triPod

Ich habe Dich nicht gebeten zu antworten, das machst Du freiwillig. Es ging nicht um Porto sondern um unnötig hohes Porto. Aber es ist eben so.

Das Heft kostet 10 Euro. Bei Versand kostet es 11,55 PLUS 8 Euro Versandkosten bei Kauf weiterer Waren und nicht 10 Euro plus die 8 Euro Versand. Hab ich genau geschildert. Wenn du es nicht verstehst lassen wir es dabei. Stimmt schon, aus dem Nichts entwickelt sich keine billige Kamera, ist klar. Die Kodak Kamera war aber sogar mal angekündigt als teures und günstiges Modell parallel, bin gespannt, ob es eine abgespeckte Version geben wird. Eine einfache „Instax / Lomo“ Super 8 Kamera im Stil der M2 / M4 halte ich dennoch für eine gute Idee und kann nicht so schwierig sein, zumal die Teure ja bald auf den Markt kommt, also bereits entwickelt wurde. Es hat 1965 auch geklappt! Zur Not die alten einfach Nachbauen 🙂

Das einzig Besondere an dieser Kamera ist für mich die Technik, dass man nicht mehr das Auge am Sucher haben muss wegen des Bildschirms. Aber wir werden lesen, was uns Jürgen Aktuelles im Heft zu berichten hat. Das Heft kostet immer den Portoaufschlag, auch wenn man sowieso die acht Euro fürs Paket mit anderen Sachen zahlen muss. Ich bin von diesen Nebenkosten einfach genervt. Ein 16mm Film kostet 24,50 alleine an Porto mit Kauf, Entwicklung und Scan wegen drei Mal überhöhtem Porto von allen Dienstleistern, allen voran Andec mit fast 10 Euro. Zwingt einen ja keiner das zu machen und bei größeren Sachen geht es unter aber ich spar mir das vom Mund ab und das macht das Ganze scheinbar unnötig teurer.

Die neue Kodak Super 8 Kamera produziert schöne Aufmerksamkeit für das Format, wird aber vom Preis her mit mehreren Tausend Euro wohl nur für Kameraverleiher interessant sein für hippe Profiproduktionen. Revolutionär wäre in meinen Augen eher eine simple moderne M4, das Einstiegsmodell von 1965 für so 399 Euro. Wieso kosten die Hefte eigentlich 11,55 auch wenn man weitere Produkte kauft, obwohl 10 Euro draufsteht? Da man die immer schnell durchgelesen hat lese ich manchmal das englische auch noch und finde es ist sehr schön übersetzt.

Im Bauer T10 ist diese 12V 100W Birne drin.

Es lag wie gesagt die Halterung für den Bauer T10 dabei, die wird einfach eingeschoben. Der ist klein wie ein Kinderprojektor und heller als mein Bolex M8, obwohl der mit seinen 500W als Lichtwunder beschrieben wird. Projektion mit 15mm oder 16mm Objektiv sogar größer möglich mit dem Bauer. Das 15mm für den Bolex war wohl nur eine Ankündigung, habe ich noch nie gesehen, nur in Listen und einem Prospekt. Für den Bolex gab es natürlich auch eine Anamorphoten-Halterung, die man dann zum Einfädeln abklappen kann.

Tolle Geschichte und Glück!! Nur 1 Monat später habe ich dort auch einen Möller Anamorphoten für die Bolex gefunden inkl. Bauer T10 Halterung (hatte dir diesbezüglich geschrieben). Leider wurde der Revolver der B8 zu meiner B8LA verändert so dass die Halterung nicht passte und ich zur Nutzung erst eine ältere B8 besorgen musste. Erster Foma Testfilm wieder da von Andec mit 12,5mm Switar, 25mm Yvar und 38mm Schneider. Laufstreifen im linken Drittel schon beim ersten Schauen?! 😞

Mit dem Artikel hat sich erledigt, ich komme an die Hefte. Danke für dein tolles Angebot!

Über die Webseite celluloidfilm war kein Kontakt mehr möglich, mails kommen zurück, daher meine Aussage, die könnten nicht mehr bestellt werden. Helge, ich kann dir genau sagen, was mich zur Zeit interessiert, die Artikel UNSER BILD SOLL BREITER WERDEN aus den Ausgaben 12 & 13. Das wäre natürlich toll, das mal anschauen zu können, da es online wenig Info zu dieser kurzen anamorphotischen Phase in der Schmalfilmgeschichte gibt. Ich fange gerade an mit solchen Linsen zu filmen.

Leider ist die Zeitschrift an mir vorbei gegangen. Nachbestellungen scheinen inzwischen auch nicht mehr möglich.

Mit einer Movikon 8 kann man herrlich nicht auffallen, weil die als kleiner (schrulliger alter) Fotoapparat durchgeht. Dagegen reicht für die H8 REX-4 nicht mal mehr das kleine Stativ 😞 weil die sogar noch zweieinhalb Tafeln Schokolade schwerer ist als die erste H16 Reflex.

Ja, schöner Film IMAGES VIVANTES (1961), der ist auf 18 Minuten gekürzt und auf französisch auch auf der DVD im Buch PAILLARD BOLEX BOOLSKY (2013).

Es heisst auch, dass du einen Negativfilm zum Positiv entwickelst oder umgekehrt. Beispielsweise habe ich mal einen abgelaufenen Diafilm kräftiger belichtet und gecrosst, das Ergebnis als dann gescantes Negativ ist stärkeres Korn und sattere Farben, durchaus interessant. An dem Kodaktest sieht man ja auch den veränderten Kontrast. Ein Spiel mit den Möglichkeiten.

Korrigiere, Schärfentiefe auf Rotpunkt (ca. 1,76m) ist ab 1,56m bei Blende 4. Ich weiss nicht wieso man bei Fixierung des Anamorphoten darauf noch die Schärfe auf 50cm einstellen kann am Anamorphoten?! Vielleicht wirkt er dann wie eine Nahlinse? Testaufnahmen werden es zeigen.

Die 12/13mm sind meiner Ansicht nach leichte Telelinsen bei Normal 8, das wäre bei Kleinbild sicher schon mindestens 60mm. Man war für das kleine Format näher dran an was man filmte und die Optiken waren sicher auch einfacher zu bauen als weitwinkligere. Die 10mm der Movikon sehen viel mehr nach Normalbrennweite aus was den horizontalen Bildwinkel angeht. Insofern finde ich es cool von Zeiss Ikon sich da als so ziemlich einzige gegen den Trend gestellt zu haben und als nicht wechselbare Optik einzubauen, was sie als Normal empfanden und was zum Beispiel innen auch schnell universeller ist. Und die Schärfentiefe ist nochmal größer als sie bei N8 ohnehin schon ist.

Bis vor kurzem wusste man nichtmal, dass es diese Movikon Metallplatte überhaupt gibt, es können also auch mal Dinge unerkannt rumfliegen zu Hause. Alternativ habe ich einen Kumpel mit Fräsmaschine, den ich auf die Metallplatte angesetzt habe. Insofern Anamorphot Nutzung zeitnah wahrscheinlich. Für den Sucher werde ich den Movigonar Weitwinkelsucher mal entsprechend Normalsucher x1,5 abkleben, könnte auch erstmal einen Eindruck vom Bildausschnitt bieten 🙂

Ich glaube sogar, dass die Schärfe der Movikon von der Metallplatte mit Loch für den Anamorphoten nicht auf unendlich sondern auf Rotpunkt fixiert wird. Dann kann man/braucht man nur noch am Anamorphoten die Schärfe einstellen ab 50cm. Beim Bolex/Möller Anamorphot System muss man ja immer beide Linsen einstellen (hat dafür aber auch mehr Brennweiten von Kern/Schneider 12,5-13-25-36-38 zur Auswahl!). Aber auf Rotpunkt beim Movikon 10mm Tessar hat man Schärfentiefe ab 45cm schon ab Blende 4, insofern genial und vereinfacht. Falls jemand die Movikon Metallplatte mit Loch für Anamorphoten oder den Anamorphot Sucher oder Komplettsets hat oder findet bin ich offen für Ankauf.

Der Vorschlag auf Video zu drehen ist wie einem passionierten Wanderer zu sagen, er möge ein Fahrrad nehmen, weil er dann schneller da ist. Wenn man die künstliche Überschärfe eines Camcorders will kann man ja seinen Spaß damit haben, aber das hat thematisch nichts damit zu tun wenn sich Leute über verschiedene Filmformate und eine qualitätsvolle Ausgabe austauschen.

Gizmo, danke für den Hinweis auf AVP und dein schönes Bahnhofs-Demo. Bei AVP hatte ich auch mal meine 16mm abtasten lassen noch zu SD auf miniDV Zeiten. Werde dort vielleicht auch mal wieder was hinschicken, wenn die denn mal die Preise rausrücken. Wie ein Film komprimiert auf Vimeo/Youtube aussieht finde ich schon von Belang, da neben Festivals doch Vieles dort landet, oder? Einen Film in 4K ausgeben kann deren Algorithmus überlisten, ihn besser zu komprimieren. Eleanor, danke für deine nette Rückmeldung zu dem kleinen Doppel 8 Clip. Sollte man öfter machen, so kleine Alltagsmontagen. Ich glaube aber nicht, dass Super 8 4K bahnbrechend besser aussieht als 2K, wichtiger ist sicher die Grundqualität der Abtastung. Es hilft wohl nur Ausprobieren für ein Projekt bei der Frage ob 16 oder 8mm/S8 richtig ist ohne erstmal zu viel zu investieren. Die R16 hatte ich auch mal. Federwerk kam für mich damals nicht in Frage, das sehe ich inzwischen anders. Vielleicht hast du ja auch mal ein kleines Demo, wie du so filmst.

Ja, ich finde das auch unstimmig, Sachen ins Ausland zu schicken als gäbe es keine guten Abtaster hier. Aber seine Demos sprechen nun mal für sich. Wo sind denn die tollen Demos von anderen? Und etwas degraining finde ich nicht schlimm wenn es so gut aussieht, aber 16er Filmkorn draufgelegt klingt abenteuerlich.

Hallo Eleanor, vielleicht setzt du mal bei der Abtastung an? Wenn ich sowas von Ocho y Pico sehe ist das nicht gerade etwas, das man bei Projektion nicht mehr gut erkennen kann 😉 Da ist vielleicht auch eine Kornreduzierung im Spiel. https://vimeo.com/126950306 Hier der Ektachrome in einem lobenswerten Test, sieht schon deutlich unschärfer aus vom selben Abtaster, kann teilweise an kleinen Blenden gelegen haben, die die Qualität verschlechtern. Mit Graufiltern kann man in qualitätsvolle Gebiete um 5,6 / 8 gelangen, die wohl besser sind. https://vimeo.com/301101601 Gut ist auch, dass du offenbar genau weisst, was und wie du filmen willst, daraus ergibt sich doch sicher schon viel. Ich kann das alles gut nachvollziehen, da ich zur Zeit auch auf der Suche durch die Formate nach dem Look bin, den ich dann nutzen will. Darüber mache ich nebenbei sogar einen Youtube Clip um die Erfahrungen dann zu teilen. Eine Abtastung bei dem Spanier ist da wohl dann auch bald dran. Hier mal 30 Sekunden, was ich mit Doppel 8 gefilmt habe mit einer Movikon 8. Von der Leinwand abgefilmt. Von einer guten Abtastung würde ich erwarten, dass man da was erkennt! https://youtu.be/yisSukS6rSE

Ich habe mich auch verknallt in Doppel 8 wegen der wertigen Kameras und Objektive. Man filmt quasi wie die Profis mit dem 50D Spulenfilm, nur im Kleinformat. Die Kameras können herrlich klein sein, die Movikon 8 ist unauffällig wie ein Fotoapparat und hat ein etwas normaleres 10mm. Die Bolex hat wunderbare Switar Objektive, die sicher bei modernen Abtastungen scheinen werden. Die Nikon R10 gilt ja als eine der besten, wiegt aber 2kg, das ist nicht zu unterschätzen. Aber muss ich gerade sagen, habe gerade die Bolex H8 gekauft, die ist (ebenso wie die H16) schwerer als eine geladene 16mm Krasnogorsk 3. Ich will es jetzt wissen, aber schließe nicht aus, dass es verrückt ist sowas rumzuschleppen, wenn dasselbe eine der Taschenkameras leisten kann. Aber alleine der Reflexsucher gibt einem Sicherheit beim Bildausschnitt. 4K Super 8 gegen 2K 16mm ist ein unfairer Preisvergleich, da kann man auch bei Super 8 2K nehmen. Früher war 16mm vier bis fünfmal so teuer wie Super 8, jetzt nur noch ca. 1,5x, insofern reizvoll und wahre Kinoqualität - wenn man das überhaupt will. Ein Reiz von 8mm und Super 8 ist ja gerade nicht die Rattenschärfe sondern Stilisierung und sollte heutzutage gut aussehen bei Beamerprojektion, nur eben mit reduzierter Schärfe. Welche Ästhetik passt am besten zu deinen Projekten, welche Kamera hast du wirklich Lust zu handhaben...

Danke, das ist dann ja nicht sooo dramatisch.

Inwieweit muss man wohl die Belichtung korrigieren im roten Macrobereich der Switare an der H8 RX?

Für die D8L vom Filmtechniker hätte ich dann noch den passenden Satz 3x Schneider Objektive in sehr gutem Zustand mit Kappen und Sonnenblenden für 90 Euro von meiner Kamera oder das überholte und neu geschmierte Kern 1,5/12,5mm Normalobjektiv auch für 90 Euro.