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Die Leute von Kodak können draufdrucken, was sie wollen. Du musst dich beim Gold 200 nicht an die 200 ASA halten, wenn du die Entwicklung entsprechend anpasst (Push/Pull). Du kannst den Film auch in E-6 cross-entwickeln (wobei nur „experimentelle Farbveränderungen“ herauskommen). Oder du entwickelst ihn in ECN-2, wobei immer noch sehr brauchbare Negative entstehen - siehe Link. Dank AHU kannst du umgekehrt die Vision3-Filme nun auch problemlos in C-41 entwickeln. (Ging auch schon vorher, wenn CineStill den Remjet entfernt hatte oder wenn man bei der C-41-Entwicklung einen Extraschritt zur Remjet-Entfernung eingelegt hat.) Jetzt verstanden, Regular8?

Na und? Ist der Gold auch: https://phillipreeve.net/blog/analogue-adventures-part-16-kodak-gold-200-ecn-2-processed/

Ist das nicht einfach nur Kodak Gold 200? 🤪

…auf eine 600m-Spule koppeln? 😁

Na dann: Frohe Ostern!

Vielleicht wegen der Silbentrennung, die das Logo suggeriert?! 🤪

18B/s = 3-Flügelblende ist Pflicht

Kann man den N8-Film nicht einfach ungesplittet direkt nach der Entwicklung durch eine 16mm-Kopiermaschine jagen? (Natürlich braucht man dann einen 16mm-Printfilm mit „zu vielen Perfolöchern“.)

Solche Auswurftasten haben die meisten Tonfilmkameras.

Wenn deine Angaben stimmen, könnte es ein Lüfter von der Stange sein… https://www.reichelt.de/de/de/shop/produkt/axialluefter_40x40x20mm_24v_13_1m_h_21dba-260665?PROVID=2789&utm_source=bing&utm_medium=cpc&utm_campaign=(DE%3A All Products) Marge 11 - 20&utm_term=4575892539980876&utm_content=Ad group %231 https://www.ebay.de/itm/285460967369?var=0&var=0&mkevt=1&mkcid=1&mkrid=707-53477-19255-0&campid=5339137812&toolid=20006&loc_physical_ms=294454&utm_source=bing&utm_medium=cpc&utm_campaign=ms-ebay-202509-microsoft-DE-ebay-A-T0-catchall-NEW CPC 0,3&utm_term=4574930470955704&utm_content=Ad group %231

Hört der AF wenigstens irgendwann mal auf zu fokussieren? Viele der Super8-/Single8-AF-Kameras kommen nie zum Schluss, dass das Bild scharf sei, sondern machen permanent Krach und fokussieren hin und her… (und nein, das liegt nicht am Alter der Geräte, sondern das war laut der damaligen Fachliteratur schon immer so - war halt die erste Generation von AF). Ein AF hat bei jeder Form von Bewegtbild ein Grundproblem: Die Kamera kann nicht wissen, was scharf sein soll. Geht z.B. der Darstellende kurz aus dem Bild, um mit einem Schirm wieder an derselben Stelle ins Bild zu kommen, sollte die Kamera in der Zwischenzeit nicht den Fokus ändern. Usw.. (Ja, man könnte auch hinterher schwenken. Aber das geht nur, wenn die Kulisse das hergibt und die Kamera genügend Platz hat.) Bei allen Formaten unter 9,5mm/16mm stellt sich sowieso bei Außenaufnahmen die Sinnfrage für einen AF: Brennweite unter 30mm, Fokus fix auf 6m - und schon ist im Regelfall alles von 2m bis 100m scharf…

Die anderen dienen nur dazu, singend als Hintergrundchor an den unpassendsten Momenten aus dem Nichts aufzutauchen, wie in einem Bollywood-Musical. 😁 Oder die anderen machen einen auf Charles Dickens „Geist der zukünftigen Blu-ray-Weihnacht“ oder Darth Vader, die den Sohn auf die dunkle Seite (UHD-Blu-ray) ziehen wollen. 🤪

Es gibt beim Filmkanal bei den Elmos je nach Baujahr unterschiedlich viele Plastikteile, beim GS1200 mehr als beim ST1200. Mit der Zeit schleifen die Filme das Plastik ein und haben dann „Spiel“. Es gibt natürlich auch noch diverse andere mögliche Ursachen (Dreck, …).

Ihr könnt ja mal bei Goko nachfragen. Immerhin wird das Gerät noch auf deren Webseite aufgeführt (natürlich nur als „Historisches Produkt“) - und Japanisch sollte dank DeepL auch kein Problem sein… https://www.gokocamera.com/legacy-products/

Sprich: Du lässt die 1/3 Blende Verlust durch deine Kamera (halbtransparente Spiegel etc.) nicht automatisch von der Kamera berechnen, sondern kompensierst das von Hand bei deinem externen Belichtungsmesser?! Wo soll denn da der Vorteil sein? Oder kompensierst du noch mehr bei deinem externen Belichtungsmesser durch entsprechende Wahl der Belichtungsdauer?