k.schreier

So wie später die ganzen Kleinbild-Spiegelreflexkamera-Produzenten ihr eigenes Bajonett verkauften....

und die Bolex H16 Reflex haben auch spezielle RX-Objektive.. Wieder was dazugelernt.... Kann es sein dass die Umstellung von D- auf C-Mount bei der H8-Reflex deshalb erfolgte, damit man (durch den größeren Objektiv-Querschnitt) mehr Licht für den Reflex-Sucher bekam ?

Hierfür gab es im analogen Fotolabor spezielles Papier und Chemie . Leider brechen -aufgrund mangelnder Nachfrage- immer mehr dieser althergebrachten analogen Möglichkeiten weg. Die Kodak R-3000 und Tetenal UK3 -Chemie dafür gibt es ab und an auf Ebay - gut geeignet als Alternative zu E6, vor allem Fujichrome Single 8 wird damit super. Das Nonplusultra für Papierbilder vom Dia war Ilfochrome bzw. Cibachrome.

Ok...das heisst also, die Bolex H8 (Doppel-8-) hatte anders als alle anderen Doppel-8-Kameras -und auch anders als die kleinen Bolex Doppel-8-Kameras (B8)- C-Mount-Gewinde. Es mussten also speziell für die H8 Normal8-Brennweiten mit C-mount gebaut werden (und dann nochmal mit oder ohne RX). Kann ich also an einer H8 auch C-mount Objektive einer 16mm-Kamera verwenden? - oder passt da irgendeinanderer Wert (z.B: Auflagemaß) nicht ?

Aber es ist D-Mount oder (so wie sonst auch bei Doppel-8-Kameras) ?

Irgendwie mache ich kaum noch Fotos. Film reizt irgendwie mehr. Und wenn, dann S/W-Negativ, Bilder selbst entwickelt. Sosehr mich die Filmprojektion fasziniert, die Dia-Projektion hat mich komischerweise nie gereizt. War schon "zu Opas Zeiten" immer so umständlich wenn der Dia-Projektor aufgebaut wurde.... Bei Fotos seh ich mir lieber Papierabzüge im Fotoalbum an.

Viele amerikanische Independent-Produktionen der 70er wurden auf speziellem Umkehrfilm in 16mm gedreht und dann auf 35mm aufgeblasen. Wusste ich auch lange nicht. Siehe hier:

Warum eigentlich bekommst Du und Ignacio Test-Kassetten...UND ICH NICHT.....?!

In Kanada kostet der Film ohne Entwicklung umgerechnet 37,50 Euro. Mit Entwicklung ca. 54 Euro und damit nur knapp über der von Jürgen Lossau im letzten Schmalfilm so prägnant gesetzten "Schmerzgrenze. https://niagaracustomlab.com/?page_id=21 Warum geht das nicht in Deutschland / Europa? Ist "shipping" und / oder Zoll so teuer oder will Kodak einfach nicht ?

Die Helligkeit des Betrachter-Bildes ist ja beeindruckend. Noch besser als beim Moviscop. Man könnte meinen, das Betrachterbild wurde mit Photoshop hineinmontiert ?.

schon bei 9mm Brennweite ? Ich habe von Friedemann Bolex DS8-Aufnahmen mit einem -ich glaube mich zu erinnern- 5,5mm-WW gesehen, da waren erst ganz leichte Vignetierungen, die aber eigentlich nicht gestört haben.

Kannst Du damit auch Reiß-Zooms machen wie in einem italienischen Giallo der 70er ? ?

jetzt sind wir endgültig off-topic wie es so schön neudeutsch heißt....

was meinst Du mit 2 bis 3 Stunden... 2 bis 3 Stunden reine Filmzeit...also nach 40-60 S8-Kassetten ? Das würde dann ja erstmal reichen....

Ich bin ja schon froh drüber, daß überhaupt noch Bespurungs-Service angeboten wird.... Selber würde ich mir das nicht auch noch antun wollen....

Wobei es wohl mit dem Aufspritzen von flüssiger Tonspur weniger Probleme gibt. "Der Italiener" der dies jetzt anbietet macht das ohne Unterscheidung in Polyester und Acetat.

Das ist mir doch völlig klar, daß dies nur völlig utopische Wunschkonzerte sind. Es ging hier doch eher um die offtopic-Diskusion ob es denn diesen vorbespurten Film "früher" überhaupt gab

Taj - wie das halt "bei uns in der BRD" in der sozialen Marktwirtschaft so üblich war..... Achtung! Nicht wieder mit dem Politisieren anfangen.. sonst wirst Du wieder mal ausgeschaltet.

Das mit dem Meckern auf hohem Niveau stimmt natürlich... Allerdings fängt Zeitlupe eigentlich so richtig erst bei 54B/s an (also 3-fache Zeitdehnung bei 18er-Standard-Frequenz) - diese Definition von Zeitlupe als mind. 3fache Zeitdehnung habe ich auch irgendwo anders schon mal gelesen. Filmt man also standardmässig mit 24B/s dann braucht es dann für eine ordentliche Zeitlupe schon 72B/s - da muss man dann zur Beaulieu oder zu Single8 (Fujica ZC1000) greifen...das schafft sonst keine mehr..... Und bzgl. Zeitraffer: Halbe Zeitraffung nimmt man kaum wahr bzw. man gewöhnt sich sehr schnell während des Films daran und hält es für "normal"... Diese Erfahrung habe ich erst kürzlich mit der Canon 514XL gemacht, die den 9er-Gang bietet. Und auch bei 16mm-Film mit 24er Gang habe ich diese Erfahrung gemacht. Diese Aufnahmen sind alle mit 12B/s entstanden wg. schlechten Lichtverhältnissen: https://vimeo.com/228012829 Zeitraffer so richtig deutlich "slapstick-mässig" nimmt man bei 3-facher Raffung - also 6B/s war. Den Gang bieten wenige Kameras. Man kann aber bei Kameras mit variablem Timer oft 6B/S als schnellsten Timer-Gang einstellen

@Holger - ist das der hier? (oder ist das auch eine PS-Variante ?) http://www.filmkorn.org/super8data/database/film_list/film_agfa/agfa_agfachrome_plus.htm

Das ist eben auch meine Erinnerung....

Ich habe ja nur geschrieben, wie es "früher" war. Und in die Sound-Kassetten haben ja 15m Film gepasst. Deren Ladevolumen ist nicht größer als das einer Stumm-Kassette, sie haben nur ein Teil angeformt, durch das der Film den Tonkopf durchläuft.

Helge - ich bin mir jetzt nicht wirklich sicher ob es zusätzlich zu den PS-Kassetten nicht auch wirklich vorbespurte Filme gab...ich hätte schon gedacht. Der Unterschied von vorbespurten Filmen (Sound-Filme auf jedenfall) zu nachträglich bespurten Filmen liegt darin, daß bei Vorbespurung flüssige Tonspur-Emulsion aufgespritzt wurde (so wie es jetzt vielleicht "der Italiener" wieder anbietet) - diese aufgespritzte Tonspur ist mechanisch sehr robust und geht auch nicht ab, wenn man bei händischer Entwicklung eines alten Soundfilms den Remjet abschrubbt. Eine nachträgliche aufgebrachte Orwo- oder Agfa-Tonspur hält das nicht aus.

Sehe ich auch so....zur Auf-/Abblendfunktion fehlt jetzt nur noch die Überblendfunktion ....und der Zeitlupengang ist mit 36 B/s etwas mager....

Adrian macht das halt scheinbar auch im Wohnzimmer....