preston sturges

die angeführte und aus den besucherzahlen abgeleitete behauptung: digital = mehr besucher mag zwar faktisch richtig sein, verleitet aber schnell zu voreiligen und falschen schlussfolgerungen. wenn sich in den häusern mit doppeleinsätzen (digital + analog im gleichen multiplex) die mehrheit der besucher für die digitale projektion entschieden haben, dann hauptsächlich aus den gründen, dass in den grösseren häusern und zu den besseren zeiten die digitalen vorführungen liefen und die analogen vorführungen im gleichen haus in kleineren sälen und etwas "krummeren" zeiten liefen. Jeder weiß, dass bei gleichen film die kundschaft in der regel das grössere kino bevorzugt und die "eingelaufenere" uhrzeit.

vollkommen richtig erkannt ... meist nimmt man z.Zt. 2k auflösung, SPIDERMAN 2 aber z.B. wurde in 4K gescannt und ausbelichtet ... über vor und nachteile kann man streiten und dass werden sicher die bekannten forumsspezialisten hier auch bald tun ... :-)

wie bitte ???

ein weiteres verfahren zum optischen ausgleich der bildwanderung ist der ausgleich mit mit dem polygonalprisma, das in schneidetischen und zeitdehnerkameras verwendung fand. für die projektion jedoch ungeeignet, da zu ungenau.

weiss zwar nicht so genau, was mit "museumsbetrieb" gemeint ist, aber zur demo wird sich schon ein trailer finden lassen, der vor- und zurückläuft und das prinzip eines studioprojektors erklärt. ein kommerzieller einsatz ist nicht angedacht, alleine schon wegen der doch schwachen glühlampe. ... ist halt ein schönes stück projektorbaukunst und viel zu schade für die schrottpresse :lol:

in der tat handelt es sich um eine B-14, allerdings nicht studio-version, sondern eine "kleine" und "kompakte" B-14 mit glühlampe und seitlich angeflanschter friktion und 1800meter spulen kapazität. habe so ein tonlaufwerk allerdings noch nie gesehen ...

... suche die genaue bezeichnung dieses BAUER Tongerätes, dass offenbar zum Vor- und Rücklauf des Filmes im Projektor konzipiert worden ist ... bin ganz begeistert von der soliden mechanischen qualität ...

das sehen wir eben anders ... ab dem 1. september 1906 gab es in dem anwesen der heutigen SCHAUBURG regelmäßige fest im programm beworbene filmvorführungen mit einem installierten "Bioskop" von Skladanowsky. Damit hielt das medium film einzug in karlsruhe und da kann man schon mit fug und recht von "hundertjähriger kinotradition" am gleichen ort im gleichen gebäude reden ... für uns allemal ein grund mit unserem publikum zu feiern :lol:

... und noch 'ne Schauburg, diesmal in Karlsruhe, fast 100 Jahre Filmprojektion am gleichen Platz. Am 1. September 1906 erste öffentliche Filmvorführung mit Skladanowsky's "Bioskop" im damals APOLLO-Theater genannten Haus. 1912 Umbenennung in ELDORADO, 1929 Umbenennung im Schauburg ... still working ... nächstes Jahr große 100 Jahr Feier

m. w. nicht ... aber da mögen dir kompetentere hier im forum verbindlichere auskunft geben ...

die dolby sr karte (cat 280T) hat 18 pins ...

da kann ich nur zustimmen.... Das hatten wir auch mal bei uns. Zwar nicht über 3 Reihen, aber man wusste wo die entsprechendePaerson gesessen hat.. :? ... hat mal jemand von Euch ROCKY HORROR PICTURE SHOW vorstellungen in seinen glanzzeiten erlebt?

in internetforen ist es durchaus üblich "abzuschweifen", aber in diesem fall habe ich es ja noch nicht einmal getan, sondern nur @magentacine's beitrag, der übrigens zum thema passt und konstruktive aufklärung gab, gelobt. das wird man ja wohl noch dürfen, sonst müsste nach Deinen kriterien die hälfte aller beiträge des forums gerügt werden. die patentzeichnung von richard vetter werde ich nicht ins forum stellen, da durch eine veröffentlichung evtl. rechte anderer berührt werden können. ausserdem gedenke ich ein buch zu schreiben ... "OUT OF FOCUS - the history of out of focus background lights in motion pictures from the silents up to today" ... und es ist sicher nicht sinnvoll im vorfeld bereits alles gute material zu publizieren. "romantisierende bellestristik" ist in der tat für mich ein sehr schönes und erstrebenswertes genre, ich habe mir auch schon einen handlungsbogen für o.a. buch überlegt, der in einer bisher einzigartigen und emotional berührenden weise den aufstieg und fall eines unscharfen hintergrundlichtkreises erzählt, der, obwohl arm als sohn irischer einwanderungslichtkreise geboren, seine weg in der filmindustrie geht, eine hübsche hintergrundelipse heiratet und ... aber mehr wird hier nicht verraten. die testaufnahmen mit den TODD-AO objektive werden erst einmal entfallen, da die US zollbehörden für temporär auszuführende güter die hürden von sehr komplizierten registrierungsverfahren beim export und auch später beim re-import vorgesehen haben.

so ist es ... sehr schön beschrieben. man sollte demnach während der arbeit an einem film nach möglichkeit nicht zwischen "rear" und "front" design der anamorphen optik wechseln, sonst erreicht man u.U. einen unterschiedlichen "look" des materials. Sicher auch ein grund, dass panavision bis auf m.W. zwei ausnahmen nur front anamorphe optiken im "angebot" hat. ... Ein grund mehr, direkt auf 65mm zu drehen :-) Weiss jemand, welche bauart die ultrascope transfokatoren bzw. gummilinsen bzw. zooms hatten?

das ist nicht die homepage von IMAX, sondern eine "private" webside eines offensichtlichen IMAX fans. hatte vor wenigen tage die gelegenheit, einige "BATMAN BEGINS" IMAX-DMR ausschnitte zu sehen und muss gestehen, dass das schon verdammt gut aussah, wenn man bedenkt, dass das ausgangsmaterial das hier oft so verschmähte 35mm format ist. Obwohl...ganz so neu ist das alles doch nicht: Gab es nicht schon vor jahrzehnten gute blow-ups von 35mm? Alles kommt wieder, nur anders verpackt ...

... muss man eigentlich immer die zynische brille aufhaben? in meinen augen beweist das den willen um qualität und dass man sich mühe gibt und bereit ist, in teures (analoges) equipment zu investieren.

ich maße mir nicht an, hier regeln aufzustellen, worüber geschrieben werden darf und worüber nicht. Klar, wenn man einmal in einem 5-Sterne Restaurant gegessen hat, schmeckt einem Mutter's Hausmannskost nicht mehr :-) Richtig ... wollen wir hoffen, dass die verleiher und auch die betreiber sich wieder etwas mehr auf ihre kernkompetenz, filme im optimalen rahmen in optimaler qualität vorzuführen, besinnen ... AMEN

kann man eigentlich so nicht stehen lassen. die meisten kopien, die wir bekommen sind in ordnung und es gibt eher selten anlass zur konkreten reklamation. mich würde interessieren, welche filme der letzten 12 monate Du hier meinst. Bitte nenne titel und keine pauschalurteile. unsere letzten neustarts ... Anhalter/Galaxis, Batman Begins, Melinda/Melinda, Frau Leuchtturmwärters, Leben Wunder, Bin ich sexy, Playa futuro, Garden State, Huckabees, Star Wars 3 (nach austausch) waren alle einwandfrei und gaben zumindest in kopiertechnischer hinsicht keine beanstandungen. also bitte nun deine negativen beispiele und bitte nicht wieder auf Londoner kinos verweisen, das hilft uns hier nicht weiter. wir alle wissen, dass für eine handvoll kinos weltweit showprints gezogen werden, das war schon immer so und wir wissen auch, dass das für den massenstart nicht möglich ist und das war auch schon immer so.

... aus der WELT von morgen ... http://www.welt.de/data/2005/06/27/737689.html ... da steckt mehr als ein körnchen wahrheit drin!

Fuji "nur" für die release prints, aufgenommen wurde mit KODAK Vision 2 500T für nahezu alle nacht/studioaufnahmen (die den großteil des filmes ausmachen) und Vision 250D für die tagesaufnahmen. Anamorph aufgenommen (Panavision E-serie), traditionell photochemisch ausgearbeitet (keine digitalen intermeds) bei technicolor london hat das analoge kino wirklich ordentlich muskeln gezeigt ... da muss das digitale kino noch etwas ins fitnesscamp trainieren gehen :-)

1956 gab es schon die ersten Xenonlampen ...

wenn man den STAR WARS fans glauben schenken darf, ging sowohl analog als auch digital so einiges schief in deutschlands kinos. http://www.starwars-union.de/index.php?...ewsid=7234 statt neuer technik ist wohl eher gutes, geschultes fachpersonal von nöten.

nun ... es sind nur eine handvoll betreiber, die den digitalen umstieg (gerne auch cool-fachmännisch "roll-out" genannt) "gewagt" haben und ein betriebswirtschaftliches wagnis ist es allemal, da es so gut wie keinen verbindlich gesicherten content-nachschub gibt. Und nur so ist auch dieses im forum diskutierte bekenntnis eines betreibers zu bewerten, als verzweifelter hilferuf ... "lasst mich nicht alleine!!" und auch wenn das fazit des von dir zitierten amerikanischen kameramannes deutlich pro DLP ausfällt ... in den USA, dem land der unbegrenzten digitalen möglichkeiten, muss man ebenfalls die digitalen einsätze suchen. Von flächen- und programmdeckenden DLP einsätzen kann keine rede sein. genau so in deutschland: kein verleih, auch kein major, versucht zur zeit digitale technik am markt ernsthaft durchzusetzen oder zu forcieren. im gegenteil: ein major denkt gerade darüber nach, einige 70mm kopien eines neuen filmes herzustellen. Getreu dem motto: " analoge handwerkskunst schlägt alles ... aber nur im kino!" ... ein durchaus richtiger ansatz zur profilierung und abgrenzung des kinos vom ansonsten auf allen ebenen schon digitalisierten alltag!?! "Dieses Format taugt nur zur Aufnahme von Schlangen und Beerdigungen!" (Fritz Lang bei Einführung des CinemaScope Formates) "Nobody knows anything!" (Drehbuchautor William Goldman über die Filmbranche ... passt auch aufs Forum)

whow ... was es alles für tolle beeindruckende wörter gibt ... richtig cool

4K hat ja noch niemand gesehen, also kann man darüber auch nicht ernstlich diskutieren. es findet allerdings auf der CINE-EXPO in Amsterdam nächste woche eine demo des SONY 4k projektors statt ... dann wissen wir evtl. mehr ...