preston sturges

ja ... wirkt toll (auf der leinwand kann man jede faser des jackets deutlichst sehen)

ja, die Schauburg hat fast 500 plätze, da sollte (leider) noch etwas frei bleiben - am besten vorher anrufen 0721-3500018 und reservieren.

@cinerama ... danke für die anregung ... hätte Dir diese seelige "stammtisch-mentalität" gar nicht zugetraut ... leider bekommen wir die TODD-AO bierdeckel, -wimpel und das gerahmte bild von Michael Todd nicht mehr so schnell hin :lol: Im ernst ... wir bereiten eine art "filmvorführer-forum-badge" vor, auf das jeder (wenn er denn will) seinen forumsnamen einfügen kann (ok, für forumsmitglied "Kleines Arschloch" suchen wir andere lösung :-)) und das zur erkennung getragen werden kann ...

aktuelles beispiel für schlechte kopienqualität von einem DI ... NVA

schade .. damit ist Dir ein wunderbar schöner, witziger, ehrlicher und auch menschlicher film entgangen, der seine technischen mängel durch liebe zu seinen hervorragend geschriebenen und gespielten figuren mehr als wett macht ... ZUCKER hat den bundesfilmpreis und die 1.000.000 besucher im kino m.e. wirklich verdient ...

ich kann und will mich nicht zu sehr mit dvd dingen beschäftigen und da fehlt mir auch die kompetenz, es ist aber bekannt, dass bei zu "glatten" digitalen transfers sehr gerne sogenanntes "digital noise" unterlegt wird, um die subjektive schärfe anzuheben ...

meine ausführungen sind physiologische tatsachen, das hat mir irren oder vermuten nichts zu tun ... ich meine dichromat-bleichbäder und das hat in der tat damit nichts zu tun ...

also immer kein 35mm Film... :)... wobei ich nicht verwetten würde das da kein MAZ dazwischen hängt. Wo hst Du denn die Infos her?? ALLES AUF ZUCKER ... von der produktion (sieht man dem film auch an) CARPATIA ... vom regisseur (das direkt blow-up sieht sehr gut aus, die kopie vom 35mm negativ ... naja ...) OKTOBERFEST ... vom regisseur (man sieht es nicht ... hervorragende kamera- und kopierarbeit) und noch einer fällt mir ein ... GESCHICHTE GELBER HUND ... auch Super 16 (von der Produzentin gehört) in den totalen manchmal grobkörniger, aber ansonsten auch sehr gute kamera

also folgende filme waren 25 B/S. aufgenommen ... auf film ALLES AUF ZUCKER (Super 16) war 25 B/s. CARPATIA (Super 16) war 25 B/s OKTOBERFEST (Super 16) 25 B/s.

@cinerama ... über eines hast Du uns noch nicht informiert, dass zum beantworten Deiner frage nach unscharfem eindruck von 65mm transfer DVD's wichtig ist ... womit hast Du die projektion gesehen? wenn es Dein auge (model homo sapiens) war, dann ist die frage schnell beantwortet, da es eine physiologische ursache hat. der subjektive eindruck von schärfe resultiert hauptsächlich aus zwei faktoren: dem zusammenspiel von konturenschärfe und auflösung. die auflösung der dvd über fernseher und beamer ist bei einer 35mm abtastung die gleiche wie bei einer 65mm abtastung, eben das, was die dvd hergibt. Hier ergibt sich kein unterschied. Die konturenschärfe wird jedoch durch das kleinere korn des abgetasteten 65mm oder 70mm materials geringer, sodas sich beim betrachten einer solchen dvd ein subjektiv "unschärferes" bild als bei einem 35mm transfer ergibt, wo das korn im vergleich größer ist und sich somit eine höhere konturenschärfe ergibt. Erst in der 70mm projektion eines auf 65mm gedrehten filmes auf einer ausreichend großen leinwand ergibt sich ein optimales zusammenspiel von auflösung und konturenschärfe, die einen überragenden und dem format angemessenen schärfeeindruck aufkommen läßt. Hier kommen dann auch die erwähnten giftigen gerbenden bleichbäder zum tragen, die in der vergangenheit bei der negativentwicklung benutzt worden sind und die dem filmkorn eine fast reliefartige struktur gaben und somit eine noch erhöhte konturenschärfe und damit noch stärkeren subjektiven schärfeeindruck. diese art von schärfe läßt sich in der tat heute bei der chemischen filmbearbeitung nur durch umgehung gängiger umweltbestimmungen erzielen. ansonsten bin ich tief erschüttert ... :( eine der letzten frontkämpfer der breitfilmdivision ist zum feind übergelaufen und dem digitalen neumodischen lucasspielzeug mit blinkenden silberscheiben und bewegtbild-leuchtstrahlwerfern asiatischer herstellung zum opfer gefallen ... :wink: die schlacht scheint verloren ... Te adoro, @cinerama :roll:

stimmt nicht ganz ... DR. DOLITTLE wurde z.B. über den neuen IMAGICA Bigfoot Scanner abgetastet ... ... und auch Filmlight's Northlight 65mm scanner wird von einigen studios genutzt ...

da muss ich doch nachträglich Dich und die gute alte dame dup-blende um vergebung bitten ... ich hatte @magentacine geantwortet, der über dup-blenden schrieb und schwupps hatte der tippfählertäufel daraus "duplo"-blenden gemacht ... eieiei - lernst Du die forumstexte auswendig ? :-) ich hoffe, die dup-blende nimmt's mir nicht krumm, wollte mich nicht über sie lustig machen ...

@cinerama ... erst mal tief durchatmen ... ganz ruhig ... nur zwei fragen und versuche die antwort in nur einen satz zu kleiden, dass zwingt zur konzentration, klarheit in der aussage und vermeidet längeres abschweifen ... a) wo siehst Du überhaupt ein problem? b) was sind "Duplo-Blenden"? Habe ich nie erwähnt, weiß auch gar nicht, was das ist ... kenne nur Duplo-Schokoriegel, aber stop ... jetzt schweife ich ab ...

hier bei uns sind alle lobbyisten dieses planeten zu hause :!: ... und ihr hattet in aachen (leider) diesen Super-Gau mit der entrauchunganlage, den, sobald man in aachen auf das neue kino zu sprechen kommt, mir jeder in verschiedener dramaturgie erzählt ... so etwas sensibilisiert alle ...

kann man das nicht auch etwas lockerer sehen? Schliessen sich qualität und ironie aus? Du kritisierst alles und jeden, aber kannst leider offensichtlich mit kritik an deinen standpunkten nicht richtig umgehen und bist sofort tief gekränkt und "drohst" mit verlassen des forums ... warum denn? Ist es denn nicht viellleicht so, dass viele keine brauchbaren beiträge mehr schreiben, weil Du in vielen fragen immer das letzte wort haben willst und keine meinung gelten läßt? Und das wir hier antreten, um Standards auf ein niedriges Niveau zu setzen, wirst Du doch nicht ernsthaft glauben wollen, oder? der vergleich hinkt ... oder glaubst Du wirklich, dass eine falsche lichtbestimmung aus HELLO DOLLY einen traurigen und aus SCHINDLERS LISTE einen fröhlichen film machen wird :-)

@cinerama ... nur zu ... ich zumindest lese sehr gerne Deine ausführlichen erörterungen und nehme mir auch immer wieder neue erkenntnisse daraus mit ... aber dass man Dir nicht in allem zustimmen muss, ist doch in einem diskussionsforum legitim, oder? Und wenn ich mir gelegentlich ironie nicht verkneifen kann, geschieht das eigentlich nur, um uns alle für einen moment wieder zurück auf die "normale" rezeptionsebene des publikums zu holen, die wir ja zu oft und zu gerne ganz weit hinter uns lassen ...

das erste mal ist immer unvergesslich und lässt sich so nicht wiederholen :-) trotzdem ... auch bei uns wirken die fetten, leuchtendgelben, fast-dreidimensionalen, unglaublich scharfen titel von HELLO DOLLY wie aus styropor geschnitten, gelb angemalt und vor die leinwand gehängt :-)

verzeihung ... aber in meine augen gehört auch ein grandioses drehbuch, grandiose schauspieler, grandiose ausstattung, grandiose kamera, grandiose regie, grandiose produzentenentscheidungen dazu, aus 65mm filmmaterial ein letztendlich hervorragendes und nachhaltiges todd-ao filmerlebnis zu machen, dass einen dann durch die fabelhafte bild- und tonwirkung emotional noch stärker packt. ob da kopierkaltprozesse oder hochgiftige gerbende bleichbäder zu weiterführenden emotionalen erlebnissen führen, mag dahingestellt sein, ist aber glaube ich für die beurteilung eines filmes extrem weit hergeholt und interessiert das publikum überhaupt nicht. Da es praktisch unmöglich ist, einen 1:1 vergleich zu bewerkstelligen - es gibt eben kein farblich mehr einwandfreies "altmaterial" - verlassen an dieser stelle hier immer alle den pfad der wissenschaftlichen belegbarkeit und betreten den dschungel des menschlichen erinnernungsvermögens, das zum glück alle errinnerungen an die "gute alte zeit" schön färbt, was psychologisch von eindeutigem vorteil ist und ein natürlicher schutz zur menschlichen arterhaltung ist (man stelle sich vor, man errinnere sich ständig in voller intensität an alles negativ erlebte seines lebens) muss man sich hier entscheiden? - Ich finde FAR AND AWAY ist ein hervorragender film, der nur etwas unter seinen beiden hauptdarstellern leidet, aber ansonsten eine ganz andere geschichte ganz anders erzählt als HELLO DOLLY. FAR AND AWAY erzählt die geschichte zweier jungen menschen, die keine zukunft sehen, die sich gegen ihre eltern, gegen ihre umgebung, gegen ihr heimatland, dass ihnen keine zukunft bietet auflehnen und letztendlich aufbrechen in ein ungewisses fernes land, das ihnen alles oder nicht sbringen kann ... eben FAR AND AWAY. HELLO DOLLY erzählt als musical gestaltet, die geschichten von jungen und älteren menschen, die in einem durchaus geordnetem umfeld leben, dass auch nie in frage gestellt wird, in einem land, dass alles möglich erscheinen lässt und die, nach irrungen und wirrungen schließlich alle die liebe ihres lebens finden und das laut singend auch mitteilen. Und das man diese unterschiedlichen geschichten auch anders photografisch auflösen muss, sollte doch wirklich "einleuchten" :-)

das 2K noch lange, lange nicht an 70mm heranreicht, kann jeder geneigte leser im rahmen des 70mm filmfestivals in karlsruhe vom 7. - 9. oktober für sich selbst feststellen. HELLO DOLLY z.b. eine produktion aus 1969 wird in einer neuen 70mm kopie gezeigt, die direkt vom kameraoriginal hergestellt worden ist. Film- und Kopienqualität haben in diesem fall mich wirklich umgehauen und ich bin schon einiges gewöhnt :-)

es gibt in diesem zusammenhang nur eine gesetzliche regelung und die betrifft filme, die durch die FFA (also die deutsche Film-Förderungs-Anstalt) mit projektförderung bedacht sind und/oder absatzförderung beantragt und zugesprochen bekommen haben. Es gibt allerdings tendenzen von seiten der deutschen produzenten/co-produzenten, die darauf drängen, dieses gesetzliche und somit auch subventionsschützende "auswertungsfenster" zu verkleinern. Auf antrag kann es jetzt schon für einen speziellen film verkleinert werden (falls der film im kino z.b. ein flop war etc.) Bei nicht geförderten filmen ist das auswertungsfenster eine freiwillige regulierung, hier haben sich in den letzten jahren diese 6-monate irgendwie als quasi-fenster "eingebürgert". Schließlich sind ja auch rechteinhaber daran interessiert, ihre filme bestmöglich auszuwerten und da war eine angemessene first zwischen Kinostart, DVD-release, Pay-TV release, free tv-release eben wirtschaftlich am gewinnbringendsten. Durch die hohen dvd-umsätze der letzten jahre ist diese jahrlang geübte praxis der kaskadenauswertung allerdings auf den prüfstein der profit-maximierungs-prediger geraten, die diesen dicken ast, auf dem man bisher seit jahrzehnten recht einträglich gemeinsam beisammen saß und es sich gut gehen ließ, am liebsten absägen würden und ihren eigenen noch recht grünen und jungen baum besteigen wollen, von dem allerdings noch niemand weiß, ob er den nächsten sturm überhaupt überleben wird.

wir hatten letztes jahr das gleiche problem bei unserer FP30D, ein update der software, die den revolver steuerte, hat dann das problem gelöst ... also warum nicht einfach KINOTON fragen, die haben ja die projektoren gebaut und fragen kostet ja bekanntlich nichts :-)

... oder hier gucken ... http://www.sdds.com/news_movies.cfm

Hier zählt nur eineTatsache:$ 60.000 Kosten für 1 (eine) 70mm kopie ... zück' die brieftasche und lasse taten sehen (oder wie die amerikaner sagen: "Put your money where your mouth is!" ... Neue Visionen und/oder Joe Dreyer freuen sich auf Deinen anruf ...

Gelobt habe ich den Verleih (Neue Visionen) für sein engagement, sich ständig auch um wertvolles repertoire programm für's KINO zu kümmern. Die meisten lizenznehmer denken doch bei repertoire nur und ausschließlich an DVD ... Und auf neue kopien von BEN HUR warten wirklich alle kinos, die repertoire regelmäßig spielen. 16 (in worten: sechszehn) akte 35mm material und dazu noch laseruntertiteln kosten das 8 - 10 fache einer massenserienkopie eines major grossstarts. Das alleine ist schon ein beachtliches finanzielles wagnis. Für den finanziellen aufwand einer einzigen 35mm kopie diesen filmes kannst Du ca. 6000 DVD's herstellen lassen ... ich glaube schon, dass man ein solches finanzielles wagnis loben kann und muss. Und der verfasser dieses beitrages und der von Dir mit vorurteilen abgehandelte verleih haben sich schon vor monaten um eine neue 70mm kopie bemüht. Aber bei kosten von $ 60.000,00 für eine 70mm Kopie haben wir selbst unter positivster einschätzung der einspielergebnisse nicht einmal annähernde kostendeckung errechnen können. Und das niemand gewillt ist, offenen auges in das messer der insolvenz zu marschieren, kann wohl jeder nachvollziehen ... dem verleih und auch mir in diesem zusammenhang öffentlich tatenlosigkeit nachzusagen ist schon eine frechheit und eifernde borniertheit unter dem deckmantel fachlicher gelehrsamkeit, zumal Dir aus privater korrespondenz diese bemühungen doch längst bekannt sind ...

als Dolby-A aufkam, gab es gerade zwei Dolby-Stereo fähige lichttonkameras, eine bei Dolby in USA und eine bei Dolby in London, die ersten Dolby Tonnegative wurden dort "geschrieben". Ob Dolby die kameras selber gebaut oder hat bauen oder entwickeln lassen, entzieht sich meiner kenntniss. die kopierwerke kamen erst später dazu ... die erste Dolby Lichttonkamera in Deutschland hatte Atlantik, Hamburg. In Nr. 1 gibt es hervorragende beispiele, ganz recht ... die neuen BEN HUR kopien (in einem anderen thread behandelt) werden z.b. auch Dolby-A sein. Lassen wir uns überraschen ....