlappen. Anders kann ich es mir echt nicht vorstellen, da ich gerade bei solch einer Rarität (Weiße Weihnacht, in Technicolor) super Vorsichtig war. Aber jetzt traue ich mich nicht mehr mit alten Filmen da ran.

Eine Frage, heute hatte ich einen Film mit meiner TK35 angesehen. Plötzlich zitterte das Bild kurz vor Akt Ende, ich stoppte den Projektor und hatte auf dem ersten Blick nichts entdeckt bis darauf das die erste Schlaufe sich aufgelöst hatte. Ich habe es korrigiert und die maschiene wieder angeschmissen. Dabei ist mir dann der Film gerissen. Als ich es genauer untersuchte, stellte ich fest, das die Ursache wahrscheinlich jeweils eine Nassklebestelle war. An diesen Stellen war der Film dicker, so als ob es übereinander lag. Aber die Abstände der perfolöcher waren eigentlich gut.

Meine Frage, hat die TK Probleme mit Nassklebestellen? Das selbe hatte ich schon einmal auf einer Trailerrolle, da war nach Trailer A eine Nassklebestelle, dann 2 Bilder Schwarzfilm, dann kam mein Trailer B. Mein Trailer B zitterte die ganze Zeit über und ich dachte er währe geschrumpft. Als ich schließlich die Nassklebestelle durch Trockene ersetzt hatte, liefen beide Trailer Problemlos.

Bei all den Filmen die ich erwähnte handelt es sich um 50 Jahre alte Technicolor Kopien.

Über einige Komentare würde ich mich sehr freuen.

Danke

Ach noch eine Frage, welche Optiken sind die besten für eine TK ? und welche CS Linse?

Ich habe eine Prokinar 1,4 /70 (Carl Zeis Jena) und eine von Rathenower Optische Werke Visionar 1,6/77

Für Scope benutze ich noch eine andere (habe ich leider jetzt nicht zur hand) da ist das Bild noch kleiner mit einem gebasteltem Aufsatz setze ich ein 16mm Elmo Anamorphoten direkt daran.

Ich merke, da ist mehr schärfe drinn, gibt es bessere Optiken die so ziemlich die ganze Schärfe aus dem Film holen??

Das schaffe ich mit einigen Elmo Optiken bei 16mm ganz gut. Das gleiche würde ich gerne mit 35mm auch haben wollen.

@TS-Eastrail: Tut mir leid, wird wohl nichts werden. Wie es aussieht ist die Wahrscheinlichkeit sehr gering einen Xenon Projektor zu bekommen.

Die beiden TK´s die ich habe sind irgendwie modifiziert. Sie haben Dolby Stereo Ton und ich verstehe nicht ganz, aber das Licht ist im Vergleich zu meiner alten (verkauften) TK wesentlich heller. Vielleicht liegt das am Lampengehäuse. Die alte war lang, die neuen sind kurz????

Das Licht ist so hell das der Unterschied zu meinem 16mm Xenon Projektor eigentlich kaum noch die Helligkeit sondern nur noch das Bläuliche ist.

Noch eine Frage an die Erfahreneren hier: Meine Technicolor Filme sind selten nur 30 oder 40 Jahre alt. Die meisten sind über 50 Jahre alt. Ist die TK35 schädlich für diese Filme?

Ich habe gehört die TK ist besonders schlecht, wenn der Film Perfoanschläge hat und diese werden weiter geschädigt. Wie sind eure erfahrungen mit der TK35 ?

Wenn ich meine Maschiene starte, braucht die Aufwickelspule einige Sekunden bis sie das Tempo erreicht. Also der Film ist am Anfang schneller als er aufwickeln kann. Dann gibt es sicher erst einmal einen Ruck wenn er das Tempo eingeholt hat. Ich denke solange es nur Vorspan ist, macht es nichts und vermutlich wickelt er ja dann doch schonend auf oder?