Jensg

federn im eimer, ermüdet oder gebrochen. kommt öfters vor. ich kenn zwar das ding nicht, jedoch lässt filz auf einen federandruck schliessen. leider sind oftmals auch die arme zu leicht, sodass es zuwenig zug gibt. ist bei hasso neuerer bauart und auch bei alten türmen der fall. so ein arm sollte an der rolle mindestens 900g gewicht haben. die lose rolle halbiert die gewichtskraft und der angeliefter film vom projektor tut sein übriges. einfach mal ein stück papier dazwischenstecken und zusehen obs wandert. dann brauchts mehr zug/gewicht. jens

auf jeden fall etwas mit dem spalt. meistens sind es jedoch die klemmschrauben der spaltmimik. alle mir bekannten spalte lassen sich nicht in der höhe einstellen. in der breite gibts verschiedene varianten, incl. einer scheibe. jens

hallo martin. das könnt auch backofenreiniger gewesen sein. das ist mehr oder weniger konzentrierte natronlauge mit einem schaumstabilisator. solches zeug wird auch in professionellen ablaugereien verwendet. oder kalilauge. greift aber schön die haut an. daher immer schön handschuhe verwenden und vor allem bei alu die reinigerreste gut abwaschen, sonst gibts weisse ausblühungen. jens

hallo cinerame. das kinopolis in sulzbach besitzt laut ihrer eröffnungs-schrift eine ~23,50-23,75 x 9,25m leinwand im grössten saal. das entspricht auch meinen erfahrungen mit dem überbreitziehen der gängigen anamorphoten, sobald man in die nähe eines quatratischen breite-entfernungsverhältnis kommt. lt. schneider bildet der anamorphot dann statt in 2,35 in 2,5-2,6 ab. nur die ca. 10.000 euro teuren und ca. 22kg schweren isco spezialanamorphote tund das nicht. da gibt es einen mit 30mm brennweite. jens

na ja, sich jedoch nur an dem untersten aller möglichen level zu orientieren, das kanns auch nicht sein. sicherlich würden viele auf kleineren leinwänden klaglos dvd-qualität akzeptieren. ich bekomme öfters fragen wie" ach so, das ist noch keine dvd". daher hätte ich da keine bedenken. "spassiger" war schon der typ, der bei mir letztens im kino anrief und mir eine aus dem internet gerippte fassung von bad boys 2 zum kauf anbot. sehr skurril. jens

hallo martin. ich würde einen teilkopf und einen fräser im entsprechenden durchmessser nehmen. damit vorarbeiten und für die feinabnahme einen einstellbaren fräser, z.b, wohlhaupter nehmen. wenn kein telkopf gibt, dann mach dir ne grosse teilscheibe. die 90° lassen sich ja einfach realisieren. gruss jens

hallo patrick. die exakten angaben zur art und weise der rauschunterdrückung und komprimierung/dekomprimierung findest du auf der dolby-homepage z.b. in der bedienungsanleitung zu den professionellen aufnahme-wiedergabegeräten von dolby. daraus geht auch hervor, das sr toleranter gegenüber fehlern und ungenauer einstellung der sollwerte bei der kodierung/dekodierung ist. in der realität das zu beurteilen, fällt mir schwer. ich hab nur herausgefunden, dass es erhebliche unterschiede in sr bei der wiedergabe gibt, je nach kopie. z.b spielet ich city of god, der ton war einwandfrei. danach fluch der karibik, da war er mumpfig und dumpf. trotz verwendung der cat 300. das ist wohl mehr kopieenabhängig. jens

hallo ciniwa. da musst du wohl die klemmen aufbohren/fräsen (lassen). hast du die lochdurchmesser?. die gelenke der halter sollten reichen. die spannbänder ebenfalls und der lüfter öangt auch. meo hats ja nachgebaut und da klappts auch. die üblichen spiegel (~380mm, ~90mm, 70mm loch) passen sowieso. die meodaten folgen. jens

hallo daniel. da gilt das gleiche wie bei ciniwa und seiner u4. du kanst von 900w auf 1600w gehen. meist ist allerdings bei 900w ein warmlichtspiegel installiert. bei 1600w wird daher der filmkanal und der kopf schon reichlich warm (ist zwar schön beim ölwechseln aber sonst?). der 900w hilfsspiegel passt nur in ausnahmefällen, der hauptspiegel so ähnlich. da musst du probieren. die zündgeräte sind meist bis 2500w belastbar, da meist siemens oder bauch verarbeitet wurden. es kann gut sein, das dein 900w mit hilfsspiegel fast gleich hell ist wie ein 1600w im 900w spiegel. da haben die leute damals wirklich den spiegel auf den kleine brennpunkt des 900w kolbens abgestimmt. der 1600w kolben ist dann nur leichter einzustellen und leuchtet gleichmässiger aus. wenns passt, nimm einen neuen kaltlichtspiegel sowie einen grossen hilfsspiegel. dann lohnt es sich und der umbau macht im ergebnis freude. jens

schöne sache, henning. die meoleute sagen, den block bei 2500w um 10mm nach hinten schieben. desweiteren geht nur der hilfsspiegel für 2500w. da hab ich noch genug, falls du einen brauchst. wichtig ist wirklich die hilfsspiegelkühlung. sonst ist bald keine beschichtung mehr drauf. ein 92mm axiallüfter reicht dafür aus. der kolben ist länger und die klemmen sind grösser. falls du gar nix kriegst, kann ich dir den satz aus der meo5 zukommen lassen. der lampenhauslüfter sollte entweder ein papst 5550 oder ein 140mm axiallüfter sein. dann bleibt auch der filmkanal durch den hohen luftdurchsatz kühl. jens

bei wieviel bildern? jens

dem kann ich nur zustimmen, im open-air-betrieb stellt sich nur eine etwas gleichmässigere ausleuchtung bei verwendung der 7kw lampe auf einer 24m breiten leinwand ein. und selbst die fahre ich nur selten auf nennleistung. die farbwiedergabe und der bessere kontrast sowie die bessere schärfe lassen einen etwaigen eindruck eines zu dunklen bildes schnell vergessen. jedoch kenne ich von vielen betreibern die einstellung hell=gut, hellr ist auf jeden fall besser. aber das hatten wir im forum schon. jens

dem ist nur hinzuzufügen, das ein tk-lampenhaus mit der 1000w/230v lampe dunkler ist wie mit der 400w36v lampe dafür wird die komplette maschine heiss und manchmal platzt der umlekspiegel oder auch eine kondensorlinse. die 36v400w lampen kosten wirklich nicht viel und lassen sich bequem an nem ringkerntrafo betreiben. jens

hey, tk getriebe kannst du meiens wissens nicht einstellen. als öl wird ein dickes öl so um w 120 verwendet, so scheints mir, mit speziellen eigenschaften. es riecht zumindest eigenartig. die obere schraube ist zum einfüllen, die untere zum ablassen und die seitliche für den ölstand. da muss es leich herauskommen, dann ist die richtige menge drin. alerdings sollte heutzutage auch ein gutes synthetisches getriebeöl, so w 70 funktionieren. das originalöl wird bei erwärmung eh dünner. bestimmt weiss gerhard mehr. jens

ausserdem gibts vom hdf einen ausweis pro leinwand, mit dem eh freier eintritt für 2 personen gewährt wird. hatten wir hier im forum schonmal. jens

sf1 oder sf2, das ist hier die frage. schönen gruss jens

na ja, manfred. mit ist kein tool zum dekodieren von dts cds bekannt. von daher kann man auch nix mit den dingern anfangen, ausser sie zum film zu verwenden. daher sehe ich kein problem mit ner sicherheitskopie. spart dem verleih nur geld, und daran sind die doch immer interessiert. jens

was du alles wisssen willst. es gab auch noch den cp70, wurde mir gesagt. mit 4 x dolby a karte mit analogen messinstrumenten drauf. erinnert sehr an die ersten aussteuerungsanzeigen japanischer kassettenrekorder. war fast vollständig offen und sah arg nach bastelkiste aus. stefan 2 weiss bestimmt mehr. vielleicht treib ich davon ein detailbild auf. jens

hallo thx. ein bischen stöbern auf der dolby-hompage führt zu folgenden ergebnissen. du musst nur im suchfeld die bezeichnung eingeben und dann stöbern in den ergebnissen. http://www.dolby.com/graphics/company/CP50_lg.jpg http://www.dolby.com/graphics/company/CP200_lg.jpg gruss jens

sorry, die kleinverleihe wie neue visionen hab ich gestern einfach unterschlagen. stimmt natürlich. oft legen kleinere verleihe mit filmliebhabern neue kopieen auf. neue visionen hat z.b. die 150000€ so angelegt und einige klassiker wieder neu aufgelegt. ich bitte um nachsicht. jens

hallo nemo. bei klassikern gibts folgende probleme, nebs den besucherzahlen: 1. keine rechte mehr für deutschland. d.h. du musst die rechteinhaber suchen, entweder hollywood classics (400$-500$ für 3 malige aufführung), oder eventuell canal plus(2000 €, hab ich mal gehört), oder dei produzenten selber. andernfalls eine rechtsfreistellungserklärung an den kopieenbesitzer. dann wirst du aber meist noch 300€ für die kopie los. 2. kopie ist in erbärmlichen zustand. dann ists kaum ein genuss. 3. du kennst niemanden, der eine hat. da hilft nur suchen, das www ist dabei super, und dann noch ein wenig überredungsgabe an den kopiienbesitzer. so klappt das meistens. warner hat ein schönes archiv und auch meist die rechte. zu moderaten preisen. na ja, und die lupe, die hamburger und berliner freunde der kinematek u.s.w. jens

nach meiner ansicht liegt der haken im streit zwischen den verschiedenen verfahren nich in der technik an sich. sicherlich hat jede form der komprimierung (dolby a, sr, dbx etc) ihre verluste, bedingt durch einschwingverhalten der filter etc. gesaut wird allerdings fast immer bei der herstellung und belichtung des lichttons/magnettons auf der kopie. ohne eine referenz auf der kopie zum einstellen der arbeitspunkte geht da eigentlich wenig. deshalb wurde dolby a ja auch von sr abgelöst. nach dolby presseartikeln ist sr weniger anfällig auf fehler bei der einstellung der pegel. das ende der klangkette, lautsprecher und endstufen. haben wir schon besprochen. das hauptproblem bei magnetton mit a oder sr rauschunterdrückung ist die entmagnetisierung der magnetschicht auf der kopie, die eigentlich eine entzerrung unmöglich machen. daher ist gescheiter, einen magnetton überhaupt nicht zu bearbeiten bei der aufnahme. dann kann ich ihn nämlich bei der wiedergabe mit hilfe iene klangregelung auf angenehmeres empfinden hinbiegen. sicherlich rauschts dann etwas mehr, jedoch blendet das das gehirn aus und es stört nicht. jens

hallo nicco. sicherlich ist 35mm technik und überhaupt analoge filmtechnik ne tolle sache. für mich als 1 saalkinobetreiber wäre es jedoch ein guter weg zum überleben, wenn ich eben auch startfilme spielen könnte und nicht 5-8 wochen warten müsste. falls jedoch die verleihe ihre politik der 'wir machen nur 600 kopieen für die grossen kinos' beibehalten, dann bringt die ganze digitale technik nicht viel. den kunden kostets dann richtig geld. die lcd-projektoren halten ca. 2000 h, dann sind die blauen und grünen panels im arsch. dlp hält zwar länger, jedoch kann man davon ausgehen, das nach 8-10 jahren schluss ist. die dauerlebenszeit von alten bauer, ernemann und kiontonmaschinen (aus der vorelektronischen zeit) wirds nicht mehr geben. ich meine, davon auszugehen, einen projektor mit nem hifiverstärker zu vergleichen und zu behaupten, der hält ja auch 20 jahre, das klappt nicht. niemand wird bei nem alten verstärker die trift einiger bauteile bemerken, ob der jetz noch einen linearen frequenzgang bis 30khz hat oder nicht. jedoch kennt man die unschärfe der alten monitore und fernseher. solange also die technik noch so teuer ist und bleibt, wird das ein insbesondere für kleine häuser teurer spass, der das überleben noch schwieriger macht. die möglichkeit, tagungen etc. im kino zu machen (die technik sei ja dann da) ist auch nur eine marginale einnahmequelle. denn die technik für tagungsräume wird ja viel schneller preiswerter, da gibts dann keine grund, räume und technik anzumieten. so long jens

leider ja. viele filme, so mein eindruck, werden zwar analog gedreht, dann aber vollständig digitalisiert. dabei scheint sich die qualität zur zeit auf dem abweg zu befinden. ähnlich wie bei der cd. anfangs hatten die cd's so gut wie keine pressfehler, jetzutage schon so grausig, das ein alter 4-8 fach oversampling cd spieler deutlich hörbare fehler ausgibt. trozt vieler entusiasten scheint sich die konsumware film mal wieder auf das niveau des viel geld für geringste qualität eistellen zu wollen. schade für so manche guten filme und kinos. jens

auf die homepage von isco gehen. da gibts auch die normalen vk-preise. ob die allerdings im handel auch so verlangt werden? jens