preston sturges
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eine frage, deren antwort mich auch sehr interessieren würde:
wieviele kinos haben (noch) die tief gekrümmte CINERAMA-Typ leinwand?
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Wenn jemand ein günstigeres Kopierwerk hat, dann bitte Nachricht. Die Firma in LA kennt ihre Position nur zu gut, und berechnet entsprechend.
Stefan
welche firma in LA?
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die USA release länge ist 100 minuten ....
die oversea release länge beträgt 125 minuten, da der film für uns hier in good ol' europe einen anderen ausführlicheren anfang hat mit mehr exposition und erläuterung über den unabhängigkeitskampf der amerikaner ... schließlich thema des filmes
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Nur noch das hier: gehe ich wie Du ins aktuelle Internet und rufe mir die KODAK-Seite vom 20.11.04 auf, gibt es dort nachwievor kein Angebot für 65mm oder 70mm-Material:
http://wwwde.kodak.com/DE/de/motion/pro...ukte.shtml
http://wwwde.kodak.com/US/en/motion/pro...2393.shtml
http://wwwde.kodak.com/US/en/motion/pro...2383.shtml
Wer Freude daran hat, kann sich doch mal mit dem amerikanischen Mutterhaus auseinandersetzten, wir wär's, @preston sturges? :lol:
also...klicke auf deinen letzten link (2383), scrolle (das ist computertechnisch und heißt soviel wie "blättere die seite nach unten"), also scrolle ganz nach unten und dann liest Du ...
Standard Products Available
KODAK VISION Color Print Film / 2383
FORMAT LENGTH IN FEET (METERS) PERFORATION/PITCH
35 mm SP779 4000 (1220) KS-1870
35 mm SP789 6000 (1829) KS-1870
70 mm SP542 2500 (762) KS-1870
Note: For availability of non-standard products, contact Kodak in your country.
Als nächstes gehen wir auf die "intermediates" seite:
http://wwwde.kodak.com/US/en/motion/products/lab/tech5242.shtml/url]
auch hier wieder...ganz langsam nach unten scrollen...und siehe da:
35 mm SP239 610 (2000) Y BH-4740 (BH-1866)
35 mm SP239 914 (3000) Y BH-4740 (BH-1866)
35 mm SP241 610 (2000) Y DH-4750 (DH-1870)
35 mm SP718 305 (1000) U BH-4740 (BH-1866)
16 mm SP435 610 (2000) Z 2R-7620 (2R-3000)
16 mm SP452 366 (1200) Z 2R-7605 (2R-2994)
16 mm SP452 610 (2000) Z 2R-7605 (2R-2994)
16 mm SP458 366 (1200) Z Winding B 1R-7605 (1R-2994)
16 mm SP618 366 (1200) Z Winding A 1R-7605 (1R-2994)
16 mm SP618 610 (2000) Z Winding A 1R-7605 (1R-2994)
65 mm SP332 366 (1200) P Emulsion In KS-4740 (KS-1866)
65 mm SP332 762 (2500) P Emulsion In KS-4740 (KS-1866)
35 mm SP239 533 (1750) Y BH-4740 (BH-1866)
35 mm SP239 610 (2000) Y BH-4740 (BH-1866)
35 mm SP239 914 (3000) Y BH-4740 (BH-1866)
35 mm SP241 610 (2000) Y DH-4750 (DH-1870)
35 mm SP668 610 (2000) Y KS-4740 (KS-1866)
35 mm SP718 305 (1000) U BH-4740 (BH-1866)
16 mm SP452 610 (2000) Z 2R-7605 (2R-2994)
65 mm SP332 762 (2500) P Emulsion In KS-4740 (KS-1866)
http://wwwde.kodak.com/US/en/motion/products/negative/tech5277.jhtml?id=0.1.4.4.4.18.4&lc=en
dann wieder nach unten scrollen ...
KODAK VISION 320T Color Negative Film
Identification No. Length in Feet (Metres) Description Perforation
35 mm VXL417 100 (30) Camera Spool BH-1866
35 mm VXL718 200 (61) On Core BH-1866
35 mm VXL718 400 (122) On Core BH-1866
35 mm VXL718 1000 (305) On Core BH-1866
16 mm VXL449 100 (30) Camera Spool 2R-2994
16 mm VXL450 200 (61) Camera Spool 2R-2994
16 mm VXL451 400 (122) On Core 2R-2994
16 mm VXL434 400 (122) Camera Spool, Special Order 2R-3000
16 mm VXL578 400 (122) Camera Spool, Special Order 2R-2994
16 mm VXL452 1200 (366) On Core 2R-2994
16 mm VXL455 100 (30) Camera Spool, Winding B 1R-2994
16 mm VXL457 400 (122) On Core, Winding B 1R-2994
65 mm VXL334 500 (152) On Core KS-1866, 120KK
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... mit Hansa kann ich absolut nichts anfangen, abgesehen vom Kartoffelschälen.
sorry ... hatte mich vertippt ... meinte "Hausa", eine der drei hauptsprachen in afrika.
Wobei hier, wie im Altgriechischem, die Hauchlautung schriftsprachlich nicht darstellbar ist, so denn eine Schriftsprache vorhanden ist; ebenso sind die Nasal- Klick- und Kehllaute, die gerade für die angeführten Sprachen enorm wichtig sind, meist nur nativ vorhanden, für uns nur nach jahrelangem Aufenthalt, wenn überhaupt, erlernbar.das ist korrekt ... könnte man mit dem einstellen eines mp3 files in die galerie lösen, würde dann aber doch den aufwand nicht rechtfertigen.
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schade, dass hardcore auf 35mm so gut wie tot ist, wäre offensichtlich genau das richtige material dafür!
it harms that hard core on 35mm is so well dead, would be obviously exactly the correct material for it!
es schädigt, daß harter Kern auf 35mm so wohle Tote ist, würde sein offensichtlich genau das korrekte Material für es!
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.usw.
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er hat beschädigt, daß das schwierige Herz, dem er in diesen 35mm Wohlstand, vorbei offenbar, Sie deistvitel'no des Materials gestorben hat, zur rechten Seite ist geworden ist
Beliebig fortsetzbar... :shock: :arrow: 8)
ich war vor zwei jahren in bangui, central afrikanische republik, dort spricht man Sangho, Arabisch, Französisch, Hansa und Swahili. Da viele meiner dort gefundenen freunde regelmäßig dieses forum mitlesen, wäre ich Dir für eine übersetzung in diese sprachen dankbar ... auch wenn der zuspruch aus diesen ländern klein ist, darf man diese nische nicht vergessen und es wäre auch eine sehr nette geste der völkerverständigung.
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... es gibt auch lediglich ein kopierwerk für das imax format und das ist DKP in santa monica. ( DAVID KEIGHLEY PRODUCTUIONS )..und ist m.w. eine tochterfrima von imax corp. ....
denista
ach wo ... IMAX format wird auch von Technicolor/CFI in USA und in europa von Gulliver, paris, kopiert. die kämpfen um jeden auftrag und vor kurzem bot Gulliver den IMAX produzenten den in allen branchen immer sehr beliebten "2 for 1" deal an. Zwei 65mm Internegative zum preis von einem, eins für die kopierung beim mitbewerber in den staaten für den us realease, eins für die kopierung "in-house" für die europa kopien.
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Kameramänner, die das neue Bewegung Abbildung Negativ geprüft haben, haben, daß es zutreffende Fleischtöne mit genauer Farbe Wiedergabe überträgt, eine ausgedehntere Strecke der Belichtung Breite und erhöht die Kapazität für Aufnahme nuanced Details in den Schatten und in den Höhepunkten berichtet.
schade, dass hardcore auf 35mm so gut wie tot ist, wäre offensichtlich genau das richtige material dafür!
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Vor einigen Jahren stellte aber tatsächlich nur Fuji 70-mm-Positiv her, hatte angeblich etwas mit den Exklusivverträgen (=Einkaufskonditionen) der wenigen Kopierwerke, die IMAX verarbeiten, zu tun.
... FUJI gab den IMAX gründern das startkapital um den ersten IMAX projektor zu bauen ... das verpflichtet natürlich
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Auch wird das Material nicht in 65mm angeboten, selbst wenn "Blickpunkt Film" das etwas marktschreierisch kolportiert ( http://www.mediabiz.de/newsvoll.afp?Nnr...000000&T=1 ).
KODAK-Mitarbeiter haben uns das Gegenteil mitgeteilt. :x
[Nur FUJI liefert noch 65mm-Negativfilm.]
Sorry @cinerema, you are definitely wrong ...
... aus KODAKS noch recht frischer Pressemitteilung zitiert:
Kodak Expands Its VISION2 Family Of Films
LOS ANGELES, (November 8, 2004) - Kodak added another option today to the palette of color negative films available to cinematographers. KODAK VISION2 250D 5205/7205 color negative film is optimized for an exposure index of 250 in natural or artificial 5500 degrees Kelvin daylight, and also in mixed color temperature situations.
"This latest VISION2 film is designed to provide extraordinary creative latitude for cinematographers who are working in daylight conditions," says Robert Mayson, general manager and vice president of image capture for the Kodak Entertainment Imaging division. "It leverages a quantum leap forward in emulsion science and technology to provide new creative flexibility."
The new emulsion is available in 35 mm, 16 mm and 65 mm.
Cinematographers who have tested the new motion picture negative have reported that it renders true flesh tones with accurate color reproduction, a broader range of exposure latitude, and enhanced capacity for recording nuanced details in shadows and highlights.
This is the fifth member of the KODAK VISION2 film platform, which was originally introduced in November of 2002. Like all VISION2 emulsions, the new daylight film maintains superior image structure, ultra-fine grain, and a tonal scale designed to enhance efficiency and accuracy during both optical and digital postproduction.
"Cinematographers who shot early tests report that the new negative sees deeper into both highlight and shadow areas, and accurately records more nuanced details," Mayson says. "They also like the fidelity of colors and skin tones, and the more subtle grain structure rendered with this new emulsion."
Allen Daviau, ASC (Van Helsing, Fearless, Bugsy) was among the cinematographers who tested the new film.
"This new stock includes several innovations that make it a more natural recorder of daylight," says Daviau. "The contrast is a touch softer, and it records a quieter rendition of reds. It is a distinct improvement that offers new opportunities for telling stories. We're always trying to do things we haven't done before. Each new advance in film technology allows us to be more daring."
Roger Deakins, ASC, BSC (The Village, House of Sand and Fog, A Beautiful Mind) adds, "I like this new stock, and plan to use some of it on my next project. I found it to be a true 250-speed film with very fine grain. It also has less contrast than I have experienced with previous daylight films, and because it captures more information in the shadows and highlights I can see that it will be helpful on digital intermediate projects."
The new emulsion also intercuts seamlessly with KODAK VISION2 500T 5218/7218, KODAK VISION2 100T 5212/7212 and KODAK VISION2 200T 5217/7217.
"This new family of films was designed in response to suggestions by cinematographers who want more flexibility and creative latitude," says Mayson. "They also want the ability to retain the subtlest details recorded on the negative during both optical and digital postproduction with the goal of maintaining those characteristics of the images through to cinema and television screens."
He emphasizes that Kodak is still in the relatively early stages of leveraging advances made in emulsion technology. "Cinematography is an interpretive, global art form," Mayson adds. "It's not simply a means of recording visual information."
Kodak's Entertainment Imaging division is the world-class leader in providing film, digital and hybrid motion imaging products, services, and technology for the television, feature film, commercial, music video, and documentary industries.
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Soweit Zustimmung.
Kleine Korrektur nur in Sachen "Fox-hole":
Indertat gab es auch 4-Kanal-Magnettonkopien mit Normalperforation, eben die Technicolor-Druckkopien, die auch begehrter sind als die gefadeten Mehrschichten-Prints.
Dies mochten mir jahrelang auch selbst seit 1958 tätige (deutsche) Kopierwerksleute nicht glauben, aber es ist so. Dabei ist die Magnettonspur für den Effektton-Kanal extrem schmal aufgetragen, die Tonqualität ist nicht sonderlich gut, der Abrieb höher und die Lamelle des Magnetkopfes sitzt daher nicht zentrisch auf. :?
auch soweit zustimmung, mit kleiner korrektur, auch die technicolor durckkopien gab es mit fox-hole und normalperforation. zu irgendeinem zeitpunkt hatte kodak/du Pont aufgehört das trägermaterial für technicolors druckkopien und die mehrschicjhten kopien mit kleiner perforation herzustellen. ab dann nur noch mit normalperforation.
"unsere" BEN-HUR kopie aus den späten 70er jahren war mit normal perforation, weitere 4-kanal-kopien wie jesus christ superstar, rollerball (der norman jewison) war mit normal perforation, die späten schiwago kopien waren mit normal perforation und da gab es dann noch einen (recht erfolgreichen) film, der u.a. mit normal-perforation und 3-kanal-magnetton kopien in den deutschen verleih kam.
kleines rätsel: weiss jemand, wie der hiess?
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definitv 16 akte ... in 35mm mag-optical kopie letztes jahr bei uns zu sehen und hören gewesen.
einige akte allerdings relativ klein gewesen, was kopplungskünstler in der vergangenheit an anderen kopien zu "kosmetischen eingriffen" genötigt haben mag.
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@Majorsmith: Würde eine Vorführung in Berlin anbieten: 18 Meter Bildbreite und exzellent randscharfes CinemaScope-Bild.
Flug ist nicht so teuer nach hier und zurück ...
gepäckaufschlag für 16 akte deutlich teurer als das ticket :-)
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Zeitungsanzeige halte ich nicht unbedingt für stichhaltige beweise. sehr oft wurde/wird in unkenntniss ein falsches format inseriert oder es gab dann doch kurzfristig änderungen des vorführformates, die z.t. aber nicht mehr in allen veröffentlichungen berichtigt werden konnten (ist uns selber vor wenigen tagen erst mit einer angekündigten aber dann nicht stattfindenden 70mm vorführung von ALIENS passiert)
es ist mir sogar ein japanisches "SPIEL MIR DAS LIED VOM TOD" plakat mit Dimension-150 logo bekannt, dass ja definitiv nicht stimmt.
Es gibt in der tat einige wenige neue SPIEL MIR DAS LIED VOM TOD kopien (waren exorbitant teuer). das bild der neuen DVD des filmes wurde von extra angefertigten kontaktkopien des originalnegatives (2-perf- techniscope) hergestellt.
Etwas merkwürdig, warum auf DVD fast alle Grün-Blau- und Gelbtöne fehlen. (Stilisiert, oder nicht stilisiert? Wer hat Aussagen hierzu parat?).da müsste man eine original-druckkopie der 60er jahre zum vergleich hinzuziehen, ein interessantes unterfangen, dass man in angriff nehmen sollte.
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Selbst von SPIEL MIR DAS LIED VOM TOD (35mm Techniscope!) soll es eine Blow-up-Kopie gegeben haben, Einsatz in Hagen.
die existenz dieser blow-up kopie bezweifle ich stark und gehört m.e. in die kategorie der "nicht-tot-zu-kriegenden-und-immer-wieder-gerne-kolportierten-gerüchte".
da du ja immer gerne hier quellen einforderst ... bitte kläre uns auf!
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Hallo,
wir haben seit 2 Tagen ein Problem mit einem unserer Projektoren.
Wenn wir das Vorprogramm von Rolle auf Rolle spielen bewegt sich der Film nach einigen Minuten so dicht an die Umlenkrolle unterhalb der Filmandruckkufe, das Tonprobleme zur Folge sind. Der Film läuft dann direkt an der Umlenkrolle und der Ton leiert. Wenn der Film ganz normal im Tellerbetrieb läuft haben wir keinerlei Probleme. Am Vorprogramm selber liegt es definitv auch nicht, da ich auch dieses schon ausgetauscht habe. Kann es sein das der Projektor nicht mehr Sinkron zur Filmrolle läuft läuft? Wäre das Technisch überhaupt möglich? Woran könnte dieses Problem liegen und wie könnte man es beseitigen um wieder anständig vorzuführen?
Projektor: FP 30 D von der Firma Kinoton
Ich hoffe ein paar Antworten von euch zu bekommen, da ich leider bei dem Thema am Ende meines Latein's bin.
MfG André
bitte prüfe, ob die nachwickelrolle noch fest arretiert ist. Diese wird durch eine madenschraube gehalten, die sich lockern und dann auch verloren gehen kann. die nachwickelrolle sitzt in dem fall immer noch recht fest, kann aber im betrieb (besonders mit spule) dann leichten schlupf und somit das geschilderte problem verursachen.
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In diese hitzige diskussion möchte ich einwerfen, dass es bereits seit jahrzehnten ein absolut verlustfreies kino-sound-system gibt, dass hauptsächlich in fachkreisen als das non-plus-ultra in wiedergabetreue und raumklang gilt.
Immens hohe installations- und unterhaltskosten haben es bisher von der flächendeckenden verbreitung abgehalten, obwohl hin und wieder öffentliche vorführungen, meistens mit testkopien aus den archiven, durchgeführt werden.
es handelt sich um das COL-70 tonverfahren...sehr, sehr rar und äußerst selten, wer aber jemals eine filmvorführung in diesem verfahren "gehört" hat, lobt die absolut naturgetreue zeichung selbst kleinster nuancen und details und die einwandfreie präzise ortung eines jeden instrumentes.
der genaue urheber dieses verfahrens ist nicht überliefert, angeblich geht es auf bislang in den archiven des vatikans geheimgehaltenen aufzeichnungen da vincis zurück, soll aber in den kreisen der filmpioniere um griffith, sennet, ince, chaplin bereits in seiner ursprünglichen form zu besonderen vorführungen installiert worden sein.
da die tonträger sehr sensibel reagieren, äußert viel platz erfordern und somit einen schnellen versand, oft über nacht zum nachspieler, unmöglich machen, greift man in der verleihbranche gerne auf die weit praktischere alternative der dts-CD bzw. des auf der kopie gespeicherten tones zurück.
da qualität jedoch keine kompromisse erträgt und es hin und wieder notwendig ist, die klare abgrenzung des kinos zum home-entertainment darzustellen (COL-70 zu hause...unmöglich) haben wir seit einiger zeit bisher geheimgehaltene tests laufen, die demnächst in einer sonntäglichen öffentlichen vorführung gipfeln .... ein erstes foto dieser COL-70 tests ist in die gallery und hier zur diskussion gestellt ...
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Daher ist es bei Dir auch ungerecht und nicht zutreffend, auf den noch existenten deutschen Mehrkanal-Stereo-Ton bei "My Fair Lady", der noch existieren würde, zu verweisen.
Meines Wissens nach existiert er nicht mehr.
Anstrebenswert ist das historische Ziel, Spielfilme im Fernsehen durch ein verbessertes Kino-Repertoire-Angebot "unattraktiv" zu machen, vielleicht gibt es das einmal wieder für eine bestimmte Zuschauerklientel, die vom Monitor die Nase voll hat.
... wenn denn brauchbare kopien zu bekommen sind ...
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...das lässt hoffen!
Derzeit werden wir regelrecht überrannt, haben die Leute kein Zuhause?
doch ... sie haben ein zuhause ... mit 16:9 fernsehern/beamern, 5-kanal-digital/dts-decodern, pay-tv, sat-anlagen, jede menge lautsprechern/aktiven subwoofern und dvd-sammlungen mit original/extended/directors cut/restored versions bis unter die decke ... aber sie kommen trotzdem ins kino ...
... bitte 5 minuten darüber nachdenken!!!
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Super!!!
Da hat sich mal jemand Gedanken gemacht, gut, auch die Anschlußbilder zu zeigen. :P
Vielleicht sollte man den Link an alle deutschen Verleiher schicken.
Hat wohl geholfen ... alle kopien waren richtig gekoppelt ... $ 70,7 Mio in den ersten drei tagen .... das lässt hoffen!
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Jeder Anspruch an Authentizität oder korrekte Wiedergabe ist zum Scheitern verurteilt - wenn TV, dann nur von DVD.
TV & DVD = ca. 60 cm durchschnittliche bildbreite = wo soll da überhaupt authentizität bei kinofilmen aufkommen??
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Es gab die DP-70 (ebenso wie FP 5/6/56/20 usw.) Mitte der 60er Jahre sehr oft in der Ausführung mit Impulslampe, wobei die Umlaufblende ausgebaut werden konnte und mußte. Vorher standen auf fast allen DP-70-Maschinen Kohlelampenhäuser. Die Impuls-Variante war nur eine Übergangslösung: später wurde auf Xenon umgerüstet (oder zurückgerüstet).
In der PHILIPS KINOTECHNIK, Heft 40, 1963, S. 399, gibt es ein sehr entzückendes Bild einer DP-70 im "City-Filmtheater" in Salzgitter, neben der eine aparte Vorführerin (oder - gelungene, branchenübliche Täuschung - eine kesse Kassiererin?) posiert.
bravo ... excellent ... war ja auch nicht anders zu erwarten.
Zusatzfrage: welche weitere besonderheit, ausser "flügellos", hatten denn noch diese impulslampenhausmaschinen?
Oder anders gefragt, was hatten denn diese impulslampenhausmaschinen doppelt, was jeder andere "klassische" projektor nur in einfacher ausfertigung eingebaut hat?
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ich erlaube mir aus einem 1961 in KINO-TECHNIK erschienenen aufsatz betitelt BREITFILMTECHNIK IN DEN USA Autor: W.J.M. Jansen von PHILIPS, Eindhoven (konstruktions- und herstellerfirma der DP70) zu zitieren:
"... sind die leuchtdichten auf den bildwänden der Drive-Ins erheblich niedriger. Man hilft sich mit sonst verpönten maßnahmen. Hier ist in erster linie eine ganz starke verkleinerung des blendenflügels zu erwähnen ... Selbst bei verwendung beschleunigt arbeitender malteserkreuzgetriebe, die bereits einen günstigeren lichtwirkungsgrad haben, nutzt man auch diese möglichkeit der blendenflügelverkleinerung noch aus ..."
soweit die märchenstunde eines sicherlich kompetenten zeitzeugen ...
Doch, kompetent war der sicherlich. Aber wo stand denn eine solche Maschine?
Wie gesagt, der Radius einer Umlaufblende läßt sich nicht "verkleinern" (dies verstand ich unter "kleinere" Blende), der Blendenflügel hingegen sehr wohl. Bei DP-70 beträgt der Dunkelsektor aber ohnehin sehr knappe 170 Grad, wobei in vielen Fällen, das wurde schon erwähnt, wenn Lager ausschlugen, beiseitig die Blende flackerte.
Deshalb ist auf einer Dir bekannten DP-70 etwas aufgenietet worden.
Geht man den umgekehrten Weg, und greift zu "verpönten Maßnahmen", wie sie Jansen von Philips-Kinotechnik reportiert, wird man sicherlich sein blaues Wunder erleben. Ein beschleunigtes Malterkreuz DP-70 müßte ähnlich der FP-56 ein Vorschaltgetriebe besitzen, was äußerlich anhand des größeren Gußgehäuses um den Sperrbogen herum identifizierbar wäre. Es müßten also DP-70-Komponenten (mit der längeren Kreuzachse) und Gußgehäuse der FP-56 ein Symbiose eingegangen sein. Liest man aber obiges Zitat, ensteht bei mir der Eindruck, als spräche Jansen sehr allgemein vom Stutzen von Blendenflügeln und erwähnt im weiteren noch beschleunigte Malteserkreuzgetriebe im allgemeinen, wobei aus diesem Zitat-Fetzen nicht herauslesbar ist, ob er vielleicht nur die FP-56 meinte und auf "theoretische" Notbehelfe abzielt.
Wäre interessant zu hören, ob Philips dies bei der DP-70 in Sonderanfertigung jemals gemacht hat, oder ob sogar Serienmodelle dieser Version herauskamen.
Ehrlich gesagt, ich habe eine solche Version noch nie zu Gesicht bekommen. Fragt sich, inwieweit der Lichtstrom effizient durch eine solche Konstruktion gesteigert werden könnte in Relation zur Einflügelblende. (Die FP-56 hat ja eine zweiflüglige Trommelblende, und diese sind i.d.R. den Kegelblenden an Lichtausbeute unterlegen, weshalb Nachbesserungbedarf bestand, nachdem auffiel, wieviel dunkler das Bild gegenüber anderen Projektoren anderer Kinos bei gleicher Lichtquelle ist).
Dennoch: eine "Spezial"-DP-70 dieser Ausführung sollte erst einmal lokalisiert werden. :?:
Nur so nebenbei und als kleines Rätsel zur Auflockerung des harten Arbeitstages:
Mir ist eine "Spezial"-DP70 bekannt, die nicht "einflüglig" ist, sondern "0-flüglig. Was kann das nur sein???
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In York, GB, hat Darren Briggs sein Programm für's 70mm-Festival nun fertig:
http://www.uk70mm.com/programme/programme.html
Es laufen: "Starman", "Lawrence of Arabia", "Edward Scissorhands", "West Side Story", "The Right Stuff", "Oklahoma!", "Tron" und "Poltergeist" vom 30. Oktober bis 7. November.
Im "Cinerama Dome" in L.A., USA, laufen vom 21. 23. Oktober 3-streifig der Cinerama-Film "This Is Cinerama" sowie Kurzfilme, Trailer und Prologe zu den Cinerama-/Kinopanorama-Produktionen "The Seven Wonders of the World", "Cinerama Holliday", "Search for Paradise" und "Opasniye Povoroty":
für letzt genannten würde ich glatt hinüberfliegen:
"Opasniye Povoroty" (testprint auf eastman material vom sovcolor original negativ)
Kinopanorama Produktion aus Estland - leider gibt es nur die wenigen minuten des vor ca. 10 jahren angefertigten tests (s.o.) zu sehen.
70 mm Projektion in Filmtheater in Deutschland
in Nostalgie
Geschrieben
.... eine der beiden "Bremer" U 2's versah dann klag- und problemlos den dienst im rahmen einer 70mm reihe im CINEPLEX Frankfurt im jahre 2003.
excellente maschinenbaukunst mit hervorragenden abbildungseigenschaften, bildstand auf 20 meter breite wie ein dia :D
klicke hier ...
http://gallery.filmvorfuehrer.de/gallery/view_album.php?set_albumName=CP-Frankfurt