fcr

Noch mehr zur Instax mini Evo Cinema: Und so sehen die mit der Kamera gedrehten Videos aus: https://instax.com/mini_evo_cinema/sample/movie_01.html https://instax.com/mini_evo_cinema/sample/movie_02.html https://instax.com/mini_evo_cinema/sample/movie_03.html https://instax.com/mini_evo_cinema/sample/movie_04.html https://instax.com/mini_evo_cinema/sample/movie_05.html https://instax.com/mini_evo_cinema/sample/movie_06.html https://instax.com/mini_evo_cinema/sample/movie_07.html https://instax.com/mini_evo_cinema/sample/movie_08.html https://instax.com/mini_evo_cinema/sample/movie_09.html https://instax.com/mini_evo_cinema/sample/movie_10.html usw. bis: https://instax.com/mini_evo_cinema/sample/movie_41.html

Jetzt ist die Ankündigung auch auf DPReview und nicht nur auf den Rumours-Websites: https://www.dpreview.com/news/0290830182/fujifilm-s-latest-instax-instant-camera-has-a-new-trick-movies Es können maximal 15 Sekunden lange Videoclips aufgenommen werden. Die werden maximal zwei Jahre lang auf Fujis Servern gespeichert, danach funktionieren die QR-Codes nicht mehr. Hier noch mehr zu den Bildstilen: Die können jeweils mit einer Stärke von 1-10 dosiert werden. Als Zubehör gibt es eine Anflaschkappe, mit der das Minidisplay an der Kamerarückseite zum Sucher wird. Wie die anderen Instax Evo-Kameras auch, lässt sich diese Kamera auch als Mobil-Fotodrucker verwenden (per Smartphone-App). Vorerst wird es die Kamera nur in Japan geben. ( @Jürgen Lossau, vielleicht wäre ein Japan-Import eine Marktlücke für Click & Surr...)

Fujifilm stellt eine Instax Evo-Videokamera vor, mit bewußten Design-Anleihen bei Fujis Single 8-Kameras, und einem Drehknopf, auf dem sich der Video-/Filmsimulationslook von "1930" jahrzehnteweise nach "2020" verstellen lässt: https://photorumors.com/2026/01/07/fujifilm-announces-a-new-instax-mini-evo-cinema-camera-that-also-shoot-video-in-japan/ Die Kamera druckt natürlich nur Standfotos, kann die aber mit einem QR-Code versehen, mit dem man dann das aufgenommen Video betrachten kann... Quelle: https://photorumors.com/2026/01/07/fujifilm-announces-a-new-instax-mini-evo-cinema-camera-that-also-shoot-video-in-japan/ (Steinigt bitte nicht den Boten dieser Nachricht...)

Fünf Super-8-Filme des schottischen bildenden Künstlers Pete Horobin, digitalisiert und erstmals online veröffentlicht. Da mir die Originaltitel unbekannt sind, mit geratenen Titeln: DATA (8:57 Min.) Horobins künstlerisches Lebensprojekt war das "DATA Project", ein Archivkunstwerk seines eigenen Lebens und Austauschs mit anderen Künstlern (mehr dazu hier: https://www.youtube.com/watch?v=q7RUaWrdsXY ). In diesem Film van ca. 1984 lässt er die Buchstaben "DATA" im Meer schwimmen: https://archive.org/details/horobin-super_8-data LONDON 30-6-84 18:56 (6:00 Min.) Eine Aufzeichnung einer Performance Horobins in London, und - vier Jahrzehnte später - ein Bilddokument Londons vor seiner Gentrifizierung: https://archive.org/.../hor.../horobin-super_8-water.av1.mp4 Sowie drei Filme von Silvesterfeuern, passend zum heutigen Tag: https://archive.org/details/horobin-super_8-flames_1 https://archive.org/.../horobin-super_8-flames_2.av1.mp4 https://archive.org/.../horobin-super_8-flames_3.av1.mp4 Alle Filme können online abgespielt oder als höherqualitative 10-Bit 4:2:2 32-Mbit/s-h264-Videos heruntergeladen werden. Der ursprüngliche Scan wurde von dem (mittlerweile verstorbenen) Daan Muller mit seinem Muller HDS gemacht. Ich hatte damals Probleme mit den ausgewaschen-grauen Farben des gescannten Materials. Erst heute, mit mehr Wissen von der Materie, wurde mir klar, dass er im Cineon-Gamma gescannt hatte und die Scans noch eine Farbumwandlung brauchten.

Hier hat jemand seine eigene 16mm-Kamera per 3D-Druck und mit Arduino-Elektronik gebaut, mit erstaunlich gutem Resultat:

Hier Bewegtbild-Impressionen vom heutigen Global Super 8 Day in Rotterdam, der mit Frank Bruinsma, den Experimentalfilmern vom filmwerkplaats, dem Super 8-Sammler Ge Aarts und Mitgliedern des niederländischen Archivs für Bild und Ton prominent besetzt war: https://archive.org/details/2025-10-11-global_super_8_day-worm.av1 (Alternativ-Streams: https://spectra.video/w/fbouDdJJYxiSiB7wEgnDMh https://www.instagram.com/p/DPrVUc3katK/ )

Sehr kühle (ins Magenta gehende) Farbtemperatur. Ggfs. sollte man hier mit einem leichten Orange-Filter gegensteuern.

Hier kann man den Projektor in Aktion sehen (in den ersten 15 Sekunden): https://archive.org/details/2025-09-19-back_to_the_future-day_2/2025-09-19-back_to_the_future-day_2.av1.mp4 Der ist aber definitiv nur für Experimentalfilmer gebaut und hat Features wie Projektion ohne Umlaufblende und Projektion mit einer Geschwindigkeit von einem Einzelbild pro Sekunde bei Verbrennung des Films...

Die Macher legen Wert darauf, dass sie keine funktionierenden, sondern nur defekte Beaulieus für dieses Projekt verwendet haben: https://youtu.be/Sxr8vU8GpCc?si=l7i247KzfNsu8PxQ

Rückwirkend geht. Hier meine empfohlenen Einstellungen: Du musst das dann aber nochmal separat in den Timeline-Settings eintragen, um Dein laufendes Schnittprojekt zu aktualisieren.

Resolve verhält sich genauso, wenn Du das Color-Management in den Projekteinstellungen von "Davinci YRGB" zu "Resolve Color Managed" umschaltest. Dann entfallen auch alle händischen Gamma/Farbraumumwandlungen.

Jetzt meldet es auch Der Spiegel: https://www.spiegel.de/wirtschaft/unternehmen/fuer-kodak-koennte-komplett-schluss-sein-nach-mehr-als-130-jahren-a-d50c9d4d-c75b-4201-bf60-9bdc0750f323 "Für Kodak könnte komplett Schluss sein – nach mehr als 130 Jahren Eastman Kodak gilt als Wegbereiter der Fotografie. Nun warnt das 133 Jahre alte Traditionsunternehmen wegen hoher Schulden vor einem möglichen Ende der Geschäftstätigkeit. Der Aktienkurs brach ein".

Wenn Du Deine Farbkorrekturen in einer Rec709-Timeline machst, ist auch der Arbeitsfarbraum auf Rec709 beschnitten, und in Raw erfasste Farbtöne außerhalb Rec709 bluten aus (bzw. ihre Farbwerte clippen). Foto-Rawkonverter machen das ja ähnlich, dass sie einen Arbeitsfarbraum wie ProPhoto der sRGB-Ausgabe vorschalten.

Hatte vergessen zu schreiben: In den Color Management-Projekteinstellungen zwar Davinci Wide Gamut/Intermediate als Arbeits- bzw. Timeline-Farbraum und -Gamma definieren, aber direkt darunter Rec709 + Gamma 2.4 als Ausgabe-Farbraum und -Gamma. (Letzteres ist nur für die korrekten Metadaten des rausgerenderten Videos wichtig. Du musst trotzdem die weiter oben beschriebene "Color Space Transformation"-Node für Rec709/Gamma 2.4 am Ende der Korrekturkette setzen.)

Stell mal Arbeitsfarbraum in den Projekteinstellungen (Color Management) auf "Davinci Wide Gamut" und das Gamma auf "Davinci Intermediate". Falls Dein Material DNG ist, in den CinemaDNG-EInstellungen dafür sorgen, dass es im Farbraum "Blackmagic Design" und Gamma "Blackmagic Design Film" interpretiert wird. Setze am Anfang der Farbkorrekturkette eine Korrektur-Node mit dem "Color Space Transformation"-Effekt von Blackmagic Design/Blackmagic Film nach Davinci Wide Gamut/Davinci Intermediate. Setze am Ende der Farbkorrekturkette eine Korrektur-Node mit dem "Color Space Transformation"-Effekt, bei dem Du die Transformation von "Davinci Wide Gamut" und "Davinci Intermediate" auf "Rec709" und "Gamma 2.4" definierst. Hake im Dialog zusätzlich noch die Option "Gamut Mapping" mit "Saturation Compression" an, zieh ggfs. noch das "Saturation Knee" runtert, falls Blau immer noch ausblutet...