carstenk

Aber warum Fertigungsfehler ausgerechnet bei den 330ern und scheinbar nicht bei den 450ern? Das gibt zwar noch keine belastbare Statistik her, aber es scheint halt so zu sein, dass vorrangig die bei 80% betriebenen 330er aufgeben und nicht oder zumindest weniger die bei 100% betriebenen. - Carsten

Der Verdacht geht in die Richtung, dass die 80% bei den 330ern auf Dauer tödlich sind. Da der Sony so nen guten Kontrast hat, kann man die ruhig mit vollem bzw. Normalstrom fahren. Alternativ kann man auch die Gitter einfahren, aber wozu den Strom und das Licht verschwenden, wenn man es auch dem Publikum zugute kommen lassen kann? Projektion über Spec ist beim Sony ja kein Problem. Das letzte Softwareupdate enthielt einen Fix für 'zuverlässigeren Betrieb' der 450W Lampen, laut Readme. Eine Verwechslung? Bisher sind nämlich wohl keine Probleme mit den 450ern bekannt, nur mit den 330ern. UHP mögen gedrosselten Betrieb nicht so sehr, deswegen ist ja im Sony der Betrieb nur bis herunter auf 80% möglich, aber das ist möglicherweise eben auch schon zu knapp bei den 330ern. Unsere 450er laufen seit über nem Jahr ohne eine einzige Macke, auch mit 80% in Flat. Allerdings haben die auch noch nicht so viele Stunden drauf, weil wir den genutzten Lampensatz der besseren Ausnutzung wegen wechseln und auch nicht so viele Vorstellungen haben. - Carsten

Du kannst ganze Sub-SPLs mit beliebigen Inhalten und Automationsbefehlen einbinden. Wenn Du willst, kannst Du nen kompletten zweiten Film in der Pause spielen ;-) - Carsten

So einfach ist das leider nicht, diese einfachen Pegelkurven geben nur eine ganz grobe Orientierung. Im professionellen Bereich gibt es spezielle LEQ-Messgeräte. http://www.hdm-stuttgart.de/~curdt/Lautheit%20und%20Aussteuerung%20von%20Audiosignalen.pdf Aus meiner Sicht gibt es nur zwei kostengünstige Möglichkeiten - mehrere DCPs mit unterschiedlicher Einstellung erzeugen und im Saal probehören, oder eine pragmatisch orientierte eigene Referenzkette aufbauen - Pegel fixieren, unverschlüsselte Trailertonspuren unterschiedlicher Natur vergleichshören. - Carsten

Die Konkurrenz - Barco, Christie oder Kodak macht(e) das aber anders, die Phosphor-Weisslichtkonvertierung ist ja nicht die einzige Möglichkeit. Der Wirkungsgrad liegt dabei schlechter als bei direkter Nutzung von 3 RGB Laserquellen, allerdings hat man das Speckle-Problem halt gleich mit erledigt. Nur Scanning-Laser sind natürlich aussen vor. Das Hauptproblem ist noch die direkte Grün-Erzeugung. 'Echte' RGB Laserprojektoren kann man kaum in dem Preissegment herstellen in dem der kleine NEC spielt, respektive die lohnen sich bei 5000Lumen Leistung dann halt kaum. Der Laser hat es doch auch ohne Phosphor-Konvertierung jetzt ins Kino geschafft, Barco liefert doch die ersten Geräte schon aus, und Christie ist auch kurz davor. Nur lohnt sich das über die Betriebskosten nur gegen Doppel-7kW-Xenon-Installationen, also allergrößte Leinwände. - Carsten

Appstore->nach VNC client suchen. Ausserdem ist für die Doremi 2000/2k4/ShowVault ebenso ein Webinterface geplant, wie das der IMS1000 schon hat. Also wohl zusätzlich zur etablierten eigenen GUI, so dass man dann alle Doremi Typen mehr oder weniger einheitlich über einen Webbrowser fernsteuern kann. - Carsten

Das mit der Verschachtelung ist in der Tat enorm praktisch, kennen wir ja vom Sony. Dolby arbeitet für die 4.8 übrigens auch an einer expliziten Pausenfunktion. Diesbezüglich ist der Dolby bisher ohnehin sehr benachteiligt, automatischer Pause und Resume geht da ja garnicht, dafür braucht man grundsätzlich ne externe Automation. Was mir bei allen Servern fehlt ist eine Strukturierungsfunktion für Inhalte. Die Speicher werden immer größer, da hätte ich gerne Ordner- oder andere Strukturierungshilfen, damit man nicht immer durch ellenlange Listen durchscrollen muss. - Carsten

Ich denke über 8k im Kino überhaupt nicht nach. Die Regeln bei Investitionsgütern sind da andere als im Konsumermarkt. Es war schon ein ganz schöner Angang mit 4k, wer will denn das nochmal vervierfachen und in einen Markt hinein entwickeln und verkaufen, der dann faktisch weltweit gesättigt ist, im Bereich großer Leinwände dann vermutlich einige Zeit bereits mit Laserprojektoren läuft? Der Entwicklungs- und Fertigungsaufwand dafür ist enorm, und der Absatzmarkt winzig. - Carsten

Bei deutscher Röhrentechnik und Objektiven werden Amerikaner und Japaner gerne verrückt und zahlen jeden Preis. - Carsten

Wer von Euch hat denn schonmal die Filter des 515 gereinigt? Habe mich heute mal dran gegeben, war nötig. Einige der Schaumstofffilter sind etwas filigran und könnten bei derber Reinigung schonmal reissen. Ich glaube, ich lege da lieber mal ein Ersatzset sicherheitshalber auf Lager. Wenn ich da mal mit Wasser rangehe, will ich mehr Zeit und während dessen lieber ein Ersatzset im Projektor haben. Reinigung war etwas mühsamer, als ich mir das vorgestellt hatte, musste einiges mit einer Messerrückseite flach runterkratzen und konnte die Filter erst dann erfolgreich ausschlagen, die Reste habe ich mit Gaffatape abgezogen. Aber man muss schon etwas vorsichtig sein, um die Filter nicht zu zerreißen. - Carsten

Ich habe heute zufällig mal ne Menge Screenshots bei diversen DCPs diesbezüglich gemacht. Das hat wohl eher was mit signierten DCPs zu tun. Unsere mit DCPC (ältere Version - die neueste kann ja wohl Signaturen) erstellten eigenen DCPs sind alle mit Verify:NG und Validate:None gekennzeichnet. Allerdings auch einige offizielle Trailer, z.B. der vom Dallas Buyers Club. Video- und Audio Status sind natürlich trotzdem bei allen mit OK gekennzeichnet und es gab und gibt auch keinerlei Probleme mit diesen Dateien. Muss mal mit der neuen Version von DCPC noch ein paar Tests machen. Eventuell hängt die erfolgreich durchgeführte Validierung auch von der Ingestquelle ab, bei uns landen die Trailer mal von Platte, mal aus dem Netzwerk auf dem Sony. Alle DCPs, die bei Verify: NG haben, sind auch bei Validate mit None gekennzeichnet, und umgekehrt, alle mit Verify:OK haben auch Validate:OK. Der kaputte Ingest von letzter Woche ist natürlich nicht mehr da, aber wenn sowas nochmal vorkommt, schaue ich mal drauf. - Carsten

Wenn Du da Zugriff drauf hast - kannst Du mal rausfinden, was für ein Kernel auf den IMS läuft? - Carsten

Was von Godzilla in Baden-Baden zu sehen war, war deutlich besser als ich erwartet hatte. Sieht nicht nach einem Aufguss von Emmerichs Eidechsenmärchen aus. Edge of Tomorrow sieht auch sehr solide aus, aber da bin ich befangen, weil ich auf diese Art Stories stehe, ich schaue mir beide auf jeden Fall an. Aufs Publikum bezogen sehe ich die Dinger fast Kopf an Kopf. X-Men hat halt Tradition. Maleficient sicher interessant, könnte aber wieder in die gerade erst bei LegoMovie erwähnte deutsche Schubladenproblematik fallen. - Carsten

Man braucht nicht zwingend 8k für 3D in 4k. Sony hat ja z.B. kürzlich ein Stack-System aus zwei 320ern vorgestellt, die jeder für sich 4k mit bis zu 60fps können. Gegenwärtig hat das System zwar noch nicht diese Funktionalität, aber es wäre damit zumindest grundsätzlich ebenso möglich, L und R simultan in 4k zu zeigen. Solange die DCI 3D in 4k aber nicht spezifiziert, ist es es eh witzlos, darüber konkret nachzudenken. IMAX wird 3D in 4k recht bald können, wenn die neuen Barco Projektoren verfügbar sind. Aber IMAX hat ja in der Regel auch eigene Mastering-Pipelines und teilweise proprietäre Server/Projektorelektronik, die können sowas notfalls auch ausser der Reihe machen. - Carsten

Naja, was ein Beststeller ist und was einer sein soll - da muss man natürlich schon deutsche Verhältnisse heranziehen. Die Jugendbücher vom amerikanischen Markt sind da natürlich nicht unbedingt auch hier der Renner, und auch die Jugendlichen als Zielgruppe nicht zwangsläufig noch groß genug für Kinorenner. - Carsten

Bewegungsmelder mit MP3 Player und ausgemusterter Kino-Endstufe+Frontsystem. 'EEEEEEEEYYYY!DRAUSSEN BLEIBEN!' Sozusagen die Peter Pickl Edition. - Carsten

Die Psychologie des Publikums ist halt grundsätzlich nicht vorhersehbar. 'Kein Einlass - Film läuft!' 'Mist, Film läuft schon, nichts wie rein!' Ein Schild direkt auf der Tür halte ich auch für die beste Position. - Carsten

Ich hab's beim Medicus gesagt, und auch bei dem alten Herrn: Die Buchverkäufe sind durchweg ein starker Indikator. Auch wenn die beim Medicus schon länger her waren - die damalige Zielgruppe lebt aber noch ;-) - Carsten

Man kommt über das internet archive noch auf die letzten Versionen der SDDS Website dran - soweit ich das sehe lassen sich darüber auch noch die letzten Softwareversionen der Konfigurationsprogramme herunterladen respektive die letzten Versionen verifizieren, ebenso sind die Manuals dort noch verfügbar: https://web.archive....//www.sdds.com/ - Carsten

Klares Jein. - Carsten

Beschrieb er doch just darüber: Die maximale Aufnahmezeit hängt bei dieser Arbeitsweise nur noch vom Filmvorrat ab, nicht von der 'Kapazität' des Federwerkes. Simon: Hast Du den Befund mal mit der aktuellen Bolex SA diskutiert? Ausserdem kann es doch nicht so schwierig sein, bei einer so populären Kamera an andere Modelle aus anderen Baureihen zu kommen um Sicherheit darüber zu gewinnen, ob die alle so gefertigt wurden? - Carsten

Frage ist halt, ob es Ulli reicht, wenn er den Hinweis manuell an der Tür wechselt, oder ob er aufgrund seiner Abläufe (laufender Verkauf für die Folgevorstellung) eben ne Fernbedienung braucht. Ich tippe auf letzteres. - Carsten

Digitaler Bilderrahmen oder Computermonitor mit USB-Host ist schon machbar, manche haben IR-Fernbedienungen zum Weiterschalten, manche manuelle Taster dafür. Ist dann mehr die Frage, wer von wo aus zu welchem Zeitpunkt anhand welcher Kriterien die Umschaltung vornehmen soll. - Carsten

Absurderweise - so ein 'Schild' kann halt schnell teurer werden als ein Computermonitor mit nem USB-Anschluss für Bilder. Computer müsste nichtmal unbedingt dran hängen. - Carsten

Wes Andersons Stil näher betrachtet: http://www.slashcam.de/news/single/Wes-Andersons-Stil-naeher-betrachtet-11307.html - Carsten