carstenk

Antwort von USL: 'The JSD-60 processor we have will do matrix decoding for the AES/EBU input. This is the only processor that we have that is capable of doing this.' Also nicht ohne Spezialkabel beim 80er und 100er. Wäre in jedem Fall interessant, das mal damit zu probieren, um es mal im Vergleich zu hören. Ausserdem riskiert man nicht, sich sein Basissetting auf den Prozessoren zu versauen respektive jedesmal umbauen zu müssen. - Carsten

Ist ne dubiose Nummer. Auf der ISDCF Mailingliste wird immer wieder diskutiert, dass Lt/Rt in DCPs nicht 'erlaubt' sind, weil in den Kinos keine Hardware dafür vorhanden ist. Trotzdem haben in letzter Zeit viele Audioprozessoren eine optionale Matrixdekodierung für die AES Eingänge spendiert bekommen, unlängst z.B. der AP20, und der CP750 kann es auch. Da Du nen Sony hast, wäre es vermutlich das einfachste, wenn auch mit Löterei verbunden, wenn Du mit einem zusätzlichen Kabel aus dem zweiten Digitalausgang des Sony auf die koaxialen S/P-DIF der JSD80/JSD100 gehen würdest und dann dort ActiveMatrix aktivierst. Das kann dauerhaft so bleiben. Ist ein relativ simples Kabel, Cinch auf DB25, zweiadrig. Matrix können beide Prozessoren nur auf Stereoeingängen. - Carsten

http://www.ushio.com/products/cinema/dxl4barco.php Hier sieht man, dass schon die nächst kleinere Lampe, die DXL-20BAF/L schon mehr als das Doppelte an Garantiestunden hat, 3200h. Macht halt etwas weniger Licht. Solltet Ihr mal prüfen und dann ggfs. darauf umsteigen. - Carsten

Naja, was heisst übertrieben? Hast Du einen 800 Leute Saal mit 6.5kW Lampen in Doppelprojektion und 5 Vorstellungen am Tag, dann sind zwei 1800€ Kolben schon nach anderthalb Monaten fällig. Wer so viel spielt, hat halt üblicherweise auch Einnahmen, die die Betriebskosten rechtfertigen. Aus deinen Zahlen lese ich 3 Vorstellungen pro Tag heraus. Das sind so etwas über 1 Euro Lampenkosten pro Vorstellung. Du kostest deinen Chef sicher mehr pro Vorstellung ;-) Ja, geht billiger, aber wenn man am Projektor spart, also den so auslegt, dass nur die oberste Lampenkategorie reicht, dann kostet's halt woanders. - Carsten

Wie ich oben schon schrieb, 0.69" Panels. Da kriegt man aus Xenon nicht die gleiche Lichtmenge drauf wie bei größeren Panels. Den Zusammenhang gibts ähnlich auch von den 1.38/4k über 1.2" und 0.98" herunter. Nicht nur aus dem Grund hat NEC wohl seinen NC900 auch mit UHP gebaut. - Carsten

Ja, das sind ja spezielle Kolben für die S2k, die brauchen ja optimierte sehr kleine Lichtbögen/Brennpunkte für die kleinen 0.69" Lightengines, das geht dann auf die Betriebsdauer. - Carsten

Über Garantie hinaus betreiben läuft das ohne Teileersatz bei Kolbenplatzer - der nimmt typisch mindestens den Spiegel mit, meistens noch ein paar andere Teile. Kostet mittleren vierstelligen Betrag und Vorstellungsausfälle. Welchen Lampentyp benutzt Ihr denn im 10er, normalerweise haben diese Kolben geringer Leistung doch eher längere Laufzeiten? Oder fahrt Ihr den leistungsstärksten wegen Leinwandgröße/3D? - Carsten

Wundert nicht, wenn die alle freiwillig auf Urlaub, Krankengeld und Kündigungsschutz verzichten. - Carsten

Die im S2S nicht angezeigten Pakete einmal reimportieren sollte das Problem dauerhaft lösen, denke ich. - Carsten

Doch, die HD15/DataPorts sind doch analog, jeweils symmetrisch getrennt pro Kanal. Digital geht man aus dem 300er nur über CobraNet raus. Die DataPorts gibts ja schon lange, die sind auch bezüglich der Signalisierung und Rückleitung noch größtenteils analog, da liegt kein digitales Protokoll drauf. Das würde auch ein bißchen arg proprietär, fände ich reichlich heikel, wenn an so einen Prozessor keine normalen Endstufen mehr anschließbar wären und man bei Ausfall auf alle Zeit auf einen einzigen Hersteller angewiesen wäre. Selbst die DCA-Amps haben ja noch zusätzlich XLR und Klinke als Eingänge, weil man selbst mit einem adaptierbaren DataPort so eine Endstufe nicht vernünftig verkaufen kann. Das Q-Sys ist volldigital. - Carsten

Wenn ich das richtig verstanden habe, dann kann der DCP300 kein AC3 am S/P-DIF, sondern nur ein Matrixdecoding, also im weitesten Sinne ProLogic. Then again, es gibt Säle, die spielen nie DVD oder BluRay, und wenn, dann stört sich mutmaßlich auch keiner an der suboptimalen Tonunterstützung. Trotzdem macht es das Gerät auch nicht attraktiver. Die gesamte Konfiguration erfolgt beim DCP300 m.W.n. auch nur über die Software, nicht am Gerät selbst. Auch das kann Vor- und Nachteil sein. Hängt wie auch sonst an den spezifischen personellen Umständen im Kino. Will/kann man das, oder nicht. Und möglicherweise trifft das gerade auf Stefan zu - der kann ja nicht ständig vor Ort sein und bevorzugt vermutlich gerade deswegen eine möglichst vollständige Remote-Monitoring-Lösung bis zum Lautsprecher. - Carsten

Wenigstens überhaupt ne Antwort ;-) Dumm, aber ich glaube, kein Hersteller kann von vorne herein alle Kombinationen übersprungener Softwareupdates austesten, zumal man ja erstmal auch nie weiss, worauf man hinterher prüfen soll. Da der Sony noch relativ neu ist, gabs auch relativ viele Updates kurz hintereinander, und wenn man die kostenpflichtig vom Dienstleister machen lässt, lässt man den natürlich auch nicht alle 2 Monate antraben. Sony sollte aber mal die Softwareentwicklung abklappern, ob das nur ein temporäres Problem mit 'Alt-DCPs' vor dem Upgrade ist, oder ob unter solchen Umständen auch Zustände dauerhaft 'klemmen', das wäre ärgerlich. Man müsste tatsächlich unter diesen Umständen vorläufig dazu raten, bei nem Update die Zwischenversionen noch vorzuziehen. Ist allerdings relativ zeitaufwendig, so ein Update dauert schonmal ne Dreiviertelstunde, bei drei hintereinander... - Carsten

Das wird sich erst richtig lohnen wenn er dieser Aushilfe dann zukünftig das gleiche zahlen muss wie Dir, sich alle 3 Monate ne ungelernte neue suchen muss und dann alles vor die Hunde geht ;-) - Carsten

Na dann ist das mit dem Export auf externe Platten ja auch schonmal eingetütet, schadet ja auch nicht ;-) Wenn Du Lust und Zeit hast wäre es dann interessant zu wissen, ob so ein auf ne Platte exportiertes DCP nach Löschen und einem Re-Ingest auf dieselbe Maschine wieder auf den anderen im S2S angezeigt wird. Ich nehme es mal an, weil der Sony beim Export das Package komplett neu erzeugt und nicht einfach nur kopiert. Wahrscheinlich musst Du es nichtmal vor dem Re-Ingest löschen, das erscheint einfach so als neues DCP. Ich nehme an, Du hast das Problem an ACS gemeldet? Vielleicht liegt das Problem an einer unglücklichen Vorher/Nachher Kombination bei deinen Softwareversionen, also weil Du möglicherweise jetzt 2-3 Releases auf einmal übersprungen hast? Denn irgendwas hat Sony ja da im S2S Protokoll basteln müssen für den Wechsel von UUIDs auf Paketnamen über S2S. - Carsten

Da gäbs theoretisch Möglichkeiten, noch mehr rauszuholen, aber wenn das so fundamental schlecht war wie beschrieben, würde ich mir davon nicht viel erhoffen. Ihr habt doch ausserdem auch schon ein späteres Spiel schon übertragen und das Bild sah gut aus, oder? Vielleicht stand eure Leinwand auch genau in Richtung Abendsonne? Dann nützt natürlich die ganze Schattierung nix, und unter den gleichen Umständen wäre das sicher auch bei Jens nichts geworden. Lux bleibt Lux. - Carsten

Hast Du mal prüfen können, ob es über alle drei Maschinen die gleichen DCPs sind, die von allen drei Maschinen nicht mehr angezeigt werden, oder jeweils unterschiedliche? Zeichnet irgendwas diese DCPs aus - besonderes Package, Alter... Kurzfristiger Lösungvorschlag wäre, unter den Maschinen regulären FTP-Zugriff zusätzlich zu konfigurieren. Also die alten Screen2Screen sicherheitshalber bestehen lassen und über IP-Adresse und login normalen FTP Zugriff in den Ingest-Quellen zusätzlich zu machen. Du hast dann also auf jedem Projektor die jeweils anderen beiden nochmal als FTP-Quelle, also in der 1 hast Du die 2 und die 3, in der 2 die 1 und die 3, etc. Ist übers Webinterface schnell gemacht. Du kriegst dann über diesen FTP Zugriff erstmal wieder nur die UUIDs angezeigt, aber das bist Du ja bisher gewohnt und musst es ja auch nur für die Pakete nutzen, die im regulären S2S nicht angezeigt werden. Vielleicht löst sich das Problem bei allen neueren Ingests dann von alleine. Die FTP-Zugangsdaten schicke ich Dir als PM. - Carsten

Das sieht doch auch sehr ordentlich aus. Pudding, warum bei Euch nicht in Aufpro? - Carsten

Also die Rückpro hing VORNE in der Bühnenöffnung ohne Schattierung von den Seiten oder oben? Respekt. - Carsten

Yep. Solche Standards auf ITU Basis werden sehr weit in die Zukunft projektiert, um Massenmedien sichere Entwicklungsräume bieten zu können, u.a. auch um Wildwuchs zu vermeiden. Bei aller Begeisterung über neue Features in diesen Standards sind aber selbst den Entwicklern dieser Standards klar, dass die real-existierende Welt diesen Entwicklungen eine enorme Massenträgheit in Form existierender Geräte und Verfahren entgegensetzt. So wird uns DVB-S/S2 mit MPEG-2/h.264 und REC.709 in Form buchstäblich unzähliger Receiver noch endlose Jahre erhalten bleiben, auch wenn HVEC noch so effizient ist. Wenn ich schon sehe, wie mühsam im Kinobereich seit Jahren der Umstieg von Interop auf SMPTE DCPs ist, und immer noch ist kein Ende in Sicht. Ein neuer Codec oder Farbraum? Illusorisch. - Carsten

Gelegentlich mal über den Spec-Tellerrand gucken, Valentino. Auch MPEG-2 gab es als i-only codec. So einen Codec spezifiziert aber niemand für einen Zielbereich in der Distribution, um ihn dann i-only zu verwenden, dann kann man auch gleich bei JPEG2000 bleiben. Im Unterschied zum Broadcast und Consumer-Bereich wird im Kinobereich nicht alle zwei Jahre eine neue Codec-Sau durchs Dorf getrieben. Gewöhn dich schonmal dran, dass J2k für die nächsten 10 Jahre im Kino bleiben wird und HVEC in den interframe Varianten nur für Broadcast-Anwendungen dort auftauchen wird. Die verlustlosen Varianten von J2k werden auch für Archivzwecke eingesetzt, da denken wir mal ganz weit in die Zukunft was deren Persistenz angeht. - Carsten

Gibt reichlich Diskussion dazu im Forum: z.B.: http://www.filmvorfuehrer.de/topic/14479-teflon-statt-samt/ - Carsten

Wenn ich mich recht erinnere, hatt der User Kossmo unlängst hier die gleichen Probleme bei seiner E-15, frag den doch mal. - Carsten

Was auch kein Wunder ist. Zumindest wenn die Kaufentscheidung vom technisch einigermaßen versierten Kinobetreiber selbst getroffen wird, ist die I/O Flexibilität beim AP20 gegenüber dem QSC schlicht erschlagend. Ein einziger NonSync-In, ein coaxialer S/P-DIF, der so gut wie nichts kann. Da muss der AP20 doch gewinnen. Es gibt sicher Säle, in denen man das alles nicht braucht. Aber dort sind häufig keine Vorführer oder Betreiber mehr, die in einem Forum über die Geräte diskutieren können... Ich würde den AP20 gegen keinen anderen Prozessor mehr eintauschen wollen. Was sollte mir denn da der DCP300 bieten? Von den Vorteilen habe ich nur was, wenn ich das komplette Paket von QSC nehme. Nicht ganz billig. Ansonsten löte ich Adapter von HD15 und habe signifikant weniger Features. Die meisten digitalen Installationen sind ja nun Nachrüstungen existierender Technik, da ist man doch auch erstmal froh über alles, was drin bleiben kann. In technik-personalfreien, voll durchautomatisierten Multiplexen hat Remote-Monitoring bis runter zum Amp und Lautsprecher sicher seine Berechtigung. Ausserdem ist die Situation in Deutschland doch sehr typisch, was die wenigen Integratoren nicht aktiv anbieten, setzt sich auch nicht durch. Mal sehen, was jetzt aus der neuen Vertriebs-Kooperation zwischen dcinex und QSC wird. Nachdem der Rollout in Deutschland durch ist, hierzulande sicher nicht mehr viel. - Carsten

Frag hier mal nach, vielleicht wissen die ja was zu den Umständen: http://www.boogiefilm.de/ - Carsten

http://www.spiegel.d...t-a-977323.html http://www.google.de...iw=1225&bih=690 http://de.wikipedia.org/wiki/Eli_Wallach#Filmografie_.28Auswahl.29 - Carsten