Klaus Peter Weber

Ich habe auf der HANNOVER MESSE 1967 meinen ersten Blickkontakt mit einer DP 75 gehabt. In einer Halle war eine 70mm Projektion eingerichtet zu Vorführung des kopierwerksfrischen Kurzfilms SHELLARAMA mit einem Demo Vorführraum mit eben diesem Projektor. Ob es eine Installation der SHELL AG war oder die Neuvorstellung PHILIPS DP 75, kann ich nicht mehr sagen. Aber das Datum ist in meiner Terminkladde von damals aktenkundig.

Hallo mein Lieber, da beschäftigt mich noch die Frage, was hast Du denn an Magnetton Kopien ? Vielleicht kann man ja mal was tauschen ? Liebe Grüße Klaus

Da gibt's nicht viel zu verdrahten, du brauchst nur vier gut geschirmte, symetrische Audioleitungen. Die beiden Adern je an eine Kopfleitung via der originalen Klemmleiste anlegen and alle Abschirmungen gemeinsam an die Gehäusemasse. Das andere Ende, auch symmetrisch, an der gut gekennzeichneten Eingangsleiste der MPU anlöten. Die Original Philips Farbbelegung zwischen Kopf und Klemmleiste (obere Seite der Leiste) ist wie folgt : Kanal 1 rot-grau Kanal 2 gelb-grau Kanal 3 blau-grau Kanal 4 schwarz- grau Hier noch ein Foto von meiner Anlage.

Gemeint ist wohl dieses :

Das Sütterlinschild sagt eindeutig "Knusperhäuschen". Was uns dies in einem Kino sagen will, ist mir allerdings unklar. Vielleicht gab's einen kleinen Saal für Märchenfilme ??? Klaus

Ich mische mich ja nur selten ein bei den Erbsenzählereien. Aber sollten wir nicht einem älteren Herren, der immerhin unter abenteurlichen Produktionsbedingungen, einen der über Dekaden hinweg international wichtigsten Film aus Deutschland geschaffen hat, einen kleinen Versprecher verzeihen ? Klaus

Hallo ARJ, im Prinzip schließe ich mich TK-Chris an. Selbst bin ich auch BAUER Fan, betreibe eine B14. FP 20, 30 etc. haben aber einen Vorteil, den ich leider vermisse. Bei älteren und sehr alten Kopien ist die gebogene Filmbahn der FP Serie ein immenser Vorteil, da das Bild sich nicht wölben kann. D.h., bessere Bildruhe und auch Schärfesicherheit.

Hallo Carsten, Kino 8 1/2 in Saarbrücken hat ihn im Programm : http://www.kinoachteinhalb.de/sites/besonderes.php?id=47 Klaus

Ich nabe den Film vorige Woche gesehen, die deutsche Fassung hat auch dt. Untertitel für die Sequenzen in Bukarest .

Lieber Jean Pierre, ich bitte um Nachsicht meiner Einlassung zum thread, die ich zwischen zei Filmen beim MAX OPHÜLS FESTIVAL gemacht habe. Natürlich meinte ich TechniScope. Aber der Unterschied zwischen Techni- und Superscope tendiert stark gegen Null !

Ich muss mich ebenso wie @Preston wundern über die Darstellung des Techniscope Verfahrens(um-)weges, den @Cinerama schildert. Wegen der Halbierung der Negativgröße bei Superscope hätte dieser drei- Generationenweg keine Bildqualität mehr ergeben, wie wir sie kennen von z.B. SPIEL MIR DAS LIED VOM TOD.

Genau, stimmt : Im Bild, neben der Kamera stehend, Breitfilm Veteran LEON SHAMROY, im Sessel, an der typischen Pfeiffe nuckelnd, Regisseur Jo Mankievicz.

Das letzte der beiden Detailfotos zeigt ein Team in Wartestellung aus welcher Produktion ?

Halo @meopta, es gab aber nie 70mm Kopien in Technicolor, was meint im Dreifarben-Druckverfahren, da TECHNICOLOR von Beginn der 65/70 Produktionen an die 70mm Prints auf Eastman kopiert hat. Lediglich die 35mm Reduktionskopien wurden bis Ende des Druckverfahrens klassisch hergestellt. Also sind Deine Frames sicherlich von einer 35er Kopie, da sie nicht gefadet sind. 70mm ungefadet kann nur auf ORWO sein, mit dem von @UltraPanavision angedeutetem look.

Wahre Fotokunst, belichtet im HDR Verfahren, zum traurigen Thema Kinotod aus einen kleinen Nest im Nordsaarland. http://casch-foto.jimdo.com/fotogalerie/morbides/theley-altes-kino

Danke Herbert, es hätte mich auch sehr gewundert ! Also die Vorfreude bleibt….. Eine ältere Vorfreude ist langsam am erlöschen?!

Ich kann dem nur beipflichten. Meine Vorfreude auf ein bluray Wiedersehen mit Flying Clipper war sehr groß. Besonders beflügelt durch die hochprofessionelle und sehr begabte Restaurierungsarbeit durch Vincent. Um so enttäuschender ist die Tatsache,dass er auf nur auf UHD erscheint. Schade !

oder PORGY AND BESS

Heaven's Gate ist leider aber auch das miserabelste blowup aller Zeiten. Ich habe die 70er Fassung 1982 in Venedig gesehen in Kreise eines internationalen Fachpublikums, alle waren entsetzt ! (natürlich nicht über den künstlerischen Stellenwert). Dass das blowup so geworden ist, liegt natürlich auch am gewollten Authenticlook den Cimono und Zsigmond kreiert hatten. Die Wege dorthin waren folgende : Das Negativ wurde immer vorbelichtet (Flashing), um den Kontrast zu mildern. Die Anamorphics nicht über 2,8 geblendet und um dies halten zu können musste aussen kräftig ND gefiltert werden. Und ,als ob das nicht schon heftig genug gewesen wäre, packte Vilmos noch seine geliebten Diffusionsfilter dazu. Gelegentlich auch noch 1 stop underexposing um es noch rauchiger zu pushen. Allesamt heftigste blowup Sünden! Aber auf nicht überdimensionierten Leinwänden in 35mm technicolor hat es geil ausgesehen! Genau so hatte er es ja bei Close Encounters…. gemacht, was ein ebenso schlechtes blowup ergab. Aber der Look wurde mit dem OSCAR belohnt und so er ließ sich ganz stolz mit der VILMOS FORMEL ablichten :

Mal ein kurioses Foto zur Auflockerung im Erbsenzählerkreis : Im aktuellen AMERICAN CINEMATOGRAPFER zeigt ASC Veteran Bill Bennet ein Foto von 1972, auf dem man sieht, wie er als Lektor an der Trinity University in San Antonio/Texas (Alamo!) einen "student film in Cinerama style" improvisert.