MaxBiela

Ja, ergibt Sinn 8)

Hab da nochmal drüber nachgedacht.. Liegt der Brennpunkt nicht so oder so im Objektiv?

Zum jährlichen nachmessen: Ich denke, mittlerweile im Zeitalter der Digitaltonprozessoren dürfte sich das neu-einmessen auf einfaches Kontrollieren der Pegel bneschränken. Was soll sich sonst jedes halbe Jahr ändern? Ältere, analoge Prozessoren sind ne andere Geschichte

Oh, daran hab ich nciht gedacht :)

wenn dem Objektiv trotz Blankfilm etwas passiert liegt das wohl eher an nem fehlenden Hitzeschutzfilter.. das würde ja bedeuten, dass jede normäle Vorstellung schädlich fürs Objektiv ist.

Einer meiner absoluten Lieblinge aus der Ära. Wie gehts der Farbe in der Kopie? Nun, die Verdienste des Hauses in Rochester für das Weltkulturerbe sind bekannt, besonders für den 70mm-Film. Ohnehin ist die Schar der Bewunder dieses Opus sehr klein, was damit auch zusammenhängt, das die bewußt lethargisch gestaltete Kameraarbeit sich in ihrer Dynamik der latenten Implosion erst auf 30-Meter-Bildwänden erschließt - nicht jedoch auf Monitormedien. Ansonsten fristet gerade dieser Film auf den Ersatzmedien (im Gegensatz zu beachtlichen DVD-Transfers von RYANS DAUGHTER oder BATTLE OF THE BULGE) ein tristes Dasein: Mitte der 1970er Jahre von einer Theaterkopie auf 35mm-Internegativ (nicht das Intermednegativ) gedoubelt, geistert das Werk seither stumpf und monophon auf 35mm-WA-Kopien und diversen TV-Kanälen bis zur Unkenntlichkeit enstellt umher. Eine Kostprobe von der verbliebenen Güte (obwohl hier viel Farbe reingekippt wurde) zeigen die Auschnitte, die John Landis präsentiert: http://www.trailersfromhell.com/index.php?tid=8 Da aber seit den 90er Jahre die Bleichbadüberbrückung in Mode gekommen ist und heute über Digital Intermediate weitergeführt, weil viele Filmemacher ein realistisches, leicht "schmutziges" und d.h. farbentsättiges Bild bevorzugen, bracht man sich für eine Altkopie schon nicht mehr zu schämen. :wink: Ich fasse zusammen: ist rot ;-)

@Martin, Ich würde mich nun wirklich der Gruppe zuordnen die der Meo positiv gegenüber steht.. Aber wenn ich dran denke, dass ich die 14 FPs gegen Meos getauscht gekäme..oh Gott oh Gott. Für Zuhause behalte ich sie trotzdem. klar ist es bei ner Meo möglich ne sehr gute Projektion zu erreichen, jedoch war das bei mir erst nach neuen Objektiven, nem Tonlaufwerk und nem überholten Getriebe möglich. Meopta selbst gab in nem alten Handbuch die Lebensdauer mit "über 5000 Stunden" an - bedeutet also mir jedem 2.Kolben ein neues Getriebe. Da darf sich niemand über schlechten Bildstand wundern. Wie gesagt, ohne Dauerbetrieb ist alles in Ordnung, aber was hat schlechter Bildstand nach 2 Jahren mit mangelhafter Wartung zu tun? Im Vergleich zu anderen Projektoren in leichtbauweise ist die Meo meiner Meinung nach in Sachen Verarbeitung das schlusslicht.

Wir hatten in den beiden größten Sälen THX. Grundsätzlich besteht eine THX-Installation als einer speziellen Wand hinter der Leinwand in der die Lautsprecher verbaut sind + aktive Frequenzweiche im BWR. Der Rest sind nur Richtlinien die eingehalten werden müssen (aber auch in jedem normalen Kino eingehalten werden sollten). Auch zu Zeiten der THX-Lizenz kam niemand regelmäßig zum Nachmessen ins Kino, die ursprüngliche Installation hat Kinoton wie auch in allen anderen Sälen durchgeführt. Mittlerweile wurden die Lizenzen (wie auch in den meisten anderen Ketten udn Häusern) gekündigt - geändert hat sich seit dem nichts. Die aktive THX Frequenzweiche ist weiterhin verbaut und verrichtet ihren Dienst.

Wir hatten mal ne nagelneue von Meopta und die war einfach nach nem halben Jahr Müll. Gute Ideen (Klappen zum Festhalten des Films, gerade bei altem Material Gold wert + ordentliche Bodenplatte) in schlechter Qualität umgesetzt (Messer nach kurzer Zeit Stumpf und schon im Neuzustand wurden die Perfos nicht richtig ausgestanzt). Abgesehen von der Qualität der Verarbeitung: Wie kommen die auf die Idee Negativperforation (eher ovale Form) als Grundlage für die Stanzstempel zu nehmen?

Bin mal auf den Film gespannt um zu sehen wie gut sich die Szenen zusammenfügen lassen. Anhand von Einzelbildern der 1080er Version kann man Korn nicht wirklich erkennen, dafür aber Kompressionsartefakte. Im Bewegtbild sieht das schon besser aus, allerdings hab ich halt nur bei 720p ein einigermaßen bewegte Bild =)

Eben, ab Intel Mac... 2 Monate zu früh gekauft. Hab die letzte Serie G5 hier stehen (leider nicht die PowerMac-Variante mit 4 Prozessoren..) 720P geht ohne Probleme, aber da schau ich dann doch lieber 35mm :wink:

Kann mir den Trailer nicht in 1080P anschauen (ruckelt zu sehr), aber nachdem ich den Trailer jetzt 2 mal auf 35mm gesehen hab würde ich sagen, dass auf jeden Fall gleich die erste Sequenz des Trailers komplett digital entstanden sein muss.

Mein Mac schaffts leider nicht komplett ruckelfrei :cry:

Oh mann, irgendwie hab ich Seite 3 nicht gelesen -.- Sorry

;-)

Soweit ich das bisher gesehen hab sind die Kreuze selbst in Ordnung, die alten DDR-Lager allerdings nicht das Wahre. Bei meinem jedenfalls war nach neuen Dichtungen und Lagern alles dicht und der Bildstand bombenfest. Die weiteren Schwachstellen waren wohl bei den alten die Steuerelektronik (mit der ich selbst bei meiner 10 Jahre vor sich hin gammelnden Meo noch kein einziges Problem hatte) und der Revolver mit Vorsatzlinsen. Die Elektronik wurde mittlerweile durch eine Siemens SPS + Lenze Umrichter ersetzt bei der aktuellen Serie. Für den Revolver gibt es moderne Vorsätze und in Verbindung mit gekrümmter Leinwand ein verzerrungsfreies Bild bei allen Formaten. Oder halt gleich die Revolvervariante mit festen Grundobjektiven ohne Vorsätze. Auch das Tonlaufwerk ist mittlerweile durch eine neue Reverse-Scan-Konstruktion ersetzt worden und unterscheidet sich somit nicht wesentlich von allen anderen aktuellen Tonlaufwerken (in Frequenzgang und Übersprechen). @Klebepresse: Was haben eure Meos denn noch für Macken? Welche Version habt ihr verbaut?

Das sieht jemand bei youtube wohl anders: One of worst projectors ever did service with. Specially this version with lens turret and so called "afocal converters". ;-)

Kommt immer auf das jeweilige Modell und die Kartenbestückung an. Dolby SR kann er von Haus aus nicht, ist aber ohne großen Aufwand umrüstbar und auch finanziell vertretbar WENN neuere Karten installiert sind (insbesondere Vorverstärker und Matrixdekoder). Wenn du nen bestimmten in Aussicht hast stell einfach mal den Link rein.

Stereozelle -> Vorverstärker ->Dolby S-Rauschunterdrückung aus Kassettendeck -> dekodierung über Dolby Pro Logic für Center und Surround, evtl Bass Ext. für Subwoofer -> Verstärker -> Lautsprecher -> Ohr :wink:

deine ausdrucksweise lässt seit einiger zeit zu wünschen übrig... liegts vielleicht daran, dass von der digitalen wolke nicht mehr so viel wie erwartet übrig geblieben ist? hm? Oh Mann... :roll: hab ich was verpasst?

zu Rambo: unsere Kopie hat in der Titelsequenz eine STUMME SDDS-Spur+dts-Timecode. Dafür in Akt 2 nur SRD

könntest du den Prospekt mal scannen? Wofür soll die zweite Messerleiste gewesen sein? Welche Signale müssen denn noch in den Verstärker geschickt werden?

Die Trailer sind bei Foto Kem kopiert worden. Das erklärt wohl auch die SDDS-Spur

Da fällt mir grad noch ein Trailer an der ziemlich gut aussah: Der zweite Teil von "Narnia" (bei uns vor dem geheimen Buch kopiert). Trotz wackeliger, mittelmäßiger Kopie sieht der Trailer deutlich besser als die anderen vorkopierten und der Hauptfilm aus. Weiß jemand was hinter Narnia steckt? Der erste Teil war glaube ich S35 über 4K DI, oder?

So allgemein kannst du das nicht sagen. Wenn man davon ausgeht, dass es sich bei dem Leinwandtuch ebenfalls um ein Mattweißes handelt, dann ist bei der gestrichenen Wand die Lichtausbeute sogar größer als beim perforierten Tuch (Das Licht das auf die Löcher trifft wird ja nciht reflektiert). Anders ists bei nem stärker reflektierenden Tuch. Hier habt ihr zwar unter Umständen nen Hotspot, dafür aber ein helleres Bild. Mit 25€/qm kommt ihr aber bestimmt nicht aus, Randverstärkung und Ösen kommen auch noch hinzu.