TK-Chris

Im Lampenhaus ist eine Keramikfassung für Edisonlampen verbaut, also Stinknormales Glühobst mit E(dison)Fassung. Als Vor- und Nachwickelrollen wurden hier die Bildtransportrollen eingesetzt, also isr die Maschine schon mindestens einmal umgebaut/repariert worden. Das Pertinaxzahnrad spricht auch dafür. Vielleicht ein Produkt der Mangelwirtschaft nach dem Krieg (im Osten wurden Vorkriegsmaschinen ja recht lange genutzt) Das Stativ dürfte ein Messgerätestativ sein. Mich würde es auch nicht wundern, wenn hier noch irgendwo ein Tonteil verbaut war. Vor vielen vielen Jahren habe ich gemeinsam mit @Dent-Jo eine ähnlich patinierte Ernemann IV ausgegraben.... die taugte wirklich nur noch als Aufsteller. Inzwischen habe ich eine E IV in neuwertigem Zustand, die Freude macht 🙂

Da war einer sogar zu faul, die Anzeige selbst zu schreiben... typisches KI gefasel. Interessant auch, dass die "Bier Erlebniswelt" sowas verkauft. Ist also gewerblich, sproch Garantie, gewährleistung, Steuer, Herkunfts/Eigentumsnachweis usw usw. wäre ein schönes Stück fürs Jura-Lehrbuch.... 🙂

Den Gleichrichter könnt ich tatsächlich brauchen, aber nur den.... und den Spiegel samt Lampenhalterung zum Einbau in eine 35mm Maschine....

Ernemann... schwierig einzuordnen, sieht schon stark mitgenommen aus. Könnte höchstens ein "Magister II" sein: Jonas.... halbwissen bringt nix. Außerdem spricht man im dt. Sprachraum nicht vom "großen Krieg" das ist den GUS-Staatlern vorbehalten, bei uns ist es WK I und WK II. Soviel zur Klugscheißerei.

Und ich als einer der Ersten hier drin kann dem nur beipflichten! Back to topic meine Herren!

Oder die Kratzer an einer Stelle auf der Tonspur, äußerst "professionell" mit einer Spitze einfach reingekratzt.

Da gab es auch den Film "der Videopirat" der auch dieses Thema anschneidet. Inkl Szenen im BWR mit Philips fp56. Und ziemlich schlecht 😄

Wenn ihr einen mittleren 4-stellingen Betrag stemmen wollt, dann die üblichen Verdächtigen, woanders unmöglich. Der letzte verkaufte Saxonia ging bei Breker für knappe 6k weg, nur um das mal einzuordnen.

Martin, so günstig wie gerade kommt man nicht mehr an (16mm) Arris heran, zumindest an manche. Ich habe 10 Jahre nach einer erschwinglichen 16m Gesucht und innerhalb von 3 Monaten habe ich zwei Stück inkl. Optiken für einen Preis bekommen für den ich früher nicht mal eine bekommen hätte. Gut, eine muss kollimiert werden, aber ansonsten laufen die. Die ST ist Sackteuer, die BL wird auch gerade wieder günstiger. Die 35er Modelle hingegen stagnieren zwischen 1500 und 3500 Euro (teuer)

Ich muss mich korriiergen, nicht Ertl, das war der mit dem Verschluss, die Vor- und Nachwickler kamen von der Linhof Kassette.

Ich will ja nicht unken, aber die die es gibt, und das sind nicht viele, die stehen in Museen und werden nicht abgegeben. Diese Maschinen flogen in den 20er und 30er Jahren aus den Vorführräumen heraus. Wir haben jetzt 2026... also knapp 100 jahre Später. Die Chance eine dieser Maschinen zu bekommen ist bei internationalen Auktionen mitzubieten.

Der Umlaufverschlusswinkel konnte größer gewählt werden, da im Rückwärtslauf der Transportschritt schneller lief, aber der Bildstand schlechter wird (in der Theorie) Bei den Bogendreieckgreifern der Arri´s war das so. Eigentlich ja nie als Studiokamera konzipiert. Die ersten Arris hatten ja noch den Herkömmlichen Schleppgreifer, da war jede Askania besser. Die Arri war ursprünglich als Handkamera a la Kinamo 35 konzipiert. klein, "in die Hand konstruiert" und relativ leicht, modern (Elektromotor) und halt als Reflexkamera mit rotierendem Verschluss (den andere schon erfunden hatten, Kästner hat sich die Dinge so konfiguriert, dass da was neues rausgekommen ist (45 Grad neben der Optischen Achse) und schwupp, war sie Fertig. Das Konzept der Vor- und Nachwickeltrommeln in der Kassette war, wie schon erwähnt von Ertl, München, übernommen worden. Ja, Simon hat da schon recht, dass das keine Eigenkonstruktion war, sondern, so wie heute üblich eine Konstruktion auf Basis schon vorhandener Bauteilegruppen.

Bei der Ursprünglichen "Röntgen-Arri" war es die Greiferkonstruktion die dann eine minimal längere Belichtungszeit erlaubte, sodass es durch den "umgekehrten" Schaltvorgang keine Interferenzen mit dem Szintillator gegeben hat. Die spätere Arritechno lief "vorwärts" aber das war ja keine reine Röntgenkamera. Hier sieht man ein paar Bilder: https://cinematechnic.com/arri-35iic-rontgen-medical-camera/ Der Text ist aber in manchen Passagen nicht korrekt: - Eine III hat es für Röntgenaufnahmen nie gegeben, davor kam die Techno heraus. Die III wurde aus der Röntgenkamera heraus entwickelt - Das gezeigte Modell in Weiß (2. Bild von oben) zeigt den Arriflex Prototypen, keine Röntgenkamera, allerdings mit angesetzter Röntgenkassette, da keine Bakelitkassette (oder ein Linhof-Magazin) mehr greifbar war. Es stimmt allerdings dass man zu Beginn normale Kameras genutzt hat, die einen Blindstopfen anstatt des Sucherokulares hatten, der Handregelmotor war einfach "rückwärts" verpolt und die Kassetten gespiegelt aufgebaut. Ich habe seinerzeit eine dieser Kameras zurückgebaut zur normalen Arriflex, sie funktioniert einwandfrei.