preston sturges

War das Hemd von "Ben Hur" nun leicht gelblich oder mehr Richtung weiss? Also in einem Kino hat das wegen der vergilbten Bildwand fast wie Gelb ausgesehen!

ungesättigte farben ... erdfarben, bräunlich ... etwa in richtung unbehandeltes leinen ... mit einer dezenten olivgrünen bestickung, die sich farblich stimmig in seinem bauchschurz wiederfindet ... im kontrast dazu der reinweiße umhang und der purpurrote brustharnisch von massala ... sehr bewußte farbgebung, die den kontrast in den charakteren der beiden protagonisten auch in den kostümfarben wiederspiegelt ...

Sollten wir die Beurteilung hier nicht lieber den Filmemachern überlassen? Vielleicht wollten die ja genau diesen Look für ihren Film haben.

es sind und waren in der regel die kameraleute und regisseure, die den DI-process fordern und fördern mit der begründung, dass sie mit der zusätzlichen kontrolle des digitalen farbtimings dem film und seinem beim dreh gewollten look näher kommen als bei der analogen bearbeitung. Und wenn ich an filme wie AMELIE, PLEASANTVILLE, OH BROTHER WHERE ARE THOU? denke, haben sie vielleicht sogar recht.

Und bitte nicht vergessen ... digitale oder analoge bearbeitung/kopierung ist ein in der gesamtbeurteilung eines filmes nicht so gewichtiges "tool" oder werkzeug in den händen der macher. Es bedarf noch weit bedeutenderer "zutaten", damit der film wirkt.

Zumal bis dato mir nichts an Digital-Intermediate-Kopien begegnet ist, was auch nur die Note "befriedigend" verdiente.

 

Weder stimmt beim Digital Intermediate die Schärfe (derzeit ist m.E. auch fast nichts in Produktion mit höherer Ausbelichtung auf 35mm als 2 k - vermutlich, um die DCI-Empfehlungen "salonfähig" zu machen), noch stimmen die Farben über D.I.-Kopierung. Auf DVD (alles total digital! Oder "scheiss-egal") sieht's genauso aus.

 

Sämtliche bisher von mir gesehenen, über D.I. kopierten Filme wirken wie Video: sie sind quasi Garanten eines farblich häßlichen, eines unfilmischen "Einheitslooks". Zudem sind Mängel an Zeichnungen im Schwarz oder gar kein richtiges Schwarz und rostbraune Hauttöne nebst einem Abdriften der Gelbtöne an der Tagesordnung.

 

Es ist doch wunderbar für die gesamte Branche, wie das alles hier noch hochgejubelt wird, wie es in einem Atemzug mit Breitwandfilmen auf eine Höhe gestellt wird und es der Industrie kinderleicht gemacht wird, global den Kinogästen ihre Substandards anzudrehen.

 

Traurige Beiträge zum Thema "Scope" liest man hier! :cry:

@cinerama ... Du wiederholst Dich ... (hast Du eigentlich dafür spezielle textbausteine?)... aber bitte sehr ...

wer hier hat SPIDERMAN 2 gesehen? ... in meinen augen eine hervorragende kopierung vom DI mit sehr natürlichen hauttönen und hervorragender gesamtschärfe (einige szenen mit ARRI765 gedreht) ... ein erfreulicher anblick war's gewesen ...

 

Sah selbst auf der Südkurve durchweg sehr scharf aus (*), insbesondere die Großaufnahmen. Laut Abspann wurde mit einem DI gearbeitet. Eiegntlich ein Beweis dafür, dass man von DI durchaus gute Ergebnisse erzielen kann.

Diese Aussage ist subjektiv: ... Man sollte sie den Kameraleuten, Kopierwerken oder Postproduktionstechnikern überlassen.

 

@laserhotline ... wie kannst Du es auch nur wagen, @cinerama's bäume anzupinkeln ...

Fazit: ein super gelungenes Filmwochenende mit nachhaltiger Wirkung. Definitely to be continued!

da bietet sich dann der kommende sonntag an ... erst "2001" um 17.00 Uhr in 70mm und anschließend gegen 20.00 Uhr "stammtisch" im wolfbräu mit (hoffentlich) der passenden bedienung ... bitte ggfls. um anmeldung ...

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GESAMT 294063 2004380 755 390

 

kurz eine erläuterung, wie das zu lesen ist (kann ja nicht jeder wissen)

Gesamt (Gesamtergebnis deutschland Do - So = 4 starttage):

294063 besucher,

2.004.380 Umsatzbrutto,

755 Starttheater,

390 besucher im durchschnitt pro starttheater (Häuser, die mehrere kopien im einsatz haben, zählen als ein starttheater, die gesamtkopienzahl liegt bei ca. 1000 kopien)

auch in den USA sieht es nicht so aus, als ob das MI-II startergebniss von $ 57 mio am startwochenende getoppt werden könnte.

... und hier eine der von @cinerama angesprochenen szenen aus KRIEG UND FRIEDEN ...

... einfach schön ...

Die Vorpremiere war ne Katastrophe und auch das Tagesgeschäft liegt hinter den Erwartungen.

 

Gruß

HAPAHE

das schöne wetter ....

Derzeit ist die Aufgabe der Auswertungsfenster noch nicht möglich, solange Kinos am 35-mm-Format festhalten und die Verleiher derzeit in diesem Format liefern müssen: folgedessen ein Amortisationszwang (sprich: ein exklusives Auswertungsfenster) klare Voraussetzung für eine Auswertung im Kino darstellt.

 

@cinerama - Du fundamentalistischer filmkämpfer ... glaubst Du das alles wirklich, was Du da nachts um 4.00 Uhr in die tasten haust?

Ist Dir bewußt, dass die kopienkosten nur ca. 1/5 - 1/6 des budget eines normalen kinostarts ausmachen?

Auch bei einem digitalen start bleiben werbe- und pr-etats, bleiben snychron- und vetriebskosten, bleiben lizenz- und verwaltungskosten gleich. Auch die "Digital Kopien" werden nicht "umsonst" sein, die logistik und herstellung dieser "kopien" kostet auch geld und man rechnet mit einsparmaßnahmen von "nur" ca. 40% gegenüber 35mm kopien ... also im gesamtbudgetkuchen eines releases eher ein kleinerer betrag, der zwar betriebswirtschaftlich durchaus sich rechnet, der aber nicht mit auswertungsfenstern verknüpft werden kann.

Filme werden produziert, um eine möglichst hohe rendite auf das eingesetzte kapital zu erzielen.

selbst ein geschäftlich eher durchschnittlicher erfolg wie z.b. WAR OF THE WORLD erwirtschaftete immerhin 387 millionen dollar ausserhalb amerikas n u r in kinoeinsätzen. Warum sollte ein produzent in zukunft darauf verzichten? Wohin soll Tom Cruise gehen und weltweite medienpräsenz und "filmglamour" generieren, wenn nicht zu kinopremieren rund um den globus? Zum Pay-per-download user nach hause?

MI-III startete gestern weltweit exclusiv in kinos mit 13.500 35mm-kopien und 177 digitalen einsätzen ... ist doch eigentlich ein schönes beispiel, dass die vorausauswertung in den kinos gut funktioniert ... weit weg von deinem kinountergangsszenario ...

... "wer hat den längsten...."

 

dies ist die generelle grundmotivation der ganzen branche ...

Hallo,

 

mich würde mal interessieren, was die Maximalzahl von Vorstellungen pro

Tag und Saal ist. 4? 5? mehr? Schreibt mal eure Rekorde...

 

Grüße,

Marc

gestern ... 3 säle = 20 vorstellungen = 6,666666 vorstellungen pro saal/tag

Achja... und Samstag vormittag ist dann Automarkt auf dem Gelände.

... genau da kommt der profit her ...

Aber nochmal, die jetzt laufenden Jpeg2000 Geräte haben nichts mit den endgültigen DCI konformen Geräten zu tun (bis jetzt sind diese Parameter nichteinmal festgelegt von der DCI bzw. nicht veröffebtlicht). Das ist kein Gerücht.

 

Michael

das kann man so sehen ... aber mit der jpeg2000 decodierung ist ja schon einmal eine DCI anforderung erfüllt ... das zur zeit noch alle mit z.b anderen lizenzschlüssel techniken arbeiten und auch das "watermarking" noch je nach möglichkeit und technik unterschiedlich gemacht wird, ist vollkommen richtig und so gesehen von einem allgemeinen standard weit entfernt ...

Dafür gibts derzeit nur einen funktionierenden Server (DoReMi) und dieser hat zwar eine Jpeg2000 "Decodierung" jedoch ist es noch kein Standart oder in irgendeiner Form von der DCI abgesegnet und es wird noch einiges Wasser den Inn runterfliessen bis das "serienreif" ist.

Michael

QuVIS jpeg2000 server funktionieren auch bereits in größeren stückzahlen in europa, die ersten jpeg2000 fähigen KODAK server laufen auch in den USA ...

Und man kann, (wenn genügend Licht zur Verfügung steht) abblenden. Dadurch steigt die Bildschärfe !

 

Gruss DH6JS

das würde ich aber nicht bei zu viel Lichtleistung wagen, das zerbrennt Dir die Irisblende bei KB-Objektiven, die nicht die sehr hohe wärme, die in projektionsobjetiven auftreten, mitmachen.

Ich heiße auch nicht Spielberg oder @preston sturges: die Verkörperungen des windelweichen Kompromisses. :wink: :

freut mich, von Dir in einem atemzug mit steven spielberg genannt zu werden, aber das ist definitiv zu viel der ehre ...

vor herrn spielberg allerdings ziehe ich den hut und verbeuge mich ganz tief ... einer der ganz, ganz großen ... wegweisend, innovativ und extrem geschäftstüchtig ... kaum jemand hat in dieser branche so viel bewegt wie er ...

Nur kurz hier der SUGARLAND-EXPRESS-"Tip": ... (Mit Bild des Schwenks im Auto und Interview V. Zsigmont. Erst gestern frisch gescannt).

Wen interessiert das noch? :cry:

offensichtlich interessiert's Dich ... oder warum scannst du es sonst ein ??? :roll:

Diskussionen mit Ihnen möchte ich so nicht weiterführen. ... Die Diskussion beende ich, da sie vom Haupthema abweicht ...

Hallo Herr Oberlehrer ... wenn Du Thesen in ein Diskussions-Forum stelltst, mußt Du damit rechnen, dass auch jemand mit Dir diskutieren möchte ... Du kannst Dich gerne aus der Diskussion verabschieden, nur hast Du kein Recht, diese Diskussion einfach für "beendet" zu erklären ... das entscheiden nur die user, indem sie einfach irgendwann nichts mehr posten ...

Und zu Deinem beispiel SUGARLAND EXPRESS ... wie hättest Du denn die schwere geblimpte MITCHELL in die vielen Innen-Auto-Szenen-mit-Dialog eingesetzt? Filmemachen bedeutet auch ständig Kompromisse eingehen zu müssen ... wäre definitiv nichts für Dich!

Ist das eine Französin? Ich dachte immer, die kommt aus Osteuropa. Aber trotzdem nett ;-)

Du meinst Lela, die nett serviert, aber auch sehr gut singt, was sie auch schon auf der Schauburg-bühne bewiesen hat ...

http://www.klappeauf.de/php/inhalte/index.php?id=976

@laserhotline meint eine andere junge dame ...

meine lieben freunde ... ich sehe einen spannenden abend voraus :lol:

... würde ... nicht eine russische Bedienung besser passen?

ich sag's doch ... nur sonderwünsche :roll:

Ich hoffe, dass @preston dafür sorgt, dass der 1:2,2-Tisch von der netten Französin bedient wird :wink:

... so sind unsere Large-Format gäste ... ständig sonderwünsche :-)

Ich finde Mitchell-Kameras grandios! ("Pures Gold", wie ein bekannter Filmtechniker schon Mitte der 1970er Jahre ausführte.)

Finde ich auch, sehr solide, Hut ab ... ich hätte gerne eine ... aber man muss ja auch nicht alles hier so ernst nehmen, oder? Und selbst zu Mitchell zeiten wurde die kleine ARRIFLEX z.b. immer gerne genommen, wenn das große monster zu schwer war, um sie in die hand zu nehmen oder auf eine exponierte position zu setzen. Mir sind aber bei den fertigen Filmen nie die ARRIFLEX szenen durch schlechteren Bildstand oder diffuseres bild aufgefallen. Dir doch nicht wirklich, oder? Und die ausspiegelung bei der ARRIFLEX nimmt doch nichts von der bildqualität weg, da die auspiegelung in den sucher ja während der dunkelphase für den film erfolgt und nicht durch prismen oder ähnliches wie es bei einigen frühen BOLEX 16mm oder bei der Mitchel BNC zur kontrolle auch möglich war, oder?

Und kommt es nicht mehr darauf an, wass die leute hinter der kamera damit machen? Kann man wirklich behaupten, dass GRAND PRIX ein aufnahmeseitig schlechtes bild hat? Gerade die mit der 65mm Panavision handheld gedrehten aufnahmen aus den rennfahrzeugen haben meines erachtenes eine ungeheure schärfe und wirkung auf der großen leinwand oder habe ich mich verguckt?

Am Samstag, 6.5. - nach der (langen) KRIEG UND FRIEDEN vorführung aller teile findet im anschluß (ca. 20.00 Uhr) ein zwangloser ...

FORUM-STAMMTISCH (der tisch hat selbstverständlich das format 1 : 2,2)

... im Brauereilokal WOLFSBRÄU (100 meter von der Schauburg entfernt) statt.

http://ka-city.com/deutsch/global/gastr...ubrik=0507

Es bietet sich hier die gelegenheit zum näheren kennenlernen und gedankenaustausch über das gerade gesehene und gehörte und über das leben im allgemein.

Wer zum stammtisch kommen möchte, bitte nachricht hier ins forum oder kurze PN an mich, damit ich die richtige tischgröße reservieren kann...bis jetzt sind wir zu sechst...das reicht noch nicht für den "large-format-tisch" :-)

Ja Charlton Heston und Debbie Reynolds haben nie zusammen gespielt, das wäre sehr schön die beiden mit Sophia Loren im Hintergrund in einer neuen Samuel Bronston Supertechnirama 70, in Spanien gedrehten Produktion mit der Musik von Miklos Rozsa oder ersatzweise Dimitri Tiomkin zu sehen.

oh ja ... und bitte, bitte @cinerama ... ich hätte gerne eine gesang- und tanzszene mit heston und reynolds und wenn ich noch einen wunsch äußern dürfte ... bitte stecke Charlton wieder in strumpfhosen wie in AGONY AND ECSTASY und Debbie in einen schönen faltenrock wie in SINGIN' IN THE RAIN - diese kombination wäre doch zu cool.

Und falls es mit der finanzierung noch etwas klemmt, ich könnte Dir ein product placement deal mit KUKIDENT vermitteln ... würde doch passen bei diesem GRAND-AGER sujet vor, hinter und mit der kamera :-)

Stünde die Entscheidung an zum Dreh mit einer hochgezüchteten Moviecam, Panavision-Platinum und sonstige Sackgassen-Produkten, ich würde als Purist auf die Features verzichten und nur das ruhige und scharfe Bild der Mitchells präferieren - auch wenn das unter heutigen Produktionsbedinungen weltfremd anmutet. :wink:

 

... und dann bitte auch diese neuen jungen nervösen schauspieler mit ihren wirren ideen nicht mehr einsetzen ... sondern nur noch auf die solide garde aus den 20er/30er jahre zurückgreifen. schließlich sind heston, poitier, belafonte, jerry lewis oder george kennedy bzw. bei den damen debbie reynolds, julie andrews oder badenixe esther williams noch da ... die können einfach alles spielen :-)