carstenk

Du hast da die Passage über die Selbstverpflichtung der SPIO-Mitglieder (der HDF ist SPIO Mitglied) zitiert. Dieser Punkt spielt in der Realität sicher keine große Rolle. Ich müsste nochmal genau die Satzung raussuchen, aus der ich das habe, aber das wird sicher nicht nachverfolgt, auch weil es kein öffentliches Recht betrifft. Anders sieht es beim Jugendschutz aus, der ja auch seine Gültigkeit unabhängig von irgendwelchen Verbandszugehörigkeiten hat, und bei dem auch die Kontroll- und Sanktionswege eindeutig definiert sind. Bei 'normalen' Festivals wird man eben niemandem unter 18 Zugang gewähren dürfen, wenn der gezeigte Inhalt keine FSK Einstufung aufweisen kann. Wie man das realistisch z.b. bei expliziten Kinderfilmfestivals oder gar Kurzfilmfestivals/-wettbewerben für Kinder und Jugendliche lösen kann, keine Ahnung. Oft werden die in Kooperation mit Jugendschutzträgern ausgerichtet. Das hebelt zwar das Jugendschutzgesetz nicht einfach so aus, aber da sind immerhin in Teilbereichen Kompromisse möglich, und wenn auch nur insofern, dass man so die lokale Kontrollinstanz mit im Boot hat. - Carsten

Ahjetztja... Ahjetztja... Ahjetztja... Ahjetztja... Ahjetztja... Ahjetztja... Ahjetztja...

In unserer Bauakte von 1957 ist tatsächlich ein Schaltplan der gesamten Kinoelektrik enthalten - inkl. der Schaltung der Notbeleuchtungsanlage. Hast Du mal recherchiert, ob es bei Euch noch ähnliche Quellen gibt? Von wann ist die Anlage denn? Hast Du das Gehäuse mal geöffnet und reingeschaut? Mal mit Firmen für Notbeleuchtungsanlagen telefoniert? Die Chancen sind nicht hoch, aber wer weiss... Eventuell mal einen Elektriker/Betriebselektriker kontaktieren. Ist sicher nicht ganz einfach, jemanden zu finden, der sich dazu bereit erklärt. Aber es gibt auch immer mal wieder so Typen, die sich gern mit alter Technik befassen. - Carsten

Und jetzt hat es, man ist fast geneigt zu schreiben 'konsequenterweise' auch Carrie Fisher's Mutter, Debbie Reynolds erwischt: http://www.spiegel.de/kultur/kino/debbie-reynolds-hollywood-ikone-und-mutter-von-carrie-fisher-ist-tot-a-1127845.html '2016-SEI-ENDLICH-VORBEI!' - Carsten

Es ist leicht zu verstehen, warum damals Kinos dabei unterstützt wurden, denn es war ein einziger Verleih, der damit die Konkurrenz auf die Plätze zu verweisen hoffte. Wo ist bei DCI das entsprechende Analogon? - Carsten

3D mit floating windows sollte man ganz normal im Flat oder CS Setting laufen lassen. Das Framingchart mal laden und anschauen. Die schwarzen Rahmen sind ja nicht dauerhaft schwarz, sondern werden zum Erhalt des 3D an den Bildrändern dynamisch mit Inhalt gefüllt. In einem maskierten 1080p Format sieht man das natürlich nicht mehr. - Carsten

https://digitalcinema.disney.com/dc3dFloatWinMov.aspx Man kann ja schon froh sein, dass es kein 1080p ist. Bei den Disney-DCPs sind doch ausserdem grundsätzlich framing charts auf der Platte. - Carsten

Mag verschiedene Gründe dafür geben, ohne detaillierte Infos kann man da wenig zu sagen. Ältere DCPs verwendeten z.B. ein 'Transitional 1' KDM Format, das heute nicht mehr ohne Weiteres von KDM Systemen erzeugt wird respektive von moderner Serversoftware nicht mehr akzeptiert wird. MPEG2-Interop können von wenigen Ausnahmen abgesehen noch fast alle Server abspielen, aber wie Matthias schon schrieb, dafür müssen ggfs. die richtigen Presets am Projektor konfiguriert sein, und bei neueren Installationen werden die kaum noch eingerichtet. Unverschlüsselte J2k DCPs sollten aber auch uralt noch tun. Ich habe ein paar prähistorische Trailer, die noch laufen. Die Verleiher haben da in den seltensten Fällen den konkreten technischen Hintergrund. Dürften in der Regel ja auch von den Kinos bestenfalls ein 'läuft nicht' zurück kriegen. - Carsten

Zunächst mal sind 48fps/3D ein anderes Format als 96fps in 2D. Nein, nicht jeder Projektor, der 48fps/3D zeigt stellt 96 Bilder pro Sekunde dar. Daher meine Frage nach dem konkreten Signalformat. Die erwähnten Sony SXRDs können z.B. 48/60fps HFR in 3D abspielen, aber keine 96/120 fps in 2D. Dafür können sie aber bis 60fps/2D auch in 4k. Das mit dem 2D-Faken-in-3D wird daher auch in den meisten Fällen nicht klappen, weil gerade die Systeme, die sequentiell 3D zeigen, dabei zusätzlich die Bilder für's Flashing verschachteln und somit keine saubere 96fps Sequenz ausgeben. Grundsätzlich können DLP Serie2/IMB/IMS Systeme bis 120fps in 2K. Davon dürfte es in Berlin mittlerweile eine Menge geben. Aber sobald Du was anderes als 24fps 2D oder 24fps 3D abspielen willst, musst Du das im Kino testen. Selbst kompetentes Technikpersonal kann da ohne Test keine verbindliche Aussage machen, da es immer vom Softwarestand des Servers, des Projektors, ggfs. HFR Freischaltung und den angelegten Formaten abhängt, und bisher kein Kino sowas im Tagesgeschäft spielt. Erzeugen kann man sowas mit DCP-o-matic, muss ein SMPTE DCP sein, und die erweiterten Bildraten müssen in den erweiterten Voreinstellungen freigeschaltet sein. Dürfte im Übrigen garnicht so einfach sein, eine korrekte Wiedergabe von 96 oder 120 fps nur auf Sicht zu verifizieren. - Carsten

Möglicherweise gibt es da ein Problem mit dem Audiomapping in der neuen Version. Das betrifft vor allem 7.1 Systeme/DCPs, wenn der Doremi das Audiomapping auf 8-kanalige Prozessoren/AES Kabel macht. Typisch z.B 7.1 Systeme auf Basis von CP750. In dem Fall lieber vom Update absehen, oder bis zum Fix nur noch 5.1 spielen. Wer ein voll belegtes AES Kabel zum Prozessor hat und das Routing dort erledigt, hat kein Problem. - Carsten

Auf einem der Bilder sieht das irgendwie so aus, als ob das Portglas einen Spalt offen steht, ist das nur eine gewollte Neigung? Vielleicht besuche ich Dich im Januar mal und schaue mir mal ein paar Dinge an, ist ja nicht so einfach, sich als Quereinsteiger über bestimmte Dinge Sicherheit zu verschaffen. Gebrauchte Hardware im Bestand verbaut, da lohnt es sich sicher mal über ein paar Dinge drüber zu schauen. - Carsten

Die Liste der Neuerungen ist eh überschaubar. Sieht eher danach aus, als ob Dolby die Software nur dem dem Stand des IMS2000 angleichen wollte. Das WEB-GUI ist immerhin jetzt offiziell auch für die klassischen Server, und es gibt ein paar möglicherweise interessante Erweiterungen in den Transport-Makros, so richtig geht das aus der Beschreibung aber noch nicht hervor. Möglicherweise beliebige Sprünge innerhalb von CPLs. Nebenbei hat Dolby kürzlich die klassischen DCP2000/DCP2K4 abgekündigt, also die Varianten mit Dolphin Board/HD-SDI Ausgängen. ShowVault und IMB bleiben weiter im Programm. - Carsten

Das Land, das uns letztlich die Digitalisierung eingebrockt hat, hat selbst keine Förderprogramme für die Digitalisierung von Kinos aufgelegt. Daher krebsen da noch einige Kinos mit 35mm herum. 35mm Kopien auch aktueller Blockbuster werden da immer noch in einstelligen Stückzahlen aufgelegt. Sicher nicht nur für diese Kinos, es gibt unterschiedliche technische Gründe dafür, warum man von einigen Filmen auch 35mm Kopien/Master erstellen möchte. - Carsten

Yep, eventuell hilft es schon, das MI auf so eine 'Waschmaschinenmatte' zu stellen. - Carsten

Wie groß und dick ist das Projektionsglas denn bisher, und wie ist es eingebaut? Die Dicke ist bezüglich Lichtverlust weniger relevant als der Typ bzw. die Vergütung des Glases. Ist da eine Typ-/Herstellerbezeichnung eingeätzt - 'Schott' z.B.? Stell doch ausserdem mal ein Bild deines MI ein, dann weiss man auch, welches System Du da genau hast. Da gibts/gabs nämlich auch mehr oder weniger gekapselte Varianten. - Carsten

Woher kommt denn diese Anforderung '96fps HFR in 2K CS'? Und was ist mit 96fps hier genau gemeint? Grundsätzlich können fast alle Sony Projektoren HFR, davon gibt es in Berlin eine Menge. Ob die deine 'Anforderung' erfüllen hängt aber eben von deiner Definition von 96fps HFR ab - die Sonys (ebenso wie andere Dualprojektionslösungen) zeigen bei 48fps HFR halt systembedingt keine 96, sondern 2*48fps. - Carsten

Die meisten Spedis haben doch eh Nachts gearbeitet, oder? Bei uns gehörte schon viel Glück dazu, den mal zu Gesicht zu kriegen. - Carsten

Das ist in dem Fall der Vorteil der hellen Wände und Decken, das erlaubt sehr üppig mit Farben bei der Beleuchtung zu spielen, das geht mit kinogemäßer dunkler Farbgebung nicht. - Carsten

Wenn das nicht gerade 'halbieren' heisst, wäre ich dabei. ;-) Ciao - Carsten

Nebenbei, Cushing ist schon 1994 verstorben. Er würde sich aber sicher freuen, dass seine eher als Nebenrolle angelegte Figur 40 Jahre nach Star Wars noch mal so wichtig werden würde. - Carsten

Naja, Lautstärkeunterschiede stellt man ja auch schon deutlich unterhalb der Sättigungseffekte fest. Es ist ja eigentlich der Normalzustand, dass man den Regler nicht unbedingt bei Spitzenpegeln anfasst, sondern bei Dialognormalpegel. Wollen hoffen, dass es nicht all zuviele Anlagen gibt, die damit schon überlastet sind. - Carsten

Ich habe vom USL Entwickler kürzlich mal die Reglerdefinition der USL Prozessoren abgefragt, sowohl bei Dolby als auch USL ist da ein Knick drin. USLs Dolby Emulation (ab JSD60): // When the fader knob is rotated between readings of 0 and 4.0, the output level changes in 20 dB steps between -90 and -10 dB. // When the fader knob is rotated between readings 4.0 and 10, the output level changes in 3.33 dB steps between -10 and +10 dB. USLs alte eigene Definition (dürfte inkl. JSD80 Gültigkeit haben): // When the fader is rotated between 0 and 5.5, the output level changes in 10dB steps from -60dB to -5dB // Above 5.5, the output level changes in 3.333 dB steps from -4.7dB to +10dB Wolfgang Woehl hat zu den digitalen Dolbys mal geschrieben: 'The Dolby CP650/750 Main Fader Knob ranges from 0.0 (-90 dB) to 10.0 (+10 dB). At 7.0 the system will apply 0 dB attenuation/amplification. There are 2 linear parts with different slopes, joined by a knee at 4.0 (-10 dB)' Ich finde es relativ auffällig, dass viele CP750 Installationen die ich kenne eher im Bereich 3.8-4.5 spielen, während AP20 und USL eher in Richtung 5.5-6 erwähnt werden. Die erwähnten Kurven scheinen das aber auch ein bißchen nachvollziehbar zu machen. - Carsten

Vielleicht kann ein Mod mal einen StickyThread draus machen, in dem wir Informationen zu Filmen sammeln können, die für Flüchtlinge geeignet sind. Damit meine ich nicht primär Filme in arabischer Sprache oder mit arabischen Untertiteln, sondern so breit als möglich. Erfolgreiche Aufführungen, Verleihe, Feedback zu bestimmten Filmen, etc. Ich habe z.B. gemerkt, dass 'Ziemlich beste Freunde' auch ohne muttersprachliche Hilfe sehr gut verstanden wird, den kann man ruhig auf Deutsch spielen, was dann ganz nett ist, weil man auch einiges deutschsprachiges Publikum dazu kriegt. 'Ein Lied für Nour' wäre dagegen ein ganz aktueller Kandidat, den man auch in der Originalfassung als DCP kriegt. - Carsten

Eigene Bluray (die aber ja bekanntermaßen sehr gut ist), ja, das ist nicht günstig für eine einmalige Aufführung, für kleinere Läden sicher kaum in die schwarzen Zahlen zu kriegen. Andererseits, die sitzen in London und nicht im Oberwesterwald, das ist ein grenzüberschreitender Deal, da kann ich schon vorstehen, dass die das nicht zum Selbstkostenpreis machen, Mitarbeiter und Buchungsumstände müssen ja auch irgendwie bezahlt werden. Auch wir werden so damit nichts verdienen, aber es ist eben eine Tradition bei uns. Reich geworden sind wir mit dem Brian auch nicht, als wir noch bei Frau Reifegerste gebucht haben. Mit den Besucherzahlen der letzten Jahre kommen wir da aber gerade so hin. Übrigens - MPLC war nochmal teurer, und dabei für gewerbliche Aufführung nichtmal rechtlich einwandfrei. - Carsten

Wir haben ihn in 4k gespielt, und ich saß bei etwa einer halben Leinwandbreite. Mir war auch sofort klar, dass das CG ist, weil ich weiss, wie lange Cushing schon nicht mehr unter uns weilt, aber es ist erschreckend gut gemacht, da widerspreche ich Majorsmith. Er ist ja wirklich sehr viel und demonstrativ in RogueOne dargestellt, auch in Gesichts-CloseUps, und das hätten die bei so einer Produktion auch nicht gemacht, wenn sie nicht überzeugt vom Resultat gewesen wären. Minimale unnatürliche Artefakte in der Feinmimik, aber sehr viel besser, als ich das von allen anderen bisherigen Versuchen kenne. Ich war eher erschrocken, wie gut das bei dieser Ausführlichkeit geklappt hat. Was mich etwas wunderte war allerdings, dass er in der Rogue One Darstellung eher etwas älter aussieht als im Original. Da haben die ein bißchen übertrieben. Im Original hat er noch ein recht straffes, ungeädertes und energisches Gesicht, sehr passend zu seiner Rolle. In Rogue One wirkt er doch eher als alter Mann. Das ist jetzt aber keine Detailkritik an Rogue One, war einfach mein Eindruck, finde solche Kleinigkeiten in der Wahrnehmung eher spannend Achtung, Spoiler... Was die rechtlich-ethische Seite angeht - ich sehe das eher dialektisch - die Büchse der Pandora ist geöffnet, wir wissen aber ja gar nicht, ob die Erben von Cushing nicht dazu gefragt wurden. In zukünftigen Verträgen wird sowas bei Top-Schauspielern sicher verhandelt werden, ich bin sicher, die Anwälte spitzen schon die Füller... Grundsätzlich sehe ich keine Berechtigung eines Studios, sowas ohne vertragliche Regelung zu machen, da stimme ich Rabust zu. - Carsten