denista

Sorry aber nicht bei der UIP. Die haben da noch ernsthaftes Interresse den 35 mm zu erhalten, zumindest die deutsche Fraktion. Und erlicherweise muss ich bestätigen: Von der UIP schlechte Kopien? Nö. Punkt.

hay, die gibt es nicht. Das SR Tonformat kann nur von Hand oder über die Automation geschaltet werden. Ein automatisches Erkennen der Tonspuren gibt es nur im Digitalen bereich. Ergo muss das Problem entweder an der Steuerkarte des Prozessors liegen [siehe T-J bzw. THX] oder an der Automation bzw. die Verkabelung dessen. Ist das dieselbe Maschine mit dem Problem des Revolvers? Bist du da villeicht an einem Kabel Hängengeblieben?

:shock: das interrsiert bestimmt nicht nur mich :shock: :?

o.k. jetz muss ich doch mal schreiben: das horizontale Wackeln kann sehr wohl an der Bildbuchse liegen, nämlich dann wenn die soweit ausgelaufen ist das sich die Achse bewegt. Aber warscheinlicher ist das Gegendrucklage oder Probleme mit den Specksteinen. Die Wechseln bzw. die Federn die Selbige halten wechseln. Es ist in der Tat wirklich so das die verschiedene Längen haben - das hat nichts mit Toleranzen zu tun. Der Druck soll auf der Innenseite höher sein als Aussen. Heißt: Lange Federn innen. Das Gegendrucklager vorsichtig anziehen [wenn die Ache durch verstellen des Bildstrichs innen ist] und 1/8 Umdrehung zurück. Noch eine Möglichkeit ist das das Blech wo die Bildbahn draufmoniert ist nicht passt, bzw. das ganze "Ausgelotet" werden muss. Die Buchse ganz einfach Prüfen: Bildstrich verstellen und Prüfen ob sich die Schaltrolle seitlich bewegt. Wenn ja raus das Ding. Getriebe habe ich bisher nicht eingestellt.... ??

nicht Zwangsläufig. Dat Ding besteht aus Einzelteilen. Kann sein das sich da was Verschoben hat und dann Klemmt es.

hay, mach sie Trotzdem gängig bei der Neumontage. BTW: Die Vor und Nachwickelrolle sind normalerweise Baugleich.

besonderen Trick gibt es keinen. Ist blos manchmal so das die Madenschraube so angeknallt wird das sich auf der Flachen Seite der Achse ein Grad bildet der dann die Rolle verklemmt. Also: Abzieher. Dazu würde ich aber die ganze Halterung der Nachwickelrolle ausbauen.Ist auch nicht schwierig - Imbusschrauben vorne weg, Ritzel weg -. und raus ist das Ding. Die Achse aber vor der Neunontage gängig machen. @martin: Ja.

Tach, geht viel einfacher: nimm die MAG / AUX Eingänge des CP 65. Wenn du eh schon das ganze 6 Kanälig encodiert anlieferst ist das die Einfachste und schnellste Lösung. Allerdings müsste dann die Laustärke der Kanäle auch an der Tonvorlage angepasst werden, seperate Regler dafür gibt es nicht. Und du braucht anständig "Dampf". Adapterkabel gibt es Teilweise je nach Konsumergerät.

Währe mal Interresannt, vor allem die Urteilsbegründung. Ich denke nähmlich nicht das das passieren würde wenn das Dialicht erst nach dem Rollabspann angeht und der Abspann komplett gezeigt wird und das keine höhere Gewalt vorliegt [ Projektorschaden ] Ausserdem denke ich auch das wir Klagen bekommen wenn da einer über die Sitze fliegt. Aber trotzdem: Eine Vorschrift oder Gesetz gibt es wohl nicht, oder? Bekannt ist keines.

@nils Zum Prüfen ob das wirklich nicht an den Kopien liegt kann ich nur einen Vergleich mit den Dolby - Testschlaufen und Kontrolle mit dem DRAS10 Programm empehlen. Das DRAS10 findest du im Netz. Es kann auch sein das die Spannung, die am Prozessor anliegt, zu gering ist. Die kann man aber eigentlich nur mit dem Ozi genau messen. Das wiederum heißt das entweder die Netzspannung der roten Dioden hochgedreht werden muss, die Videoplatine nen macken hat bzw. da Vorwiderstände gekappt werden müssen. Oder die Dioden sind hinüber und müssen gewechselt werden. Bedenke die Dinger fallen nicht aus wie die normale Lampe, sonder werden einfach langsam Dunkler. Was aber auch heißt das du Gerätschaften und Erfahrung brauchst um das wirklich feststellen zu können. Ggf. kann man ja auch mal einen anderen Techniker ausprbieren :wink:

hm. Wo gibt es eine rechtliche Vorschrift die besagt das der Abspann in einem völlig dunklen Saal gespeilt werden muss ???

theoretisch schon. Er muss ja wissen in welcher Richtung der Abtaster geht. Nur geht m.w. Dolby davon aus das die CAT 700/701 immer vor dem Bildfenster montiert wird, oder halt den "kombi" abtaster [welcher Bauart auch immer]. Er muss also wissen ob er den Abstand von den 21 Bildern Abziehen oder dazuzählen muss, sonst bekommst Du den Versatz doppelt so schlimm wenn der Falsch zählt. Aber ich kenne keine Anlage vo der DD Reader nach der analogen Abtastong kommt....

ah ha. Und weißt du auch warum?

bei DD sind das nicht die Bilder, sondern die Perflöcher. Es gab da mal einen schönen Messfilm :) Grundsätzlich: DTS - liegen die Digitalen Töne gleich mit dem Bild. Gemessen werden die Bilder vom Bildfenster bis zur Abtastung die vor dem Bildfenster sitzt. Die muss allerdings noch umgerechnet werden: Bilderanzahl x 1,25 -1,25. DD - Bilder haben den gleichen Vorlauf wie die analoge Tonspur, wird aber in Perfos gemessen. Der Grund dafür ist m.e. das Dolby in zusammenarbeit mit den Projektorenherstellern Abtaster entwichkelt hat die fast an der gleichen Stelle abtasten können wie die Analoge. Um die "geringfügige" Abweichung auszugleichen sind die Löcher besser als Bilder. SDDS - bin ich mir nicht mehr sicher - deshab lieber keine Äußerung, verhält sich aber, wie ich glaube, Ähnlich wie bei DTS. Es ist mir kein DA 20 bekannt wo man Einstellen kann ob der Abtaster vor oder nach dem Bildfenster ist, aber wielleicht können das die neueren. Ob das mit der "Zwischenspreicherung" zu tun hat weiß ich auch nicht, währe aber nur bei DTS oder SDDS oder bei der Cat 700/701 relevant.

dem kann ich nur zustimmen. Übrigens kann das durchaus sein das das Rauschen an dem Monitor liegt. Insofen Du nicht genug Anung von der Verschaltung hast, Finger weg! Erst mit den zuständigen Technikern reden!

die Kosten und der Umweltschutz. 1. die normale Tonspur ist Silberhaltig und das soll aus Umweltschutzgründen raus. 2. durch das Silber muss jede Kopie 2x Kopiervorgänge notwendig. 1x Bild, 1x Tonspur. Das kostet. Soviel ich weiß bis zu 400€ weniger pro Kopie. Das noch nichtg alle das machen liegt wohl an dem Grund das noch nicht alle kleinthaeter Umgerüstet haben und es zumindest Dort zu erheblichen Tonverschlechterungen kommen würde. Seid froh das der Deusche Verleih noch darauf Rücksicht nimmt.

Jetzt habe ich da mal eine Frage, kenne die Kiste nicht - warum soll dann der Bildstand besser werden?? Das verstehe ich jetzt nicht ganz?

Weil die Star Wars Premiere am DIENSTAG, den 17.5.[...] aber nicht im IMAX. Der Einwurf "was hat das mit Dienstag zu tun" bezog sich auf das IMAX. War wohl etwas verwirrend...

durchaus möglich - nur was hat das mit DIENSTAG zu tun??

...zumindest das "Probematerial" ist eigentlich gut. Kommt zwar zugegeben an "Narnia" keinesfalls ran - aber ganz so schlecht sind sie auch nicht. Nur: Kaufen würde ich das im Moment auch nicht. Nur testen. Über Geschäftsmodelle sollte man sich schon Gedanken machen, um nicht irgendwann überrollt zu werden. 8) Aber stimmt schon: Im Moment kratzt mich das (noch) nicht... Kritisiere die nur so oft du willst - ich finde die auch bescheiden. Ich denke nur, daß die kein "Maßstab" in der digitalen Projektion darstellen. Ganz im Gegenteil. Mal abwarten was sonst noch so kommt und wie das aussieht. Die Bilderqualitäten haben zwar nicht unbedingt etwas mit Kunst zu tun, aber ich denke schon, daß ein Besucher des Kunstfilmes eher auf die Qualität achtet, als der Mainstreamgänger. Eine der seltenen 70mm Vorführungen z. B. schaut man sich ja hauptsächlich deshalb an, oder? Was ich meine ist, daß die Bilder der Christie für das Massenpublikum, was Farbe/Ausleuchtung betrifft, ausreichend ist, was Schärfe/Bildstand angeht, besser als die durchschnittliche Kopienqualität ist, mehr nicht. Die soll jetzt aber auch nicht heißen, daß man dem "Volk" alles vorsetzen kann. Stimmt von meinem Standpunkt aus. Die Kiste wäre dann 2006 eigentlich veraltet. Nicht nur der Beamer wegen der 4k sondern auch die Grafikkarte des Servers, die wird mit dem Datenvolumen nicht mehr umgehen können. Wobei es wohl egal sein wird, welchen Sever man hat. Dies ist die Gefahr, die auch ich sehe - vor allem wenn der CS Film wegen der unterschiedlichen Formate analog/digital sterben sollte. Aber ich denke, das waren weniger, weil die Erstausrüstung noch 1,3 k war. Die werden nicht so viele 2k Maschinen gehabt haben. Die Raubkopierproblematik hast du jetzt schon. Auch musst du wissen, daß die Köpfe das Bild erst zusammensetzen. Auch wenn der einen Film abfangen kann - ohne zu wissen was der Kopf damit macht, kann er das vergessen. Was nicht heißen soll, daß die Codierungen nicht geknackt werden können, aber einfacher als analog ist das nicht. Da verhält sich das wie beim anlogen Kino: Gute Vorfüher, gute Ausleuchtung. Nur mit dem Unterschied, daß die Christie dieses auch automatisch kann. ...am besten auf dem Gelände von Christe :)

Also auch ich hänge nicht mit meinem Leben an dem 35 mm. Wie genausowenig am 70er. Wenn der digitale bezahlbar ist, wenn es Content gibt, wenn es Qualitätsgarantien Seitens der Verleiher gibt [die es beim 35mm leider nicht gibt, deshalb haben wir ja die misere] . warum nicht. Nur kann mir derzeit keiner die 3 wichtigsten Punkte mit ja beantworten. Was die photographische Seite angeht kann der DLP schon das was man für den kommerziellen Film braucht, mal von SW3 abgesehen aber das liegt wohl eher an der so gewollten Vorlage. Daraus lässt sich aber kein Grundsatz ableiten das die ganze Brance nur noch Videoclips drehen wird. Für so manchen Kunstfilm mag die Technik noch die falschen Farben und Ausleutung bringen, aber das wird sich mit motion jp 2000 wohl ändern. Und es bleibt ja jedem Regisseur vorbehalten mit was er Dreht: Sony HD oder 35 mm und dann gescannt. Also geht es m.e. für die Theaterbetreiber in Hauptsache um 3 Dinge: 1. die Finanzen 2. der Content 3. die Qualität des Content ...und so ganz nebenbei bemerkt: Es geht hier um eine Weltweite Umstellung, nicht nur in D, Irland oder Europa :)

den gibt es aber wirklich. Ist auch Logisch: Der Ton auf der analogen Kopie ist nur DD, also 12:1 komprimiert auf der digitalen unkomprimiert auf der Festplatte. Was die Tonverteilung auf die Effekte angeht ist da kein Unterschied, was die Dynamik angeht schon. Alledings glaube ich nicht das man ein Unterschied zu Dts höhren würde, aber die gibt es ja leider nicht... :cry: dann sind wir uns einig. Vergöttern tu ich beides auch nicht. Allerdings ist mir aus wirtschaftlichen Erwägungen und leicht Nostalgischen Erwägungen 8) die 35 mm Kopie doch lieber. Ein Kino mit digital ist irgendwie kein Kino mehr, auch wenn das Ergebnis gut ist. Aber auch deswegen würde ich mich nicht mit aller gewalt dagegen wehren - aber mit Gewalt fördern auch nicht :wink:

wenn du keine Rotlichtabtastung hast, musst du das der Dispo von BVI mitteilen, dann bekommst du - solange die haben - eine Silberhaltige. Allerdings werden die die Silber Kopien esrt an die Theater liefern die kein DD haben, was Du aber wohl hast. Was heißt: meckern und eine andere Kopie forden. Die reagieren in der Regel noch darauf.

Sorry - aber du gehst mit deinen Aussagen wesentlich weiter. Das geht eher in die Richtung das der einzig wahre weg in die Zukunft die digitale Pojektion ist. Und das ist so nicht Richtig. Die digitale Projektion ist zwar möglich, und wird auch was sein, was früher oder später kommen wird, nur nicht etwas was zwangläufig kommen muss und das Kino retten wird. Bei nicht überlegter zu schneller Realisierung kann das auch das aus für viele der Theater sein, rein aus finanziellen Gründen. Es ist nicht alles Gold was da glänzt, auch wenn es da ein paar gibt, die das dem Rest beibringen wollen. Also bleibt für mich immernoch das Fazit: technisch Möglich, aber nicht der einzige Weg die Qualitäten im Kino zu Retten, aber für die Theater derzeit die Teuerste.

gut. Dann vergleiche mal SW3 mit den diversen anderen materialen die auf deinem System sein müssten. Und du wirst feststellen müssen das der digitale gute Bilder liefern kann, nur SW3 ?? Nö.