MaxBiela

@TJ: beide Formate einzurichten macht auch niemand. Aber das evtl. Ändern der Kaschierung auf 2.39 ist bei vielen Kopien ein Muss für Bildstrichfreie Projektion. Bei alten 2.35 Filmen macht die engere Kaschierung nicht wirklich etwas.

spätestens seit Umrüstung auf Rotlicht / Cyankopien habe ich noch keinen einzigen Film mit auch nur ANSATZWEISE gutem SR-Ton gehört. Kann mich jemand des besseren belehren?

Also von dem was ich aufschnappen konnte wurde von der Film von den meisten positiv aufgenommen..

Ich hab bisher nur mal reingeschaut, heute Abend folgt der komplette Film. Bin gespannt, das Publikum gestern war größtenteils begeistert. Die Kopie ist nicht so klasse, Bildstand grauenhaft (damit meine ich nicht die Kameraführung :wink: ). Dafür hört man den Ton (wir spielen Cloverfield in DTS) bis ins Foyer und umliegende Fahrstühle usw, insbesondere den Subwoofer. Mehr zum Film morgen :)

Bei nem unrunden Spiegel kann es passieren, dass es zu Abbildungsfehlern kommt die nicht durch die Astigmatismuseinstellung des Anamorphoten behoben werden können -> der Schärfepunkt für horizontale und vertikal Linien im Bild ist nicht über die gesamte Bildfläche derselbe. Ich glaube auch nicht, dass das bei dir das Problem ist, sonst wär das Bild nicht nach ner viertel Stunde scharf.

Das liegt hält an den unterschiedichen Schärfeebenen. Das Bild wird auf die Schicht scharfgestellt die beim Untertitel ja weggelagert wurde. Eine wirkliche Lösung kenne ich nicht, aber abgeblendete Objektive oder allgemein nicht besonders lichtstarke objektive helfen etwas.

Unterschiede in der Filmbreite sollten auf dem Tellerwickel optisch leicht herausragen. Wie sieht denn der Wickel aus?

Kurz & Knapp: Ich finds ne gute Idee. Werde in Zukunft mir auch mal öfters die Mühe machen die Daten aufzuschreiben.

Front ist 85dB/C und Surround 82dB/C. 82dB vom rechten und 82dB gleichzeitig vom linken Surroundkanal müssten ebenfalls 85dB ergeben.

Ich bin ja mal gespannt.. wahrscheinlich wackeln die "nur" noch wie normale Massenkopien

Teilweise ist das Problem so stark, dass bei knapper Kaschierung der Bildstrich abwechselnd oben und unten bei Scope ins Bild tanzt :roll: Anscheinend werden mittlerweile auch die ein oder anderen Trailer in Italien kopiert (-> der neue Batman) und wackeln deshalb wie sau. Dabei waren die Trailer von Geyer oder Arri immer der einzige "Lichtblick" einiger Vorstellungen..

Mittlerweile leider nichts neues mehr :roll: Nahe 100% aller italienischen Kopien haben nen saumäßigen Bildstand

Schräg? Dann könnte ich doch durch gleichzeitiges Verstellen der Endpunkte das Verschieben in horizontaler Richtung erreichen, oder nicht?

Horizontal = Schatten rechts und links. Danke, die schrauben werd ich mal genauer untersuchen!

ja, mag sein. Aber wie soll es möglich sein, dass sich dadurch das Bild je nach Format in unterschiedliche Richtungen verstellt?

Ich bin gespannt. Wir starten morgen mit 2 Kopien, hat mich ehrlich gesagt gewundert. Naja, zumindest hat der Film DTS 8)

wahrscheinlich einfach durch vibrieren der Sitze :roll: In einigen anderen 4D Filmen wurde das schon so umgesetzt (z.B. auch bei einem Bienenschwarm der richtung Zuschauer fliegt).

Ja, genaues Einstellen der Spaltverlustkorrektur ist wohl sehr wichtig für gute SR-Dekodierung. Martin, erinnerst du dich noch an das Bauer-Tongerätin Kombination mit dem DCP-1000? Je nach Spaltverlusteinstellung (nach verschiedenen Pinknoise-Filmen so gestellt) war mal mehr, mal weniger pumpen zu hören. Die Höhenwiedergabe hat eindeutig auch Einfluss auf andere Frequenzbereiche des SR-Tons

So, gerade eben nochmal geprüft:in einem Saal ist das Bild (nicht die Maske) beii scope zu Breitwand horizontal verschoben. Das seltsame: vertikal stimmt es bei beiden Formaten (Testfilm-Mitte bleibt bei beiden Formaten auch in der Leinwandmitte). Fehlerhafte Objektive kann ich auch ausschliessen, habe beide um 180 Grad gedreht und das Bild blieb an der selben Stelle. Jetzt bleibt doch eigentlich nur noch ein Fertigungsfehler als Grund!? Allerdings stimmte das Bild mal in der Anfangszeit.. Hat noch wer ne Idee?

Und ich möchte nochmal daran erinnern, dass es den CP50 über viele Jahre in vielen verschiedenen Versionen gab. Außerdem passen alle Karten für Digitaltonerweiterung des CP200 der noch bis Mitte der 90er gebaut wurde. Es gibt Versionen die kacke klingen (Cat 108, alte Cat 150...) und es gibt Versionen die ausgezeichnet klingen (Cat 108C, 150D/E/F, SRA-5 bzw Cat 280T die direkt in den Prozessor passen).

Dieses System gibt es sehr wohl für 35mm Filmscanner, sucht mal auf der Kodak-Homepage. Im Fotobereich funktioniert das Verfahren BESSER als Nassscannen, da es nicht nur Kratzer auf der Trägerseite, sondern auch auf der Schichtseite verschwinden lässt (und nicht nur veringert).

welche Revision der Cat 150 hast du?

Wenn dus genauer wissen willst meld ich mich in ein paar Tagen nochmal :wink:

Soweit ich weiß wurden Victorias von Cinemeccanica in allen Sälen verbaut.

Hi Jungs, danke erstmal für die Antworten. An der Maskenführung und Maske kann es eigentlich nicht liegen da es auch nicht möglich ist mit dem evtl vorhandenen Spiel in der Maskenführung das Bild in die richtige Stellung zu bringen. Hinzu kommt, dass die Mitte des Films sowohl vertikal, als auch horizontal einfach nicht dieselbe ist (getestet mit üblichen Testfilmen). Die Kaschierung kann ich auch ausschließen da in den meisten Sälen auch eine Höhenverschiebung aufgetreten ist und zwar in unterschiedliche Richtungen bei Scope und Flat (weshalb ich auch eine veränderte Neigung der Maschine ausschließe). Vielleicht hilft ja auch ein einfaches Verstellen der Endabschalter? Ich dachte eigentlich, dass es bei Kinoton möglich sein sollte die einzelnen Objektivfassungen zumindest 1-2mm zu shiften und sich nicht auf die Fertigungstolleranzen zu müssen.