triPod

Ich glaube ihr redet über unterschiedliche Filme. Der Film über den depressiven Bruder auf den Friedemann sich bezieht hat weder wahllose Bilder noch ein Interview noch führt er das Straight 8 Konzept „an der Nase rum“. Oder ich lieg da jetzt daneben. Der Landschaftsfilm davor, der hier eher langweilig und statisch aufgenommen wurde passt schon eher auf die Beschreibung, aber der ist gar nicht für Straight 8?!

Ja, dann würde man mal einen Eindruck bekommen, auch wenn die Digitalkamera das Bild etwas verändert, meist etwas knackiger macht.

Danke für deine ganzen Tests. Ich finde es sieht gut aus als Umkehrfilm, den möchte ich auch probieren. Ich schicke aber zu Andec. Soll ich auf 400 belichten? Hat er weniger Korn als Fomapan, es wirkt so?

Mach bitte bei sowas mal Screenshots, sonst bist du so allein mit deinem Kummer. Mein erster 100D 16mm ist irgendwie nicht der Knaller, obwohl es ja ein guter Film ist. Aber das letzte Schärfequentchen fehlt mir da. Kodachrome ist dagegen immer etwas Wow, das habe ich beim Ektachrome leider nicht.

Ja, wunderbar und total filmisch und mal wohltuend ohne den modischen Perfoloch-Bildstrichfirlefanz. Und er hat das Interview einfach geklaut! Ich frage mich immer welche Bedeutung dieses Logo SHOT ON KODAK FILM hat. Kriegt man da Prozente, wenn man das einbaut?!! Dann will ich auch die Grafik-Datei, wer hat die, wo haben alle die her!?

Ja, die guten Doppel 8 Festbrennweiten z. B. von Kern für die Bolex kommen jetzt erst so richtig zur Geltung 🙂 Stimmt natürlich nicht, da der Kodachrome II der Sechziger überragend scharf war. Aber Ektachrome sieht super aus und bei Negativfilm, der hier so oft teilweise aggressiv verpönt wird staune ich nicht schlecht über die Bildqualität(sreserven). Und bei der Kameragröße und -gewicht ist es für mich einfach Tatsache, dass eine kleine Kamera um 1kg öfter mal dabei ist als die 3,3 kg H16 oder wasimmer, mit der man auch noch vielmehr auffällt. @Friedemann Wachsmuth und @Patrick Müller ich bin auch im Bolex C8/B8/D8 Fanclub 🙂 Und vielleicht wird ja die neue „Logmar Gentoo GS8“ - ohne die komplizierte Einfädelung - noch spannender, die allerdings angeblich dieses Jahr noch gleich erstmal nur an Verleihfirmen geliefert wird.

Die 800 ist nicht leicht mit dem 80er, die anderen sind leicht. Aber die 800 wird wohl den 100D korrekt belichten mit separater Batterie. Die kleinen sind nah dran, den 100D korrekt zu belichten. Ich würde einen kleinen Sommerfilm jetzt machen und alle drei ausprobieren. Dabei die kleinen neben Automatik auch auf 1/2 Blende und 1 Blende dunkler und heller testen (eher dunkler). Eine 156XL war neulich auf Automatik fast perfekt (alte nicht XLs wie 136, 148, 156 sind vom Wert beim 100D auch korrekt, aber noch nicht mit Film getestet). Kommt manuelles Korrekturbelichten bei so einer Exkursion überhaupt in Frage? Und die 800 ist subjektiv schärfer, weil sie mit kürzeren Zeiten filmt als deine kleinen XL Kameras. Bildqualität kannst du dann auch gleich sehen, ob sich das viel tut. Habe schon öfter inzwischen gelesen, dass das 56er besser ist als das 80er wobei die 206 ja das 48er hat. Die sind alle 50 Jahre alt, also probieren und dann in Spanien gut vorbereitet filmen 🙂

So ein ambitioniertes Projekt macht man erstmal für sich, da wie Friedemann schon andeutete das sowieso kaum einer nachbauen kann. Ob dann bei Bedarf Aufträge generiert werden können von Teilaspekten eines solchen Umbaus zeigt sich erst später. Die Studioklasse ist weit verbreitet, das wird sicher wahrgenommen auch wenn nicht viele zur Zeit was dazu sagen können. Es ist auch eine Mischung aus Instandsetzung, Aufpimpen und ganz neu denken. Was mir noch einfällt und ich mich nicht erinner ob es erwähnt wurde ist das Andruckelement am Bildfenster, das sich abnutzt bei diesem Projektormodell plus Schärfeprobleme (über sowas hat glaube ich auch Friedemann mal berichtet. Auch im Cine 8-16 Magazin gab es da mal einen Bericht). DAS wäre sicher etwas, das es nachzufertigen bzw. in besserer Qualität zu ersetzen gilt. Von gewisser uneinheitlicher Schärfe nicht über das ganze Bild meines Gerätes bin ich nicht begeistert.

Gut, dass du fündig wurdest. Für die späten B/C/D8LA Modelle passen auch nur die entsprechenden LA Masken zum Anamorphoten, auch die Parallax-Ausgleichprismen für den Nahbereich.

Stimmt, laut Prospekt eine starre Dreiflügelblende und nicht eine, die sich von 2- auf 3-Flügelbetrieb verstellt. Daher besonders verwunderlich, dass er mir diesmal flimmernd vorkam.

Hier etwas Info aus einer Anleitung.

Hab mal mit meinem P7 jetzt mit 18 erste 100D Sachen geschaut und es flimmert deutlich gegenüber 24 und gegenüber Siemens mit Dreiflügelblende?! War mir bisher nicht aufgefallen. Ich dachte der kann das und soll sich selbst umstellen. Oder kann die Umstellung defekt sein?

Mein 100D ist jetzt auch da ebenfalls mit einigen Szenen mit einer 156XL. Aber wenn ich bei der jetzt nach Anleitung den Poti eine Blende heller mache wäre die sicher zu hell. Das hellere Bild ist mit der +1 Taste an der Kamera gemacht.

Ja, das Grading, Framing und die erzählerische Montage bringen einen sofort in einen anderen Fluss als der ewige Blick auf den Look und die Ästhetik des Materials. Ich bin aber der Ansicht, dass man diesen Film sehr wohl mit 100D und Klebepresse machen könnte. Ich habe zu K40 Zeiten viel mit Stativ „spektakuläre“ Stadtansichten bei irrem Licht gesucht und gefunden. Aber wo wir bei „der besten Kamera“ sind: Ich bedaure ja, dass die Spitzenmodelle auch dieses wunderbaren Films (Beaulieu 4008, Nikon R10, Nizo Pro) solche schweren Telekanonen sind. Sind diese Linsen besser als kleinere Zooms von einfacheren Modellen oder hat man bei den billigeren Kameras insgesamt an der Qualität gespart? Ist ein Schneider 9-36 (Nizo 136) bei 15mm schlechter als ein 6-80 (Nizo Professional) bei 15mm?

Nur zwei Kameras zur Auswahl war mit „Luxusproblem“ auch nicht gemeint. Eine Hauptkamera und eine leichte zum Dabeihaben ist völlig normal.

Löblich, es zu testen. Ich habe eine offenbar funktionierende Elmo C-300 (dritter Versuch) ergattert (leider ohne DS8) und das Single 8 Magazin im Zulauf, das macht mich dann auch neugierig, wie es abschneidet gegenüber Super 8.

Ist denn der Effekt bei Single 8 auch so mit dem neuen 100D? Müsste ja theoretisch.

Ja, ein Artikel wie gesagt fürs Magazin. Sicher kein Buch. Was die Wirkung angeht finde ich Doppel 8 in Ermangelung von DS8, aber ja auch mit der Spulentechnik bestenfalls sauberer im Bild ohne Schärfensprünge und auch schärfer über das ganze Bild gegenüber Super 8, aber ich weiss nicht ob ich sowas gleich erkennen würde.

@Jürgen Lossau Also „Die Doppel Super 8 Story“ wäre doch mal was fürs Super 8 Magazin sobald das Single 8 Buch fertig ist?! 🙂 Pathé hat soweit ich das sehe noch länger und mehrere DS8 Kameras gebaut, es kann also nicht keine Nachfrage gegeben haben. Einer im Forum, DS8 Nutzer der ersten Stunde, schrieb mal, dass man beim Zusammenschneiden von DS8 und Super 8 gewaltige Unterschiede gesehen hätte, das beeindruckt mich schon, dass man es wirklich sehen können soll.

Ich glaube Kunstlichtfilter ist bei Tageslichtfilm zwangsausgeschwenkt und schwenkt nicht ein trotz Schalterbetätigung (bei manch Canon blockiert sogar der Schalter), weil sinnlos. Interessant, dass dir die 561 sogar noch besser gefällt, obwohl es ja in etwa identisch sein sollte vom Objektiv her gegenüber der 156, die ja lediglich wegen XL etwas länger belichtet. Dadurch allein könnte die 561 bei bewegten Motiven schärfer wirken.

Ja, aber die H8 und die C8/B8/D8 Kameras existierten ja und wie Friedemann und damalige Umbaumeister bewiesen haben würden die alle mit dem größeren Super 8 Bild zurechtkommen und DS8 hätte vielleicht in größerem Stil parallel zur Kassette existieren können. So eine Quartz DS8 Kamera, die schlechteren Bildstand hat als die S8 Kassette kann ich da nicht ernst nehmen. @Friedemann Wachsmuth Aus dem gelben Innenraum schloss ich, dass es sich nicht um 200T Material handelt sondern 50D, der mit KB12 dann mit zwei Blenden Verlust für innen auch arg Lichtschwach gewesen wäre - was glaube ich auch genau der Grund ist warum Super 8 damals als Kunstlichtfilm konzipiert war.

Ja, man kann ihn als Collage gucken, man kann ihn aber auch zwei Mal gucken und sich streng immer nur auf eine Ebene konzentrieren. Vielleicht könnte man ihn auch nochmal so schneiden und vertonen mit Draussenatmo für den einen Teil und Halle für das Andere, also dann mit doppelter Länge und verschiedenem Grading 🙂 Ich habe mit dem Möller Anamorphoten an der B8 Doppel 8 sogar Vignettierungen OHNE die Sonnenblende, hatte auch erst der die Schuld gegeben. Aber für das größere Super 8 Format ist die dann wohl leider wirklich zu groß. Ein Wunder, dass es überhaupt alles funktioniert mit deinem tollen DS8 Umbau. Schade, dass Bolex nicht selber noch DS8 Versionen seiner Modelle angeboten hat.

DAS würde ich gerne mal sehen, das scheint fast nie jemand zu machen, da ich noch kein Demo oder Vergleich mal irgendwo gesehen habe. Werd ich wohl mal selber 30m (Mindestlänge) hinschicken müssen.

Es ist absurd von Verlust zu fantasieren nach einer Woche. Ja, erstmal kommt eine Mail, dass dein Film eingetroffen ist. Nach Entwicklung noch eine Mail, dass nun versendet wird, was dann auch Tage später sein kann. Vielleicht ist dann als Neukunde tatsächlich erstmal Vorkasse, ansonsten kommt der Film zurück mit Rechnung. Ich habe öfter auch auf die Termine geschielt und doch wurde erst eine Woche später entwickelt. Wie schon gesagt wurde, es gibt wieder Ektachrome Entwicklung, worüber man froh sein kann, das war auch ein paar Jahre mal nicht so, als es schlicht den Ektachrome Film nicht gab.

Drehverhältnis 1:1, keine Szene weggelassen, zwei Kassetten Ektachrome 100D 7294. Bin nur mit dem Grading noch nicht völlig glücklich, da die Nikon R10 (Aussenaufnahmen) etwas unterbelichtet hat, so dass ich ausgleichend es vielleicht etwas übertrieben habe, do dass es etwas grau geworden ist. Innenaufnahmen Canon 514.