filmempire

Da fragt man sich immer, warum das so ist. Wenn schon 6-Kanal panpot Sprachmischung, dann hätte ja auch 6-Kanal-IT-Mischung vorhanden sein müssen, oder war die englische Barabbas Musik auch MONO? Immerhin, wenn alle 5 Frontkanäle MONO hatten klingt das noch besser als 70 mm Film mit nur Kanal Mitte Ton, das ist das übelste was ich je erlebt habe mit "The Big Fisherman", ich kann das zwar nachvollziehen, weil es nur eine MONO Mischung für Lichtton gab.

Habe ganz vergessen, daß der Film ja in Supertechnirama aufgenommen wurde, so wie Salomon und die Königin von Saba auch ein Film mit 5 x MONO-Ton und der ätzenden Musik von Nascimbene. Das Barabbas Theme kam auch im Namen der Rose vor, war wohl was kirchliches oder so. Der Titel ist mir nur in den Sinn gekommen, weil ich mit jemand über Anthony Quinn und seine Rollen sprach.

Kann sich jemand erinnern, ob die deutsche Fassung dieses Films von 1962 mit Anthony Quinn, eine Stereo-Tonmischung in der 70 mm hatte?

bei mir in Stuttgart, kannst Du die Bauer U2 mit 70 mm anschauen, falls Du mal in der Gegend bist.

Das wäre ja dann die preiswertere Alternative zur digitalen Projektion, da brauchts doch nur ein DLP pannel mit separater Steuerelektronik unter Verwendung der Xenonlampe vom Projektor. Der DLP Einschub muß halt an Stelle der Bildfenstermaske eingesetzt werden. Duch Auswechseln des DLP Einschubs können dann auch normale 35 mm Filme gezeigt werden, wie bisher.

Ich nehme an das der Brumm daher kommt, weil der Laptop an einer anderen Phase angeschlossen war als der Dolby CP 55.

Der Vorführer im Cinerama Dom in Hollywood erzählte mir, daß er für 70 mm Vorführungen mehr bezahlt bekommt als für 35. Möglicherweise wird dann später der Voführer für Digital Projektion auch weniger bekommen als für 35 mm Film?

Interessant ist das Kinotot einen Videoprojektor Typ DCP 70 vorstellen will. Ob der dann 70 mm Qualität bietet?

war Lawrence gut besucht in York? Wie war der Zustand der Kopie? War es in Dolby SR Magnetton oder DTS?

Also Super 35 wird ja sicher hauptsächlich benützt um BW Ausschnitte rauszukopieren oder auch eventuell CS Kopien zu fertigen. Es gab früher ja von Technicolor das Techniscope Verfahren, wo bei der Aufnahme nur 2 Perfo Bildhöhe benützt wurden, daher ohne Anamorphoten aufgenommen wurde, was sicher bessere Qualität hat und damals mehr Objektive einschließlich Zoom zur Auswahl. Das Resultat mit optisch hergestellten 4 Perfo CS Kopien sah recht gut aus. Frage ist sicher immer wieviele Generationen zwischen Kameranegativ und Theaterkopie liegen. Terminator II als Blow up 70mm von Super 35 sah auch sehr gut aus, im Gegensatz zu Annie oder Unternehmen Capricon von 35 mm Panavision CS Aufnahmen auf 70 mm aufgeblasen.

Die Blechtrommel gab es in Frankreich als 70 mm Kopie in Vollformat. Sah ganz gut aus.

War Herr Duplat derjenige wo bei der 70 mm Vorführung von "Erster Sieg" weinen mußte und war "Cobra Verde" in 70 mm auch aus dem Verleih und wer ist Herr Taylor?

das betrifft auch die "Leinwand", die eigentlich eine Bildwand ist, weiters werden Filme gedreht, obwohl da nichts mehr zum Drehen ist, seit die Handkurbelkamera abgeschafft wurde.

der ehemalige Mitarbeiter, der bei MGM Labs in Culver City das original Kameranegativ in den Händen gehabt haben soll hat seine Abhandlungen in der Miklos Rozsa Society von sich gegeben. Sein Benutzername ist Ed Nassour, der Beitrag war vom September 2005 und hier noch weitere Zeilen: From what I've witnessed, the original neg is in bad shape. When I worked for Metrocolor back in the late sixties we made a 65mm unsqueezed IP and used it to make new 70mm flat prints for Europe. The result was a far grainier image as well as the loss of information on left and right sides of the frame. At that time we had problems making that IP since the original cut negative had a fair amount of cell and emulsion scratches. Wetgate printing solved much of it, but there was still the problem of torn perforations that had been repaired using special tape. In some areas on earlier fixes the tape had come apart leaving a sticky goo on the frame which had to be hand-cleaned in order to remove. I know since I removed a number of those earlier fixes and replaced them. We couldn't lose frames or the track would go out of sync with the picture. In a few area the original neg was so badly damaged that dupe sections had to be cut in. Those came from an earlier made 65mm anamorphic IP, possibly done by Technicolor. For those areas the color matching became extraordinarily difficult. The added grain which stood out like a sore thumb. I was never happy with that version.

Hier ging es um die Behauptung, daß die DVD von original 65 mm Kameranegativ gemastered wurde. Zufällig habe ich das gerade in einem anderen thread gefunden. Also ich hättte da noch die Szenen mit Ben Hur und Esther auf dem Balkon "Wenn du nicht Braut wärst, würde ich dich zum Abschied küssen" bis zum Einmarsch von Gratus alles in original Ultra Panavision 70 mm mit herrlichen Rotstich und gewaltigen 6-Kanal-Magnetton, Essiggeruch aber noch spielbar.

für die Galeerenruderszene würde ich dann gerne den Karlsruher Blasmusikverein einladen, der dann live die Musik von Miklos Rozsa zum Geschehen spielt und auch mit dem schneller werdenden Takt die Ruderer anspornt. Die EnBW könnte ja dann das Wasser für den Großtank liefern der hinten in der Bühne aufgestellt werden muß um nach der Rammgeschwindigkeit das feindliche Schiff auf Ben-Hurs Galeere einbrechen lässt und die Wassermassen einströmen.

aber nur wenn Herr Cinerama die Farb- und Lichtbestimmung vornimmt!

in den Kinos war ich noch nie drinn auch als es noch Rex am Bahnhof genannt wurde, hat mir ein Besuch gereicht. Da war das Bahnhofskino BALI noch toll dagegen, die hatten 4-Kanal-Magnetton-Anlage.

Es gibt doch noch den UFA Palast und die Flebbe Betriebe mit herrlichen Bildwänden und Digitalton!

Ist damit das ehemalige Palast Kino gemeint? Die Mertz Betriebe haben das doch erst vor 5 oder 6 Jahren nach kompletten Umbau neu eröffnet!

Ich habe mal Vera Cruz als Superscope in den 60er Jahren vorgeführt und da war links und rechts jeweils ein schwarzer Balken nicht wie hier gezeigt nur auf einer Seite gegenüber dem Lichtton. Das CS Bild hatte dann so ein circa 1:1,85 Sietenverhältnis. Immerhin gab es auch eine gefeilte Maske für Superscope, obwohl ich sonst keinen anderen Film in dem Format gespielt habe.

Am Anfang von Scope in Deutschland konnte sich ja nicht jeder Kinobesitzer diese Linsenpaare leisten (Bausch und Lomb) und daher gab es auch CS Titel nur in BW ohne Anamorphoten. Die Optiken wanderten auch von Kino zu Kino, weil nur ein Paar da zur Verfügung waren. Die anderen Spielstätten mußten eben dann ihr Programm ohne Scope disponieren. Dann gab es aber auch Spiegelanamorphoten, die verstellbar in der Entzerrung waren. Manche Kinos spielten dann Normalformatfilme etwas breiter entzerrt um ein Breitwandbild mit etwas dickeren Darsteller zu zeigen. (Das sind aus Erzählungen von Filmvorführer aus den 60er Jahren).

1927 gab es schon einen Film in dem Szenen mit 3 Projektoren nebeneinander vorgeführt wurde: Napoleon von Abel Gance. Walt Disney brachte "Fantasia" 1939/40 mit Fantasound (Lichtton) heraus. 3 Tonspuren direkt und die 4te mit 3 Steuersignale für Surroundeffekte. Dieser 35 mm breite Lichttonfilm wurde synchron mit dem 35 mm Bildfilm vorgeführt. 1957 wurde der erste 70 mm Film mit anamophotischen Linsen aufgenommen: "Raintree County" in Camera 65 später "Ben Hur" danach nannte sich das Verfahren Ultra Panavision 70. Angeblich ist "Im Land des Regenbaums" nie in 70 mm Kopien damals gezeigt worden. Möglicherweise gab es später Kopien???

ist der Vorführer von dem bekannten Filmpalast (Delphi??) wegen der U2 gestorben oder was war das für ein Fall?

Rambo II und III sind in den Videoauswertungen indiziert und düfen an Jugendliche unter 18 Jahre nicht verkauft oder beworben werden. Versandhandel auch an über 18 Jähre ist nicht zulässig. Natürlich verkauft das Ausland die Titel ohne auf den deutschen Jugendschutz zu achten.