Michael Schaffer

Hallo, das mit der Academy-Kurve bei Todd-AO kommt mir ein bisschen komisch vor, aber ich wüsste es auch nicht genauer. Habe mal bei film-tech.com nachgefragt, aber auch noch keine genaueren Informationen bekommen. Hast Du darüber Literatur? Auch in70mm.com hilft hier nicht weiter. Michael

Ein schneller Blick ins CP50-Handbuch zeigt, dass dieser Prozessor nur für den Einsatz mit 4-Kanalmagnetton (=35mm) vorgesehen ist. Wahrscheinlich trifft das auch auf die anderen Geräte mit 2-stelliger Kennung zu. Ich bin aber grade zu faul, um nachzuschauen. Grundsätzlich sind diese ja als Low-Cost-Varianten gedacht gewesen. Eine Ausnahme ist der CP65, der bereits für die Digitaltonkompatibilität vorbereitet war. Die Einwände von Christian treffen auf jeden Fall zu. Nur die "grossen" Prozessoren können auch mit den verschiedenen Kanalkonfigurationen bei 70mm umgehen. Beim CP500 z.B. braucht man 2 zusätzliche Rauschunterdrückungsmodule, die in die freien Steckplätze auf der linken Seite kommen. Da die unterschiedlichen Formatkonfigurationen etwas verwirrend sind, habe ich hier eine Übersicht eingefügt, die ich auf der exzellenten 70mm-Seite www.in70mm.com gefunden habe. Format Name Description 01 35mm Optical Academy Mono with Academy curve 02 35mm Optical Dolby Wide range mono with A-type Dolby NR 03 35mm Optical Dolby Stereo/No Surround SVA with A-type Dolby NR, no surround 04 35mm Optical Dolby A SVA with A-type Dolby NR and surround 05 35mm Optical Dolby SR SVA with SR-type Dolby NR and surround 09 35mm Separate Magnetic Dolby ono /Mag Wide range mono with A-type Dolby NR, magnetic input 10 35mm Optical Dolby Digital SR·D with SR-type SVA fallback (05) 11 35mm Separate Magnetic Mono/Mag/Wide Wide range mono, no NR, magnetic input 13 35mm Dolby Digital Surround EX SR·D & left, center back suround with SR-type SVA fallback (05 14 35mm Separate Magnetic Mono/Mag/NR Mono A-type NR, Academy curve & magnetic input 15 35mm Separate Magnetic Mono/Mag Mono Academy curve with magnetic input, no NR 16 35mm Separate Magnetic PM-SR Printmaster, SR-type Dolby NR 17 35mm Separate Magnetic PM-A Printmaster, A-type Dolby NR 20 35mm Composite Magnetic 4-Track Standard 4-track, no NR, no surround 22 35mm Composite Magnetic 4-Track Standard 4-track, no NR, magnetic filter 23 35mm Composite Magnetic 4-Track Wide range 4-track with A-type Dolby NR, no surround 24 35mm Composite Magnetic 4-Track Wide range 4-track with A-type Dolby NR and surround 40 70mm 6-Track (Todd-AO) Standard 6-track with magnetic filters, no NR 41 70mm Dolby Wide Wide range 6-track with A-type Dolby NR 42 70mm Dolby Baby Boom 6-track A-type Dolby NR, Baby Boom tracks 2 & 4 43 70mm Dolby Stereo Surround 6-track A-type Dolby NR, Baby Boom & split surrounds 44 70mm Dolby Wide Wide range 6-track with SR-type Dolby NR 45 70mm Dolby Baby Boom 6-track SR-type Dolby NR, Baby Boom tracks 2 & 4 46 70mm Dolby Stereo Surround 6-track SR-type NR, Baby Boom & split surrounds 50 Special Venue IMAX, Showscan etc. 60 Non-sync 1 Non-synchronous input source 1 61 Non-sync 2 Non-synchronous input source 2 62 Non-sync 3 Non-synchronous input source 3 64 Mic Microphone 68 Dolby tone/test Dolby test tone Christian - mir ist trotz allem nicht klar, was Du mit 70mm Academy meinst?! Mikey

...gibt es externe SR-Module. Oder gibt es die überhaupt noch? Manchmal ist es nicht ganz klar, welche Geräte noch lieferbar sind. Der CP200 ist eigentlich schon lange nicht mehr im Programm. Für das Berliner Filmkunstkino "Arsenal" wurde aber vor 2-3 Jahren ein CP200 geliefert. Ich habe gehört, dass es sich dabei nicht um ein älteres Gerät handelt, sondern dass es von Dolby extra für diese Bestellung gebaut wurde. Der Vollständigkeit halber müsste man noch den MPU (Magnetic Preamplifier Unit) erwähnen. Dieser ist auch kein Kinoprozessor, wird aber für die Wiedergabe von Magnettonkopien gebraucht. Mike

Kleine Ergänzung der Chronologie: - CP55: Februar 1985 - DA10: Juni 1992 (erster Dolby Digital-Adapter) - DA20: Januar 1994 - SA10: März 1999 (Dolby Digital Surround EX-Adapter) Der Vollständigkeit halber müsste man auch den DMA8 (Digital Media Adapter) erwähnen, der letztes Jahr vorgestellt wurde. Er ist kein Kinoprozessor im klassischen Sinn, sondern ist als Interface für DCinema-Lösungen, falls diese doch irgendwann mal kommen sollten, gedacht. Für die technischen Details müsstest Du Dich schon in die Handbücher vertiefen, grundsätzlich können aber die älteren Prozessoren heute alle noch eingesetzt werden. Ob es generell möglich ist, alle älteren Modelle mit den Digital-Adaptern zu interfacen, kann ich aus dem Hut nicht sagen. Es müsste aber möglich sein, da die meisten Prozessoren für Magnetton seinerzeit schon 6-Kanal-Eingänge hatten. (Auch CP45/50/55? Müsste ich selber nachschauen.) Zum Nachrüsten älterer Modelle aus dem Dolby A-Zeitalter (vor 1987) auf Dolby SR gibt es externe SR-Module. Mike

Hallo, auf der offiziellen Dolby-Seite www.dolby.com findest Du eine Chronologie des Unternehmens. Dort ist vermerkt, wann die einzelnen Prozessoren eingeführt wurden. Auf www.film-tech.com gibt es die Handbücher zu den Geräten Diese enthalten die technischen Informationen, die Du suchst. Mikey

Das ist auch besser so. THX war mal eine tolle Idee. Leider wurde der Standard seit vielen Jahren nicht aktualisiert und die Zertifizierung nie überprüft. In den letzten Jahren hat THX der technischen Entwicklung nur im Weg gestanden, da viele Leute dachten, das sei irgendwie das beste, was man im Kino machen kann. Also irgendwie THX-konform installieren, Lizenz kriegen, toll. Dabei sind viele THX-Theater wirklich schlecht. Auf der anderen Seite: unsere HPS-Lautsprecher sind gar nicht zertifiziert, dabei sind die viel besser, als der Standard verlangt. Da hängen sicher auch Firmeninteressen hinter den Kulissen mit dran, THX-Dolby-JBL u.ä. THX hat auch so getan, als hätten sie das EX-Verfahren gemeinsam mit Dolby erfunden, dabei gibt es ein solches Gerät schon seit Jahren von Panastereo. Es ist wirklich besser, wenn THX aus dem Kino verschwindet, dann werde ich nicht mehr gefragt "Haben Sie denn kein THX?" und ich muss nicht mehr sagen: "Nein, denn THX ist ein Standard aus den 80er Jahren und mittlerweile nur noch Schrott wert wie eigentlich alles, was uns die Firma Lucasfilm in den letzten Jahren so beschert hat." Mike

Die Surroundatmos sind aber nicht über längere Zeit statisch gleich und enthalten in der Regel L/S-Signalanteile. Mike

Hallo, es gibt jetzt eine neue SDDS website unter der alten Adresse: www.sdds.com Viel Spass Mike

"Wir waren Helden" - eigentlich "Wir waren Soldaten", schon wieder so ein hirnlos verfremdeter Verleihtitel - wurde mit dem Kodak Digital Intermediate Verfahren nachbearbeitet. Wer mehr wissen möchte, kann die Diskussion "Minority Report in 2.39" auf film-tech.com anschauen, dort wird das Verfahren ab S.3 oder S.4 diskutiert. Michael

Versteht doch bitte endlich mal: Der dritte Kanal ist nicht irgendwo im Code versteckt, er wird zu Ls /Rs dazugemixt und bei der Wiedergabe vom SA10 oder ähnlichen Geräten aus den analogen Ausgangssignalen extrahiert. Ganz genau wie beim Dolby Stereo Format. Man nennt das 4:2:4 Matrizierung. Daher kann man einen EX-Film auch ohne den dritten Kanal wiedergeben, denn die Back-Surround-Signale sind in Ls/Rs enthalten. Umgekehrt kann man auch einen nicht explizit EX-kodierten Film mit dem Adapter wiedergeben, dem SA10 ist das völlig egal . Nur bei analoger Lichttonwiedergabe sollte der Adapter nicht aktiviert sein, denn er würde das gesamte Signal auf den Back-Surround packen. Gruss Michael

Mensch Leute, LEST doch mal die Beiträge weiter oben. Es gibt eine Norm, und die ist sehr sinnvoll, wenn man eine gute Anlage hat, wenn nicht, dann ist es sowieso egal, weil es immer schlecht klingt. Wie es ganz offensichtlich bei den meisten Anlagen der Fall ist. Es wurde auch mehrmals erwähnt, dass nicht irgendwelche Leute an den Einstellungen der Anlage herumfummeln sollen, Subwoofer und Surrounds verstellen o.ä. Das ist sehr richtig. Allerdings fällt das ständige Spielen am Saalregler auch in diese Kategorie. "Bei uns stellt der Vorführer/die Saalkraft immer die Lautstärke ein". Gar nichts sollt Ihr da immer einstellen. In manchen Fällen ist natürlich ein Korrektur des Pegels notwendig, dafür hat man dann den Fader, die meisten Filme kommen aber mit einem korrekt gepegelten Soundtrack, das willkürliche tagesformabhängige Rumstellen am Saalregler ist genauso schlimm und unprofessionell wie ein "nach Schnauze"-Eingriff in die Audio-Einstellungen des Prozessors. Lest doch noch mal die Erläuterungen von Stefan2 zum Thema Lautsprecherqualität und dynamische Kompression. Dann lest sie nochmal. Wenn Ihr sie dann verstanden habt, hört Euch mal einen guten Film auf einer guten Anlage auf dem Standardpegel an, dann sollten alle Fragen zu diesem Thema geklärt sein. Das Problem dürfte nur sein, eine gute Anlage zu finden... Natürlich bringen standardisierte Einstellungen gar nichts, wenn bei einer Installaton die Fader nicht abgeglichen werden. Das hat aber nichts mit dem Thema an sich zu tun, es zeigt nur mal wieder, wie schlampig viele Anlagen installiert werden. In unserem Haus haben wir EMK1, RP4 und die EMK1-Software zur Fernsteuerung. Die EMK1 ist über eine serielle Verbindung an den Tonprozessor DFP-D3000 angebunden. Man kann den Pegel an irgendeinem dieser Geräte einstellen, alle anderen übernehmen den Wert dann sofort. Ich glaube, den CP500 kann man auch seriell ansteuern. Wer also EMK1 und RP4 hat, sollte dann auf der letzten entscheidenden Strecke nicht irgendwelche Bastellösungen einsetzen, dann bringt es gar nichts, ein digitales Salltableau zu haben. Gruss Mike

Also, wie genau? Die Film-CDs in A und B, und dann die Test Disc in C einlegen? Neu starten oder nicht? Welche Test Disc? Bitte noch genauer beschreiben! Mike

Auf der Seite des American Widescreen Museum www.widescreenmuseum.com kannst Du Bilder von historischen Lichttonformaten sehen. Zackenschrift heisst auf englisch "variable area", Sprossenschrift "variable density". Viel Spass Mike

Hallo, es gibt definitiv keine Software, mit der man die dts-CDs auf dem PC spielen kann. Die im Internet von Minnetonka Audio angebotene Encoder-/Decoder-Software ist für DVD authoring, das dts-Format auf DVD hat aber mit dem Kinoformat praktisch nichts zu tun. Eine Möglichlichkeit zum Testen: Man braucht die "Empirical Test Disc" von dts. Wenn man diese in Drive A und die Film-CDs in die anderen Laufwerke legt und den dts-Player aus- und anschaltet, spielt er die CDs ohne Timecode ab. Es gab erst kürzlich auf www.film-tech.com eine grössere Diskussion zu diesem Thema, dort hat sich auch eine Mitarbeiterin von dts dazu geäussert. Ein Herr aus Italien beschreibt dort auch eine Methode, den dts-6d per Tastatur zu bedienen. Mit der Empirical Test Disc kann man auch die Funktion des Geräts umfassend prüfen, die CD springt von selber an, indem man die CD bei bestimmten Tracks auswirft, kann man auch die Automationsverbindung checken. Mike

Vielen Dank! Welche Hardware braucht man in Verbindung mit dem Programm. Ich meine natürlich nicht den PC, sondern bestimmte Soundkarten o.ä. Gruss Mike

Hallo, das Kino im Sony-Center gehört (Überraschung) Sony und wird an Kieft&Kieft, also CineStar, als Betreiber vermietet. Im Sony-Center gibt es auch ein Imax, welches ebenfalls von Kieft&Kieft betrieben wird. Ich weiss nicht, wem das Gebäude gehört, in dem das Cinemaxx untergebracht wird, wahrscheinlich irgenwie Daimler-Benz, aber betrieben wird es von einer Untergruppe der Cinemaxx AG. Und dort gibt es auch noch ein Imax, das wird wohl von einem privaten Betreiber zusammen mit Discovery Channel betrieben. Genauere Informationen gibt es sicherlich im Internet! Ich glaube, dass es ein grosser Fehler der Kinoketten war, vor allem nur in Zentren zu bauen, und dort gleich ein Kino neben dem anderen. Und dann noch eins daneben. Und noch eins 10min weiter. Und dann in der anderen Richtung noch eins. Vorher war ich im CineStar in Berlin-Tegel, das ist im Nordwesten (Reinickendorf) der Stadt. Für dieses Kino wurde ein Instant-Erfolg erwartet, da es in diesem sehr grossen und im wesentlichen von gutverdienenden Menschen bewohnten Bezirk überhaupt nur ein Kino gab. Leider hat es mehr als ein Jahr gedauert, bis das Kino richtig gut besucht wurde. Niemand hatte daran gedacht, dass es Zeit brauchen würde, bis die Menschen sich daran gewöhnen, dass dort ein grosses Kino war, man also nicht mehr lange in die Stadt fahren musste, also höchstens alle paar Wochen mal am Wochenende ins Kino ging, wenn überhaupt. Mit der Zeit hat man das Kino aber entdeckt, und als ich vor drei Monaten ging, lief es richtig gut. Man kann nie vorhersagen, warum manche Projekte funktionieren, manche nicht. Wenn Qualität einen Unterschied macht, dann werden wir es an unserem neuen Kino sehen. Gruss Mike

Hallo, hab dazu was unter dem Thema "Dolby-Techniker und Support-Seite" im Forum "Links" geschrieben! Übrigens: Das ist eine sehr gut stukturierte Website mit allen relevanten Informationen, die Zugangsbeschränkung bezieht sich aber vor allem auf den direkten Support, also gezielte Anfragen, die wie gesagt sehr schnell beantwortet werden,aber es ist nicht so, dass dort die geheimsten Informationen der Menschheit hinterlegt sind. Die meisten Handbücher und Field Bulletins kann man auch bei film-tech.com haben. Gruss Mike

Hallo bwrfreak, ich bin nicht Stefan, sondern Mike. Wenn Du von Anfang an dabei warst, hast Du sicher auch mitgekriegt, ob der Techniker den Offset korrigiert hat. Welche 3 Messgeräte habt Ihr denn verwendet? Wo standen die Mikrofone? Kommt es Dir nicht irgendwie komisch vor, wenn Ihr THX-konforme Einmessungen vornehmt, und dann ausgerechnet die THX-Trailer aus dem Rahmen fallen? Die klingen eigentlich sonst richtig dufte. Liste uns doch mal die Gain-Werte auf, die im CP500 am Equaliser für die Front-Kanäle eingestellt sind! Vielleicht sind dort einzelne Frequenzbänder zu stark geboostet, das kann auch die Kanalsumme unproportional erhöhen. Gruss Mike

Und noch was: wie repräsentativ ist eigentlich ein Standort wie Potsdamer Platz, die historische Mitte Berlins, die an irgendwelche Grosskonzerne verschleudert wurde? Unsere Stärke war immer die dezentrale Vielfalt, vielleicht tragen wir dazu auch ein bisschen was bei, dass das auch wieder so wird. Qualität setzt sich immer durch, man muss nur den Mut dazu haben. Gruss Mike

Hallo, einfache Antwort: Das Alhambra (und das Grundstück) ist seit mehreren Genarationen im Familienbesitz, deshalb wúrde von meinem Chef (ein Privatbetreiber!) auch an genau der Stelle gebaut, wo das alte Alhambra war. Wedding oder nicht, das spielt nicht so eine Rolle, schliesslich ist Kino nicht Oper, warum sollen die Leute hier nicht tolles Kino kriegen? Wenn schon das Kinoerlebnis an den "repräsentativen" Orten so schlecht ist? Wenn es in Berlin ein paar Leute gibt, die sich für Kinoerlebnis in hoher Qualität interessieren, dann sollen die eben hierher kommen. Die Verkehrsanbindung ist sehr gut. Übrigens: wir haben grad Hochsommer zum einen, ausserordentlich uninteressante Filme (z.B. Erkan&Stefan2 oder Episode2, beides inhaltlich und technisch gleichermassen grottenschlechte Filme) zum anderen, wie oft zur Saure-Gurken-Zeit. Wir sind nicht überrascht davon, dass nicht sooo viele Leute kommen, wie es wirklich aussieht, zeigt sich im Herbst/Winter. oder vielleicht schon zu MIB2... Gruss Mike

Hallo. hab WinDRAS von DolbySecure.com bekommen. Daher darf ich das nicht einfach so weiterverteilen! Aber Ihr könnt Euch selbst mal an o.g. Adresse wenden. Es ist nicht einfach, einen Zugang zu bekommen, aber die Leute dort sind sehr entgegenkommend und hilfsbereit. Wer hat denn noch 286er rumfliegen? Habe gehört, dass man damit noch Geld verdienen kann, angeblich kauft die NASA alte Computer auf, um an die Chips zu kommen, denn die Spaceshuttletechnik basiert auf solchen, und die wollen damit auch noch ein bisschen rumfliegen. Gruss Mike

Hallo, Stefan2 hat die Spezifikationen schon aufgeführt. Von mir aus brauche ich nur hinzuzufügen, dass wir keine Probleme mit "sound-bleedthrough" (ein schöner Begriff) haben. Bei uns brummt auch die ELA nicht dazwischen. Das ist alles keine Tragik, nur Installationspfusch. Wieso hässlich? Das sind ganz "normale" rechteckige Gehäuse. Sicher keine extravaganten Design-Teile, aber was brauchen wir Bang&Olufsen etc. an unseren Wänden. Mein Chef fand die HPS-Surrounds sogar so schick, dass wir die auch im Foyer-Bereich einsetzen. Sind nämlich vollwertige Lautsprecher, keine Tüdelkisten wie sonst üblich, und klingen auch im Musikeinsatz richtig dufte. Gruss Mike

Hallo George, über den Kostenpunkt möchte ich mich nicht öffentlich auslassen, da ich nicht weiss, ob das meinem Arbeitgeber recht ist! Anschaffungen dieser Art sind ja in der Regel in einem gewissen Rahmen verhandelbar. Sicher kannst Du von HPS direkt Auskunft einholen, auf der Seite, die Stefan2 genannt hat, findest Du alle Kontaktinfos. Der Service besteht zum einen darin, dass J.F. Allen, der Gründer von HPS, jedes System für jeden Raum speziell designt und sehr genaue Angaben für die Installation macht. Man kriegt dann ein Manual, in dem sämtliche Aspekte der Installation bis ins kleinste Detail spezifiziert sind. Aufgrund ihrer hervorragenden Eigenschaften brauchen die HPS-Lautsprecher sehr wenig Equalisation. Und schliesslich kommt Allen selbst, um seine Systeme feinzutunen. Darüber hinaus brauchen sie wohl kaum Service. Da die Lautsprecher sehr leistungsfähig sind, kann man sie kaum wegschiessen, wie das bei anderen Herstellern, z.B. JBL, recht einfach geht. An meinem vorherigen Arbeitsplatz mussten wir öfter mal Hochtöner austauschen. Und: die HPS haben Sicherungen, die leicht zugänglich an der Seite des Chassis angebracht sind. Erwägst Du ernsthaft, ein HPS-System anzuschaffen? Du kannst mich auch unter meiner e-mail-Adresse anschreiben, ich kann Dir dann einen direkten Draht zu HPS schalten. Gruss Michael

Hallo, Stefan2`s Beitrag war vielleicht für die meisten etwas lang und technisch, seine Kernaussage kann ich für Euch alle aber nur wiederholen und bestätigen: Es sind vor allem die durch unterdimensionierte Wiedergabeketten hervorgerufenen Verzerrungen, die den oft barbarisch lauten Eindruck bei Referenzpegel ausmachen. Unsere Anlagen im neuen Alhambra in Berlin haben das HPS4000-Lautsprecher-System (ich habe auch direkt unter dem Thema "High Performance Stereo" darüber geschrieben). Dessen Lautsprecher mit einer typischen sensitivity von 109dB/1W/1M kommen mit den Anforderungen, die an sie gestellt werden, lässig klar. Der Effekt: Klarer dynamischer Klang bei voller Dynamik und - bei Referenzpegel 0dB (entspr. 7 bei Dolby). Wer so eine hochwertige Anlage noch nicht erlebt hat, kann sich nicht vorstellen, wie gut und "unaggressiv" das klingt. Konnte ich übrigens auch nicht, bevor ich unsere Systeme zum ersten Mal gehört habe. Wie auch? Wie ich jetzt gelernt habe, sind die meisten Soundsysteme in Kinos einfach nur Schrott. Gruss Mike PS Kompression oder nicht, nach meinem Verständnis haben Einlasskräfte GAR NICHTS an den Saaltableaus zu suchen.