carstenk

Na vor nem halben Jahr hätte ich auch noch keinen Christie IMS gekauft ;-) Da war der konkrete Rat von FTT, der sich dahinter vielleicht verbarg, nicht verkehrt ;-) Aber nun ist er ja schon geraume Zeit lieferbar. - Carsten

Hmm, der ISOPHONE P-200 ist im Zweierpack natürlich schon ein Schnäppchen. Bisher kam nur der Visaton W 200 S-8 bei meiner Suche raus. Früher war ISOPHONE ja mal ne amtliche Marke. Wer steckt denn jetzt dahinter, Visaton? Angeblich immer noch deutsche Fertigung. Soll man das glauben? Laut http://www.thielesma...m/database.asp# X 69 Vas 42.5 Qts 0.6 Fs 45 - Carsten

Bin grade schon manuell TSPs am vergleichen. Kommt man natürlich nicht so schnell weiter. Im Grunde ein HIFI-Tieftöner, die Resonanzfrequenz muss schon deutlich weiter runter als bei den Musikerlautsprechern, die mehr Wert auf Leistung legen. Mit der Leistungsangabe für den 508G gibts da nicht so arg viel... - Carsten

Sind die Originalen mit dem Holzgehäuse. Brauche leider relativ viele, und gebraucht kaufen lohnt sich eigentlich kaum zu den normalen Tarifen, da würde man eher was amtliches Neues kaufen. Ich spekuliere eher auf einen bezahlbaren 8" Ersatzlautsprecher. Aber wenn jemand noch mehrere 8330 mit dem 508G rumliegen hat, waren ja mal Standardausstattung... - Carsten

Hat jemand schonmal Tieftöner in seinen JBL 8330 ersetzt? Irgendwelche bezahlbaren Empfehlungen? Das Original Teil ist JBL 508G, ein 8" Lautsprecher, zu dem ich aber fast keine technischen Daten finde. Aus dem Datenblatt der 8330 kann ich mir zwar ein bißchen was zusammenreimen, aber vielleicht kennt ja jemand schon einen gut passenden, noch erhältlichen Ersatz. - Carsten

Erkannt wird FAT32 auf USB Sticks in der Regel schon.Allerdings wirst Du da wirlich nur Traioer drauf kriegen, bei denen geht das mit den Dateigrößen der MXFs in der Regel noch gerade so. Bei Filmen haben die Reels aber regelmäßig deutlich mehr als die bei FAT32 maximal erlaubten 2/4GB, und daher braucht man das garnicht versuchen. Manche Server machen tatsächlich nen Unterschied zwischen FAT32 USB Sticks und Festplatten. Ausserdem werden die Ingestplatten normalerweise nur ReadOnly gemountet (aus gutem Grund). Aber auch zu dem Thema gibts verschiedene Diskussionen im Unterforum 'Digitale Projektion'. - Carsten

Ob das Bild auf einem Negativ-Filmmaterial auch ein negatives Bild in der Projektion ergibt, ist eine Frage der 'Belichtung' - nicht des Materials. -1*-1=+1 ;-)

Haben wir schon diverse Male diskutiert. Es gibt professionelle, auch surroundfähige Pegelmesser mit zeitlicher Integration nach einschlägigen Normen. Damit kann man das Material im Grunde ebenso pegeln wie die Profis auch. Allerdings muss man sich da erstmal ne Weile einarbeiten, denn diese Softwaremodule arbeiten nicht so simpel wie ein VU Meter. In Hardware gibts das natürlich auch, aber extrem teuer. Mein bisheriger Vorschlag ist vor dem Hintergrund nach wie vor: Schlichtes Vergleichshören. Besorgt Euch die Tonspuren von 'amtlichen' Trailern maßgeblicher Genres, spielt deren Tonspuren unmittelbar bei gleichen software- und hardwarejustierten Pegeln im a/b Vergleich und leitet davon die richtigen Lautstärkeeinstellungen ab. Nicht elegant, aber praxisnah. Nebenher kann man sich dann die Softwareumgebung für die amtlichen Pegelmessungen nach LEQ&Co zusammenstellen und damit Erfahrungen sammeln. Frühere Beiträge dazu: http://www.filmvorfu...700#entry133995 http://www.filmvorfu...itu#entry181097 - Carsten

Auf Film-Tech hat Steve Guttag glaube ich mehrere Male erfolgreich Tips gegeben, dass beim Dolby Rad ein Flachkabel gequetscht, genickt oder zu straff sein könnte und so ein Problem ggfs. sehr einfach zu lösen ist. An solchen Stellen also nicht unbedingt nur auf den Techniker hören, sondern, wie beim Leistenbruch, 'eine zweite Meinung einholen' ;-) - Carsten

Tolle Einblicke! Ich denke, im Holzmodell entsteht die Schlaufe ebenso durch einen der Drehbewegung des Rotors vorauseilenden Schritttransport. Ob das Holzmodell diesen auch real-mechanisch (tolles Wort...) umsetzt, keine Ahnung... - Carsten

Wäre das so, wäre Auro tot gewesen in dem Moment, in dem ATMOS auftritt. Alleine die Dolby Hardware für ATMOS kostet doch schon 30.000€. Und die Anzahl der Surround-Lautsprecher mit zusätzlich sehr hohen Anforderungen, dazu in der Regel rückwärtige LFEs, Montage/Statik quer über die Decke, also da muss man glaube ich nicht viel raten. Da sind die paar zusätzlichen Montagepunkte für Auro doch im Vergleich lächerlich. Hier geht Barco auf die Unterschiede zwischen Auro-3D und ATMOS ein (natürlich, um Auro-3D besser aussehen zu lassen): http://www.barco.com/en/Auro11-1/Auro_11-1_explained/~/media/48FD91C7F9574A4280E49AA8C4CCA90E.pdf - Carsten

Ich denke auch, dass damit durchaus viel geht. Panning wird einerseits gerne als Effekthascherei bezeichnet - aber gerade Atmos legt ja sehr viel Wert auf Panning, nicht nur was die Anzahl der Schallquellen angeht, sondern auch den akustischen Ausgleich zwischen ihnen. Das mag für die maßgeblichen Frontlautsprecher nicht so sonderlich wichtig sein, aber gerade für akustische Environments, ATMOSphärische Kollagen im Saal ist eine zusätzliche Höhenebene und ggfs. ein Deckenlautsprecher sehr hilfreich, und solche eher subtilen akustischen Eindrücke kann man wirklich nicht als Effekthascherei bezeichnen. Der Kostenansatz für Auro-3D ist jedenfalls deutlich realistischer auch für kleine Kinos. Für die Produktionsseite ist es aber halt ein ziemliches Problem, beide Systeme mit nativen Mischungen zu unterstützen. Ein Kompatibilitätslayer wäre nützlich - nur läuft die Mischung bei Atmos im Unterschied zum kanalbasierten Auro-3D ja ausschließlich über Dolby-proprietäre Systeme, und Dolby wird kaum sowas wie einen Auro-3D Downmixmodus anbieten. Für die Koexistenz unter Berücksichtigung der immer knapper werdenden Postproduktionszeit für zeitgleiche multinationale Starts keine guten Ausgangsbedingungen... Wird Dolby irgendwann ein Schmalspur-ATMOS anbieten, um den Markt der kleineren Kinos zu erschließen und u.a. dieses Problem ebenfalls zu lösen? - Carsten

Egal. Die entscheidende Frage ist, ob sie in den 8000€ enthalten sind oder nicht ;-) - Carsten

EIN Server macht es - Doremi. Genauer gesagt, nur die IMBs. Barco bewirbt weiter den AP24-3D Prozessor auf deren Webseiten. Ohne 16Kanal fähigen Prozessor kann man mit 11.1/13.1 ja eh nix anfangen, egal wo das Material decodiert wird. Wer Auro installieren will, wird deshalb sicher nicht auch den kompletten Server austauschen wollen, es soll ja auch Kinos ohne Doremi IMBs geben... - Carsten

Natürlich werden die S2k unter den gegebenen Umständen auch ihre Käufer finden. Aber der Preisunterschied zu einer 15.000 Lumen fähigen 4k Lösung ist eben ziemlich gering. Und bei der Strom- und Lampenrechnung ist der Geflügelschlachter zusätzlich behilflich... Wer mit Wochenend- oder 4 Tagesbetrieb 8000 Euro an Strom- und Heizkosten produziert, sollte sich mal über Sparmaßnahmen beraten lassen. Aber das gehört in einen anderen thread ;-) - Carsten

Was heisst 'momentan'? Der erste Auro-3D Mix (Red Tails) von vor über einem Jahr wurde über AP20 wiedergegeben, da konnten die Doremi IMBs das doch noch garnicht. Unabhängig davon, dass der IMB nur digitales AES liefert und ein 16ch Prozessor für das Interfacing, Routing und EQ zu den Endstufen benötigt wird. Welche Prozessoren auf dem Markt sind das gegenwärtig? Sich bei so einem System auf einen einzigen IMB festzulegen, wäre auch nicht sonderlich hilfreich bei der Marktdurchsetzung. Das ist ja kein Zubehörgerät, dass man mal eben dazu kauft. Vor allem, weil ja gerade die Idee hinter dem Auro-3D Encoding ist, dass es, anders als Atmos, servertransparent ist. - Carsten

Atmos hat durch das objektorientierte System ein erhebliches Mehr an hörbarer Funktionalität. Aber eben zu entsprechenden Kosten. Und meiner Meinung nach macht es gegenüber Auro-3D auch in größeren Sälen mehr Sinn, weil es eine höhere räumliche Auflösung erlaubt als 11.1 Was zusammen mit dem Kostenfaktor auch eher sinnvoll integrierbar ist. Da gibts natürlich auch Zweifler, für die auch 5.1 schon sinnloser Overkill ist. Aber die Mehrzahl der Kinos in der Welt macht seine maßgeblichen Umsätze ja nicht mit Woody Allen Filmen. - Carsten

Bei grade mal 8000€ Unterschied zum 515 aber nur über OpenAir Tische... Setzt man noch die Förderung ein, schmilzt der netto Preisunterschied für den Betreiber auf nen Kasten Bier zusammen... - Carsten

Die Argumentation wäre sicher konkret nachvollziehbar, wenn das Dolby-Wheel das einzige Teil wäre, für das im Kinobetrieb Rückstellungen zu bilden wären. In der Summe aber... Kalkulatorisch ggfs. vollkommen unberechenbar könnten z.B. Brandschutzauflagen werden, in letzter Zeit höre ich da eine Horrorstory nach der anderen, die Brandschutzamtsschimmel laufen grade Amok, scheinbar haben die alle das gleiche Fluglärmverhinderungsseminar in Berlin besucht... - Carsten

Na das ist doch ein super Refinanzierungsmodell für das Ersatzteil ;-) - Carsten

Wie ist denn das eigentlich, die durchaus erhebliche BKM Förderung ist/war doch fest an die Möglichkeit einer Länderförderung gebunden? Nun hat doch das nicht ganz unmaßgebliche Bundesland Rheinland-Pfalz seine Talerchen lieber auf dem Nürburgring verbrannt als in die Kinoförderung gesteckt? Damit dürfte es doch noch eine ganz erhebliche Förderlücke in Rheinland-Pfalz geben weil sowohl Länder- als auch BKM Mittel ausfielen? Oder taugten die einmalig 800.000€ Alibieuros vor 2 Jahren in RLP schon und weiterhin als Kriterium für die BKM Förderung? Dito Saarland und (bedingt) Thüringen? - Carsten

Schadet jedenfalls wohl nicht, gelegentlich mal den Techniker kommen zu lassen, damit der u.a. ein paar Schrauben nachzieht ... Bezüglich solcher Komponenten sollte sicher jeder Vorführer oder Kinobetreiber eine Liste mit Risikobewertung und Wartungsintervallen aufmachen. Und es schadet sicher nicht, sich mal für alles, was man so verbaut hat, die Ersatzteilpreise auflisten zu lassen, damit man weiss, wo die Risiken lauern. 16.000 Euro wäre für kleinere Kinos ruinös. Auch wenn es hier erstmal nur um '3D ja oder nein' geht und nicht um den grundsätzlichen Spielbetrieb. Ist denn ausser dem Wheel sonst noch was kaputt gegangen? Gut möglich, dass man nach so einem Crash auch dem Motor keinen zuverlässigen Betrieb mehr zutraut. Unwuchten/Lagerprobleme würden auch das neue Rad schleunigst wieder zerfleddern. - Carsten

Mit langfristigen Supportverpflichtungen müssen die Hersteller da sehr vorsichtig sein. Es geht hier darum, dass diese Systeme über sehr lange Zeiträume zuverlässig laufen UND in dieser Zeit mit denselben Ansprüchen Ersatzteile, Softwareentwicklung und Kompatibilität gewährleistet bleiben. In Einzelfällen mag es technisch nicht kompliziert sein, aber die Hersteller sind da eben dennoch konservativ. Wowereit. Langfristige Verfügbarkeit von IT Komponenten ist heutzutage ein enormes Problem. Den normalen PC-Bastler interessiert ja nicht, ob er irgendeine PCIe-USB3.0 Karte nach nem halben Jahr noch nachkaufen kann. Für irgendeine beliebige Rechner-Komponente aber zuverlässig Lieferbarkeit über mehr als 2-3 Jahre zu garantieren ist ein enormes Problem (und auch nicht billig). Und nein, tausende solcher Dinger auf Lager zu legen, auch wenn sie noch so billig sind, ist KEINE Lösung für eine Firma. Ich hatte auch bei Sony mal nachgefragt, ob das dauerhaft dabei bleiben wird, dass der LMT-300 aus dem R320 kein USB3.0, CRU oder eSATA kriegen soll. Aber da ist Sony eisenhart und verweist lediglich auf TMS. - Carsten

Wenn man Brillen, Controller und Motor weiterverkauft, kann man ja fast noch Gewinn mit einem Austausch machen... Selbst der Listenpreis dieses Kits liegt mit 16.000US$ noch unter dem Ersatzteilpreis... Da macht man sich noch Gedanken um Kolbenplatzer... Die spinnen, die Dolbier... - Carsten

Das ist wirklich NUR der Preis für das Ersatzteil?????!!!!! - Carsten