preston sturges

1929 gab es einen Versuch...

 

Tatsächlich? :shock:

ja ... 4 perf. pro bild und platz für eine "movietone" lichttonspur, 20B/sek. seitenverhältnis 2,1 : 1 ...u.a. nachzulesen in unserer festivalbroschüre, die ich Dir gerne bei Interesse zuschicke (einfach eine PN)

In Stuttgart ist in einem ehemaligen Kino ein 1 Euro Ramschladen am verkaufen. Da hängt auch die Bildwand mit Blendenzügen drinn. Ich wollte die eigentlich für 1 Euro kaufen, aber das haben die indischen Verkäufer nicht verstanden.

wenn du EURO 200 sagst, werden die Dich ganz plötzlich verswtehen ... :-)

kleines zusatzrätsel (wenn wir einmal dabei sind):

 

wo und wie kann man BARRABAS denn doch mit wunderschönster stereophoner musik sehen und hören?

Da ist die Frage immer noch nicht beantwortet. Wäre schön, wenn Preston das mal auflösen würde!

aber gerne ... war aber etwas als scherzfrage gedacht ... man musste um "die ecke" denken ...

den "charakter" BARRABAS (gespielt von Harry Guardino) kann man denn doch in schönster stereophoner musik (Miklos Rosza) in dem film KING OF KINGS von Nicholas Ray (auch) erleben.

...da im wettbewerb letztendlich nach qualität entschieden wird und sich das beste produkt durchsetzen wird...

 

Schön wär's....

Doch so ist es ... das mag zwar bei consumgütern nicht der fall sein, aber bei investitionsgütern (denn darum handelt es sich hier) hat sich langfristig die qualität durchgesetzt. Nicht umsonst ist fast jeder meter film von KODAK (und nicht von Ferrania oder ORWO oder Lucky), steht in jast jedem neueren kino maschinen von KINOTON (obwohl diese die teuersten sind) ...

ist es denn nicht vorstellbar, dass auch in der bevorstehenden digitalisierung (die man ja nicht mehr wegreden kann) bei den vielen auf dem markt befindlichenen, untereinander im wettbewerb stehenden digitalen kinohardware und -software herstellern jeder nach der qualitativ besten lösung sucht, da im wettbewerb letztendlich nach qualität entschieden wird und sich das beste produkt durchsetzen wird.

Auch denke ich, dass mittelfristig der standard nicht bei 2k stehen bleiben wird ... wir werden uns m.e. auf ein nebeneinander beider formate (film und digitale technik) einstellen müssen, so sehr ich auch weiterhin dem analogen medium verbunden bin (das kann man wenigstens noch anfassen :-))

Das sind die Wege des elekronisierten Filmbildes - ich bleibe bei dieser ökonomischen und kulturpolitischen Aussage.

also soll Deines erachtens nach die film- und kinobranche dem photochemischen film stur behaften bleiben, während rings herum die technologie nicht stehen bleibt und sich in jede richtung, die der menschliche innovationsgeist sich erdenken kann, weiterentwickelt wird?

Hälst Du das für ein zukunftsweisendes programm, dass weitere 100 jahre fortbestand sichert?

Dann ist aber eines tages der super-gau zu befürchten, wenn noch nicht einmal ansatzweise auch in der film- und kinotechnik in andere richtungen nachgedacht werden darf ...

Soylent Green, inhaltlich ein super Film... aber leider eines der Beispiele dafuer,

dass es auch "frueher, als noch alles viel besser war", handwerklich schlecht

gemachte Filme gab. Unvergessen das "flatternde" Kabel beim Blinken der

Kontroll-Lampe im Zuschauerraum des Sterbesaals... :roll:

 

Gruesse

Marc

 

Wo kämen wir denn hin, wenn es nicht hin und wieder auch ein bisschen Trash gibt - selbst in A-Filmen :wink:

Der trashfaktor macht diese filme heute sogar für ein größeres publikum noch ansehbar ... jedenfalls machte ERDBEBEN, dessen dramaturgisches konzept heute nicht mehr so wriklich funktioniert, durch den hohen trash-faktor richtig spass :-)

Schon daher die ganze Verachtung und Smplifizierung der Digital-Liga gegenüber der Reichhaltigkeit und Vielfältigkeit des analogen Filmerbes und des mit ihm gewachsenen Sonderstatus der Filmtheater.

Auf dem Filmtheater-Kongress nächste woche in Baden-Baden (4. -6. April) sind mehrere öffentliche panels über die evtl. "digitale zukunft" der Kinos.

Wäre es nicht sinnvoll, wenn Du dort vor ort, in rede und gegenrede, Deine bedenken und einsichten vorträgst?

Das für Dich als mahnenden zeigefinger ideale forum mit vertretern von verleih, technikfirmen, filmtheater-betreibern. Wenn Du es ernst meinst, solltest Du Deine einwände dort vortragen. Ein besseres forum, auf dem alle entscheidungsträger der deutschen kinematographentheater vertreten sind, findest Du nicht mehr so schnell!!

Bedenke ... charakter definiert sich über taten, nicht über worte !!

@cinerama

Das mit Fox ist in der Tat mehr als erschreckend! Und es bestätigt uns.

??? keine worte mehr??

@gonzo hat obenstehend bestätigt, das dieses Beispiel (Fox-Präsident) recht genau den von ihm eingestellten Thread bestätigt. Er bat auch darum, beim Thema zu bleiben.

 

Ob Sie das begreifen, der ständig verwässert und abschweift, weiß ich leider nicht.

seltsames verständnis von diskussion (= gedankenaustausch, streitgespräch, meinungsaustausch) herrscht hier. Einmal passt verkürzung des dvd-fensters zum thema, ein aktuelles gegenbeispiel passt aber nicht ...

Spricht das gegen Digitales Kino?

(Thread-Thema!)

nein .... aber es kommentiert Dein eingebrachtes und nicht zum thread-thema passendes zitat des News.-corp. bosses.

nu ja - nur wenn man immer wartet bis das nächt bessere System kommt, ob Auflösung oder Kompimierung, wann kommt das Digitale dann ?

:roll:

 

denista

wenn die wichtigste frage gelöst ist ...

"wer soll das bezahlen ... wer hat soviel $$$$$$$$$ ??"

Der HERKULES-Clip ist so viel interessanter und objektiver als irgendwelche Postkartenrepros für mögliche Schaukastenverwendungen.

Einziger Wunsch wäre nur noch, vielleicht doch die Filmkante nicht zu beschneiden, dann wäre es perfekt geworden.

Danke aber für das Einsehen.

... und so sah es zur zeit der erstaufführung aus ... auch sehr interessant und auch durchaus objektiv ...

Schenkt man www.dlp.com Glauben, so starten nach wie vor in den USA eine ganze Reihe von Filmen in DLP-Qualität (INSIDE MAN, V FOR VENDETTA, STAY ALIVE, SHAGGY DOG, EIGHT BELOW, AQUAMARINE usw.). Haben wir vielleicht ein europäisches Problem?

USA hat bereits mehr als 300 - jpeg2000 systeme, bis ende juni sollen es 800 sein ...

ein deutsches "Digital Cinema Master" herzustellen, dann die jeweiligen zur zeit noch unterschiedlichen (wegen verschiedener nicht kompatibler server typen) "Distribution Master" anfertigen zu lassen für dann nur eine handvoll digitaler spielstellen ... das kostet mehr als 35mm kopien, daher wahrscheinlich wirtschaftlich nicht sinnvoll, evtl. auch nicht gewollt ...

Also, um mal wieder was on-topic zu schreiben :D

ich habe gehört, dass die Auslieferung von digitalen Filmen weltweit gestoppt wurde, da nun erst auf JPEG2000 gewartet werden soll und das kann im Augenblick so gut wie kein Kino abspielen.

ist möglich ... zur zeit ist überall das grosse server upgraden auf jpeg2000 im gange ...

@cinerama

Das mit Fox ist in der Tat mehr als erschreckend! Und es bestätigt uns.

erfreulich ist allerdings, dass die FOX den DVD start von WIE IM HIMMEL in den Herbst verschoben hat, um die noch laufende und zu erwartende OPEN AIR auswertung nicht zu gefährden ...

vielleicht TORA, TORA, TORA in 70mm zusammen im double feature mit Pearl Harbour?? Aber will das jemand wirklich sehen??

 

TORA TORA TORA hat immerhin einen sehr beachtlichen Score von Jerry Goldsmith (der ja nun leider auch nicht mehr unter uns weilt) und ist definitiv der bessere Pearl Harbor Film (Jerry Bruckheimer go home!). Aber wie wär's mit THE JAZZ SINGER (1980) im 70mm-Format? Oder DOCTOR DOLITTLE? Oder BARABBAS?

... oder SOYLENT GREEN in 70mm blow-up mit unserem hausstammgast-breitfilm-hofschauspieler Charlton "Helden" Heston?

ne

DAS LEBEN DER ANDEREN

 

hervorragende kopienqualität (ARRI Kopie), echtes anamorphes CinemaScope ... sehr schöne filmmusik (Yared, Prager Sinfonieorchester)

 

Klasse Film ... ansehen bitte!!!

 

Das Bild ist echt super

... und er funktioniert auch ... ausverkaufte vorstellungen

vielleicht TORA, TORA, TORA in 70mm zusammen im double feature mit Pearl Harbour?? Aber will das jemand wirklich sehen??

Die Steuerinformation in Form eines Time Codes ist grundsätzlich bei allen DD-Kopien vorhanden. Zitat Dolby: "No special prints need to be made for this system to work. The Dolby Digital audio data already on all films contains a special timing code which the Dolby ScreenTalk system synchronises to"

 

klar, der timecode ist implementiert ... aber der "content", die files mit der deutschen untertitlung, die sind nicht in einer DD-kopie implementiert, die müssen seperat (meist als CD-Rom) angeliefert und eingelesen werden. Wenn die aber nicht angeboten werden, kann man auch nichts einlesen ... that's the problem ...

 

Wie ist denn da derzeit Stand der Dinge auf Verleiherseite? Bekommt man den Content von dort problemlos, sprich: wird dieses System überhaupt von den Verleihern unterstützt?

"was war zuerst? Die Henne oder das Ei?"

Es ist wie bei vielen dingen ... solange nur einzelne hin und wieder danach fragen, wird es so gut wie nicht gemacht ... folglich investiert auch niemand in solch ein system ... folglich fragt auch niemand nach ... folglich gibt es nichts ... folglich investiert auch niemand ... sorry, beginne mich zu wiederholen ...

Persönlich halte ich auch das Dolby System weniger praxistauglich als das artverwandte dts-system.

Bei dts kann man mit nur einer englischen original dts-kopie (die ja durchaus auch als gebrauchte aus einer erfolgten USA auswertung genommen werden kann) mit den entsprechenden dts-scheiben fast alles spielen was möglich ist ... ich kann z.B. die deutsche fassung zeigen, dann für die hardcore-ov fans die englische fassung ohne untertitel spielen, für eine schulvorstellung am nächsten tag die englische fassung mit deutschen untertiteln zeigen, für eine cooperation mit einer sprachenschule dann am nächsten tag die spanische fassung und für die vielen in deutschland leben russen eine russisch synchronisierte fassung.

Alles mit nur einer kopie und natürlich den entsprechenden silbernen scheiben (die aber nicht sehr kostenintensiv sind) so wäre auch im theaterbetrieb eine multi-linguale auswertung möglich, die unterm strich sich auch in höheren leihmieten für den verleih niederschlägt .... aber was habe ich mir den mund fusselig geredet ... nur in wenigen fällen hats geklappt ... aber wir geben die hoffnung nicht auf ... steter tropfen höhlt den verleih ... ähm ... stein :-)

Die Steuerinformation in Form eines Time Codes ist grundsätzlich bei allen DD-Kopien vorhanden. Zitat Dolby: "No special prints need to be made for this system to work. The Dolby Digital audio data already on all films contains a special timing code which the Dolby ScreenTalk system synchronises to"

klar, der timecode ist implementiert ... aber der "content", die files mit der deutschen untertitlung, die sind nicht in einer DD-kopie implementiert, die müssen seperat (meist als CD-Rom) angeliefert und eingelesen werden. Wenn die aber nicht angeboten werden, kann man auch nichts einlesen ... that's the problem ...

Dazu bedarf es dann natürlich einer O-Ton-Kopie (in Dolby Digital bitte) und man könnte dann in ausgewählten Vorstellungen die Untertitel einblenden. Aber das wäre natürlich mit etwas Aufwand verbunden und auch mit etwas Invest.

und die untertitel müssen (entweder in DD eincodiert oder auf einer dts-CD) angeboten werden, ohne die entsprechenden files mit dem text ist es nicht möglich, auch wenn man das equipment hat.

Man kann sogar die O-Fassungen mit deutschen Untertiteln versehen. Entsprechende Systeme gibt es sowohl von Dolby wie auch von DTS.

man kann .... wenn denn die dts-cds für anders sprachliche fassungen vorliegen würden ... ohne geht es leider nicht.

Und auch fremdsprachige dts-CD's, die einem mit der deutschen kopie alternative OV screenings ermöglichen, werden leider mehr als selten von den verleihern angeboten. Zwar hilft stetes bohren (von einem FOX film lagen mir neben der deutschen kopie auf "drängen" sogar englisch, spanische, frnzösische und spanische CD's dann vor) aber die einsicht braucht leider viiieeellll zeit und es klappt längst nicht immer.

die erste Platteneinspielung war aus gewerkschaftlichen Gründen in Italien mit dem Sinfonieorchester Rom unter der Leitung von Carlo Savina aufgenommen. Rosza war bei der Aufnahme dabei, durfte aber offiziell das Orchester nicht dirigierten. Die zweite Platte wurde in Nürnberg mit den Fränkischen Staatsorchester unter der Leitung von Erich Kloss auch wieder im Beisein von Rozsa aufgenommen. Rozsa erklärte mir mal, daß er eigentlich dirigierte, aber auf den Platten waren die anderen Namen erwähnt. Die eigentliche Filmmusik wurde aber vom MGM Studio Orchester in USA unter der Leitung von Miklos Rozsa aufgenommen. Diese Musikaufnahme wurden dann später auch als doppel CD vermarktet.

interessant ... aber welche der versionen wurde für die filmmischung verwendet?

Vollstereophonisch, was heißt, daß "italienische Verhältnisse" nicht abgewertet zu werden brauchen.

amore ... vino ... pasta ... würde mir nie erlauben "bella italia" verhältnisse abzuwerten ... ganz im gegenteil, zumal die italiener eines meiner lieblingsgenres erfunden haben, den italowestern ... und sie haben techniscope ... und technicolor ... und ferrania ... und maserati ... und sie haben die schönen schwarz/weiß kopien von GOOD NIGHT, AND GOOD LUCK gemacht