LaserHotline

... Das Kino als Abspielstätte wird nicht dann mehr benötigt. Dass damit aber der wichtigste Absatzkanal für kapitalintensive Großproduktionen auch gleich mit abbricht - das interessiert die Schmalspur-CEOs dieser Medienwelt kein bischen.

Glaubt man aktuellen Zahlen, so kommt das richtig große Geld nur noch durch Zweit- und Drittauswertungen, sprich: DVD und TV. Das Kino ist - so scheint's momentan - nicht mehr der wichtigste Absatzkanal. :shock:

Jaja, erst wird das Bild aufgeblasen und dann

im Kino wieder abgeschnitten....

 

Damit meine ich Schrottkinos, die heute noch in

ihren 80er-Jahre-Schuhkartons Scope-Filme auf

Minileinwänden im BW-Format zeigen.

 

D.h. Bild links und rechts abgeschnitten wie oft

bei der TV-Ausstrahlung. :evil:

 

 

(kotz!)

Man muss da gar nicht in die schönen 80er Jahre zurückreisen, um sich zu ärgern. Denn es gibt in Deutschland einige Multiplexe, bei denen das CS-Bild kleiner ist als das 1:185-Bild! Weil man halt grundsätzlich die gesamte Wand mit Bild bespielen möchte. Auch nicht gerade toll, oder?

Heute im Metropol in Stuttgart "Capote" gesehen. Eine beschissene Kopie. Ich vermute, dass der nicht in CS aufgenommen wurde sondern später umkopiert wurde.

Der Film wurde angeblich - wie inzwischen fast ausnahmslos - in Super 35 aufgenommen. Allerdings konnte ich an der im Metropol Stuttgart gezeigten Kopie nichts "beschissenes" feststellen. Logisch: anamorphotisch aufgenommen oder gar in 65mm fotografiert hätte die Kopie vermutlich mehr Schärfe zu bieten!

Gestern als CS-Kopien gesehen:

FINAL DESTINATION 3

Teeny-Horror zum Einschlafen :wink:

THE HILLS HAVE EYES (2006)

Mit einem schönen 5.1 Sounddesign, aber nur mäßig spannend.

Weitere CS-Filme, die ich soeben gesehen habe:

HOSTEL

Schwacher Film, der lieber auf Ekeleffekte setzt als sich eines Spannungsbogens zu bedienen. Und das Ganze dann unter Schirmherrschaft von Herrn Tarantino. Ich frage mich, wieviel Geld Quentin dafür bekommen hat, um seinen Namen über dieses Machwerk setzen zu lassen. Und typisch: der übelste Sadist ist mal wieder ein "Du bist Deutschland"-Deutscher :shock:. Interessant: die gezeigte Kopie war im amerikanischen Original ohne Untertitelung. Sogar ein paar wichtige Sätze, die in Deutsch waren, wurden nicht (in Englisch) untertitelt.

THE PROMISE

WOW! Dieses chinesische Märchen/Fantasy/Love Story Gebilde legt ein Tempo vor, dass einem fast schon schwindelig werden kann. Und das meine ich im durchaus positiven Sinn. Manch einem mag der Film zu pathetisch sein, aber für mich war es das Highlight der gestrigen Fantasy Filmfest Nights #4. Da kann nicht mehr viel Gutes nachkommen. Aber man soll den Morgen nicht vor dem Abend loben. Denn heute Abend geht's in die zweite Runde.

Und im Bradford gab's vergangene Woche auch eine CS-Kopie: ZULU.

Knackig scharfes Bild. Leider nur dünner Mono-Lichtton. Bleibt sehr zu hoffen, dass es der Festivalleitung gelingt, irgendwo auf der Welt noch eine überlebende 70mm-Kopie (mit echtem Stereosound, wie uns Sound Editor Rusty Coppleman mitteilte) aufzustöbern.

Ich hätte noch eine Frage an euch, wo wir doch bei diesem Thema sind... was stört euch so sehr an Super 35? Ich höre nur negatives darüber, dabei ist das doch nur eine Profitablere Ausnutzung des Filmmaterials. So ein Film kostet ja auch recht viel Geld...

Leider muss ich bei CS-Kopien von Super 35 Negativ immer wieder eine schlechtere Bildqualität feststellen als bei annamorphotisch aufgenommenen Filmen. Meine Meinung: Super 35 Negativ als Blow Up auf 70mm kann sehr gute Ergebnisse bringen (keine Frage: 65mm Negativfilm wäre da noch viiiiiel besser!) und sieht besser aus als eine CS-Kopie vom selben Material. Für wenig Geld gibt's halt auch keine Top-Qualität.

@35mm

Meinen Informationen nach ist das sogar so gewünscht Hotel + Kino

Na, das ist doch eine positive Nachricht! Dann kann man vielleicht beim Fantasy Filmfest ab 2009 gleich ein Luxuszimmer im Hotel mitmieten :wink:

Übergeschnappt?

Angesichts der Tatsache, dass der Humor in diesem Forum einfach zu kurz kommt, finde ich die Postings in diesem Thread einfach absolut HERRLICH! :D

So, und jetzt nix wie ab nach Bradford (wo wir bestimmt auch lachen werden!)...

War Herr Duplat derjenige wo bei der 70 mm Vorführung von "Erster Sieg" weinen mußte und war "Cobra Verde" in 70 mm auch aus dem Verleih und wer ist Herr Taylor?

COBRA VERDE war auch im Verleih der Concorde. Auch dafür war Herr Duplat zuständig. Bei Herrn Taylor handelt es sich um den Chefkameramann Ronnie Taylor, der A CHORUS LINE fotografierte.

Ob Herr Duplat bei ERSTER SIEG weinen musste, weiß ich leider nicht.

Das ist im Prinzip schon richtig. Jedoch gilt auch hier wie anderswo beim Papier: das Internet ist geduldig :D Es stimmt nicht immer, was da in den Technical Specs steht. Jüngstes Beispiel war A CHORUS LINE, der dort jahrelang als "Panavision (anamorphic)" in der Kategorie "Cinematopgraphic Process" geführt wurde. Als ich kürzlich nochmals die 70mm-Fassung davon sah, hatten wir hinterher darüber diskutiert, ob der Film denn tatsächlich anamorphotisch aufgenommen wurde. Um ein für alle Mal eine Klärung herbeizuführen, habe ich den DoP des Films, Ronnie Taylor, kontaktiert. Der bestätigte, dass er den Film in Super 35 fotografiert hatte. Daraufhin habe ich den Eintrag in der IMDB entsprechend abändern lassen. Man kann davon ausgehen, das ses dort noch viele solcher unrichtigen Informationen hat.

Das sagte mir schon damals Francois Duplat, dt. Verleiher der 70mm-Version, 1985 im Berliner ZOO PALAST: "flach gedreht".

Er war auch entsprechend körnig, aber der Dolby-Disco-Sound war mal wieder "state-of-the art".

Na das ist doch schön dass sich Monsieur Duplat und Mr. Taylor einig sind!

...Apropos: Ihr müsst euch nicht immer darum streiten, wie ein Film aufgenommen wurde... guckt mal auf www.imdb.com , Film suchen, anklicken, und links "Technical Specs" ansehen. Da steht meistens sowas drin.

Das ist im Prinzip schon richtig. Jedoch gilt auch hier wie anderswo beim Papier: das Internet ist geduldig :D Es stimmt nicht immer, was da in den Technical Specs steht. Jüngstes Beispiel war A CHORUS LINE, der dort jahrelang als "Panavision (anamorphic)" in der Kategorie "Cinematopgraphic Process" geführt wurde. Als ich kürzlich nochmals die 70mm-Fassung davon sah, hatten wir hinterher darüber diskutiert, ob der Film denn tatsächlich anamorphotisch aufgenommen wurde. Um ein für alle Mal eine Klärung herbeizuführen, habe ich den DoP des Films, Ronnie Taylor, kontaktiert. Der bestätigte, dass er den Film in Super 35 fotografiert hatte. Daraufhin habe ich den Eintrag in der IMDB entsprechend abändern lassen. Man kann davon ausgehen, das ses dort noch viele solcher unrichtigen Informationen hat.

Weitere CS-Filme:

CAPOTE

Phantastisch fotografiert!

Dem Hauptfilm vorkopiert war ein CS-Trailer für THE PRODUCERS - leider war der von absolut miserabler Qualität und dazu noch viel zu dunkel.

Überhaupt scheint es bei CAPOTE recht dunkel zuzugehen. Selbst bei abgedunkeltem Saallicht konnte man die End Credits nur erahnen! Schade.

UNDERWORLD EVOLUTION

WALK THE LINE

...wir könnten natürlich auch auf der bühne das wagenrennen nachspielen ... wäre dann in "3-D ohne brille" und ohne verzerrungen ...

Aber dann bestünde ja kein Grund mehr zur Klage! So geht das natürlich nicht. Man muss da schon ein bisschen Spielraum lassen. Evt. statt einem Vierspänner nur einen Zweispänner verwenden.... :wink:

aber nur wenn Herr Cinerama die Farb- und Lichtbestimmung vornimmt!

Da müssten wir vermutlich aber zu lange warten! @cinerama ist ja noch jung genug, aber uns alten Filmfans läuft langsam aber sicher die Zeit davon... :wink: Außerdem sollten wir für die Südkurve sowieso eine Spezialkopie mit elliptischen Verzerrungen in Auftrag geben... :D :D :D

Und wenn wir dann noch eine farbkorrigierte Kopie sehen dürften....aber wir sind da bestimmt wieder zu anspruchsvoll :D

 

meine konkrete anfrage vom vergangenen jahr an den rechteinhaber nach einer neuen 70mm kopie ergab einen ca-preis von $60.000 - $70.000 pro kopie.

 

dann würde 1 (ein!!) ticket so um die € 300,00 kosten ... einverstanden? :lol:

Aber klar doch - das ist ein Schnäppchenpreis! Kann man jetzt schon reservieren? :wink:

Auch das Ultra-Panavision-Steinheil-Objektiv Pan Quinon ist eine Katastrophe im Bildeindruck: ich frage mich, ob dies seit jeher so war oder evt. doch altersbedingt ist.

 

altersbedingt?? ... bei Dir oder dem objektiv oder Deiner objektivität ?? :lol:

 

aber Deine disqualifizierung des Ultra-Panavisionisten kann ich nicht bestätigen, test eines ULTRA-PANAVISON anamorphoten (mit für unser projektionsentfernung korrektem frontglas) und mit einer modernen SCHNEIDER grundoptik und camera-65 kopie, ergaben einen durchaus guten gesamtbildeindruck, der auch eine vorführung heute zufriedenstellend zulassen würde ... allerdings müsste die Südkurve verbreitert werden :-) (was aber ja noch werden kann)

 

einige forumsmitglieder waren zeuge dieses kleinen tests und mögen ihren eindruck selber schildern, vielleicht war mein visueller eindruck ja auch nur altersbedingtes wunschdenken ...

Ich war von der Bildwirkung sehr beeindruckt. Eine Verbreiterung der Südkurve wäre für die Ultra-Panavision-Vorführung genial! Und wenn wir dann noch eine farbkorrigierte Kopie sehen dürften....aber wir sind da bestimmt wieder zu anspruchsvoll :D

Zu HOW TO MARRY A MILLIONAIRE wurde die "Street Scene", in der Alfred Newman dirigiert, in CinemaScope aufgenommen. Das ist vermutlich jener Film, den @preston meinte.

THE MIRACLE OF STEREOPHONIC SOUND habe ich vor vielen Jahren mal in CS mit 4-Kanal Magnetton gesehen. Das Einzige, an das ich mich noch erinnere (weil's einfach zu schön war!): da ist ein Mann am Saalregler des Kinos zu sehen. Der Saalregler biete die Möglichkeit, zwischen "Mono" und "Magnetic" (!) zu wählen. Wenn der Regler dann auf "Magnetic" gestellt wird, ertönt stereophonischer Ton. Einfach herrlich, auf welch einfache Weise in den 50er-Jahren demonstriert wurde!

Der Film kam tatsächlich mit Mono-Kopien in die deutschen Kinos. Die US-DVD des Films hate ine DD 2.0 (Dolby Surround) Tonspur bei der Kinofassung und einen DD 5.1 Mix beim fast dreistündigen Director's Cut.

Ich vermute mal, dass man den Film seinerzeit in Mono in die Kinos brachte, weil es einfach zum Inhalt des Films passt. Gegrüßt sei die Nostalgie :D

Und damit das Ende (nicht nur) meiner Kinovisiten in Stuttgart

Es gibt doch noch den UFA Palast und die Flebbe Betriebe mit herrlichen Bildwänden und Digitalton!

Wie konnte mir das nur entgehen! :wink: Herzlichen Dank für den löblichen Hinweis :wink: :wink: Bin ich vielleicht zu anspruchsvoll?

@35mm

so wie die Gerüchteküche sagt ists das Ende des Metropol. :( :cry:

Und damit das Ende (nicht nur) meiner Kinovisiten in Stuttgart :cry:

Das Haus in dem sich das Metropol in Stuttgart befindet wurde wohl auch verkauft. Laut Zeitung soll ein Hotel rein. Ich hoffe dass dies nicht das Ende für die Kinos bedeutet.

Könntest Du den genannten Zeitungsartikel mal posten? Wäre echt super. Herzlichen Dank vorab.

 

Laserhotline: Soweit wie ich das mitbekommen habe, gibt es in Madrid nur noch zwei Kinos, die 70mm benutzen: Cine Capitol, und der 25. Saal von Kinepolis.

Das ist jetzt mal eine interessante Info. Spielen diese Kinos auch noch ab und zu 70mm Kopien? Das zu wissen wäre sicherlich hochinteressant. Und falls ja: welche Filme werden/wurden gezeigt? Vorab schon ein herzliches Dankeschön für due Recherche!

By the way: bei DLP Cinema handelt es sich um digitale Projektion (also kein Filmstreifen, der vorgeführt wird). Dazu gibt es hier im Forum einen eigenen Thread

dieses jahr gibt's in BRADFORD, England, in 3-streifen-projektion zu sehen:

 

HOW THE WEST WAS WON 10. März

 

WINDJAMMER 11. März

Und am 12. März gibt's wieder einmal THIS IS CINERAMA....

Berlin, 28.02.06 / 10:07 blickpunktfilm.de

Senator Goes Digital

Der Senator Film Verleih wird ab sofort seine neuen Filme allen Kinos, die mit Projektoren von DLP Cinema ausgestattet sind, auch als digitale Kopien anbieten. "Senator ist damit der erste deutsche Filmverleih, der seine komplette Staffel für die digitale Projektion anbietet", so Geschäftsführer Benjamin Herrmann. Dabei arbeiten Senator und Vertriebspartner Central Film Vertriebs GmbH mit dem belgischen Unternehmen XDC zusammen. XDC zeichnet für Herstellung, Kodierung und Duplizierung der digitalen Kopien verantwortlich. "Wir wissen, dass digitale Vorführungen für den Zuschauer einen zusätzlichen Anreiz bieten und damit zu Mehreinnahmen führen", sagt Sven Andresen, Verleihchef von Central. Die ersten Senator-Titel, deren digitale Kopien XDC herstellen wird, sind "Rohtenburg ", "Reine Formsache", das Animations-Sequel "Das kleine Arschloch und der alte Sack - Sterben ist scheiße" und "Special".

Quelle: Blickpunkt:Film

Mit einer solchen Begründung müsste das Cinemäxxle logischerweise auch Filme wie SAW 2 komplett absetzen (und nicht Minderjährigen zum Fraß vorsetzen)

 

Ist der nicht FSK 18? 8)

Nein, der ist "keine Jugendfreigabe" :wink:

Aber spielt denn das hier überhaupt eine Rolle? Wenn die Kinobetriebe nun selbst die Altersfreigaben der Filme definieren, wozu brachen wir dann noch eine FSK? Außerdem gibt es genügend Brutalo-Filme, die es geschafft haben, der FSK eine Freigabe ab 16 oder gar ab 12 abzuschwatzen. Ich war ziemlich erstaunt, dass ein Film wie SYRIANA ab 12 durchgeht!!