Klaus Peter Weber

Es freut mich besonders, dass die Serie bei den Aficionados im Forum so gut ankommt. In aller Bescheidenheit weise ich darauf hin, dass meine Tochter Natalie die initiatorische Koproduzentin für die SR/ARD/ARTE Filmreihe ist. Siehe Endkredits. Nun ratet mal, wer sie zu dem Projekt beeinflusst hat.

Hans war ja auch ein passionierter Filmmusikfreak. So war es im 1982 gelungen für AFN Stuttgart gemeinsam mit seiner leider schon sehr früh verstorbenen Lebensgefährtin Yvonne Mason ein Interviewtermin mit Miklos Rozsa in Rom zu bekommen. Spannend dabei die Frage, wie Rozsa zur Zusammenarbeit mit John Wayne für GREEN BERETS kam.

Im ZIMMERAMA in Zazenhausen ist die Last Picture Show gelaufen. Unser lieber und hochgeschätzter Hans hat sich wahrscheinlich auf seiner U2 eine letzte 70mm Rolle eingelegt und ist mit diesem Streufen auf seiner 7,5m curved screen als Reiseführer auf die letzte Reise gegeangen. Sollte es wirklich das Paradies geben, ist er bestimmt dort aufgenommen worden. Lieber Hans, vielen Dank für die tollen Kinostunden und die immer anregenden Gespräche. Du fehlst mir. KLaus

Hallo Manfred, wie schon mal gesagt, einem so engagierten Retter unserer Ikone helfe ich immer wieder gerne. Ein original BAUER Filmrißschalter ist auf dem Wege zu Dir. Übrigens in der BAUER Bedienungsanleitung von 1957 ist der Schalter als Standardausrüstung beschrieben. Besten Gruß Klaus

Neuer sehenswerter Trailer könnte das Blatt wenden :

Hier ein Ausschnitt aus der Original BAUER Ersatzteilliste zum BLX9 : BLX9 Ersatzteiliste.pdf

Wer einen solchen Fleiß und Geduld an den Tag legt, den kann man nicht kurz vor der Ziellinie im Stich lassen. Melde Dich bitte per PM, ein Hilfsspiegel wartet auf Dich. Besten Neujahrsgruß. Klaus

Gebe kostenlos gegen € 5,00 Porto diesen Macro-Ringen-Satz ab. Bitte PM Frohes Fest Klaus

Dreimal hatte ich das Vergnügen, mit ihm arbeiten zu dürfen. Er war ein wunderbarer Profi, immer bei guter Laune und voller Empathie. Ein Erinnerungsfoto an unsere Dreharbeiten zu ROTWANG MUß WEG 1994 :

Das Einzige, was mir an der Entscheidung nicht gefällt ist, dass man sie erst posthum gefällt hat .

Papst macht sich Sorgen um Zukunft der Kinos https://www.t-online.de/nachrichten/panorama/gesellschaft/id_101002654/papst-leo-xiv-erhaelt-im-vatikan-nba-trikot-von-spike-lee.html

Meine Erfahrung dazu : Ich betreibe seit 20 Jahren einen 900W Brenner in dem BL9 X mit 50A ohne Gebläse und habe keine Probleme erlebt.

Zur Feststellung der gleichen Bildhelligkeit muss ich ergänzend hinzufügen, dass die 35 mm Formate dank einer horizontalen und vertikalen, motorischen Kaschierung in ihrer "ehrlichen" Größe projiziert wurden. Sie wurden nicht fälschlicherweise "aufgeblasen" auf die TODD AO Bildwand, wie z.B. im Royal Berlin und anderen Ortes.

Ich selbst habe in den 60ern regelmäßig im Gloria ausgeholfen und auch nach der Pensionierung von Vorführerlegende Toni Heep 1975 immer noch Kontakt zu seinem Nachfolger Herrn Kügelen gehalten. Es stimmt, man blieb bis zur Schließung 1988 beim Kohlebetrieb. Bei einem Bild von 8m X 17m mit Harkness Wand reichte eine HI 75. Bei 35mm spielten wir mit 8mm Pluskohle und 60A, bei 70mm wechselten wir auf 9mm Pluskohle und 70 A incl. Oval-Optik im Lampenhausschacht der U2. Bildhelligkeit bei beiden Formaten war identisch.

Beim Entrümpeln gestern wiederentdeckt : Wer ist diese Hollywood Ikone, die sich für einen Western in rücksichtsloser Kulturaneignung zu einer bezaubernden Squaw hat anmalen lassen ?

Genau, so war es. Die Aäton S16 war die erste und für Jahre die beste Kamera für blow up Produktionen. Ich habe 1982 in Basel und Umgebung die Dtsch/schweizerische Koproduktion HUNDERENNEN gedreht, den für Deutschland ersten S16/35 Film. Das Labor war Schwarzfilm in Bern, die mir auch die Aäton empfohlen. Sie hatten schon einige Erfahrungen für die ewig unterfinanzierte Schweizer Filmszene gemacht, lange bevor man in D damit begann. Gedreht habe ich auf dem ganz neu auf den Markt gekommenen mittel empfindlichen AGFA XT 320. Dadurch hatte ich etwas Spielraum und konnte durch 1 Blende Überbelichtung ein sehr dichtes Negativ liefern. Das ist für das blow up eine sehr gute Ausgangssituation, um das 16mm Korn im Schattenbereich zu unterdrücken. Schwarzfilm war sehr happy und lieferte perfekte Direkt-Blowups. Auch der Bildstand war absolut.

Bei allen Philips FP 6, die ich in den 50er und 60er kennenlernte, war die 900m Trommel Standart Ausrüstung.

Hallo Chris, die Original B14 Studio war ausgelegt bis 900m Spulen. Das ergab sich aus der Bauhöhe der Schleppschalter zwischen Projektortisch und Feurschutztrommel. (siehe Fotos meiner B14) Ich habe damals die große Trommel weglassen müssen, weil zu wenig Abstand zur Vorderwand des Vorführraumen hatte und später der Optik wegen eine 600er Trommel montiert. Auch der Original-Bedienungsanweisung von Bauer werden die 900er erwähnt.(sieh Fotos)

Oder HOLY SMOKE (Jane Campion 1999) Kann ich leider nicht sagen, sorry!

Heute in der Saarbrücker Zeitung :

Lieber Cristian, Volltreffer, laut Bildunterschrift entstand das Foto bei einem Besuch Einsteins bei seinem Jugendfreund in den Universal Studios.

Wochenende Bild-Scan-Rätsel: Wer besucht hier wen und wo?

Hallo Magnettonfreaks, beim Aufräumen habe ich noch ein odd reel gefunden : Der 6.Akt von Meine Schwester Ellen in CinemaScope und Technicolor. unter Anderem beinhaltet er ein Tänzchen von Janet Leigh mit dem leibhaftigen Bob Fosse. Er ist vollkommen intakt, daher zu schade zum wegwerfen. Für 5,50€ Porto ist er zu haben! Klaus

Hallo Holger, da trügt Dich Deine Erinnerung mit Sicherheit. DER PATE 1 hatte keine dramaturgisch eingebaute Pause. Selbst bei der Premiere im Royal in München während der Olympiade 1972, die als Event angelegt war, gab es keine Pause. Gruß Klaus