cinerama

... und sich schon um finanzierung und etats für digitale aufrüstung bemühen :-) Ich bin halt eine einfache natur und dachte mir, was für den festival-fachbesucher in cannes gut ist, wird wohl auch für KA recht sein ... Du kannst ja gerne RIO BRAVO in berlin in kopie zeigen ... Beamer dort für neue Produktionen (Greenaway u.a.), wo es dringend Sinn macht. Beamer gibt es überall. Aber auch Ihr (breitfilmfreundlicher) Betreiber-Kollege in NRW zeigte seinen Lieblingswestern RIO BRAVO immer original auf 35mm, sehr löblich. Hatte auch in Berlin vor 18 Jahren eine neue Kopie projiziert: farblich prima und knochenscharf... Warum nicht diese schönen Ansätze fördern, anstatt der eher schlichten "Festplatte" den Vorzug geben? Wir sind doch alle Freunde des originalen Laufbildfilms und lieben seine Extragüten und Kinooriginale über alles. Net so sheen, sacht der olle Börliner, Ihr D(öl)LP. 8)

Wie wäre es mit einer neu gemasterten Eastmancolor-Kopie? Wäre doch viel artgerechter und authentischer. Zumindest SINGIN IN THE RAIN war in 2k DLP-Aufführung eine Farbverfälschung des Originals, währenddessen die Kauf-DVD überraschenderweise in äußerst starker Nähe zum Technicolor-Look steht. Aber selbst über das Medium DVD schrieben Sie: Somit macht es eigentlich Sinn, mal wieder ein gute Filmkopie zu ziehen? DLP finde ich ganz und gar absurd: so waren diese Filme nie im Kino vorgesehen - ist genau so wie bei Musikinstrumenten. Das postmoderne Denken scheint offenbar nicht mehr imstande, auserhalb eines hippen Marketingskreislaufs auf einfachste und authentische Produkte zurückzugreifen, weil sie derzeit nicht marktschreierisch umworben werden können, selbst wenn sie überlegen sind. Leider wohl unser Zeitgeist. Zum Glück aber nicht der der Filmmuseen, die noch 35-mm-Kopien zeigen. :wink:

Sie drehen sich die Dinge immer ein wenig zum eigenen Vorteil und argumentieren entlang ihrer "temporären" Praxis. Noch vor kurzem haben Sie in diesem Forum Regisseure wie Herzog u.a. kritsiert, weil sie für das Fernsehen produzierten. Ich erkenne mittlerweile nirgendwo eine Logik mehr in Ihren "Bewertungen". Jetzt - wo Sie per Rabatt HDTV-2k-Projektoren gekauft haben und - wohl nur vorübrgehend lukrativ - beängstigende Geschäfte mit HDTV-Übertragungen machen, ist das Fernsehen plötzlich "das Gute". Ich traue meinen Ohren ja nicht. Man glaubt es Ihnen nicht mehr, so oft wie Sie Ihren Standpunkt um 180 Grad wendeten, das ist mehr als traurig. Darf ich dies einmal durch Ziate belegen? Eine DCP-Projektor, wie Sie ihn haben, ist indertat eine ruinöse "Übergangsinvestition", die kaum Zukfunft bietet und zudem - programmatisch - das Profil des Spielfilmkinos untergräbt durch zahhlose kinofremde "Nebenveranstaltungen". Wiederum erinnere ich hier Ihre Worte: in diesem Forum sprachen Sie sich kürzlich noch gegen HDTV-Fussball-Übertragungen aus, da solches die Kernkompetenz des Kinos wenig fördere. Ihre Worte, @preston sturges, nicht die meinen. :wink: Selbstverständlich sind hochwertige Filmkopien und Langzeitauswertungen ein relevanter Posten der Kapitalplanung und Erträge. Teure Kopien, die sich gegenüber Ihrem DLP-Content, der bei Ihnen durch Kleinfilme dem benachbarten CineStar ein "alternatives" Programm sichern soll, sind natürlich ein hochwertiges Gut, dass sich positiv von digitaler Bildwiedergabe unterscheidet und zudem klar macht, wie ernst es der Verleiher und Kinobetreiber mit einer Kinoauswertung meint. Sagen Sie mal, wieso schwärmen Sie noch für 70mm? Sie selbst wollten noch vor einigen Jahre Verleiher ermuntern, neue Kopien zu ziehen. Jetzt machen Sie HDTV. Das ist doch irgendwie widersinnig, oder? Der HDTV und 2k-Content beschleunigt nur das Auswertungskarussell, destabilisiert die Verhandlungsmacht gegenüber den Verleihern, beendet jegliche Hoffnung auf Langzeitauswertung oder otimierte Bildgüten und zerstört die kinotypische Branchen-Infrastruktur auf Jahrzehnte hinaus. Es kann sich natürlich ein jeder, der von sich glaubt, als Schlitzohr ein bisschen modernes Marketing mit einer Scheinprojektion zu verbinden, die sich als "Zukunft des Kinos" tarnt und doch nur Massenbetrug ist, zum Kinototengräber machen. Viel Glück bei diesem Vernichtsungswerk und alles Gute!

In einem Land mit rund 600 Mio. Einwohnen und zahllosen Kinos nichts Besonderes. Ausserdem nicht DCI-konform, wie man las, sondern Low-budget-Technik und Substandards. So wie auch in Europa in zahllosen Firmen und Veranstaltungssälen ("HD-ready"), wo halt ein Beamer hängt. Listen Sie mal lieber alle gewerblichen Kino weltweit auf: da sehen Sie aber blass aus! :roll:

Sammeln wir nun für BEN-HUR oder schauen wir lieber RIO BRAVO als DLP-Projektionsersatz?

Also, da haben Sie wirklich recht. Es geht in Richtung HDTV-Fernsehstube (sog. Kleinkino-Location in Clubs, Gassttätten, Schulen, Vereinen, Firmen, Bahnhöfen, Einkaufszentren usf.) als Folge des nivellierenden Produktisonstandards 2k - völlig eindeutig. Und um day-for-dates-Starts und OnDemand. Produktions- und Verleihfirmen, die den Filmtheatern keine höchstwertigen Investitionsgüter mehr anvertrauen (sondern HDTV-Discs ausliefern wollen), schielen schon seit längerem auf andere Märkte. Nur Sie reden immer noch von "Kinoproduktion", was m.E. eine Selbst-Etikettierung ist, um auch B-Produktionen und Fernsehfolgen künftig mit höheren Weihen aufzuwerten. Sie (und andere) sprechen ja auch von einer Phantom "65mm"-Kamera. Alles läuft somit auf Täuschung hinaus. :wink:

Kein weltweit flächendeckender Roll-out, schon gar nicht für Europa. Daran wird sich vernünftigerweise (auch im Überlebensinteresse der Kinobranche) einstweilen nichts ändern.

Der von Ihnen freudig zitierte George Lucas, aber auch andere führende Filmemacher bekundeten, dass Sie alsbald nicht mehr für's Kino produzieren wollten ("Indiana IV" einmal ausgenommen) und lieber Fernsehserien produzieren! Auch David Lynch oder Peter Greenaway gehören zu diesen (künstlerisch bsiweilen hoch talentierten) "Dissidenten". Das ist Faktum und ernüchternd als Prognose für den Fortbestandt der Kinos. Oder schauen Sie auf den Fall Constantin/Schlöndorf: da hält ein Regisseur ein Plädoyer für eine artegrechte Kinoproduktion - und wird fristlos gefeuert!! Übrigens wird auch von den Verfechtern der 4k-"Kinematographie" mittlerweile offiziös eingeräumt, dieses Sstem vornehmlich ab 2011 am Heimkinomarkt zu etablieren. Und auch die Kamerahersteller sind in dieser Prognose nicht dringend mehr auf den Kinomarkt angewiesen. Das Digitale sucht sich andere, schnellere und kostengünstigere Märkte, und eine Filmtheaterbranche, die sich dieser Epressung beugt und anpasst, verliert Ihre Existenzgrundlage.

Haben Sie das Sandwich nicht gefuttert? Blieb ja nicht mehr viel... :lol:

genau so ein projekt könnte ich jetzt brauchen! aber mit käse. Dann müssen Sie @preston schlitzohr fragen, wie man das einfädelt. Ich war selbst verblüfft. :) Werbeunterbrechung für welchen Hersteller? Sony, Phantom, Red, SI oder Dalsa? Das sind Konkurrenten.. Nicht unbedingt: zeitweise "Verbündete" im Kahlschlagen der Film- oder Kinoinfrastruktur. Erst also Plattmachen, danach den Markt neu aufteilen und die Konkurrenz entfesseln. :wink: Bitte diese Rubrik teilen! In "Digitale Projektion" und in "Digitale Postproduktion" wir von @Odiug vorgeschlagen. Das ständige Werben und Ausloben der individuellen "Auslastung" von Forenteilnehmern ist eine Störung der Diskussion um "Digitale Projektion" und lenkt ab.

ja ... Das Projekt, bei dem der Star mit "Schinkensandwich" 'ausgezahlt' wurde? :wink:

falsch, leider (wieder) nur hörensagen von Deiner seite ... City Screen in York hat Christie 2K projektoren und "doremi" server ... selber vor ort gesehen ... wer mal in der nähe ist mag sich selber davon überzeugen. York hat eine wunderschöne altstadt und das "city screen" ist sehr schön in die fassade einer alten zeitungsdruckerei eingebaut. Bill vom City Screen (genauer name und tel. nr. gerne per PN) führt gerne und stolz durch das kino. War kein Hörensagen, sondern dann (inaktuelle?) Abbildungen und Angaben aus dem Internet - erst letzte Woche aufgerufen und für das 'Ctiy Screen' dort 1.3k-Beamer gefunden. Einige Häuser haben ja ihre Leasing-Anlagen auch wieder zurückgegeben. Witzig. Stimmt aber schon: Der Rollout läuft auf Vollgas. Alleine in den letzten 18 Monaten wurden über 3000 Sääle auf 2K umgestellt . Wieviele Sääle haben wir in Deutschland? Es gibt Proklamationen und Memoranden von HDF und AG KINO. Diese sind Empfehlungen. Daher ist der flächendeckende Roll-out eben noch nicht in Sicht aufgrund diverser vernünftiger und begründeter Vorbehalte. Sprechen Sie doch bitte mal mit den Kinoleuten, anstatt nur Werbeanzeigen des World Wide Web hier zu repetieren.

Man weiss halt von den unterschiedlichen Vorhaben und Projekten - das bringt die Branche mit sich. Und als zahlender Gast zahle ich gern noch mehr, so wie von Ihnen vorgeschlagen wurde. Ist doch nichts Schlimmes, was angesprochen wurde? Verschönert nur den Event-Charakter, den auch Sie sich wünschen. :) Sammeln wir nun für BEN-HUR?

Zur Auflistung der Vorseite: einige der von @oceanic angeführten Kinos haben nur 1.3k-Beamer. Vom 'City Screen' in York erfuhr ich eben solches. Demnach könnte man alsbald auch DVD als Digital Cinema bezeichnen, was einige schon hier getan haben oder gar einforderten. Übrigens: ein "Roll-out" steht nicht unmittelbar bevor. Das wissen die Kinobetreiber und Kinoketten, die es ja finanziell beträfe, besser als die Werbeposter dieses Forums.

Also ich habe schon Kopien unter "nicht-marktwirtschaftlichen" herangeholt und gezeigt - und lebe immer noch und unverschuldet. :lol: So teuer kann die Beschaffung aus Oslo nun wieder nicht sein, da ja, wie Sie im Vorjahr andeuteten, längst eine "Zusammenarbeit vereinbart" sei? In welcher Art könnte diese Zusammenarbeit Früchte tragen? Und es gäbe noch weitere Optionen mit Amsterdam, die Ihnen leichter fallen. Mein Angebot für eine farbschönere BEN-HUR-Kopie: symbolische 70 Euro für die Akquise diese Kopie, falls mind. eine Handvoll weiterer User mitmachten? Allerdings: die Tränen über Ihre Mehrkosten kommen mir wiederum nicht, haben doch Sie erst kürzlich Ausgaben in die Anschaffung von DLP-2k-Projektoren getätigt, u.a. auch, um das teure Filmband den angeblich kommenden Filmverleihern zuliebe zu reduzieren. :wink: Realistisch aber gesehen: es liegt in der Natur der Sache, nie Einigkeit über eine Filmauswahl erreichen zu können. So ist ein "Import"-Film wie PLAY TIME, den Sie vorgesehen haben, aufgrund unzähliger Berliner Vorführungen in der alten (scharfen) und neuen (flaueren und blaustichigen) Version, die wir wiederum in Amsterdam und Bradford gesehen haben (beide Kopien mit unterschiedlicher Wundertüte an Licht- und Farbausgleich) die gegenüber ALIENS DIE RÜCKKEHR derzeit sogar am geringsten verlockende Variante, zudem auch andere französische Filme wie DIE SCHWARZE TULPE oder DER KONGRESS AMÜSIERT besser gepasst hätten als Charlton Heston. Hat @magentacine diesen Film gewünscht? Und im Fall Heston wiederum wäre schade, auf 55 TAGE IN PEKING zu verzichten, ebenso wie beim Thema Rozsa auf KÖNIG DER KÖNIGE - beide sind nicht mehr nachkopierbar. PLAY TIME scheint vielleicht eher das Alibi für die Aufrechterhaltung des "internationalen Status", den Sie aber zusätzlich durch Untertitelung der deutschen Fassung tlws. zu sichern versuchen. (Denn das kostet wirklich nicht viel: UT von der DVD abschreiben und per PC und Beamer screenen, per Mausklick). Die neuen originalsprachigen Kopien von LORD JIM, RYANS DAUGHTER, MAD WORLD, STAR, CAN CAN, GRAND PRIX, MY FAIR LADY, LAWRENCE OF ARABIA, THE WILD BUNCH, THE TEN COMMANDMENTS wird man dann hoffentlich zumindest einmal in Bradford oder wieder in Los Angeles betrachten können, worauf ich mich doch noch freue, dort übrigens ebenfalls auf gekrümmter Bildwand und im 'Egyptian Theatre' im authentisch erhaltenen "Todd-AO-Bildwand-Layout". :) Hier ein Ausschnitt aus dem farblich deutlich schlechtesten Teil der Osloer Kopie:

@meinhard: Vorsicht bitte mit Angaben in einer Branche, in der Verdrängungswettbewerb herrscht. Die Angaben von Kodak und Ergebnisse von Schärfetestfilmen verhallen leider im "interessegeleiteten" Herunterrechnen der filmischen Güten durch Organisationen im Auftrag der "Broadcastverwerter" (Fernsehgesellschaften aber auch Produktionsgilden, die auf ein Einheitsformat als Master, dem 2k Source Master, abzielen und die "Umwege" einer aufwendigen Filmproduktion, perfekten Nachbearbeitung und seriösen Distribution "einsparen" möchten):. Seitenlang Debatten hierzu auf : http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopic.php?t=7589 Die dort noch immer pragmatischste Schätzung: 35-mm-Film ist bei korrekter Bearbeitung im Farbraum, Kontrastumfang, in der Auflösung und im Blendenumfang digitalen Kameras überlegen. Dies gilt (den Bildstand einmal ausgenommen) auch für eine, selbst noch auf dem Standard von 1992 hergestellte 35-mm-Filmkopie (ohne Beeinflussung depravierender digitaler "Zwischenstufen" in der Bearbeitung wie etwa Digital Intermediates usw.), Moderner Kopierfilm hat ein extrem niedriges Korn. Mit der Nase an der Leinwand erst wäre Korn auszumachen, währenddessen bei digitaler Projektion bereits bei zweithalbfacher Entfernung zur Bildwandhöhe des Schirms Pixelstrukturen und Jalousieeffekte einige Besucher stören und auch der statische Kontrast mit Film nicht vergleichbar ist. Auch Kodak bestätigte mir im Vorjahr (was ich längst aus der Praxis wusste): Sehr geehrter Herr _, ich habe Ihnen einige Unterlagen zusammengestellt, die morgen früh per Post an Sie raus gehen. Prinzipiell läßt sich die verwertbare Auflösung des Films aus der MTF ableiten. Mit angewandter Kantenschärfung/-anhebung reichen wenige Prozent aufgezeichneter Kontrast für die Linienpaare aus, um sie verwertbar zu machen. Sicher nachgewiesen sind 4K für 35mm und 2K für S16, was mit dem Format zusammenhängt, denn die Filmauflösung pro Millimeter bleibt ja gleich. Inzwischen verwenden jedoch einige Postproduktionshäuser 6K Scanner für 35mm oder z.B. den Spirit 4K für S16 und finden Vorteile im Endergebnis - insbesondere bei mehreren Zwischenstufen. Also das Auflösungspotenzial des Films, das ja auch von den Aufnahmegeräten, Objektiven etc... abhängt liegt sicher > 4K (35mm) bzw. > 2K (S16). Mit freundlichen Grüßen / Best Regards HH KODAK GMBH :wink:

Auch ich fände es unbedingt wünschenswert, bspw. die BEN-HUR-Kopie aus Oslo zu bevorzugen, deren Zustand überragend besser ist als meine oder die von @preston. Andererseits werden auf absehbare Zeit die Wünsche einiger Filmfreunde sich nur dann noch erfüllen lassen, wenn sie sich kostenmässig beteiligen (auch auf berliner Verhältnisse bezogen). So zumindest verstand ich die Erläuterung der Problematik im Thread "70mm-Ereignisse in USA": fracht- und versicherungskosten pro USA kopie hin und zurück ca. US$ 800,00 zzgl. natürlich lizenzabgaben. Da wir kein filmmuseum oder staatliche einrichtung sind, sondern im eigenen interesse angehalten sind, wirtschaftlich zu agieren, macht der transport einer solchen kopie für 1 - 2 einzelvorstellungen wenig sinn. Machbar evtl. im rahmen eines festivals, das durch sponsorengelder diese extrakosten tragen kann. Ansonsten müssten wir ca. EURO 30,00 eintritt verlangen...(was sicher sogar einige gäste bereit wären zu zahlen) Alleine für die transportkosten der demnächst auf dem programm stehenden KRIEG UND FRIEDEN sowie ANNA KARENINA aus dem Bundesfilmarchiv in Berlin könnte man 40-35mm kopien quer durch deutschland schicken .... Kommenden Samstag, 8. April um 17.30 Uhr auf der Südkurve THE ABYSS deutsche Synchronfassung Regie: John Carpenter Kamera: Mikael Salomon (FAR AND AWAY) sphärisches blow-up von Super-35 auf 70mm in guter bildqualität 70mm Dolby Stereo Magnetton im vorprogramm: die originale 70mm promo featurette von THE ABYSS (James Cameron on the set) Aus: http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopi...sc&start=0

Das stimmt schon. Aber Bauschmerzen verursacht mir: es gäbe zwei dicke Rubriken für Digitales, aber nicht eine einzige Rubrik für Analoges. Es müssten, finde ich, so lange immer noch 95% aller A-Produktionen auf 35 mm und anderem photochemischen Film gedreht werden, auch ANALOGE Produktionsberichte künftig besprochen werden. @magentacine: möchtest Du diese Mammutarbeit übernehmen, um ein Gleichgewicht zur digitalen Produktion herzustellen? Liest man die hiesigen Produktionsberichte, so dürfte es eigentlich kaum mehr eine Filmkamera oder ein Kopierwerk im Einsatz geben. Und diese Tendenz in Internetforen würde durch weitere digitale "Unterrubriken" noch ausgeweitet werden. Ich war ja von Anfang an gegen die Einführung einer Rubrik "Digitale Projektion" (die Hölländer haben sie glaube ich auch nicht in ihrem Forum) und auch skeptisch gegenüber der Rubrik "Nostalgie". Bevor diese neuen Rubriken eingeführt wurden, war das Filmvorführerforum viel lebendiger und streithafter - seit dieser Klassenteilung gehen sich die Lager aus dem Wege, scheint mir. Es gibt einen Schmalfilmbereich, einen Technikbereich und einen Small-Talk-Bereich, in dem über 90% der dortigen User noch nie einen Post für die Rubrik "Digitale Projektion" verfasst haben und umgekehrt. Das hat sich m.E., verstärkt. Zusammenfassung: Pluspunkt weiterer Rubriken ist natürlich die Übersichtlichkeit und Stringenz der Themen. Schwachpunkt ist die Klassenteilung der User, die sich immer weniger aufeinander einlassen. Künftig ein Scheinfrieden, aber irgendwie auch langweiliger. Mir scheint, daß das Ärgerliche einiger Treads darin liegt, daß sie Werbebeiträge für bestimmte Produkte oder ein bestimmtes Kino sind und folglich unserös und penetrant wirken. Das wäre durchaus ein Argument, diese "interessegeleiteten" Beiträge irgendwie zu bündeln und kenntlich zu machen. Ein klar erkennbares Beispiel aus dieser Rubrik: "mal wieder news von der aquisefront. dieses mal: Prag." Unter der Einsicht, daß hiesige Post- und Produktionsberichte leider fast immer Tendenzen und gewerbliche Interessen verfolgen, wäre die "Herausfilterung" solcher Beiträge ein Meilenstein für den Umweltschutz. :)

Die war schon vor über einem Jahr in den Fachblättern annonciert. Schaut man sich die Testaufnahme an, wundert der etwas geringe Kontrastwert. Was für einen Blendenumfang hat sie denn? Schon wieder 11? Und was soll das mit dem 65-mm-Etikett? Da müßte doch der CMOS-Sensor 48,6 x 22,0 mm Abmasse tragen und es müssten Objektive der gleichen Öffnung und Brennweite wie zu klassischer Todd-A.O-Zeit zum Einsatz gelangen. Dies aber konnte ich den Datenblättern nicht einmal ansatzweise entnehmen. Was dort stand: The Phantom 65 has preset formats for classic 65mm (2.28:1) sowie Only a handful of full-length movies have been shot in the 65mm format, yet they are among the most acclaimed movies ever made: 2001: A Space Odyssey, Ben-Hur, Lawrence of Arabia, The Sound of Music. Also 2.28 : 1 hatte nie ein 65-mm-Format (wer solches behauptet, hatte nie im Leben ein 65mm-Negativ in der Hand), und der Aufhänger mit den sog. Filmklassikern (LAWRENCE, 2001, SOUND OF MUSIC) ist ja wohl ein fahler Witz - Werbung für Volltrottel. Ich sehe zwischen dem 65-mm-Bereich und dieser Kamera überhaupt keinen Zusammenhang! Auflösen tut sie in etwa wie 35mm (grob verglichen und noch zu ungunsten des Filmnegativs) mit niedrigempfindlichem Material im Format Super 35 bei 3-Perf. auf 1.85 : 1. Wenn, so dürfte allenfalls die ARRI 765 in dieser Weise werben, alles andere grenzt allemal an +*~#'&$%§ .... . :roll:

Auch auf der Produktionsseite gibt es sicherlich Defizite: Daten-Crahs und Streitfragen bei Entscheidungen zum Scannen von 35-mm-Drehanteilen - leider immer wieder mit verhehrenden Ergebnissen und Verzögerungen. Aber sicherlich auch grosse Arbeitserleichterungen bzgl. anderer Aufgabenfelder. Liest man das führende Forum der Postproduktions-Interessenten: http://www.vfx-forum.de/ so taucht dort das Kino oder die "Spezies Filmband" nirgendwo mehr auf, oder allenfalls in dieser Form: http://www.vfx-forum.de/viewtopic.php?t=7854 Oder die Einführung des 4-D-Cinema, "schnell und effektiv", wie es dort heisst: http://www.vfx-forum.de/viewtopic.php?t=13867 und darin: http://roth-gfx.de/herdblocktut/herdblocktut.html :lol: Das brauchen wir unbedingt und zwar sofort. Welch ein Leben ohne 4D - ich kann es mir nicht vorstellen ohne. Einfach unerhört. Ich möchte im standesgemässen Filmvorführerforum sofort, jeden Tag und rund um die Uhr von streamiger Postproduction lesen, denn das Henne-Ei-Problem beweist uns, dass auch Kinos jeden Tag gerendert werden müssen. Wir Kinos sind der "Wilde Westen", hat @oceanic kürzlich erkannt. Also brauchen wir Scheriffs, Zucht & Ordnung. Kapiert? :wink:

Ist vermutlich fast nur CGI (Blue Screen, VFX) mit [ironie-Modus "ein"] ein paar "Bühnenstars" - also die Verfilmung einer japanischen Animationsserie im Blade-Runner-Stil mit Andy Warhol- Verfremdungen, sehr nett. Offensichtlich auch ohne reale Landschafts-, Panorama oder Städteaaunahmen. Für so ein "Kunstding" kann man es schon einmal digital grieseln lassen ...

Zum rmc-Kurs "Filmtheaterkaufmann" wäre durchaus zu raten - oder sich einen Theaterleiter zu arrangieren, der über Branchenerfahrung verfügt. Ohne Ansätze zu einem "Netzwerk" in der Branche dürfte die Gefahr gross sein, relativ schnell an die "Wand zu fahren" und von der Filmbelieferung ausgeschlossen zu werden. Die Anschaffung digitaler Bildwerfer lohnt ökonomisch nicht - die Technologie ist unausgereift und bringt dem Betreiber keinerlei Rabatt - im Gegenteil.

Leider kann ich fast nichts von SIMPSONS beurteilen. War nur heute fünf Minuten drin und verliess danach den Saal. Ist das Meisterwerk eigentlich in 1k gerendert? Treppchenstrukturen und Artefakte bis zum Abwinken - da brennt einem ja bald die Netzhaut weg. Farben stumpf wie aus einer 6 bit-Konsole. :lol: (Allerdings auf kleiner Bildwand gesehen, daher sicher noch gemeiner auf einer Großbildwand.) Bleibt das so schrecklich im Videolook, oder hört es wieder auf? Stört es niemanden?

Versuche es einmal beim Verleih der hiesigen Stiftung Deutsche Kinemathek: http://osiris2.pi-consult.de/view.php3?...rame=unten Falls reines Archivgut oder Unikatkopie, wird es nicht ganz so leicht - aber auf Tauschbasis gibt es gelegentlich noch Verhandlungsräume. Ansprechpartner: Dr. Theuerkauf.

Kann Dir per PN zwei Texte übermitteln, schrieb sie einmal für eine Uni (also zu PIERROT LE FOU und LE MÉPRIS). Vielleicht kann man daraus sogar noch einen Abschnitt zur Anregung herauslesen - es geht aber darin mehr um die "Breitbild-Ideen" [CinemaScope versus Techniscope usf.] der beiden Filme und leider weniger um die sozialkritischen "Dauer-Themen" bei Godard (etwa den sog. Kauf- und Tauschwert oder Warencharakter des Menschen), die andere besser beschreiben können. Aber auch unter dem Nostalgie-Effekt der 60er Jahre lassen sich heute selbst "ideologieferne" Kinobesucher anlocken, hoffe ich. :)