carstenk

Naja, für ne 'ordentliche' symmetrische Übertragung über diese Strecken bräuchte es eigentlich schon verdrillte Leitung. Ohne echte Not würde ich LS-Kabel nicht nehmen für ne dauerhafte Installation, die Kosten für ordentliche Kabel sind dank massengefertiger preiswerter CAT7 Verlegekabel minimal. - Carsten

Bei so alten Geräten kann es nebenbei sein, dass bestimmte Batterien aus dem Bereich der sicherheitserhaltenden Komponenten leer sind und ggfs. eine Einsendung zum Hersteller nötig wird, allemale wenn die derartig lange ausser Betrieb waren. Das eine oder andere Upgrade beim Projektor kann ggfs. die Kompatibilität mit HDCP herstellen, was für das Abspielen z.B. von BluRays notwendige Voraussetzung ist. Kosten für so ein Upgrade liegen allerdings m.W.n. so bei 4000-6000€, je nach sonstigen Umständen. Darf man fragen (ggfs. Antwort per PN), was die Kombi ungefähr gekostet hat? Spielt das Zeugs gegenwärtig denn überhaupt, bzw. ist es schon installiert? - Carsten

Beides ist meiner Meinung nach zumindest gegenwärtig noch nicht nötig. GoreBoard ist gegenwärtig nur ein Muss, wenn man VPF einstreichen will, aber nur ein 'verwaltungstechnisches', kein technisches. Keine Ahnung, wie die Kombi Solo G3 und DCP70 künftig mit SMPTE DCPs umgehen wird. Harald? G3 dürften noch ziemlich viele in Betrieb sein. - Carsten

Bei ordentlich symmetrierter Übertragung kommt man auch schonmal ohne Schirm aus. Aber wäre für mich nur ne Notlösung, ein Multicore oder 2 Ethernetkabel einem LS-Paar nachzuziehen ist ja auch kein Aufwand mehr, und mit einem einzigen Ethernet-Kabel könnte man schon eine komplette 7.1 Anlage digital bespielen. Ein zweites als Reserve, kostet ja kaum 60-80€ die 100m Rolle. - Carsten

http://www.mediabiz....esentant/330597 --- Düsseldorf, 12.03.2013 Thomas Rüttgers wird ICTA-Europarepräsentant Die in New York ansässige International Cinema Technology Association hat Thomas Rüttgers zu ihrem Europarepräsentanten ernannt. Rüttgers, der im Januar dieses Jahres seine Anteile an dem Kinodienstleister dcinex Österreich verkauft hatte, wird diese Funktion vom Düsseldorfer Büro seiner 2012 gegründeten Beratungsfirma European Cinema Consulting (ECCO) aus ausüben. ... ---- - Carsten

Weiss da jemand was zu? Englischer Center oder spezielle Dialogspur auf HI/VI Spuren? http://www.filmvorfuehrer.de/topic/16126-selbstversuch-premiumkino/#entry197257 - Carsten

Wünsche ich mir schon lange - wie das auf Abspielebene technisch realisiert wird, würde mich mal interessieren - mal den Verleiher anfragen. Denn üblicherweise sind deutsche und OV Version streng durch unterschiedliche KDMs getrennt und nicht parallel abspielbar. Man müsste eine spezielle Version mastern, auf der z.B. die OV Dialoge auf den HI/VI Spuren wiedergegeben werden. Damit ist es leider auch keine Lösung für jedes DCP, sondern eben nur für spezielle Versionen. Weiss jemand mehr dazu? - Carsten

Zweifellos - die Frage ist aber doch, was es kosten wird? Oder ist das in jedem Fall zumindest im Listenpreis für das 3D System 'mit drin'? Ich finde es ja gut, dass Sony sich für die korrekte Infitec Implementierung innerhalb der Optik entschieden hat - aber natürlich werden auch viel weiter vorne die üblichen Farbfilter auf dem Strahlteiler sitzen, sonst wäre es ja kein 3-Chip Projektor ;-) Ob man die jetzt dichroitische Spiegel nennt, oder schlicht Farbfilter (was sie nunmal funktional sind)...Und ich denke, beide Filter, Auszugsfilter und Infitec-Filter sollten angesichts der geringen Grund-Effizienz des Systems optimal auf einander und auf das Spektrum der Lampe angepasst sein. Wäre das nicht so, bräuchte es doch kaum die Version SRX-R320SP/P, sondern es täte jeder beliebige SRX-220/320/515? Und weiter die Frage nach einer Lösung für den SRX-R515, und ob es auch da nur mit modifizierten LightEngines möglich sein wird? - Carsten

Die Idee dahinter ist im Zweifelsfall genau der umgekehrte Fall - nämlich, standardmäßigen 7.1 Installationen ein 7.1 fähiges DCP zu liefern, damit die nicht auf 5.1 umschalten müssen. Dafür muss halt die Zuteilung einheitlich gemacht werden, und daran hapert es noch. Mich stört das mit 5.1 und 7.1 nicht so arg, wir haben dafür jeweils eigene BW und CS Formate, die auch das richtige Tonformat einstellen. Ich habe etliche 7.1 DCPs bei uns gehört, die das durchaus Wert waren, wenn es natürlich auch nicht so fundamental deutlich ist, es ist eher das Tüpfelchen auf dem 'i', wenn es gut gemacht ist. Letztens Endes halt auch nix anderes als die korrekte BW/CS oder 2D/3D Umschaltung. Fände es eben nur gut, wenn alle Verleiher/Dienstleister Datenbanken über die jeweilige Kino/Saalausstattung hätten und man automatisch die richtigen Keys bekäme. Oder von mir aus auch beide. Letzten Endes muss man aber doch froh sein, wenn bestimmte Betriebsaspekte weiterhin qualifiziertes Personal im Kino voraussetzen... - Carsten

Dem aktuellen Cinematechnologymagazine entnimmt man, dass Dolby 3D und auch das Sony eigene Polfilter-3D keine Nachrüstlösungen für existierende 220 und 320er sein sollen, sondern dass es dafür spezielle Varianten des 320er gibt - den SRX-320SP für die Sony eigene Polfilterlösung, und den SRX-320SP/P für die Dolby 3D Lösung. Die beinhalten jeweils speziell modifizierte optische Blöcke, um die jeweiligen Spezifika des 3D Systems zu unterstützen. SRX benutzt ja per se polarisiertes Licht, und für die Dolby Lösung wird der optische Block wohl auch spezielle Farbfilter enthalten. Daher wird man auch nicht einfach die Wahl haben, mit dem gleichen Projektor Polfilter oder Dolby 3D machen zu können. Sprich, Umrüstungen, Inzahlungnahmen, etc. pp. für Besitzer von existierenden Geräten. Ist die Frage, was das für den 515er heissen wird... - Carsten

NEC Whitepaper zu NSH Lampen in Kinoprojektoren (auf Deutsch): NEC NSH Lampen (wenig technische Ausführungen, 'statement only') - Carsten

von: http://www.filmecho.de/aktuell/kino/meldung/?id=21110/ ---- FFF Bayern erweitert Digitalisierungsförderung Der FFF Bayern hat die Zuwendungsvoraussetzungen für die Digitalisierungsförderung ausgeweitet. Ab sofort können in Bayern auch Kinosäle mit weniger als 8 000 Besuchern pro Jahr gefördert werden, wenn bestimmte Voraussetzungen erfüllt sind. Die Anpassung der Förderkriterien in der Schlussphase der Digitalisierung soll auch den bisher noch nicht digitalisierten kleinen Filmtheatern in Bayern die Umrüstung ermöglichen. Dazu zählen beispielsweise Filmtheater, die das letzte Kino am Ort sind oder Einzelhäuser in Orten unter 20 000 Einwohnern. Außerdem können nun auch Kinosäle in einer Betriebsstätte mit mehreren Sälen gefördert werden, wenn die durchschnittliche Besucherzahl pro Saal bei über 8 000 Besuchern pro Jahr liegt. Die Sonderreglung gilt auch für Kinosäle, deren Programm in den letzten drei Jahren mit einer FFF-Programmprämie ausgezeichnet wurde oder die Spielstätten bayerischer Filmfestivals sind. Auch Neuerrichtungen und Wiedereröffnungen von Kinosälen kann der FFF Bayern bezuschussen. Kinobetreiber, die nach den alten Kriterien keine Förderung erhalten konnten, können beim FFF Bayern erneut einen Antrag auf einen Zuschuss stellen, wenn eine der Voraussetzungen gegeben ist und mit dem Vorhaben noch nicht begonnen wurde. ---- - Carsten

In der neuen Ausgabe des CinemaTechnologyMagazine ist ein Artikel zu XENON vs. UHP/NSH Lampen der neuen Kinoprojektoren. Ebenso eine Abhandlung über Sonys 3D Optionen und den Barco DP2K-10Sx http://www.cinematec.../read_emag.html Registrierung ist nach wie vor kostenlos und schmerzfrei (kein Spam). - Carsten

Nach heutigen Maßstäben in der Elektronik ist ein guter Verstärker auch keine komplizierte Sache mehr, das kann jeder. Die Entwicklung bei den Herstellern konzentriert sich heutzutage eher in Bereiche wie 'Eigenintelligenz', digitales Monitoring, Steuerung, Kompaktheit, Energieeffizienz, also vernetze Verstärker. Oder bei den Billigheimern halt auf Kostensenkung, 2*500 Watt Class-D auf 1HE für 150 Euro und so... Für die meisten normalen Kinos ist das eher uninteressant. In größeren Installationen, z.B. mit Auro 3D, Atmos, Multiplexen mit sehr vielen Verstärkern, macht sich sowas ggfs. wieder bezahlt, weil man Defekte ggfs. ebenso schnell angezeigt bekommt wie bei den digitalen Projektionssystemen. Wenn ich es mir heute aussuchen könnte, würde ich digital angesteuerte und kontrollierte Endstufen hinter die Bildwand setzen, um u.a. die langen Lautsprecherleitungen zu vermeiden, also mit Fernein/ausschaltung und Kontrolle. Da ist in der Regel dann auch mehr Platz und der Aufwand für BiAmping und Einzelansteuerung der Lautsprecher kein großes Problem mehr. - Carsten

Wer sind denn da typische Anbieter? - Carsten

Was ist das eigentlich für Material, eher Schaummatten, oder eher 'Papier'? - Carsten

Bei uns wird das vermutlich nicht gehen, weil der OpenAir Betrieb von einem separaten Verein veranstaltet wird. Weiss noch nicht, ob es Sinn macht, den stationären Betreiber deswegen mit ins Boot zu holen. Mich hätte einfach mal ne Hausnummer interessiert, und wovon das ggfs. abhängt. - Carsten

Hat jemand Erfahrungen mit Veranstalterhaftpflichtversicherungen für OpenAir Kino? Anbieter, Preise, Laufzeiten, ggfs. Vergünstigungen/Rahmenverträge durch HDF, etc.? - Carsten

Die Frage ist dabei, wie man 'in the wild' vorkommende Seitenverhältnisse 'korrekt' in DCI kompatible Container packt. Letztes bekanntes Mainstream-Beispiel dafür war ja 'The Artist'. Inhaltlich 1.37:1, technisch ein Flat Container. Den 'Oz' kann man nicht wirklich dazu zählen. - Carsten

And the winner is... Weisswurscht... - Carsten

Streng genommen haben Kinoprojektoren KEINERLEI Funktionalität für Aspect Ratio. Es gibt ausschließlich eine Zoom und Shiftfunktion zum sauberen Einpassen eines Letterbox Formates an die entsprechende Bildwandgröße, in Verbindung mit einer elektronischen Randmaskierung, damit keine Inhalte über den Bildwandrand projiziert werden, sei es auf die Kaschierung, oder bei kaschierungslosen Bildwänden auf Rand/Wand. Dass CPLs nicht metadatenbasiert automatisiert die Formate umschalten, ist im Grunde eine Entscheidung der Serverhersteller. Weder die DCI noch SMPTE noch Projektorhersteller schreiben da eine Lösung vor. Wenn ich recht informiert bin, hat der XDC/Barco G3 eine Funktion, so eine automatische Umschaltung OPTIONAL umzusetzen. Ich persönlich finde das zwar einerseits eine Unterlassung (neben vielen anderen) in der DCI spec - andererseits weiss jeder hier, dass es spätestens mit der zunehmenden Verbreitung elektronischer Kameras und Formate einen faktischen Wildwuchs an Seitenverhältnissen auch im Kino gibt. Das geht bei 1080p HDTV Formaten los und endet bei speziellen Einstellungen für floating windows bei 3D. Und da ist es einfach besser, wenn jemand, der (idealerweise) Ahnung von der Thematik hat, wirklich bewusste Einstellungen wählt. Ob das jetzt der Vorführer vor Ort ist, oder irgendein Playlisten-Programmierer im NOC. Überlasst man das Automatiken, hat man am Ende ggfs. das Problem, dass ein Publikum Filme vollständig kastriert sehen muss. Im Ton-Bereich gibt es ggfs. durchaus Ähnliches (5.1/7.1, etc.). - Carsten

Wahrscheinlich wollten die aus Qualitätsgründen schlicht keine Letterbox-Version eines BW Titels auf die beiden kleinen Formate bringen, sondern die maximale Qualität des Vollbildes nutzen. Vom Ansatz her verständlich aber soo verbreitet sind Anamorphoten bei den 16 und 8mm Benutzern ja nun nicht. Technisch verständliche, aber absatztechnisch dennoch schwer nachvollziehbare Entscheidung. - Carsten

Ich denke, das ist schlicht ne Kombi von 'Regisseur will nochmal mit IMAX spielen' und IMAX Markensponsoring. Ich denke, IMAX wird ordentlich was dafür springen lassen, dass man Film und Location so vermarkten kann. Und Kameras und Material wirds dann vermutlich für lau oder auch gesponst geben. - Carsten

Wie läuft das bei Euch eigentlich mit Schlüsseln für 7.1 Mischungen? In den Meldeformularen für Digitalanlagen habe ich bisher noch keine Option für 5.1 vs. 7.1 gefunden - registrieren die Verleiher oder Dienstleister das auf Zuruf anderweitig in einer Datenbank, so dass man routinemäßig mit 7.1 beliefert wird, oder müsst ihr jedesmal extra 7.1 ordern, wie früher dts CDs? - Carsten

Und jetzt hat es gereicht: http://www.indiegogo.com/projects/dvd-o-matic-on-mac-os-x - Carsten