Jensg

was willst du eigentlich genau wissen? die leistung, den klang, den wirkungsgrad? zur leistung vorab. die endstufen sollten eine hohe leistung an 8 ohm haben. die werte für 4 und 2 ohm sagen relativ wenig aus, da die angeschlossenen boxen im interessanten frequenzbereich zwischen ca. 30 hz bis 300hz meist eine höhere impedanz als die nennimpedanz haben. spätestens nach ein paar minuten angasen sind die spulen warm und aus einer ca. 3,8 ohm box wird dann schnell eine 5 ohm box. ich hab da schon interessante messungen gemacht. musik ist ja doch eher eine sache von impulsen denn vom antreiben einer ohmschen last mit sinussignalen. für die transparenz einer box sind zwei dinge maßgebend. 1. die art der frequenzweiche (Flankensteilheit) und 2. das impulsverhalten des mittel-hochtöners (siehe wasserfallspektrum). je schneller und gleichmäßiger die mebran zur ruhe kommt, umso besser. eine gut klingende endstufe hat eine kaum messbare phasenverschiebung im übertragungsbereich. die meiten pa-endstufen, dazu gehören auch die qsc, hebn jedoch aus stabilitätsgründen (das sie nicht schwingen) einen phasenverschibeung im hochtonbereich von bis zu 15 grad. das klingt dann nicht mehr ganz so frisch, funktioniert aben mit der perversesten lasten absolut sicher. bei aktivbetrieb ohne passive weiche kann man jedoch gut darauf verzichten und schnellere endstufen einsetzen. die klingen dann hörbar besser.

Zum Thema Umroller. Ich kenne keinen vernünftigen. Bei fast allen Typen ist die Bremse, die für konstanten Filmzug sorgen soll, ein scheiß. der alte Kinoton/Bauer Umroller schlägt mit dem Bremsarm einem fast die Augen aus, sofern die Kopie nich ganz straff gewickelt vom lager kommt (oft der Fall). Der DDR-Pentacon Umroller benötigt immer gelichschwere Spulen, die Idde, übers Gewicht die Bremse zu regeln ist aber ausbauwürdig. Die einzige Maschine, die funktiniert, habe ich vor Jahren zufällig mal erstanden. Dabei handelt es sich um eine Schrägspulenvorrichtung mit vollständig geregelter AUf/Abwicklung, umspulen und Filmrichten. Sobald ich fotos davon digitalisieren kann, stelle ich sie hier rein und hoffe dann, dass mir irgendwer verraten kann, wer dieses Ding gebaut hat und wo nochmehr davon rumstehen. Ich hätte gern noch welche. für den alten Kinoton/Bauer Umroller werde ich demnächst eien neue Bremse konstruieren, die dann hoffentlich gefahlos funktioniert. so long jensg

Zur Info. die von Kinoton immer noch gerne vertriebenen IREM Gleichrichter funktionieren nach dem Prizip des Eisenkerns, der eingeschoben wird. Daher auch das große Stellrad oben drauf. Durch einschieben des Kerns wird der magnetisierbare Anteil des Trafos erhöht und damit mehr Leistung=Lampenstrom abgegeben. der Nachteil ist die relativ hohe Blindleistung, die fast die Hälfte der Nennleistung ausmachen kann. Das bedeutet, dass bei einem 7kW Gleichrichter fast nochmal 7kW nur im Stromnetz hin und hergeschoben werden und nur die Zuleitung und Sicherungen erwärmen. Wer hat denn schon eine Blindleistungskompensation in seinem Kino. Die elektronischen Invertergleichrichter können so gebaut werden, dass keine Blindleistung mehr anfällt. Als preisewerte und vollfunktionierende Alternative kann ich nur die inverterschwiessgeräte empfehlen. Die kosten zum Teil nur 1/3 der angebotenen Kinogeräte und funktionieren nach Einschalten eines 10µF/250V MKT Kondensators über die Anschlußklemmen im Lampenhaus einwandfrei.

Was anderes zum TK Umbau. Habe meine TK mit 1600W Xenon komplett im großen Lampenhaus mit Zündgerät in Schweißinverter sowie 220Volt und Stereozelle mit Vorverstärker und Tonlampenspeisung. Alles in der TK untergebracht(bis auf der Inverter und die Lampe). Geht hervorragend, natürlich mit mobilem Spulenturm. Übrigens: Falls der Bildstand beschissen ist, sollte man seine Hand mal ganz ruhig auf der Maschine liegen lassen und den Vibrationen seine Aufmerksamkeit widmen. Wenn die vorhanden sind, Flügelblende auswuchten. Da wurde öfters gepfuscht.

Na ja, mit Videobeamern in LCD und DLP arbeite ich schon ein paar Jahre. Vielem, was da bisher gesagt wurde, kann ich nur zustimmen. was mir jedoch mehr Kopfzerbrechen bereitet, ist die Bereitstellung vom Material. Eine DVD auf ein vernünftiges Maß aufzublasen, klappt bei weitem noch nicht (Qualitativ). Spezielle Filme auf digital zu produzieren, ist ja nun kein Problem. Meies Wissens hat ein Bild im 35mm Format unkomprimiert ca. 20 - 40MB Dateninhalt. das mach pro Sekunde mindestens 500Mb, pro Minute dann 30Gb und pro Stunde 1,8 Terabite. Viel Spass beim guten komprimieren. Zur Zeit schein die Kinoton, die ja mit Barco auch so ein Ding anbietet, mit der Post über eine Standleitungsversion zur Datenübertragung zu diskutieren. Ich befürchte viel mehr, das die Großverleihe das irgendwann selbst in die Hand nehmen und daan jedem kino expilzit vorschreiben können, wann der film gespielt wird. Na dann gute Nacht. Wahrscheinlich wird as ganze so enden, dass es einen kleinen Vorsatz für die Standartprojektoren FP20/30 geben wird, der auf den Objektivhalter kommt. das normale Objektiv davor und fertig. dann kann man nämlich 35mm und Digital über die gleich Maschine laufen lassen. Das kann sich dann jedes Kino leisten. Aber ein paar Jahre wird das noch dauern.

habe noch ein paar elektroniken der MEO 5xb. wenn du mir deine probleme schilderst, kann ich dir vielleicht helfen oder deine elektroniken im austausch richten.

na ja, es gibt noch einen anderen trick um die academie-kurve des cp 500 zu überlisten. du gehst in da menü SET DOLBY LEVEL und bleibst da auf der ebene MANUAL LEVEL stehen. der cp500 gibt dann das signal wie bei bypass auf rechts und links raus, jedoch arbeitet die lautstärkeregekung und die komplette kanalentzerrung (equalizer) noch. das empfiehlt sich bei fast allen mono filmen, da die neueren tonalagen viel besser sind als der stand der 30er jahre des letzten jahrhunderts