Helge

Wohl keiner mehr, Andec und FFR sicher nicht, da es die Ausgleichsspur nicht mehr gibt. Das kann anscheinend tatsächlich nur noch der schon genannte Alberto Vangelisti in Italien

Ja, vermutlich und einige sind m.W. schon Quarz-genau gewesen. Aber die meisten Tonfilmkameras haben keinen Impulsausgabe Ja, das kann man natürlich beim Ausmessen der Impulsabstände (die von der Kamera kommend aufgezeichnet wurden) recht gut ablesen. Bei den alten Zweiband—Kameras, dienliche quarzgesteuert waren sehr von deren Tagesform abhängig. +- 0,5 Bilder und mehr durchaus drin, das sind bei 20-Sekunden-Takes schon mehr als 0,5 Sekunden Abweichung. Aber vielleicht hast Du mit Deiner Nizo mehr Glück, ein Experiment ist selten verkehrt…😎

Nee, so funktioniert das nicht 😃 Du musst zwingend die Gleichzeitigkeit herstellen, also zur selben Zeit alle 3 synchron aufzeichnen. Du kannst nicht irgendeine Impulsaufzeichnung als Ersatz für die synchrone nehmen, auch wenn die von der selben Kamera käme, dazu sind die Schwankungen zu groß. So, wie Du Dir das vorstellst, funktioniert es vielleicht, wenn die Kamera Quarz-gesteuert wäre (hatte ich auch so ähnlich im Artikel erwähnt). Es gibt gute Mikros, die Möglichkeit zur Schallisolierung und natürlich (am einfachsten) lange Kabel 😉

Der Sinn ist unklar…??? Das ergibt am Ende keine (!) synchrone Livetonaufnahme, die funktioniert nur bei gleichzeitiger Aufnahme von Bild, Bildimpulsen und natürlich Ton. Ja, genau Sicher, aber punktsynchron bei Nachvertonung mache ich kaum, sehr hoher Aufwand

ETS und NIV sind Vertonungsnormen, das ESS von Elmo ist die technische Umsetzung („Electronic Synchronizer System „). Ich zitiere mal aus meinem Artikel zum Unterschied der beiden Normen: “ 4:1 bedeutet, daß nur alle 4 Filmbilder ein Impuls ausgegeben wird. Dieses sogenannte „ETS“ (Einheits-Ton-System) war m.E. vor allem den damaligen technischen Möglichkeiten der Projektorsteuerung geschuldet. 1:1, auch selten „NIV“ genannt (Norm-Impuls-Verfahren), hat erhebliche Vorteile, Asynchronitäten werden vom Steuergerät rasch erkannt und ebenso rasch kompensiert. Auch der Schnitt ist in 1:1 erheblich einfacher, man kann zu jedem Filmbild schneiden.“ Das Elmo ESS arbeitet m.W. mit dem NIV (1:1).

Vermutlich meinst Du „…zur Ansteuerung des Visacustic Steuergerätes…“? Dass das geht hatte ich nicht mehr im Blick, hatte aber schon mal davon gehört. Ob das immer geht? Warum hast Du den Projektor von der Kamera aus gesteuert? Zum Abfilmen? Der Elmo SP Deluxe steuert die Startmarke automatisch an? Wie funktioniert das genau? Dein „Ablaufprinzip“ funktioniert aber auch beim Visacustic mit Steuergerät genauso einfach, vermutlich hat mein Artikel durch die Länge und meine „Schleifen“ den Eindruck größerer Komplexität erweckt, da bist Du nicht der einzige 🙄 Ich bevorzuge aber das Leitband gegenüber dem Ausmessen der Szenenlängen, das ist sicher auch Geschmackssache 😃 Ja, der Elmo ist etwas einfacher, vor allem zum Wiedergeben.

Das wäre auch meine Wahl, es gibt zahlreiche Möglichkeiten vor allem zum synchronen Start des Visacustic, der ist da so richtig gut gelöst. Natürlich eine Umstellung im Vergleich mit der Synchronisierung mit dem Syndi (oder Pötter) und dessen Rückwärtssteuerung (Steuerung des Tonbands durch den Projektor). Ich bevorzuge die Vorwärtssteuerung (Steuerung des Projektors durch das Tonband). https://www.filmkorn.org/zweibandvertonung-mal-etwas-anders/ Das kann ich sehr gut verstehen.

Offensichtlich in vielerlei Hinsicht ist das, was die KI hier ausspuckt eher nahezu komplett Unsinn.

Ich zitiere aus Walter Werners Buch ("Filmton mit dem Tonbandgerät"): "Der Visacustic Projektor ist so konstruiert, daß er pro projiziertem Bild drei Impulse an das Visacustic Steuergerät liefert". Damit gibt es ohne das Steuergerät keine 1:1 Ausgabe... Und hier noch eine Tabelle aus dem Visacustic 1000 Service Manual, die das gesagte belegt und als interessante Zusatzinfo zudem die Drehzahlen von Motor und Hauptwelle nebeneinander stellt. (Messung der Frequenz in der 3. Spalte an Pin 5 der Steuerbuchse gegen Pin 3 - Masse)

Es gibt ja noch RTM 😉

Ich weiß nicht, was am Standort traurig sein soll, die Filme werden ja durch eine Produktion in Europa nicht besser und auch nicht zwangsläufig billiger. Man muss m.E. eher im Gegenteil von einer Quersubvention des E100 durch die anderen S8-Filme und von erheblichen Synergien mit diesen in Produktion, Konfektionierung und Vertrieb ausgehen. Zudem hat Kodak hier einen großen Vorsprung durch Erfahrung. Umkehrfilm ist eine kleine Nische in der Nische Super 8, die wird kaum mehr als einen Hersteller ernähren. Man kann im übertragenen Sinn jeden Tag eine Kerze ins Fenster stellen und hoffen, dass Kodak dieses Geschäft trotz fraglicher Profitabilität noch lange fortführt.

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Da muss ich mir den Schaltplan noch mal genauer anschauen…

Früher hat man die Zungen der Readkontakte zur Prell-Reduzierung mit Quecksilber benetzt, ganz früher!

So eine Art „Riemen-Riss-Warnung“? Aber wozu extern? Oder das Signal diente als Input für eine „intelligente Projektor-Geräuschunterdrückung“?