carstenk

Na dann nix wie hin zu Jens, REBEL ;-) - Carsten

Kurze Rückmeldung dazu - hatte mal bei einer Firma nachgefragt, die sich speziell mit Veranstaltungshaftpflichtversicherung beschäftigt. Minimal geht das bei denen für eine typische OpenAir Einzelveranstaltung mit 80-90 Euro los, ab 4-5 Veranstaltungen lohnt sich dann ggfs. ein Jahresrahmenvertrag, bei dem beliebig viele Veranstaltungen mit sehr weiten Rahmenparametern (z.B.. bis 10.000 Besucher pro Veranstaltung) abgesichert sind, der liegt dann so bei 550-600€. Bietet jemand mehr/weniger, andere Konditionen? - Carsten

Typisch reicht die englische zusätzlich zur deutschen, respektive, ist in der OV enthalten. Der Mehraufwand für den Ton liegt aber nur bei 5-10GByte insgesamt, macht das DCP also nicht wesentlich größer. Natürlich kann man versehentlich, respektive wenn man sich nicht sicher ist auch noch zusätzliches Material aufspielen, das dann wesentlich mehr Platz beansprucht als nötig. - Carsten

Ich habe das bei uns mal eingerichtet, aber weil die KDMs ja doch meistens gezipped sind oder aus anderen Gründen in irgendwelchen Unterverzeichnissen landen, spiele ich die schneller über den Browserupload oder vom Server aus über eine Netzwerkfreigabe ein. Da habe ich dann auch wirklich die Rückmeldung, dass es stattgefunden hat. Praktischer wäre das mit dem Hotfolder, wenn es darüberhinaus mehr Automatisierung dabei gäbe - automatischer Empfang der KDMs aus Emails oder FTP-Verzeichnissen, Ingest, und Versand einer Bestätigung darüber. Da fehlt mir noch so ein bißchen ein automatisiertes Warnsystem für nicht eingetroffene DCPs und KDMs und nicht angelegte Playlisten... - Carsten

Was sieht der Vertrag denn für den Fall vor, dass es einen Totalverlust beim Projektor gibt, oder er aus anderen technischen Gründen auf ein anderes Modell wechseln muss? Im Grunde kann es für RealD beim normalen Modell mit Beteiligung ja kaum wünschenswert sein, dass die 3D Option still gelegt wird - schließlich verdienen die ja nach der anfänglichen Lizenzzahlung nur noch an stattfindenden 3D Vorführungen, nicht an ausfallenden? Aber vermutlich wird das Problem sein, dass RealD gar keinen Zugriff mehr auf die Sony Splitoptik für den 515er hat? Das ist ja keine RealD eigene Entwicklung, sondern kommt von Sony. Mutmaßlich KANN RealD selbst da also vermutlich erstmal gar keine Umstiegslösung für den 515er anbieten?! - Carsten

Wird es in IMAX Kinos zu einer Adoption der neuen Tonsysteme wie Atmos kommen? (Die Antwort wird vermutlich lauten: "Natürlich bleiben wir für alle technischen Entwicklungen offen. Zu konkreten Plänen kann ich gegenwärtig noch nichts sagen") ;-) - Carsten

Ich kenne hier vier Kinos explizit ausserhalb der Großstadt im Umkreis von 20km, die überwiegend oder regelmäßig 'non-mainstream' spielen. Das ist ne Frage der Publikumspflege. Natürlich spielen diese Kinos AUCH mainstream, um über die Runden zu kommen. Aber man muss ja nicht jeden Tag nen Exotenfilm gucken (können). Dass es Versorgungslöcher gibt, das war schon immer so. Aber hier wurde nicht behauptet, dass es Versorgungslöcher gibt, sondern dass es im Kino nur noch Mainstream-Scheiss gibt. Und das stimmt eben nicht. - Carsten

Die Darlegung ist so differenziert, dass es da sicher keinen Übertragungsfehler gab, ging es ja schließlich in dieser Passage GERADE um den Unterschied zwischen linear und zirkular polarisierten Systemen. Und dass EIN RealD System installiert war, erwähnt ja auch der Artikel - der im Übrigen von Anfang 2008 stammt. Aber Du kannst den Weber ja mal selbst fragen, wie sich das bei ihm mit linear und zirkular entwickelt hat im Laufe der Zeit. Das Internet ist jedenfalls voll mit Referenzen von linearen Polfiltern für IMAX 3D, darunter auch reichlich statements von IMAX Vorführern. Technisch ist das auch durchaus begründbar. Der RealD Z-Screen KANN halt systembedingt nur zirkular. Ansonsten könnte man Separationsverlust durch Kopf-Tilt und deutlich höhere Filtertrennung ja ganz passabel gegen die gegenläufigen Vor- und Nachteile von zirkularen Filtern aufrechnen. Nur deswegen hat das mit linearen Polfiltern überhaupt funktioniert. - Carsten

Soweit ich weiss ist der IMS seit Mitte/Ende Mai lieferbar. Für ne stationäre Installation würde ich zumindest zum gleichen Preis die ShowVault/IMB Kombi ja sogar bevorzugen. Für portable Kisten vielleicht eher den IMS. Bei Doremi gibts übrigens seit einiger Zeit Doku zum IMS. Sieht recht vielversprechend aus. Bleibt die Frage der Stabilität der ersten Softwareversionen, und die möglicher thermischer Probleme in realen Projektoren. Das Datenblatt zum IMS1000 spricht von <70Watt inkl. Festplatten. Das ist ziemlich beeindruckend wenig. - Carsten

So schlecht ist der Vergleich garnicht, denn die Frage des effizienten und bequemen Transports auf einer langen Strecke ist durchaus vergleichbar mit der Betonung der Ökonomie im kommerziellen Kinobetrieb. Wer 35mm als ewiges Betriebsmodell im Kino fordert, statt es einfach nur als persönliche Präferenz für 'Ausflugsfahrten' zu sehen, der ignoriert, dass die Masse der Kinos und somit die Masse des stattfindenden Kinoentertainments nicht ausserhalb ökonomischer Rahmenbedingungen existieren können. Und wer im Angebot aktueller Kinofilme nur die blassen Mainstream-Produktionen wahrnimmt, ist zweifellos auf beiden Augen blind. Noch nie gab es soviel interessanten und abwechslungsreichen Content wie heute. Zugegebenermaßen wird es auch schwieriger, ihn überhaupt noch wahrzunehmen, man muss sich drum bemühen. Wer nur noch das sieht, was die Majors ihm mit zweistelligen Millionenwerbeetats vor die Nase protzen, verpasst das Beste. - Carsten

Nee. Ich unterscheide zwischen Flashing und Signalbildrate. Ein DCI Projektor kann maximal 60Hz Signale wiedergeben - 60fps am Eingang = 60fps auf der Bildwand. Flashing erlaubt aber analog zur Zwei/Dreiflügelblende von 35mm Projektoren eine wiederholte Wiedergabe eines oder zweier Bilder im Wechsel mit einer höheren Bildwechselrate als die Quelle liefert. Somit schaffen DCI Projektoren gegenwärtig 192Hz Double-Flashing mit einer 2*48fps 3D Zuspielung. Ob der neue Mirage 4k überhaupt Flashing unterstützt, weiss ich nicht, bin mir aber ziemlich sicher. Er wird es aber vermutlich nicht mehr bei 2*60Hz=120Hz Eingangsbildraten schaffen, weil der Projektor dann minimal 240Hz in 4k flashen müsste. Das Flashing findet auf der Ebene der DLP FormatterBoards statt. Da spielt die Auflösung zwar keine Rolle mehr, ob 2k oder 4k ist an der Stelle egal (weil das upscaling dort eh schon erledigt ist und es ohnehin nur noch 4k gibt), aber 240Hz ist bisher wohl einfach zuviel für die DLPs, mal braucht ja auch noch ne brauchbare Modulation für die Kontrastübertragung. Ausserdem müsste das verwendete 3D System das auch noch ghostingfrei schaffen. Die 120Hz für den Betrieb mit Shutterbrillen sind aber auch so schon 'nah genug' an den kinotypischen 144Hz, von daher wird das wohl zu verschmerzen sein. - Carsten

Hmm, also doch nur Laser Auro-3D... - Carsten

Wieviele Toiletten habt Ihr denn? Das könnte ja schon fast für Laser-ATMOS reichen. - Carsten

Der Weber konnte sich schon so manche Eigensinnigkeit leisten: Von http://www.heise.de/...2-0-291654.html --- In acht Kinosälen werden räumliche Bilder per Doppelprojektion und linearen Polarisierern produziert. Sechs der Doppelprojektionslösungen gehen auf das Konto von Wolfram Weber, einem der 3D-Pioniere in Deutschland. Weber, der in Nürnberg ein Multiplex-Kino mit 3D-Sälen (Cinecittà), fünf reine 3D-Kinos (Cinemagnum) sowie einen Filmverleih für 3D-Filme betreibt, will sich ungern von einem der Stereoskopie-Hersteller abhängig machen. Zwar nutzt er in einem Saal auch das RealD-System, setzt ansonsten aber auf Doppelprojektion mit linearen Polarisierern – ganz ohne proprietäre Technik. Doch diese Unabhängigkeit, räumt er ein, erfordert natürlich auch einiges an Know-how, Erfahrung und Experimentierfreude. Derzeit arbeitet sein Team an einer eigenen zirkularen Polarisationslösung, sodass die Zuschauer auch bei Doppelprojektion mit geneigten Köpfen räumlich sehen können. --- - Carsten

Das ist bei IMAX doch schon seit jeher linear polarisiert. Ganz offensichtlich ist das Neigungsproblem aber kaum relevant in der Praxis, sonst gäbe es nicht so viele positive Berichte sowohl über 15/70 3D als auch digitales 3D in den IMAX Kinos. Faktisch scheint es eher mehr Beschwerden über mangelnde Stereotrennung in RealD Installationen zu geben als in IMAX Kinos. Zwar ist die Bildwand bei Polarisationsverfahren in der Regel immer noch das schwächste Glied in der Kette was die Stereotrennung angeht - aber die linearen statischen Polfilter starten immerhin mit einer wesentlich höheren Grundtrennung gegenüber den zirkular polarisierten, allemale auch beim elektronischen Z-Screen. Da mögen die Verluste durch leichte Kopfneigung sich in der Praxis kaum auswirken, also durch die höhere Trennung ab Projektor und in den Brillen kompensiert werden. - Carsten

Die werden vermutlich die Positionen der Lautsprecher mit einem Laserdistanzmesser festgelegt haben ;-) - Carsten

Die werden sicher vieles gemeinsam haben mit den Solaria 4230/4220, Christie nutzt da meines Wissens nach auch einen Plattformansatz, Aber wie man an der üppig ausgestatteten Eingangs-Abteilung der Mirage 4k sieht, haben die die Signalverarbeitung gegenüber den DCI Geräten massiv aufgebohrt, um 4k bei 120Hz durchzukriegen, also den oben skizzierten Flaschenhals beseitigt. Nur ist eine 'normale' RGB Pipeline ja auch etwas einfacher aufgebaut als die Kinosignalprozessoren der DCI Geräte. Farbkorrektur für 2D/3D, Watermarking (im IMB), Untertitel,... Ist nicht unwahrscheinlich, dass die DCI Modelle irgendwann auch so ein Upgrade kriegen. Nur fehlt da ja ohnehin erstmal der gesamte Standardisierungsunterbau. Inkl. Datenraten jenseits von 1000Mbit/s. Trumbull hat gerade einen 120Hz HFR SciFi Short gedreht, 2*120Hz/4k. Dafür kommen diese Christies gerade recht, und Christie kommt der Trumbull damit wohl auch gerade recht ;-) Zusätzlich 'Flashing' wie bei DCI-3D wird es bei dieser Nutzungsart vermutlich kaum geben - im Unterschied zum Kino wollen die natürlich keine 24fps zuspielen, sondern eher ruckelfreies 60Hz. Und bei Single-Projektor 3D setzt ein (minimal sinnvolles) DoubleFlashing von 60Hz Signalen in 3D ja schon 240Hz Flashrate voraus. Ein flickerfreies 4k/3D wird man auch aus diesen Geräten daher wohl nur mit Doppelprojektion herauskriegen. Irgendwelche Angaben bezüglich Flashing fehlen bisher auch in den Specs. Im 3D Visualisierungsbereich sind 1:1 Shutterfrequenzen von 120Hz aber seit jeher üblich. - Carsten

Hmm, wenn es bei den Dolbys NUR NTP gibt und größere Syncs als 6min verworfen werden sollten, käme man darüber aus der 9min Nummer ja nie raus. Da müsste man erstmal einen eigenen 'falsch laufenden' eigenen NTP Server konfigurieren, über den der Dolby sich erstmal eine 'zulässige' Korrektur holt, und dann 'den Rest' später. - Carsten

Lies es nochmal durch... Es ist ein Unterschied, ob ich 'echte' 120Hz am Eingang 1:1 auf der Bildwand darstelle, oder ob ich lediglich zwei im Projektor gespeicherte Bilder im schnellen Wechsel mehrfach hintereinander umschalte. Das Umschalten kurz vor den DLPs geht systembedingt schneller, als die gleiche Bildrate vom Eingang bis zum DLP durchzuhalten. Noch ein Analogon? Stell Dir vor, Du musst einen Trickfilm in Echtzeit zeichnen und die Bilder vor Publikum hochhalten. Es dürfte klar sein, dass Du sehr viel schneller zwei bereits gezeichnete Bilder im Wechsel hochhalten kannst, als neue Bilder zu zeichnen und hochzuhalten. Bezogen auf Triple Flash müsstest Du 'nur' 48Bilder pro Sekunde zeichnen, während dein Kumpel dann immer nur zwei davon mit 144Hz im Wechsel hochhalten müsste. In dem Fall bist DU der Flas©henhals beim Zeichnen. Das 'Hochhalten'=Flashing geht also systembedingt viel schneller als das Zeichnen. Am Ende der Verarbeitungskette im Projektor gibt es einen Puffer für zwei mit 48Hz angelieferte 'fertige' Bilder für linkes und rechtes Auge. Diese Bilder muss der Projektor nicht mehr mit 144 oder gar 192Hz 'neu zeichnen', sondern nur zwischen den beiden umschalten. Während dieser beschleunigten Umschaltphase hat die Signalverarbeitungskette davor Zeit, das nächste Bilderpaar bereitzustellen, im Verhältnis 1:3 (TripleFlash) oder 1:2 (DoubleFlash). Bei 3D ready Consumer Projektoren läuft das etwas anders, die konnten/können kein Flashing (im Wesentlichen, weil das 1Chip DLPs sind). Aber ich wills nicht noch komplizierter machen... Das Besondere an den neuen Christie Mirage 4k Projektoren ist im Übrigen nicht per se 120Hz, sondern dass diese Maschinen es tatsächlich in 4k können. Kino/DCI DLPs können das nur mit 2k. Ob die neuen Mirage 4k darüberhinaus auch Flashing können, weiss ich nicht. Das sind aber Projektoren für den Visualisierungsmarkt, nicht fürs Kino. - Carsten

TripleFlash und 120Hz Darstellung sind zwei verschiedene paar Schuhe. Grundsätzlich können alle Serie2 DCI DLPs mit dem HFR Firmware Upgrade 2k/120Hz darstellen. Das heisst, 120Hz Eingang -> 120Hz Ausgang. Der Flaschenhals ist erstmal die HD-SDI Verbindung, die kann das nicht. Über IMB gehen aber 120Hz. Triple-Flash ist aber ein spezielles Verfahren der Stereo-Darstellung, bei dem bereits durch den ICP verarbeitete Bilder mit allen Korrekturen lediglich mehrfach hintereinander im Wechsel dargestellt werden. Bei HFR läuft das ja aus 96fps Eingangsbildrate als DoubleFlash sogar mit 192Hz. Dabei muss diese Bildrate aber eben nicht durch die komplette Signalverarbeitung des Projektors, sondern im Grunde nur noch auf den FormatterBoards (also auf der letzten Verarbeitungsstufe vor den DLP-Imagern) gepuffert und im schnellen Wechsel umgeschaltet werden. Die gesamte Verarbeitungskette davor kriegt aber nur die niedrigere Netto-Eingangsbildrate zu sehen, nicht die Triple/DualFlash Bildrate. Stell Dir das so ähnlich vor wie bei der Umlaufblende eines 35mm Projektors - da werden auch Bilder mit 48Hz (Zweifachblende) oder gar 72Hz (Dreifachblende) dargestellt, obwohl der Projektor nur 24Hz transportieren kann. Aus einem Barco Dokument: ---- The various components impacting the bandwidth in a Series II DC projector (the most-deployed model worldwide) and their respective available capacity (if no integrated server or IMB is used) are: • Incoming dual HD-SDI connection: 2K @ 30Hz (high quality) or 2K @ 60Hz (compressed). [note that DCI specifies high quality for 2D content] • HD-SDI board + enigma board: 2K @ 120Hz • ICP and Formatter: 2K @ 120Hz (or 4K @ 30Hz) --- HFR firmware --- With that new firmware, Barco supports all high frame rates: – 2K 2D: 48, 50, 60, 96, 100, 120 fps – 2K 3D: 48, 50, 60 fps ---- - Carsten

Naja, bloß weil da noch eine FP30 steht heisst das noch lange nicht, dass sie auch noch benutzt wird. Viele Kinos haben eine 35er stehen lassen, sehen aber in der Praxis wenig Sinn darin, sie freiwillig zu betreiben, wenn digitale Kopien verfügbar sind. Da wirst Du schon konkret nachfragen müssen. - Carsten

Stimmt, merci... - Carsten

Wie wär' mit einem Defekt der Signalisierungsanlage? Bei 'geläufigen 3D Titeln' über 35mm sollte man von selbst auf die Idee kommen. - Carsten

Gibts den DCI Trailer zu 'Ziemlich beste Freunde' noch irgendwo zum Download oder anderweitig? Wir hatten den noch in 35mm gespielt... - Carsten

Wie lautete denn die Frage genau? Wie gesagt - auf Dauer NTP Server im Kino selber aufsetzen oder die Möglichkeit eröffnen, dass ein externer NTP Server erreichbar ist. Merkwürdig, Kinoton biildet sich soviel auf deren RemoteService, KRS-Box, etc. ein, da sollte es wohl kaum ein Problem sein, darüber auch NTP zu Verfügung zu stellen. - Carsten