preston sturges

Technicolor MUSS auch andere Kopierwerke machen lassen, sonst ist das System auch produktionsseitig sofort tot. Die Majors haben ja alle Jahresverträge mit den kopierwerken und können nicht mal eben wechseln. DeLuxe ist aber bereits mit im Boot. Inwiefern ein deutscher 3-D Film, der, wenn in Deutschland gefördert ,ja auch hier kopiert werden muss, ebenfalls in diesem System angeboten werden kann, entzieht sich meiner Kenntnis. Das muss sicher im Detail noch Vieles geklärt werden, wenn es denn aus den Kinderschuhen überhauPt wachsen sollte.

Frage: Da Du ja in anderern Threads 2K Digitak Intermediates als Flaschenhals für guten 35mm Kopien beständig geißelst (Technicolor stellt übrigens den Großteil der Kopien her) ... warum soll den auf einmal ein 35mm 3-D System dann alles "überflügeln", das auch nur mit 2K Auflsöuungen arbeitet und zudem die Teilbilder auf 2-perf größe verkleinert? Und nur die sicher sehr gute neue Optik des Technicolor Systems (aus dem Hause Schneider, Bad Kreuznach) kann ja dann auch nicht mehr liefern, als das von Dir immer als schlecht gebrankmarkte 2K Digital Intermediate. Du verfängst Dich (mal wieder) in argumentativen Widersprüchen (macht aber nix ... sind wir ja gewohnt :-))

GOLDFINGER, THUNDERBALL und IL MERCANARIO ist beides IB Technicolor. Das "Gold" in GOLDFINGER wurde dabei eigens in 4 Prozesslinie aufgedruckt, nannte man das Degussa Verfahren, sehr selten!!

Sinnvoll ist evtl. bei 150 Plätzen ein Mietangebot für XpanD Ausrüstung inkl Brillen einzugehen. Vorteil: Keine Anfangsinvestition in 3-D Ausstattung (die digitale DCI 2K Grundausstattung natürlich schon), keine Silberbildwand (aber eine saubere ordentliche matt-weiße sollte schon da sein) und keine Lizenz an RealD. Du zahlst nur pro tatsächlich verkauftem Ticket eine geringe Mietgebühr, die unter den Kosten für Real-D Lizenz und Einkaufksoten der Einwegpolbrille liegen.

In Deutschland wurde keine flat 3-D version (weder deutsch noch OV) ausgeliefert.

Man kann durchaus, will aber wohl in diesem speziellen Fall nicht. CASABLANCA als 2K DCP sah bei uns im großen Haus sehr gut aus. Demnächst zeigen wie einige frühe David Leans in sch/w und 1:1,37 (Brief Encounter, Oliver Twist) als DCP, die das BFI restaurierte und offensichtlich durchaus als DCP für vorzeigbar hält. Hat auch den Vorteil geringerer Versandkosten ... 8 x 35mm Kopien aus England (Hin- und zurück) wäre bedeutend teurer als 8 Festplatten und hätte zumindest in unserem Fall ansonsten das Budget gesprengt.

Auch wenn am Freitag noch folgendes als Constantin Presseerklärung durch die Tradepress lief ... "Nach sieben Wochen ist die Regentschaft von "Avatar - Aufbruch nach Pandora " in den deutschen Kinocharts offenbar vorbei. Wie Constantin Film heute mitteilt, sahen rund 80.000 Besucher an seinem Starttag Uli Edels Bushido-Biopic "Zeiten ändern dich ", das "Avatar" damit von Platz eins der deutschen Kinocharts nach Besuchern verdrängt hat." (Blickpunkt: Film) ... kann man nur sagen: "Die Zeiten ändern nichts!" Am Samstag und Sonntag legte AVATAR gegenüber der Vorwoche noch einmal zu und wird das 8. Wochenende mit ca. 500.000 Besuchern auf Platz 1 beenden. DIE ZEITEN ÄNDERN DICH kämpfen Kopf-an-Kopf mit SHERLOCK HOLMES um Platz 2 ... Samstag lag HOLMES deutlich vorne und heute nach aktuellem Stand auch. Denke, dass für den BUSHIDO Film seit der o.a. Pressemeldung der Titel Programm war und er das Wochenend Derby "nur" mit Bronze (3. Platz) abschließen wird. Hier ein interesanter Vergleich der Kopienschnitte (Besucher pro Kopie) von AVATAR und TITANIC ... beides die 8. Spielwoche und damit die aktuelle AVATAR Woche: TITANIC - 8. Woche Do. 105 Fr. 230 Sa. 370 So. 314 AVATAR - 8. Woche Do. 132 Fr. 250 Sa. 384 So. .... Interessant, oder?

... ist das alles? Das Fernsehen zeigt rund um die Uhr teilweise brandaktuelle Spielfilme auf den am stärksten gesehenen Sendern (ARD, ZDF, Pro 7, RTL, SAT 1 usw.) und ausgerechnet die TV-Übertragung eines 83jährigen Filmes auf "arte" (Marktanteil unzter 1%) soll jetzt Anlaß zur Sorge um den Filmtheaterbestand und ein "Beweis" für allgemein gültige "moderne Spielarten von Mediendistribution" sein. So stark daneben hast Du ja noch nie gelegen. In meinen Augen ist diese Veranstaltung gleichzeitig eine große Werbung für Film als Kulturerbe und die Verantwortung dafür. Es kann nur allen helfen, wenn für einen kurzen Augenblick die Augen der Öffentlichkeit auf die Bemühungen geworfen werden, die der Rettung von Filmen entgegengebracht werden. Diese Stimmung in der Öffentlichkeit ist wichtig auch für uns und für die Kinos. Dein ständiges Gemecker an allen Veranstaltungen die in Berlin stattfinden, letztes Jahr war es ja die große 70mm Retrospektive, beruhen offensichtlich auf kleinlichen Befindlichkeiten und verbohrter Engstirnigkeit. Etwas Weitsicht in der Sache und Visionen für die Zukunft wäre Dir zu wünschen. Aber in Bezug auf Visionen hört man von Dir ja nur Prophezeiungen über das Ende aller Kinos ...

Cool ... die Berlinale naht und damit auch @cineramas beliebtes "Deutsche Kinemathek Bashing" ... schön, dass in diesen krisengeschüttelten Zeiten noch etwas Bestand hat. Mit der sonderlichen Logik eines gestandenen Nörglers werden Äpfel mit Birnen verglichen und aus einem einmaligen und nicht vergleichbaren Event wird mal eben schnell ein "Beweis" für allgemein gültige "moderne Spielarten von Mediendistribution" konstruiert. Das hat das Zeug für eine ordentliche "Verschwörungstheorie" ... Überhaupt (und damit komme ich auf den Kern seines Anliegens) ... was hat ein 83 Jahre alter Film auf der Berlinale verloren? Warum muss man dafür mit dem Friedrichstadtpalast einen riesengroßen Saal belegen, warum in Frankfurt die "Alte Oper" bemühen, warum auch noch zusätzlich in Berlin via "Public Viewing" am Brandenburger Tor zeigen und obendrein auch noch im deutschlandweit verbreiteten Kultursender "arte". Damit kann ja ganz Deutschland daran teilhaben! Solche Restaurierungen mögen gefälligst nur einem kleinen Zirkel von esoterischen und blaßgesichtigen "Spezialisten" in zugangsbeschränkten Spielstätten und nächtlichen Geheimvorführungen zugänglich gemacht werden. Wo kommen wir denn hin, wenn plötzlich alte Filme und Restaurierungsfragen öffentlich gelebt werden? Diese Leute beim Public Viewing am Brandenburger Tor werden wohlmöglich noch Spaß an dem Film haben, eventuell gar lachen oder weinen und gar nicht dazu kommen, wichtige Fragen der Restaurationsethik im Diskussionszirkel mit bedächtig gesenktem Kopf zu besprechen. Wie bitte??? ... Macht das Kino denn nicht 2015 dicht???

AVATAR wurde soeben für neun OSCARS nominiert. DAS WEISSE BAND wurde für "Bester nicht-englischsprachiger Film" und für "Beste Kamera" oscarnominiert. Kleines Rätsel für die Kaffeepause: Wenn es den OSCAR für "Beste Schwarzweiß-Photographie" noch geben würde: Warum könnte DAS WEISSE BAND strenggenommen genau diesen OSCAR nicht gewinnen?

ja ... beide das gleiche Verhältniss (CS) ... und wir haben OV nicht OmU. Gibt keine OmdU in digitial 3-D von AVATAR.

Ja ... kann ich so bestätigen ... unsere OV unterscheidet sich von der deutschen Fassung um fast 100GB.

Das ist bzw. war bald so bei den Systemen, die mit 1TB Brutto-Speicherkapazität ausgeliefert wurden und ist bei RAID 6 normal, dass nur ein geringerer Teil an Nettokapazität zur tatsächlichen Nutzung zur Verfügung stehen. 1TB Brutto-Speicherkapazität im RAIDverbund läßt auf verbaute 500GB Platten schließen ... sehe ich das richtig? Da kann dann bei 3-4 Filmen auf dem Server schon kein Platz mehr sein, erst recht in 4K Auflösung oder 3-D content. Mit Einbau von 1TB bzw. 2TB Platten könnte man die Kapazität verdoppeln bzw. vervierfachen ... oder?

ja...ein Klassiker...kam auch in der deutschen Synchro gut rüber ...

Klar ... aber ist ein schönes Studienbeispiel für einen der äußerst erfolgreichen "High-Concept" Filme des legendären Don "Koks" Simpson.

Unser Kopiengeber konnte leider keine Angaben machen, daher orientierten wir uns an Deiner Kopie und Deiner Ton-Info, die Du den Frankfurter Kollegen gegeben hast ... die aber falsch war. Kann ja passieren. Und spielte jetzt der Filmpalast Berlin SPARTACUS in 35mm Dolby-SR Magnetton, wie von Dir behauptet? Das ist noch nicht eindeutig geklärt und zumindest in Aussagen widersprüchlich. Noch einmal ... User eines italienischen Filmvorführer Forums haben diesen Umstand bemängelt, nicht ich ... war gar nicht dort. Dass TOP GUN in Hannover und Berlin in einer 70mm Kopie bereits lief, war sowohl mir als auch dem Verleih nicht bekannt. Danke für diese Info.

Yep, so macht irren Spaß :) Hm? Ist Avatar nicht bereits über 7? Sollte heute die 7,4 Mio überschreiten ... immer noch deutlich auf Platz 1 - seit 7 Wochen.

Ist reserviert ... heute kam für das Sensurround Festival eine Reservierung für 2 Karten aus Australien herein ... Vorverkauf beginnt Mitte Februar ...

Noch einmal...nicht ich habe gestöhnt, sondern Mitglieder eines italienischen Forums. Was das mit "am Ruder sein" zu tun haben soll, eröffnet sich wohl nur Dir. Frankfurter "Zeitzeugen" erzählen, dass Du Deine Kopie von SPARTACUS dort stets in Dolby-SR gezeigt haben wolltest. Habe selbst eine solche Vorführung dort besucht. Also...komm runter und beruhige Dich :-)...Das Spartacus Format wurde ja nun eindeutig auf unserem Festival geklärt. Aha...mit 35mm SR Kopien?? Sorry, da war ich falsch informiert. Anscheinend bin ich einer Falschinformation aufgesessen, tut mir sehr leid. Meine Info stammt aus dem Internet. Dort behauptete jemand im Filmvorführer-Forum nämlich vor einiger Zeit ... Komplett nachzulesen: http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopi...olby#43801 Offensichtlich waren es nach Auswertung aller Deiner Posts "Dolby SR 35mm Magnetton" Kopien...was es alles gegeben haben soll :-)

Das lasen wir im Jahre 2005 von Dir: Das hast Du 2006 einige Tage nach unserem Festival geschrieben, offenbar noch ganz verwundert über den bisher angenommen Dolby-ST Ton bei Spartacus. ... und das meinst Du heute oberlehrerhaft von Dir geben zu müssen; ganz den eigenen Irrtum vergessen! Bis zu unserer Vorführung im jahre 2006 hast Du selber immer ultimativ behauptet - wie bei früheren Vorführungen mit Deiner Kopie z.B. in Frankfurt - dass Spartacus als Dolby-SR zu spielen sei. Erst in der Pause während unseres Festivals konnten wir uns selber und auch Dich davon überzeugen, dass der Film schon immer Dolby-A war. So ein schwaches Gedächtnis? ... :-)

Must Dich doch nicht gleich aufregen und "rot" werden, schlecht für den Blutdruck und die Verdauung. So ... jetzt aber ab und deutsche Geographie nachbüffeln!!

:sleep: ...

Nicht meine Standpauke, sondern die der User eines italienischen Filmvorführer-Forums. War nicht da und kann dazu nichts sagen. Bitte beschwere Dich bei den Urhebern der Meldungen in dem von @Sam zitierten Forum. Du selbst hast diese fast 10 Monate alten Vorführungen wieder hervorgeholt, also wolltest Du die Diskussion doch, oder? @Sam hat erst darauf hin ein mir bisher unbekanntes italienisches Filmvorführer-Forum mit Meinungen dazu gepostet. Dein Verhaltensmuster, den Überbringer einer schlechten Nachricht stellvertretend für deren Ursache zur Verantwortung zu ziehen, ist natürlich leichter abzutun, als konkret Stellung zu beziehen. Aha...Karlsruhe ist also in Schwaben? In der Schule wohl geschwänzt und immer heimlich ins Kino gegangen? Hier gibt es Erdkunde Nachhilfe: http://de.wikipedia.org/wiki/Schwaben

XpanD - Auch nicht teurer als EK einer RealD Einwegbrille + RealD Lizenz ... und keine Silberbildwand nötig.

@Sam...danke für den Link. Interessant, wie sich die Kommentare zu Festivals dieser Art über alle Landesgrenzen hinweg gleichen :-) Irritationen und Verstörung kann ich da aber nicht wirklich herauslesen...es überwiegt doch stets immer die Begeisterung, diese Filme in 70mm zu sehen bzw. wiedersehen zu können. Und die genannten Kritikpunkte kann ich nachvollziehen: a) Wenn sich jemand etwa über den automatischen Saalzugang mittels barcode-gesteurtem Drehkranz mokiert, muss man schon fragen, ob solche Art der Publikums"abfertigung" wirklich einem Dienstleistungsbetrieb gut tut. Dann doch lieber eine persönliche Begrüßung/Kontrolle durch einen Menschen. Kostensparen wollen um jeden Preis bringt wohl manchmal seltsame "Innovationen" hervor. b) Der erste Akt der LAWRENCE Kopie sieht wirklich fürchterlich aus (fette schwarze Laufstreifen zu Dutzenden füllen das komplette Todd-AO Format), wäre früher sofort aussortiert und ausgetauscht worden. Das geht halt heute nicht mehr so einfach, da Nachkopierung extrem teuer. Und wenn bei einem Festival eine 70mm Kopie reißt, dann läßt das auf schlechte Vorbereitung oder falsches einlegen schließen. Sollte nicht passieren ... c) Und wenn BARAKA dann kurzfristig statt wie angekündigt nicht im großen, sondern in einem kleineren Saal gezeigt wird, dann kann das den weit angereisten Todd-AO Fan, der sich auf größten Bildwand Genuß freute, schwer enttäuschen. Also...nichts Neues in der Filmvorführer-Forenlandschaft...diesseits und jenseits der Alpen :-)