preston sturges

Darf man aus reiner Neugierde nach dem Anlaß fragen?

 

Viele Grüße, Florian

klar darf man das ... :-)

programmatische überlegungen gaben den ausschlag ... er wird im rahmen einer bibel-monumental-film reihe wiederkommen, deren machbarkeit durch zwei kopienzusagen wichtiger anderer titel vor wenigen tagen jetzt gesichert ist ... und da warten wir lieber und zeigen den film im geeigneten kontext einer begleitenden filmreihe ...

... in scope

DER TIGER UND DER SCHNEE von und mit Roberto Benigni

ordentliche scharfe kopie, solide Super35 photographie, laut abspann "negativo KODAK" und kopierung über DI ... sieht dafür aber sehr gut aus ...

... film kann sich auch sehen lassen ... muss ja nicht immer nur ICE AGE sein :-)

 

Aus tradition am Karfreitag, 14. April 2006 um 15.00 uhr in der schauburg, karlsruhe ...

 

BEN HUR

 

in 35mm und 4-Kanal-Magnetton

 

sorry ... aus gegebenem Anlaß eine programmänderung

BEN HUR am karfreitag fällt (leider) aus

Vorstellung wird aber nachgeholt und zu gegebener zeit hier angekündigt ...

Da fällt mir auch noch der kleine quadratische Taschenkalender wieder ein, den es früher immer von AB-Film gab. Auf jeder zweiten Seite wurde unten unter dem Motto "Immer wieder einen Einsatz wert" der m.W. einzige seriöse titel des Hauses Brummer, "Die Möwe Jonathan", angepriesen.

oh .. da gab es weit mehr titel, die einen einsatz wert sind/waren: "National Lampoon - Animal House" (Regie: John Landis mit John Belushi), "Das Stundenhotel von St. Pauli" (Regie: Rolf Olsen mit Curd Jürgens), "Meatballs" (Regie: Ivan Reitmann mit Bill Murray), "Yanks" (Regie: John Schlesinger mit Richard Gere) und einige hervorragende Italo-Western der ersten Stunde (Loch im Dollar) etc. ... dies sind die Titel, die mir auf die schnelle in den kopf kommen ... da gibt's aber noch einige mehr ... und Russ Meyer's SUPERVIXEN kommt ja mittlerweile auch auf seriösen füssen (lief sogar vorgestern auf arte) daher (besonders die kernige deutsche synchro macht spass!)

und AB hatte immer die deftigsten knackig auf den punkt gebrachten werbe-schlagzeilen ...

genau, robert, wenn pet. dispo machte, lief dann im ufa-unkino "stachus" plötzlich tokugawa-gequälte frauen, 1941 oder trio infernal. meist vor leeren reihen.

Wenn's nur im Stachus gewesen wäre, wär's mir ja relativ egal gewesen. Wobei bei den Filmen von Knipp die Regel war: Manche zogen schon Leute, aber dann waren die Kopien scheiße wie bei "Papillon", "Amacord" und "Taxi Driver". Ansonsten erinnere ich mich an die legendären immer-wieder-Aufführungen von "Andy Warhols Frankenstein", "He and She", "Türkische Früchte" und "Eine unmoralische Frau", aber auch viele Columbia Titel neueren Datums wie "Schlaflos in Seattle" gingen in den 90ern nach relativ kurzer Zeit noch an Knipp.

nicht zu vergessen ... MOHN IST AUCH EINE BLUME ... immer einen repertoire einsatz unwert gewesen ..

... aber die problematik content und werbezahltalles blieb nach wie vor offen. finanzierungsmodelle soll es mittlerweile von verschiedenen anbietern geben, das sagte dr. negele in seinem vortrag sehr eindeutig, aber auch das z.b. der HDF keinen obulus an förderung für die technik zahlen wird....woher soll er auch die summen nehmen ?!?!?

 

... und auch die FFA ist z.Z. nicht bereit einen digitalen umbau zu fördern.

Überhaupt konnte auch niemand fragen nach preise, lieferzeiten etc. der ausgestellten digitalen wunderkisten konkret beantworten. Und auch die verleiher halten sich bedeckt ... ICE AGE 2 wurde z.b. weder in deutschland noch in UK (wo es zumindest ca. 100 digitale 2k installationen gibt) digital ausgeliefert ... und trotzdem brummt das geschäft ... man könnte fast glauben, die zukunft des kinos liegt in guten ideen, drehbüchern und letztendlich attraktiven filmen, also in kreativen neuerungen und nicht allein in technischen.

Und überhaupt: solange es noch fast ein dutzend serversysteme gibt (Dolby, Q-vis, Kodak, technicolor, doremi, xdc) die alle, auch wenn auf jpg2000 umgerüstet und upgegraded, unterschiedliche anforderungen an die datenaufbereitung des digitalen contents für Ihre server stellen, wird es auch mittlelfristig für die verleiher nicht günstiger sondern teurer, digital auszuliefern. Auch besteht noch keine einigung über kopierschutz (watermarking) des materials, da behilft sich jeder mit individuellen lösungen (digitext und ähnlichem)

Ich sehe noch lange nicht, dass sich der zug richtig in bewegung setzt und in fahrt gerät, zumal m.e. auch der jetztige erfolg der ICE AGE 2 auswertung auf "schnödem" 35mm film, zumindest die frage erlauben muss ... warum eigentlich?

Hitchcock wäre dies nie passiert.

 

wohl auch, weil Hitchcock sich nie auf ein sequel eingelassen hätte ...

... oder kann man sich DER UNSICHTBARE VIERTE oder IMMER ÄRGER MIT HARRY UND TOTO vorstellen? :-)

( Fosters eiförmiges Bürohochhaus ist noch immer einen Besuch wert - war erst im letzten Jahr dort)

dann darfst Du Dir nicht den dokumentarfilm ...

Building the Gherkin - Norman Foster baut in London

... entgehen lassen, der ab 18.05. sehr klein in deutschland (u.a. auf der südkurve) startet.

neu in Scope auf der (bei uns gekrümmten) Leinwand

 

DAS LEBEN DER ANDEREN

 

hervorragende kopienqualität (ARRI Kopie), echtes anamorphes CinemaScope ... sehr schöne filmmusik (Yared, Prager Sinfonieorchester)

 

Klasse Film ... ansehen bitte!!!

Stimmt. Möglicherweise mit Hawk -Anamorphoten gedreht? Der Kameramann steht eigentlich drauf...

richtig ... es wurden HAWK C und V serie objektive genutzt.

Mal rein technisch gefragt: ist es nicht - aus der Sicht des Puristen - sinnfälliger, einen Original-Kinogong aufzutreiben und zu betreiben?

 

Was nützt mir ein digitalisierter Kinogong, wenn er nicht das Klangspektrum, die Oberwellencharakteristik, das gleiche Frequenzverhalten wie ein mechanisch in Schwingungen versetzter Gong brächte?

 

Wozu also eine müde Nachbildung, wenn das Original schön und schöner ist als alle Repliken?

 

da stimme ich im prinzip voll zu, wenn man ein einzelhaus bzw. ein kleines center betreibt, gint es keinen besseren klang als einen originalen Kinogong. Wenn man allerdings z.b. ein 8-saal multiplex "begongen" will, das einen weitgehend automatisierten vorführbetrieb sein eigen nennen muss, um wirtschaftlich zu arbeiten, kommt man um einen digitalisierten "gong" nicht herum.

wir hatten seinerzeit in den beiden großen sälen des plexes den "cinegong" von cineproject installieren lassen, der sich wunderschön in die automatikfolge einbinden liess (herabdimmen des saalichtes ... ging ... gang ... gong ... dann bühnenlicht langsam herab, dann vorhang auf etc.)

So schön das original klingt, aber etwas pragmatismus schadet ja auch nicht ... besser es "gongt" digital in einem multiplex als gar nicht :-)

Ich gehe mal davon aus, dass es sich um dieselbe Kopie handeln dürfte, welche ich vor exakt einem Jahr auf der Südkurve bewundern durfte.

exakt diese ...

läuft am Karfreitag nun die Technicolor Druckkopie mit 4-Kanal-Magnetton oder eine nachgezogene aus Anfang/Mitte 70er Jahre?? Gibt es eigentlich keine spielbare 70 mm Kopie mit deutscher Synchronisation mehr?

es läuft eine kopie aus den 70ern, von einem CRI negativ, in deutscher synchronisation in 4-kanal-magnetton ...

nun ... dieses lange traktat war zu erwarten. gehe jetzt aus zeitmangel nicht näher darauf ein, einige gewünschte scans habe ich Dir an Deine private e-mail geschickt ... sollst ja keine schlechte laune bei dem frühlingswetter bekommen :-) ...

wer auch dieses scans haben möchte, bitte eine PN mit e-mail adresse an mich ...

... oder man setzt auf DVD-Captures mit der geringsten Farbveränderung

seltsam ... irgendwie stehen Deine aussagen in krassen wiederspruch zu Deiner signatur, die für "Kinooriginal auf Film - kein Video" wirbt und jetzt forderst Du hier scans aus einem video als referenz ein :?: :?: :?: :?:

... wir sind hier nicht im dvd- oder home"theatre"-forum, in dem mit DVD-captures argumentiert wird ... pfui ... diese neumodischen digitalen silberscheiben :-)

Nein, ganz der aufforderung Deiner signatur folgend, haben wir uns für scans aus einer "film"kopie entschieden, die dem "originalen film" zur zeit der erstaufführung am ehesten entspricht. Die eingestellten scans bringen sehr schön zum ausdruck, welchen beitrag auch die kameraarbeit zu dem epischen rahmen eines filmes beitragen kann ... sorgfältig "komponiertes" breitbild, das das thema des filmes und die emotionale wucht der erzählten geschichte wirkungsvoll unterstützt.

Gerade diese überlegung wird aber erschwert, wenn sich die bilder mit perforation darstellen würden. Selbstverständlich haben wir auch die perforation und die noch im originalstartband enthaltenen farbtafeln und graukeile mitgescannt, die uns die rekonstruktion der farbwerte aufs genaueste möglich zu machen halfen. Auch wundern wir uns über die seltsame bildstrichstruktur und fragen deshalb bei technicolor an.

Aber dies alles würde den rahmen der ankündigung einer seltenen magnetton-vorführung von BEN HUR überschreiten und die gewichtung auf ein ganz anderes feld verlagern und nur zu endlosen debatten führen, die die welt nicht braucht und vom wichtigsten, dem eigentlichen monumentalen und ehrfürchtigen filmereignis zu karfreitag, unnötig ablenkt.

Immer wieder gegenstand beliebter diskussionen hier im forum ...

... ein gewaltiges filmwerk voll ungeheurer emotionaler kraft ...

Aus tradition am Karfreitag, 14. April 2006 um 15.00 uhr in der schauburg, karlsruhe ...

BEN HUR

in 35mm und 4-Kanal-Magnetton

Eine der wenigen gelegenheiten, den film in einer noch farblich zufriedenstellenden kopie auf der südkurve zu sehen und Miklós Rózsa's grandiose musik in 4-Kanal-Magnettontechnik zu hören.

selbstverständlich komplett mit overtüre, pause etc.

rabatt für forumsmitglieder ...

farbrekonstruierte scans aus der original MGM-camera65 kopie

Aha, also in freudscher Fehlleistung doch verraten; es gibt ein Doppelprogramm: Camerons ABYSS sowie Carpenters BIG TROUBLE IN LITTLE CHINA?

 

danke für die anregung: BIG TROUBLE IN LITTLE CHINA könnte man sich wirklich noch einmal im königsformat zu gemüte führen ... so hat uns dieser "lapsus" ja doch ungewollt weitergeholfen ... :-)

THE ABYSS

deutsche Synchronfassung

Regie: John Carpenter

Soll natürlich James Cameron heissen... ;-)

sicher ... kommt davon wenn man fünf sachen auf einmal tun will ...

Daher wundere ich mich, daß überhaupt noch ein paar 70mm-Kopien neu gezogen wurden: offenbar gibt es einen Rest an Ethik in den Studios, aber nur wenige noch, die ein präzises Bild der historisch stimmigen Prozesse haben.

momentan gibt es ja auch nur noch 2 kopierwerke weltweit, die in der lage sind, 70mm zu kopieren ... wenn die sich entschließen, ihr "large format" printing einzustellen, ist's eh vorbei ...

RYANS DAUGHTER z.B. bekommen sie ja leider nicht, weil die Academy-Kopie nur ans EGYPTIAN THEATER verliehen wird.

Ich habe diese Regelung ja nicht erfunden und bin auch kein Mitglied dieser Archive.

Wünschenswert wäre da, etwas Druck zu machen, daß doch mehrere Kopien gezogen werden, damit die Restriktionen nicht zur weiteren programmatischen Ausdünnung führen.

Bei RYANS DAUGHTER herrscht ja nicht der mangel, da kann man auch die im oktober bei uns gelaufenen kopie m.e. zeigen, die eine hervorragenden tonmischung und excellente bildleistung trotz fading noch anbieten kann.

Und an neuen kopien läßt Du doch eh kein gutes haar ... :-)

Das Problem ist, daß sie einige der Titel selbst durch Sponsoring nicht beziehen können, weil Sie privatwirtschaftlich organisiert sind und kein Mitglied im Kinemathekenverbund oder in der FIAF.

 

ersteres (privatwirtschaftlich) ist richtig, das zweite argument (da kein mitglied, keine kopienausleihe) ist falsch ...

Humor ist, wenn man lacht, @preston.

Aber Unfug zu verbreiten (das haben Sie schon an anderer Stelle getan, vgl. Todd-AO 35), was für den Forumsuser nicht immer durchschaubar ist, halte ich einfach nicht für seriös.

Aber offenbar Ihre Art von Humor, die Geschichte zu verwirren.

... den abgebildeten clip mit 6 lichttonspuren wird keiner hier in diesem forum für bare münze genommen haben ...

Bin nicht angetan vom Stil Ihrer Beiträge, denn das ist wirklich Mist, wenn sowas in den Köpfen hängen bleibt: siehe auch das, was Sie damals, am 1. April 2004 in diesem Forum mit dem angeblichen 70mm-CRI-Negativ angerichtet haben (was am Ende selbst ich verinnerlicht hatte ... echt übel!).

... auf diesen aprilscherz bin ich wirklich stolz ...

... und es gibt sie doch, die sechs lichttonspuren auf dem 70mm film.

wer's nicht glaubt, möge doch auf seite 10 der als link gesetzten diplomarbeit nachschauen ...

http://www.aifb.uni-karlsruhe.de/WBS/do...itbild.pdf

stelle mir gerade das lichttonlesegerät dafür vor ...

Wird so eine Kopie nicht nach Karlsruhe verliehen?!?

fracht- und versicherungskosten pro USA kopie hin und zurück ca. US$ 800,00 zzgl. natürlich lizenzabgaben.

Da wir kein filmmuseum oder staatliche einrichtung sind, sondern im eigenen interesse angehalten sind, wirtschaftlich zu agieren, macht der transport einer solchen kopie für 1 - 2 einzelvorstellungen wenig sinn. Machbar evtl. im rahmen eines festivals, das durch sponsorengelder diese extrakosten tragen kann.

Ansonsten müssten wir ca. EURO 30,00 eintritt verlangen ... (was sicher sogar einige gäste bereit wären zu zahlen)

Alleine für die transportkosten der demnächst auf dem programm stehenden KRIEG UND FRIEDEN sowie ANNA KARENINA aus dem Bundesfilmarchiv in Berlin könnte man 40-35mm kopien quer durch deutschland schicken ....

Kommenden Samstag, 8. April um 17.30 Uhr auf der Südkurve

THE ABYSS

deutsche Synchronfassung

Regie: John Carpenter

Kamera: Mikael Salomon (FAR AND AWAY)

sphärisches blow-up von Super-35 auf 70mm in guter bildqualität

70mm Dolby Stereo Magnetton

im vorprogramm: die originale 70mm promo featurette von THE ABYSS (James Cameron on the set)

Ich mache das deswegen nicht auf Anforderung, da gerade Sie sich in der Vergangenheit für solchen Aufwand undankbar gezeigt hatten: siehe etwa Vergleichsbilder und Berichte zu optischen Eigenschaften des Todd-AO 35-Verfahrens (eine ganze Woche hatte ich damit zu tun!), die Ihnen aufzeigen sollten, daß es in diesem anamorphotischen Verfahren ebenso elliposoide Hintergründe wie in anderen gibt. Die darin zu erkennenden, ganz eindeutigen Fakten haben Sie (aus "Marketinggründen"?) zur Gänze abererkannt, mochten nicht einmal die Ihnen vorliegenden Konstruktionszeichnungen für dieses Forum vorstellen oder wenigstens nachbilden, nachdem Sie an die hundert Leser in die Irre geführt haben.

Auf solche unseriösen "Spielchen" http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopi...c&start=15 lasse ich mich seither nicht mehr ein.

... das thema hatten wir doch glatt 3 wochen ruhen lassen...in anbetracht der schon arg strapazierten nerven aller leser, gehe ich jetzt darauf aber nicht wieder ein...rest in peace ...

Allerdings reagiere ich nicht auf Ihre spekulativen Zufallsfunde aus dem Internet, die Sie mir als Besonderheit kundtun mochten: hatte zu GRANDEUR etwas "Neues" erwartet. Auch mache ich kein Marketing für meine kommende Abhandlung ( die polarisierend genug ist). Zurzeit habe ich keinen Durchlichtscanner, den mir auch das Forum nicht spendieren wird. Hatte also nur erwähnt, ich hätte lediglich 3 Motive von GRANDEUR, ohne mich auf "Beiträge" hier festnageln zu lassen.

 

ich habe keine besonderheiten oder etwas "neues" zu GRANDEUR angekündigt, sondern nur ablichtungen, die kursieren, eingestellt. That's all! Wir haben nach neuanschaffung einen durchlichtscanner übrig, den ich Dir gerne gratis zu verfügung stelle. PN an Dich ab ...