preston sturges

... das ist doch nichts neues :-) zur abwechslung einmal detailierte e-mail von david packard, betreiber des kinos ... damit ist wohl alles geklärt ... "The recent fire in the projection booth at the Stanford Theatre has stimulated interest and discussion, so I will try to explain the event and its background. The Stanford Theatre in Palo Alto was built in 1925. For its first 25 years every film shown was nitrate, and I am not aware of any notable event during that period. We purchased the theatre in 1987 and made major renovations and seismic upgrades (being near the San Andreas Fault). We designed the projection booth to comply with all code regulations regarding nitrate film, and we received approval from the local authorities to run nitrate. The booth has walls with very high fire ratings, two exit doors, smoke and heat detectors, fire sprinklers, and metal shutters to cover the ports into the auditorium. Nitrate reels are stored in specially designed bins. Between 1989 and 2009 we have shown nitrate prints as part of our regular program many hundreds of times. When we show nitrate we always have two skilled projectionists, so neither machine will ever be unattended. We always inspect the film very carefully. Occasionally we have had splices break in the sound head (away from the heat of the film gate) but never any serious problem. On April 2, we were showing a Technicolor nitrate print of Cover Girl (1944). The event happened about three minutes into the first reel. The film broke, or jammed, or somehow got stuck in the film gate and immediately caught fire. The film below the gate continued into the take-up magazine and was not affected by the fire. The fire traveled up the film above the gate and entered the supply reel in its magazine. The entire reel (nearly 2000 feet) burned in the magazine. After briefly trying to control the fire, both projectionists left the booth. The heat detectors did not respond immediately. The fire burning in the upper reel was briefly visible to the audience through the ports. Then the shutters closed over the ports, and the fire sprinker flooded the projector. The fire was over within a few minutes. When we returned to the booth, we found that fire damage was restricted to the projector and was less than I had expected (thanks to the sprinklers). The sprinklers did not prevent the nitrate from burning but did limit collateral damage. We use Simplex XL projectors with carbon arc lamps. After cleaning the projector, we re-opened the theatre two days later. The fire sprinklers continued for about 15 minutes and created an enormous flood of water that flowed into the balcony and seeped into lower floors. The water damage was significant, though not catastrophic. My conclusion is that the proper design of the booth and the skill of our projectionists had their intended effect of minimizing the damage. It appeared to me that the Fire Department had the same opinion. We plan a temporary moratorium on running nitrate until we evaluate whether we can take any further steps to make the booth even safer. One idea is a panic button that the projectionist can push to activate the sprinklers and shutters sooner. We certainly intend to install a floor drain to handle the water from any future sprinkler event. We also believe that we can develop a way to sense a fire in the gate and quickly and automatically cut and isolate the film in the two magazines. Some people may wonder why we show nitrate prints at all. Sometimes they are the only print available. But often we do it for the quality. The afternoon of the event, we had done a side-by-side comparison (with alternating projectors) of our old nitrate print and a newly-made, nearly pristine print. A professional filmmaker was sitting beside me, and we both felt that no one could fail to be amazed by the great difference. This is no criticism of modern film restoration. The plain fact is that the old dyetransfer printing process can achieve results that are not possible with current methods. We all hope that future technology may bring back the old experience."

kompromisslose authentizität hätte man durch abschalten der sprinkleranlage erreicht (gab's 1944 ja schließlich in den meisten kinos noch nicht) ... ... sowie durch sofortige alarmierung der keystone cops ... ... und einsatz eines filmhistorisch korrekten feuerwehrmannes ...

das Stanford Theatre hat eine Nitro-Berechtigung und führt Nitro-Kopien regelmäßig vor. Das kino gehört der stiftung von David Packard, einem der mitgründer von Hewlett-Packard (HP) und zielsetzung ist es, die filme möglichst im "original-Format" und "Original-ambiente" vorzuführen. Obwohl es von COVER GIRL auch eine neue (safety)kopie von SONY gab, bestand man auf eine vorführung der nitrokopie, um eine möglichst authentische wiedergabe zu erreichen. Das kann man natürlich auch anders sehen, aber das ist der grundsatz des Stanford Theatres und wie man sieht, hat das sicherheitskonzept ja funktioniert und der spielbetrieb geht ohne einschränkung weiter. Packard hat auch der Library of Congress in ihrem neuen domizil in washington gerade ein nagelneues AV - Centrum inkl. hervorragend ausgestattetem kopierwerk gestiftet ... http://www.loc.gov/avconservation/packard/ ... und hat diverse weitere pläne zur pflege des historischen kino- und filmgutes...einige davon auch auf unserem kontinent. Schön, dass es solch enthusiastische förderung und begeisterung noch gibt.

sehe ich auch so ... auch gestern lag der multiplikator bundesweit bei +6x für die 3-D fassung ... wir werden das hier weiter verfolgen ...

3-D line-up ... My Bloody Valentine (Kinowelt) Jonas Brothers 3D (Disney) Coraline (UPI) Ice Age 3 (Fox) Piranha G Force (Disney) Final Destination 4 Cloudy With a Chance of Meatballs (Sony) Toy Story 3D (Pixar/Disney) Up (Pixar/Disney) Planet 51 (Sony) A Christmas Carol (Zemekis/Disney) Avatar (Fox) The Princess and the Frog (Disney) Toy Story 2 3D (Pixar/Disney) How to Train Your Dragon (DreamWorks/Paramount) Shrek Goes Fourth (DreamWorks/Paramount) Toy Story 3 3D (Pixar/Disney) Mastermind (DreamWorks/Paramount) Rapunzel Unbraided (Disney) Beauty and the Beast (Disney) Newt (Pixar/Disney) The Bear and the Bow (Pixar/Disney) Cars 2 (Pixar/Disney) King of the Elves (Disney) Frankenweenie (Tim Burton/Disney) Alice in Wonderland (Tim Burton/Disney Tintin series (Spielberg/Jackson) (Paramount) Step Up 3 (Disney) Cleopatra (dir. Steven Soderbergh) ...

die links sind kritiken zum film, von hype auf 3-D ist da keine spur. Bitte sehe nur in die berliner zeitungen und sage mir, wie groß bei den MONSTER VS. ALIENS Verleihanzeigen für 3-D geworben wurde? all das kann man nicht seriös als "hype" auslegen ... im gegenteil ...

wo bitte hat denn ein medienhype um 3-D stattgefunden? Bitte nenne mediennamen und artikel. Ich habe kaum etwas darüber gelesen, gesehen oder gehört. Außer in der fachpresse und einer computer-zeitschrift (c't) hat keine nennenswerte berichterstattung geschweige denn ein "hype" stattgefunden. bitte fakten und keine "märchen" ...

Vor wenigen Tagen...plötzlich...während der Vorführung einer Nitrokopie des Gene Kelly Filmes "Cover Girl" aus dem Jahre 1944...Kopie fing Feuer ... Mehr hier ... http://www.almanacnews.com/news/show_story.php?id=3710

@pudding ... Du hast besucher/kopie zugrunde gelegt, ich habe umsatz/kopie gerechnet, der natürlich höher ausfällt, da ein 3-D ticket ja teurer ist. also bemisst zukünftig der "Pudding 3-D Multiplikator" die besucher und der "Preston Sturges 3-D Multiplikator" den umsatz :-) mehr besucher generiert mehr concessionumsatz und einen höheren ticketpreis am markt durchzusetzen ist sicher auch nicht verkehrt. beides ist für einen kaufmännisch geführten betrieb wichtig und kann bei der frage, "lohnt sich 3-D umrüstung?", eine berechnungsgröße abgeben.

wochenende Do - So (umsatz pro kino) FAST AND FURIOUS 7600,00 Euro MONSTERS VS. ALIENS 3-D 6000,00 Euro SLUMDOG MILLIONARE 3200,00 Euro . . . MONSTERS VS. ALIENS 2-D 1100,00 Euro das ergibt einen "Preston Sturges 3-D multiplikator" (abgekürzt "PS 3-D") von x5,4 am ersten wochenende von MONSTERS VS. ALIEN. 5,4 mal soviel umsatz für 3-D einsätze spricht m.e. schon für das potenzial einer 3-D auswertung. Ob das potenzial für eine umrüstung ausreicht und sich auszahlt muss jeder für sich und anhand seines kinos und seiner örtlichen gegebenheiten ausmachen. Eine generelle antwort darauf gibt es nicht.

durch die geballten feiertage (karfreitag, Sa, So und ostermontag) werden die geschäfte in der addition durchaus gut sein, allerdings erwarte bitte keine rekorde, erst recht nicht, wenn das wetter so bleibt. zurück zu MONSTERS VS. ALIENS. Do - Sa durchschnittlicher kartenumsatz pro kino in den ersten 3 tagen: 2-D = 710,00 Euro 3-D = 4.400,00 Euro deutliche fakten ... 6 x höheren umsatz für die 3-D einsätze überraschend gut gestern bei uns die spätvorstellung in 3-D ... viele studenten ... das DREAMWORKS logo zu beginn ist genial ... erst schwarz/weiß und 2-D, dann bleibt "der projektor stehen", das bild friert ein, verbrennt und dahinter öffnet sich dann die weite welt in farbe und 3-D ... bedenkenträger werden das natürlich als bösen seitenhieb und abgesang von herrn katzenberg auf brennbaren film und damit verbundene 2-dimensionalität zu deuten wissen :-)

es gibt keinen scanner für 70mm kopien, einige wenige für 65mm material. es gibt allerdings "massenhaft" scanner für 35mm 8perf. material ... offenbar liegt darin die logik begründet, ansonsten Robert A. Harris im als link genannten thread fragen, er gibt ja in der regel gerne auskunft. persönlich sehe ich durchaus einen gangbaren weg, wenn man gefadete 70mm kopien, die ja in der regel direkt vom OCN hergestellt worden sind, höchstauflösend einscannen könnte, eine farbbearbeitung durchführt (die allerdings nicht so einfach ist, wie angenommen) und dann das material weiterbearbeitet. Besonders für obsoletes aufnahme-/kopierformat (technirama) durchaus nicht unvorstellbar.

aus einer gefadeten THE ALAMO 70mm erstaufführungskopie ... die farben wurden in den ursprünglichen zustand "zurückversetzt" ...

"charity"-screening von THE ALAMO (161 minuten fassung) am ... Freitag, 5. Juni um 20.30 Uhr (einen tag vor dem VistaVision Widescreen-weekend) Karlsruhe, Schauburg, auf der Südkurve ... die einnahmen dieser vorführung gehen komplett an das restaurationsprojekt von Robert A. Harris ...

Robert A. Harris, spezialist für 70mm restaurierungen (Lawrence of Arabia, Vertigo, My Fair Lady), hat sich John Waynes "THE ALAMO" als nächstes 70mm restaurierungsobjekt vorgenommen. Mehr hier: www.in70mm.com/news/2009/the_alamo/index.htm

in new york steht seit ca. 7 jahren eine VistaVision kamera und nimmt tägliche ein paar bilder des immer gleichen bildausschnittes auf ... bin gespannt, wann und wie es das einmal zu sehen gibt ...

Ja. FANTASIA dürfte der film sein, den es in den meisten bild- und tonformaten gab/gibt und der etliche wiederaufführungen durchmachte ... 16mm, 35mm, 70mm, fantasound, monolichtton, 4-kanalmagnetton, 6-kanal-magnetton, druckkopien etc. etc.

Und das ist dann günstiger? :roll: ... ist auf jeden fall heller (3-D benötigt unendlich licht, da polfilter und brillen sehr viel licht absorbieren) und kann auch im einzelfall günstiger sein ... für sehr große bildwände u.U. die einzige möglichkeit genug licht auf die bildwand zu bekommen ...

je ein digitaler projektor für das rechte und linke auge ... klassische polfilter technik auf silberbildwand ... keine real-D lizenzen etc. nötig ...

Ach du liebe Güte, jetzt soll der Staat auch noch ein Anti-Remake-Gesetz erlassen. ein Anti-Remake-Gesetz wäre gar nicht unvernünftig ... dann wäre es zumindest im falle von ROMEO UND JULIA bei der kongenialen Erstverfilmung aus dem jahre 1900 geblieben, in der der unvergessene Emilio Cossira in seiner bescheidenen art mit großem gestus den Romeo mimte. die weiteren 137 remakes wären uns erspart geblieben, einschließlich dieser furchtbar bunten, lauten und breiten adaption namens WEST SIDE STORY. Politisch wäre allerdings zur zeit ein Anti-Remake-Gesetz wohl nicht realisierbar. Eher schon eine "Abwrackpämie" bei vernichtung von altkopien und der damit einhergehenden verpflichtung remakes herzustellen und damit die filmwirtschaft anzukurbeln.

... ein kleines rätsel für die muße-viertelstunde ... METROPOLIS (1927) ... DIE stummfilmlegende von Fritz Lang ... In welcher brandaktuellen TOP-10 Liste steht METROPOLIS gleich dreimal ... an erster, an dritter und auch gleichzeitig an neunter stelle? zu gewinnen gibt es ruhm, ehre und zwei freikarten für BARAKA in 70mm am 5.4. oder 3.5. in der Schauburg KA

dann sind auch alle vorführungen mit z.b. Bauer B12 oder Bauer U2 seit jahrzehnten betrug am publikum ... denn die laufen, bauseitig bedingt, mit 25B/sek. :-) Für den heutigen spielbetrieb bedarf es einen 35mm projektor mit frequenzumformer bzw. mit verstellbarer geschwindigkeit, damit man beide geschwindigkeiten korrekt abspielen kann. Nicht wenige filme werden mit 25B/sek. gedreht und hier muss man auch korrekte wiedergabe gewährleisten können. Einen solchen film mit 24B./sek. vorzuführen würde auch zu den o.a. verfälschungen, dann allerdings mit längerer laufzeit, führen. Beispiele für 25B./Sek. als korrekte wiedergabegeschwindigkeit sind "Alles auf Zucker", "Rythm is it", "Vier Minuten", "Import/Export" u.v.m.

sehe ich auch so ... ... hatte nur befürchtet, ich hätte evtl. die obligatorische 64-seitige mängelrügen-liste verpaßt :-)

danke für die info ... aber wieso? Nirgendwo hier im forum lese ich gerüchte oder "ferndiagnosen" ... habe ich da etwa was interessantes verpasst?

"Männersache" wird Do - So 700.000 besucher erreichen sowie einen schnitt über 1000/kopie ... das ist hervorragend. Respekt! "Slumdog Millionaire" wird ebenfalls deutlich über 1000 besucher pro kopie machen ... gesamtwochenende wird bei 1,8 bis 1,9 mio besucher liegen ... kann man nicht meckern ...