preston sturges

SIMOTON GmbH hatte jahrezehntelang exklusiv alle Disney-Titel (ob Film, Hörspiel auf Platte etc.) eingedeutscht. SIMOTON hatte auch nur für Disney exklusiv gearbeitet. Der kreative und kaufmännische Kopf hinter SIMOTON war Heinrich Riethmüller und seine Synchros (z.B. Dschungelbuch) waren handwerklich und künstlerisch hervorragend. Besonders Talent hatte er m.E. wenn es um die "Eindeutschung" von Liedern ging ("Probier's mal ... mit Gemütlichkeit") SIMOTON hatte keine eigenen Ateliers sondern mietete sich in Berlin bei nicht weniger bekannten Synchronfirmen (Wenzel Lüdecke etc.) ein.

... herzlichen glückwunsch & stressfreie nächte ...

overscreening - mein unwort des jahres ... immr wieder gerne in die diskussion geschmissen, selten bzw. nie belegt: z.B. als ich (once upon a time in the west) nach frankfurt kam gab es folgende kinos: AKI im Hauptbahnhof 2 kinos Exli 1 kino Lichtburg Kaiserstrasse 5 Kinos Hansa Kaiserstrasse 3 kinos Gloria 1 kino Olympia 4 kinos Metro 6 kinos Alemannia 2 kinos cinema 3 kinos europa 8 kinos zeil 6 kinos turm 7 kinos royal 1 kino eldorado 1 kino harmonie 2 kinos chapter 2 (heutiges Orfeos erben) 2 kinos kommunales kino 1 kino Total: 54 leinwände mit täglichen filmprogramm stadtteilkinos wie neu-isenburg etc. habe ich nicht eingerechnet, gab es aber auch noch, jetzt nicht mehr. Heute: Europa 8 Kinos Cinema 3 Kinos Harmonie 2 Kinos Turm 7 Kinos Metropolis 12 kinos cineplex 8 kinos orfeos erben 1 kino (früherers chapter 2) filmmuseum 1 kino mal seh'n 1 kino total: 43 Leinwände (oder habe ich etwas vergessen?) also in fact heute ein underscreening oder war das früher etwa ein super-over-mega-screening, von dem allerdings niemand etwas wusste? auch würde laut deiner forderung nach schließung von 80% aller kinos für frankfurt demnach nur noch 9 kinos überbleiben ... ... hurra, das wird aber ein abwechslungsreiches programm, das dem nischenfilm alle chancen bietet .... kopfschüttelnd, ob solcher forderung, die ja kein witz sein soll, wie in klammern betont wird, verlasse ich das forum, zünde eine kerze an und hoffe auf die göttliche eingebung, die mancherorts dringend benötigt wird ...

freunde ... dafür gibt's doch den flux-kompensator

für alle die's gerne ganz genau wissen wollen: http://www.dp70.com/history/dp70_specifications/heavy.htm

BRIDGET JONES 2 ist auch zur abwechslung anamorphotisch aufgenommes CS und kein Super-35 ...

in der regel nehmen die verleiher reklamationen ernst und bemühen sich ... beispiel: POLAREXPRESS - Preview samstag vor start, in erster Vorstellung in einem akt durchgehenden laufstreifen in schicht festgestellt, verleiher am samstag auf mobil tel. erreicht, 2 stunden später war ersatzakt mit kurier da ... und das an einem samstag!

... also ich möchte die "pfiffe" zu ende der overtüre von WESTSIDE STORY auf dem surround kanal nicht missen, leiten Sie doch ein musikalisches thema ein, dass sich durch den ganzen film zieht und immer noch bei mir die "gänsehaut" hervorruft .... :wink:

.... eine der beiden "Bremer" U 2's versah dann klag- und problemlos den dienst im rahmen einer 70mm reihe im CINEPLEX Frankfurt im jahre 2003. excellente maschinenbaukunst mit hervorragenden abbildungseigenschaften, bildstand auf 20 meter breite wie ein dia :D klicke hier ... http://gallery.filmvorfuehrer.de/gallery/view_album.php?set_albumName=CP-Frankfurt

eine frage, deren antwort mich auch sehr interessieren würde: wieviele kinos haben (noch) die tief gekrümmte CINERAMA-Typ leinwand?

welche firma in LA?

die USA release länge ist 100 minuten .... die oversea release länge beträgt 125 minuten, da der film für uns hier in good ol' europe einen anderen ausführlicheren anfang hat mit mehr exposition und erläuterung über den unabhängigkeitskampf der amerikaner ... schließlich thema des filmes

also...klicke auf deinen letzten link (2383), scrolle (das ist computertechnisch und heißt soviel wie "blättere die seite nach unten"), also scrolle ganz nach unten und dann liest Du ... Standard Products Available KODAK VISION Color Print Film / 2383 FORMAT LENGTH IN FEET (METERS) PERFORATION/PITCH 35 mm SP779 4000 (1220) KS-1870 35 mm SP789 6000 (1829) KS-1870 70 mm SP542 2500 (762) KS-1870 Note: For availability of non-standard products, contact Kodak in your country. Als nächstes gehen wir auf die "intermediates" seite: http://wwwde.kodak.com/US/en/motion/products/lab/tech5242.shtml/url] auch hier wieder...ganz langsam nach unten scrollen...und siehe da: Standard Products Available Format and Specification No. Length in Meters (Feet) Core Description Perforation/Pitch Metric (Imperial) Acetate Base 35 mm SP239 610 (2000) Y BH-4740 (BH-1866) 35 mm SP239 914 (3000) Y BH-4740 (BH-1866) 35 mm SP241 610 (2000) Y DH-4750 (DH-1870) 35 mm SP718 305 (1000) U BH-4740 (BH-1866) 16 mm SP435 610 (2000) Z 2R-7620 (2R-3000) 16 mm SP452 366 (1200) Z 2R-7605 (2R-2994) 16 mm SP452 610 (2000) Z 2R-7605 (2R-2994) 16 mm SP458 366 (1200) Z Winding B 1R-7605 (1R-2994) 16 mm SP618 366 (1200) Z Winding A 1R-7605 (1R-2994) 16 mm SP618 610 (2000) Z Winding A 1R-7605 (1R-2994) 65 mm SP332 366 (1200) P Emulsion In KS-4740 (KS-1866) 65 mm SP332 762 (2500) P Emulsion In KS-4740 (KS-1866) ESTAR Base 35 mm SP239 533 (1750) Y BH-4740 (BH-1866) 35 mm SP239 610 (2000) Y BH-4740 (BH-1866) 35 mm SP239 914 (3000) Y BH-4740 (BH-1866) 35 mm SP241 610 (2000) Y DH-4750 (DH-1870) 35 mm SP668 610 (2000) Y KS-4740 (KS-1866) 35 mm SP718 305 (1000) U BH-4740 (BH-1866) 16 mm SP452 610 (2000) Z 2R-7605 (2R-2994) 65 mm SP332 762 (2500) P Emulsion In KS-4740 (KS-1866) jetzt zu Kamera-Film: erst hier klicken: http://wwwde.kodak.com/US/en/motion/products/negative/tech5277.jhtml?id=0.1.4.4.4.18.4&lc=en dann wieder nach unten scrollen ... Standard Products Available KODAK VISION 320T Color Negative Film Identification No. Length in Feet (Metres) Description Perforation 35 mm VXL417 100 (30) Camera Spool BH-1866 35 mm VXL718 200 (61) On Core BH-1866 35 mm VXL718 400 (122) On Core BH-1866 35 mm VXL718 1000 (305) On Core BH-1866 16 mm VXL449 100 (30) Camera Spool 2R-2994 16 mm VXL450 200 (61) Camera Spool 2R-2994 16 mm VXL451 400 (122) On Core 2R-2994 16 mm VXL434 400 (122) Camera Spool, Special Order 2R-3000 16 mm VXL578 400 (122) Camera Spool, Special Order 2R-2994 16 mm VXL452 1200 (366) On Core 2R-2994 16 mm VXL455 100 (30) Camera Spool, Winding B 1R-2994 16 mm VXL457 400 (122) On Core, Winding B 1R-2994 65 mm VXL334 500 (152) On Core KS-1866, 120KK 65 mm VXL332 1000 (305) On Core KS-1866, 120KK jetzt muss ich aufhören...die pflicht ruft!

sorry ... hatte mich vertippt ... meinte "Hausa", eine der drei hauptsprachen in afrika. das ist korrekt ... könnte man mit dem einstellen eines mp3 files in die galerie lösen, würde dann aber doch den aufwand nicht rechtfertigen.

it harms that hard core on 35mm is so well dead, would be obviously exactly the correct material for it! es schädigt, daß harter Kern auf 35mm so wohle Tote ist, würde sein offensichtlich genau das korrekte Material für es! . . .usw. . . . er hat beschädigt, daß das schwierige Herz, dem er in diesen 35mm Wohlstand, vorbei offenbar, Sie deistvitel'no des Materials gestorben hat, zur rechten Seite ist geworden ist Beliebig fortsetzbar... :shock: :arrow: 8) ich war vor zwei jahren in bangui, central afrikanische republik, dort spricht man Sangho, Arabisch, Französisch, Hansa und Swahili. Da viele meiner dort gefundenen freunde regelmäßig dieses forum mitlesen, wäre ich Dir für eine übersetzung in diese sprachen dankbar ... auch wenn der zuspruch aus diesen ländern klein ist, darf man diese nische nicht vergessen und es wäre auch eine sehr nette geste der völkerverständigung.

ach wo ... IMAX format wird auch von Technicolor/CFI in USA und in europa von Gulliver, paris, kopiert. die kämpfen um jeden auftrag und vor kurzem bot Gulliver den IMAX produzenten den in allen branchen immer sehr beliebten "2 for 1" deal an. Zwei 65mm Internegative zum preis von einem, eins für die kopierung beim mitbewerber in den staaten für den us realease, eins für die kopierung "in-house" für die europa kopien.

schade, dass hardcore auf 35mm so gut wie tot ist, wäre offensichtlich genau das richtige material dafür!

... FUJI gab den IMAX gründern das startkapital um den ersten IMAX projektor zu bauen ... das verpflichtet natürlich

Sorry @cinerema, you are definitely wrong ... ... aus KODAKS noch recht frischer Pressemitteilung zitiert: Kodak Expands Its VISION2 Family Of Films LOS ANGELES, (November 8, 2004) - Kodak added another option today to the palette of color negative films available to cinematographers. KODAK VISION2 250D 5205/7205 color negative film is optimized for an exposure index of 250 in natural or artificial 5500 degrees Kelvin daylight, and also in mixed color temperature situations. "This latest VISION2 film is designed to provide extraordinary creative latitude for cinematographers who are working in daylight conditions," says Robert Mayson, general manager and vice president of image capture for the Kodak Entertainment Imaging division. "It leverages a quantum leap forward in emulsion science and technology to provide new creative flexibility." The new emulsion is available in 35 mm, 16 mm and 65 mm. Cinematographers who have tested the new motion picture negative have reported that it renders true flesh tones with accurate color reproduction, a broader range of exposure latitude, and enhanced capacity for recording nuanced details in shadows and highlights. This is the fifth member of the KODAK VISION2 film platform, which was originally introduced in November of 2002. Like all VISION2 emulsions, the new daylight film maintains superior image structure, ultra-fine grain, and a tonal scale designed to enhance efficiency and accuracy during both optical and digital postproduction. "Cinematographers who shot early tests report that the new negative sees deeper into both highlight and shadow areas, and accurately records more nuanced details," Mayson says. "They also like the fidelity of colors and skin tones, and the more subtle grain structure rendered with this new emulsion." Allen Daviau, ASC (Van Helsing, Fearless, Bugsy) was among the cinematographers who tested the new film. "This new stock includes several innovations that make it a more natural recorder of daylight," says Daviau. "The contrast is a touch softer, and it records a quieter rendition of reds. It is a distinct improvement that offers new opportunities for telling stories. We're always trying to do things we haven't done before. Each new advance in film technology allows us to be more daring." Roger Deakins, ASC, BSC (The Village, House of Sand and Fog, A Beautiful Mind) adds, "I like this new stock, and plan to use some of it on my next project. I found it to be a true 250-speed film with very fine grain. It also has less contrast than I have experienced with previous daylight films, and because it captures more information in the shadows and highlights I can see that it will be helpful on digital intermediate projects." The new emulsion also intercuts seamlessly with KODAK VISION2 500T 5218/7218, KODAK VISION2 100T 5212/7212 and KODAK VISION2 200T 5217/7217. "This new family of films was designed in response to suggestions by cinematographers who want more flexibility and creative latitude," says Mayson. "They also want the ability to retain the subtlest details recorded on the negative during both optical and digital postproduction with the goal of maintaining those characteristics of the images through to cinema and television screens." He emphasizes that Kodak is still in the relatively early stages of leveraging advances made in emulsion technology. "Cinematography is an interpretive, global art form," Mayson adds. "It's not simply a means of recording visual information." Kodak's Entertainment Imaging division is the world-class leader in providing film, digital and hybrid motion imaging products, services, and technology for the television, feature film, commercial, music video, and documentary industries.

auch soweit zustimmung, mit kleiner korrektur, auch die technicolor durckkopien gab es mit fox-hole und normalperforation. zu irgendeinem zeitpunkt hatte kodak/du Pont aufgehört das trägermaterial für technicolors druckkopien und die mehrschicjhten kopien mit kleiner perforation herzustellen. ab dann nur noch mit normalperforation. "unsere" BEN-HUR kopie aus den späten 70er jahren war mit normal perforation, weitere 4-kanal-kopien wie jesus christ superstar, rollerball (der norman jewison) war mit normal perforation, die späten schiwago kopien waren mit normal perforation und da gab es dann noch einen (recht erfolgreichen) film, der u.a. mit normal-perforation und 3-kanal-magnetton kopien in den deutschen verleih kam. kleines rätsel: weiss jemand, wie der hiess?

definitv 16 akte ... in 35mm mag-optical kopie letztes jahr bei uns zu sehen und hören gewesen. einige akte allerdings relativ klein gewesen, was kopplungskünstler in der vergangenheit an anderen kopien zu "kosmetischen eingriffen" genötigt haben mag.

gepäckaufschlag für 16 akte deutlich teurer als das ticket :-)

Zeitungsanzeige halte ich nicht unbedingt für stichhaltige beweise. sehr oft wurde/wird in unkenntniss ein falsches format inseriert oder es gab dann doch kurzfristig änderungen des vorführformates, die z.t. aber nicht mehr in allen veröffentlichungen berichtigt werden konnten (ist uns selber vor wenigen tagen erst mit einer angekündigten aber dann nicht stattfindenden 70mm vorführung von ALIENS passiert) es ist mir sogar ein japanisches "SPIEL MIR DAS LIED VOM TOD" plakat mit Dimension-150 logo bekannt, dass ja definitiv nicht stimmt. Es gibt in der tat einige wenige neue SPIEL MIR DAS LIED VOM TOD kopien (waren exorbitant teuer). das bild der neuen DVD des filmes wurde von extra angefertigten kontaktkopien des originalnegatives (2-perf- techniscope) hergestellt. da müsste man eine original-druckkopie der 60er jahre zum vergleich hinzuziehen, ein interessantes unterfangen, dass man in angriff nehmen sollte.

die existenz dieser blow-up kopie bezweifle ich stark und gehört m.e. in die kategorie der "nicht-tot-zu-kriegenden-und-immer-wieder-gerne-kolportierten-gerüchte". da du ja immer gerne hier quellen einforderst ... bitte kläre uns auf!

bitte prüfe, ob die nachwickelrolle noch fest arretiert ist. Diese wird durch eine madenschraube gehalten, die sich lockern und dann auch verloren gehen kann. die nachwickelrolle sitzt in dem fall immer noch recht fest, kann aber im betrieb (besonders mit spule) dann leichten schlupf und somit das geschilderte problem verursachen.