Mich

Hallo,

kennt sich jemand mit den Agfa-Gaevert Negativ-Materialien (und auch Umkehr) aus, die in den 1970er und 1980er Jahren für Fernseh-Produktionen (z. B. Tatort) verwendet wurden ? Leider findet man heute sehr wenig zu diesen Sorten. 

Mich

Am 13.12.2025 um 14:25 schrieb triPod:

 

Wow, eines der letzten Tageslichte in Kodachrome! Voll historisch, der Streifen.

 

 

 

 

Hat sonst noch jemand von Euch 'am letzten Tag' Kodachrome belichtet ? In Europa war es wohl der 29.12.10, denn spätestens am 30.12.10 sollten die Filme bei Dwaynes in den USA sein.

Vielleicht war meiner ja wirklich der letzte - zumindest in Europa in 16mm !

vor 16 Minuten schrieb k.schreier:

Mit ziemlicher Sicherheit !

Minute 0'50 - 10.ooo Filme pro Tag

https://youtu.be/7sGTEp0v4pg?si=CI5oyMcMoqFbpRgq

Ich gehe davon aus, dass zu Super8-Hochzeiten dort Schichtbetrieb gefahren wurde.

War ja bei weitem nicht nur Super8, 16mm oder sonstiger Kinefilm. 

Kodachrome wurde ja als Fotofilm bestimmt noch mehr verwendet.

Ich hatte die Kodachrome Filme nachher auch immer direkt in die Schweiz geschickt. Zuerst nur, wenn ich in anderen Ländern, z.B. in Spanien unterwegs war. Dabei fiel mir auf, dass die Filme dann manchmal schon zu Hause angekommen waren, bevor ich zurück war. Dann hatte ich es immer so gemacht.

Am letzten Tag Ende 2010 hatte ich mit der netten Dame bei Kodak in der Schweiz vereinbart, dass meine Filme auf den letzten Drücker dort per Kurier ankommen. Das hatte geklappt.

Am 29.12. hatte ich mit dem K-25 in 16mm in Seefeld noch das letzte Tageslicht genutzt, bis die 25 ASA nicht mehr reichten. Als es zu dunkel war, war die Kodachrome-Ära für mich zu Ende. War lustig, an der Rezeption des Hotels zusammen mit den Mädels und dem wartenden Boten vom Versand noch die Päckchen in die USA zu packen. 😊

Schöne Erinnerungen

Es gibt Neues bei Andec:

https://andecfilm.com/update/

Andec heißt jetzt wieder Andec

Lang lebe der Film !

Am 21.11.2025 um 07:15 schrieb TK-Chris:

 

Nein Simon. Die 16 SR hatte nur 120m und später, als SR 3 dann auch größere Magazine

 

Hier mit 120m Magazin

Und da der "Rohrkrepierer" das 800 Füßchen Mag

 

 

Das 800er Magazin der SR-3 gab es aber nur kurz und in geringen Stückzahlen. 

Weisst du, wie viele es ungefähr gab und weshalb ?

Hast Du auch schon einmal Schimmelentferner ohne Chlor verwendet ?

Wenn man die Kartons vor dem Trocknen in Isopropanol 70% legt, würde das eventuell auch funktionieren oder würde man damit etwas ausbleichen oder aufweichen ?

Ich verwende auch regelmäßig Eau de Javel (Belgien), nehme es auch manchmal für Wäsche.

Wenn man es mit etwas Vorsicht verwendet, passiert nichts.

Ich probiere jetzt, die Tiefkühltruhe damit zu reinigen. Danach fange ich mit den Umkartons an, die man noch verwahren könnte

Vielen Dank für Eure Antworten.

Könnte man für die Tiefkühltruhe auch einfach z.B. Mellerud Schimmel Vernichter mit Chlor nehmen ?

Und: Schaden Chlor oder Dämpfe davon nicht dem Filmmaterial, das nachher wieder in die Truhe kommt ?

Hallo,

vor einiger Zeit hat irgend eine hochintelligente Person bei einer Tiefkühltruhe in einem Kellerraum den Stecker gezogen, um sie abzutauen.

Das hat auch gut funktioniert- zumindest wenn man davon ausgeht, dass 'abtauen' einfach daraus besteht, den Stecker zu ziehen und dann mehrere Monate gar nichts mehr zu machen und das Filmmaterial praktisch im Schimmelwasser liegen zu lassen.

Zum Glück habe ich die Filmrollen in Gefrierbeutel gepackt, aber einige Foto-Filme sind nass und schimmelig - zumindest der Umkarton.

Ich habe sie jetzt erstmal aus der Truhe geräumt und zum Trocknen zur Seite gelegt.

Womit soll ich die Truhe reinigen? Mit chlorhaltigem Schimmelentferner oder chlorfrei ?

Mit Isopropanol ?

Oder gar mit Eau de Javel ?

Wie reinige ich die Filmkartons, wenn ich einige erhalten möchte (und sei es nur als Sammlerobjekt) ?

Micha

Am 4.10.2025 um 15:54 schrieb Film-Mechaniker:

 

Diese Farbenwiedergabe entspricht ungefähr derjenigen von Agfacolor anno 1936.

Na ja, ich finde, es hat einen gewissen Charme.

Was würdest Du empfehlen, wenn man den Look von Agfa-Gevaert Negativfilm (35mm und 16mm) aus den frühen 1980ern erzeugen will ? Welches Material, verarbeitung etc. ?

Eher Wolfen NC500, NC400 oder doch ein Vision und bei der Kopie anpassen ?

Gab es einen Grund, weshalb Kern die Vergütung zeitweise änderte ?

Ich hatte gestern mit mehreren Switar-Objektiven gefilmt, u.a. mit zwei Switar 1,4/50mm RX preset. Dabei fiel mir wieder stark auf, worüber ich im Forum schon mal geschrieben hatte:

Die Objektive scheinen unterschiedliches Glas und unterschiedliche Vergütungen zu haben, auch wenn sie zum selben Typ gehören, also offiziell ohne unterschiedliche Modell oder 'Generatons-Bezeichnung' sind.

Bei einem älteren sieht es aus, als sei Thorium verwendet worden, bei einem anderen sieht das Glas eher bläulich aus.

Auch bei einem älteren non-preset sieht sie bläulich aus, also wie bei dem neueren Preset.

Verwendete Kern zeitweise andere Gläser und Vergütungen ?

Micha

Ich hatte das Problem auch in einer Bolex EL und einer Arri SR2. Ein Fomapan R-100 hatte auch die Perforation zu weit im Bildinneren.

Könnte es auch an den Gleiteigenschaften liegen ?

vor 1 Stunde schrieb Friedemann Wachsmuth:

 

Ich wünsche mir sehr den NC400 in DS8. Aber vermutlich bin ich der einzige...

Oder in 16mm. Aber der ist ja schon angekündigt 

Ich habe neulich versucht, die Bolex EL inkl. 120m Magazin mit einem 12 V Netzteil einer BMD Ursa zu betreiben. Da ging direkt die Sicherung zweimal kaputt.

Bei einem Bebob hatte es funktioniert.

Woran könnte das liegen ?

@t_wagner

In welcher Situation setzt ihr welches Modell ein oder wann nehmt Ihr die Bolex SBM, die Arri 416 usw ? ;)

Als Ergänzung zu den schönen Bildern :)

Hallo,

wie bekannt, eines meiner Lieblingsthemen- und auch Optiken.

Soweit ich weiß, war bei den letzten Vario-Switar 12,5-100mm die Vergütung nochmals etwas anders. Bei den kleinen Switar Compact-Zoom auch.

War das wirklich so ?  Wann wurden die letzten 12,5-100mm ungefähr hergestellt ?

@Friedemann Wachsmuth

Soweit ich weiß, hatte ich eine Kassette damals entwickeln lassen. Da wäre dann alles gesichert. Die andere hatte ich weiter verschickt.

Muss mal nachschauen, wohin

Ja genau !  Den meinte ich

Ich kann die Seite nicht öffnen.

Die Eclair ACL z.B. hat einen Spiegel, der seitlich nach rechts und links 'winkt' oder pendelt 

Kurios ? Na ja. Zumindest das Magazin ist das seltener.

Ich habe so eine ähnliche SSR-16

. Guter Bildstand..

Meine hat Arri ST Fassung.

Schöne Kamera. Hatte ich vor Jahren Naturaufnahmen mit gemacht.

vor 50 Minuten schrieb Film-Mechaniker:

Eclair hat die ersten geräuscharmen Greiferantriebe entwickelt. Bis heute wird deren Ansatz verwendet, der darin besteht, eine angeschrägte Greiferspitze auf einem Bogenstück leicht von unten her auf die Lochkante zu schieben. Grundsätzlich hat das keinen Einfluß auf den Bildstand. Wir müssen die Voraussetzungen für Vergleiche im Auge behalten, d. h. auf gleiche Art und Weise abtasten oder kopieren und projizieren. Hast du das berücksichtigt?

 

 

Ja, eigentlich schon. Ich habe direkte Vergleiche von Kodak Vision3 Materialien verschiedener Kameras, die alle auf einem Arriscan gescannt wurden. Da konnte ich schon einen Unterschied sehen, meine ACL war zu erkennen. Auch auf einem DFT Scanity sah man den Unterschied zwischen einer Arri SR und einer ACL.

Welche Scanner findest Du am besten ?  

Am 12.1.2009 um 10:00 schrieb Film-Mechaniker:

dunklermichael,

 

wenn ich eine subjektive Liste machte, sähe sie so aus:

 

Gewachstes Kamera-Original projiziert mit normgerechtem Projektor

Von den besten 16-mm-Film-Projektoren hatten wir's schon.

 

Platz 1: Arriflex 16 Silent Reflex

Platz 2: Bolex-Paillard-H-Modelle ab 1954 mit Schleppgreifer

Platz 3: Eumig C 16 mit starr geführtem Greifer (hartverchromter Filmkanal)

Platz 4: alles andere

 

Sobald kontinuierlich kopiert wird, gibt es keine Übertragung mehr der Bildstandsleistung der Kamera. Es sieht alles gleich aus. Wenn intermittierend kopiert wird und die Kopiermaschine dann noch +3 positioniert, was in Europa meines Wissens nicht mehr angeboten wird, dann haben wir wieder Boden fürs Gespräch. Die letzte normgerecht positionierende Kopiermaschine für 16-mm-Film ist im Sommer 2008 stillgelegt worden.

Hallo,

das Thema ist nun schon einige Zeit her, aber ich habe es damals eröffnet und möchte noch etwas dazu ergänzen:

Ich würde heute sagen, dass ich die Arri SR (2 und 3), die Bolex EL und die Eclair ACL am häufigsten verwendet habe, manchmal auch die Bolex H16 Rx.

Und ich finde, dass die Arris den besten Bildstand haben, dicht gefolgt von der Bolex H16 und der EL. Besonders die Bolex H16, die Herr Pitterling umbaute, hat einen perfekten Bildstand.

Die Eclair ACL schwächelt etwas hinsichtlich Bildstand, die Eclair NPR ist besser. Dazu muss ich sagen, dass meine ACL auch in einem sehr gebrauchten und alternden Zustand ist.

Welche Erfahrungen habt ihr gemacht ?

Micha