Toni

Es gibt meines Wissens zur Zeit kein Effektgerät, das 6 oder wenigestens die 3 Frontkanäle phasenstarr und in Echtzeit pitchen kann - schon gar nicht in ausreichender Qualität für kritische Orchestermusik. Dolby hat ein sehr gutes und teures Gerät auf den Markt gebracht, das zwar in Echtzeit arbeitet, aber eine Verzögerung des Programms von 400ms verursacht - für diese Anwendung also nicht praktikabel. Für die Endfertigung des Films hätte es zum Einsatz kommen können. Es bleibt aber, wie Du schon schreibst, die Tempoveränderung, auf die ein professioneller Musiker wahrscheinlich ähnlich empfindlich reagiert wie auf Tonhähenveränderung. Gruss, Toni

Nur ergänzend: DTS verwendet einen SMPTE-Timecode mit 30 Bildern/Sekunde. Gruß Toni

Hi Moses, von maximaler Lautstärke zu sprechen ist nicht ganz korrekt. Die Lautheit eines Trailers bzw. einer Kinowerbung wird gemessen, indem mit einem LOUDNESS METER von Dolby (http://www.dolby.com/pro/sigproc/m.br.9906.737.pdf) über die gesamte Filmlänge ein Lautheits-Wert integriert und gehörrichtig bewertet wird. Zugelassen sind von der FSK 82 dB(leq). Eine Lautheitserhöhung durch Effektgeräte wie Kompressoren, Enhancer o.ä. bei der Mischung wird von dem Gerät erfaßt und ergibt einen entsprechend höheren leq-Wert. Daß einige Filme auf CP-Wert 7 ein bißchen anstrengend sind, denke ich auch. Oft genug habe ich aber erlebt, dass der Pegel im Kino gerade mal etwas mehr TV-Niveau hatte und irgendwo zwischen Stellung 4 und 5 lag. Diese Praxis führt aber wiederum dazu, dass auf der Produktionsseite der Aufzeichnungspegel weiter angehoben wird, um zu gewährleisten, dass die gestalterisch gewünschte Dynamik im Kino übertragbar bleibt. Um irgendwann wieder zu der eigentlich sehr vernünftigen Normung auf Stellung 7 zurückzukehren, ist es meiner Meinung nach notwendig, Filme zwischen 6 und 7 wiederzugeben. Die Zeit der wirklich unangenehm-lauten Filme (Aramageddon, Nur noch 60 Sekunden, ...) ist glaub ich ohnehin am Abklingen.

zur not maile ich dir gerne mal eine nette preisliste was 15/70 kopien angeht- und das ist dann noch nicht mal eine deutsche kopie, die kosten der syncho kommen noch oben auf! -- cu manfred Hi Manfred, wer gibt denn die deutsche Synchro in Autrag? Ein Zusammenschluß mehrerer IMAX-Kinos, um sich dann die Kosten zu teilen? Oder die deutsche IMAX-Vertretung?

Hallo! nach einem Wasserschaden in meiner Wohnung standen einige Filmrollen ein paar Tage unbemerkt mit einigen Windungen im Wasser. Zum Teil hat sich die Schicht richtig abgelöst, zum Teil kleben die Windungen nur ein wenig aneinander. Kann mir jemand sagen, wie ich jetzt am besten damit umgehe? Sind die klebenden Windungen sozusagen "konterminiert" und "infizieren" nach und nach den Rest der Rolle, d.h., muß ich sie abschneiden? Oder lege ich die Rollen einfach eine Zeit lang zum Trocknen an ein schattiges Plätzchen in meiner Wohnung? Vielen Dank schon mal im voraus. Toni

Die Dolby Stereo-Mischung auf der analogen Lichttonspur ist tatächlich meist ein Downmix des 5.1-Mixes. Sie wird aber grundsätzlich während des Printmasterings kontrolliert, so dass wenn notwendig Korrekturen vorgenommen bzw. auf die verschiedenen Vormischungen zurückgegriffen werden kann. In reinen Dialogszenen ist selbst im A/B-Vergleich kaum ein Unterschied zwischen der diskreten und der matrizierten Mischfassung festzustellen. Auffällig wird es erst, wenn mehr in den äußeren Bildwand- und den Surroundkanälen los ist. Durch die 4:2:4-Matrizierung bedingt reduziert sich gegenüber der diskreten Mischung die Abbildungsbreite in der Front. Am größten ist der Klangunterschied im Surround, da Dolby Stereo nur über einen Surround-Kanal verfügt, der auch noch zwischen 100Hz und 7KhZ bandbegrenzt ist.

Ob SDDS 8-kanalig oder 6-kanalig bedient wird, ist eigentlich eine Entscheidung des deutschen Verleihs –im Fall von Pearl Harbor BUENA VISTA. Grundlage für das Printmaster aller 3 Fassungen war ein 6-kanaliges M&E, das der originalen 6-Kanalfassung entsprach, das originale Sounddesign also unverfälscht transportierte. Ein M&E in der deutschen Version mit vom Original abweichenden Effekten zu ergänzen ist nur mit Zustimmung des deutschen Verleihs bzw. des amerikanischen Supervisors möglich und kommt deshalb praktisch nicht vor.

THX, Die Bezeichnung 7.1 steht für 7 diskrete, breitbandige Kanäle (L,LC,C,RC,R,LS,RS) und einen bandbegrenzten (deshalb ".1")Boom-Kanal. Im Kinobereich ist damit SDDS gemeint. Die Formulierung "Surround Back Kanäle" ist irritierend. Es handelt sich nicht um einen Back Surround im Sinn von Dolby EX, sondern um 2 diskrete Surroundkanäle wie bei Dolby Digital und DTS.

Shrek007, Gewöhnlich erhält das mit der Synchronisation beauftragte Studio einen mehrkanaligen Tonträger, der eine dem Original entsprechende Mischung ohne originalsprachige Dialoge enthält, genannt IT-Band oder M&E (Music&Effects). Aufgabe des Mischtonmeisters ist es, die aufgenommenen deutschen Dialoge in Lautstärke, Entzerrung und Raum an das M&E anzupassen. Während der Mischung wird die deutsche Version ständig mit der originalsprachigen Version verglichen, um dem Original möglichst nahe zu kommen. Auf die Kanalzuteilung des Sounddesigns, die Verhältnisse zwischen Musiken, Effekten und Geräuschen wird dabei kein Einfluß genommen werden.