MFB42 aka M. Bartels

@k.schreierJa, ich habe das Video gefunden. Sieht recht einfach und nachvollziehbar aus, VORAUSGESETZT man hat so eine nette Filmtrocknungsspirale. Auf dem Markt scheint es derlei nicht zu geben. Gibt es einen einfachen (also wirklich einfachen!) Weg, sich eine ähnliche Spirale aus handelsüblichen Halbfertigprodukten selbst zu bauen? Ich bräuchte nur was Kleines für Max. 15m. Unabhängig von der Remjet-Entfernung wäre eine drehbare Trockenspirale gut zu besitzen... @TheseusKaufe demnächst sowieso Filmreiniger. Geht bei Alkohol auch Spiritus? Oder schadet das Vergällmittel dem Film?

Eine unendliche Geschichte. Ich fange nun auch mal an mit Negativmaterial zu arbeiten (Kodak). Nach allgemeiner Unzufriedenheit mit Soda habe ich tatsächlich ein Kodak Prebath angesetzt, auf ca 38° erwärmt, Film vor dem Entwickeln eine Minute gebadet, dann kräftig mit Wasser geschüttelt und gespült (es lief eine schöne schwarze Brühe raus). Nach der Entwicklung war mit bloßen Auge rein gar kein Remjet mehr zu sehen. Ich habe trotzdem nochmal das Schwammtuch bemüht, es hat sich tatsächlich nahezu gar nicht mehr schwarz verfärbt. Eigentlich müsste also alles weg sein. Bei Projektion und Scan waren aber immer noch einige schwarze "Fäden" zu erkennen, die den Film fleckig aussehen lassen. Habe ich was vergessen? Habt ihr noch mehr Tipps?

Bei click&surr kostet der Tri-X allerdings 33,90 oder so. Dann muss Adox auch in der Qualität bestehen.

Es ist ja nicht so, dass ich erst seit gestern entwickle. Trotzdem habe ich ein beständiges Temperaturproblem, egal ob E-6, C-41 oder der neue CN-2 von Cinestill. Wenn ich genau bei 38° in den vorgewärmten Tank einfülle und genau bei 38° temperierte, sind die Temperaturen im Tank immer deutlich niedriger. Bei Fotos kann man das gut überwachen, im Lomo-Tank ist das schwierig. Ich temperiere also immer höher und fülle auch bei höherer T ein. Dann kriege ich es einigermaßen konstant. Das entspricht aber nicht meinen Vorstellungen von Qualität und Reproduzierbarkeit. Mache ich etwas falsch? Entwickler verliert übrigens bei mir immer mehr an T als andere Bäder. Klingt nach Anfängerfrage, aber ich hoffe, dass ich mein Leben lang ein Anfänger bleibe. Dann kann ich lernen.

Aktuell nimmt er 15m. Andrea hat mir die aktuelle Preisliste geschickt. Steht aus irgend welchen Gründen nicht auf der Homepage. So sind sie, die Italiener. Aber wie gesagt, nach meiner Erfahrung total zuverlässig und freundlich. SUPER8 FILM CARTRIDGES FOMAPAN R 100 is a panchromatically sensitized black and white reversal film of the speed ISO 100/21° DIN. It is distinguished by very fine grain, high resolving power and contour sharpness, and higher contrast. It can be processed only in reversal process, producing positive images (transparencies) that can be projected, never in standard negative process, due to its particular anti-halo layer composition. 15 mt super8 cart = € 19,00 15 mt super8 cart + reversal process = € 33,00 15 mt super8 cart + reversal process + HD digital transfer = € 46,00 ORWO Universal Negative Film UN 54 is a panchromatic medium speed black-and-white negative camera film for both outdoor and indoor usage. It can be processed both as black-and-white negative and black and white reversal film and be used to produce direct positives (According to the ORWO Instruction 4185) link: www.filmotec.de 15 mt super8 cart = € 23,00 15 mt super8 cart + negative process = € 32,00 15 mt super8 cart + negative process + HD digital transfer = € 46,00 15 mt super8 cart + reversal process = € 37,00 15 mt super8 cart + reversal process + HD digital transfer = € 50,00 SUPER8 FILMS PROCESSING BLACK-AND-WHITE NEGATIVE super8 film processing 15 mt. (not for FOMAPAN R-100) = € 9,00 BLACK-AND-WHITE REVERSAL super8 film processing 15 mt. (positive images) = € 15,00 BLACK-AND-WHITE SPECIAL PROCESSES (3 stop over- or under- exposure) = € 21,00 COLOUR super8 film processing 15 mt. (negative ECN-2) = € 21,00 SUPER8 FILMS FRAME-BY-FRAME digital TRANSFER HD digital transfer (1920×1080) = € 1,00 per mt. 4k UHD digital transfer = € 2,00 per mt. TEMPORARILY NOT AVAILABLE

Buon appetito! Ja, die Autokorrektur, ich sollte nicht vom Handy ins Folum schreiben. Da kommt nur Reis bei raus... https://passoridotto.org

Danke für den reminder. Wollte ich schon immer Mal schreiben. Foma R-100 gibt es bei Passo Risotto in Italien, 19 Euro die 15m Kassette. Dazu aber nochmal 17 Euro Versand. Wenn man viel bestellt, lohnt es sich, v.a. weil die Kassetten wiederverwendbar sind. Andrea ist total freundlich und geht auf alle Wünsche ein. Ich habe ein paar Kodak-Leerkartuschen bestellt zum kleinen Preis (immer noch billiger als eine KACCEMA, wenn auch nicht so toll zu befüllen. Aber ich bin ja ein Bastelfreund). Da stopfe ich dann selber geschnittenen R-100 DS8 rein.

À pro pos Eintesten: Ich würde zu Ehren meines verstorbenen Schwiegervaters, der mich überhaupt erst zum Filmen gebracht hat, gerne seine (ansonsten eher überflüssige) Revue-Sound-Kamera mit Tonfilm ausprobieren. Ich habe zwar keine so richtige Idee, was für Tonfilme ich auf Super 8 drehen sollte, habe aber trotzdem schon vor einiger Zeit günstig einen in dem 90ern abgelaufenen Kodachrome-Tonfilm erstanden. Gerne würde ich ihn aber erstmal testen, bevor ich was Großes damit mache und mir das ggf. den Bach runter geht. Bei Doppel- und Single8 ist es ja kein Problem ein paar Meter Testfilm zu drehen und dann den Rest der Rolle weiterzufilmen. Wie bekomme ich aber ein paar Meter aus einer vor 30 Jahren bombenfest verklebten Super8-Kassette? Kann ich die Ratsche beherzt brechen, den Testfilm rausziehen, wieder mit dem Rest zusammen kleben und fröhlich weiter filmen? Oder gibt es andere Methoden?

Ja. Ich finde es seltsam, dass die gleiche Firmen bei zeitgleich vermarkten Produkten andere Zahlenwerte "ausgeschrieben" hat. Dass die gleichen Blendenwerte angezeigt werden will ich doch hoffen (aber auch nur dank dieses Forums und der Tipps zum Batterie-Ersatz...)

Fujica P1 und Z1. Interessant, dass bei den zeitgleich vermarkteten Kameras verschiedene Blendenwerte im Sucher angegeben werden.

Bolex B8 (der Sucher müsste mal von innen gereinigt werden. Kommt man nur so schlecht ran...)

Sun Reflex Zoom (Zubehör für D-Mount Kameras)

Movexoom mit 400ft Magazin 😆. Aber dann leider doch nur 15m Kodachrome.

Hey, danke für die ausführliche Antwort! Das Lila kommt übrigens von der SW-Bleiche, die offensichtlich eine der Farbschichten (oder alle) angreift. Bei richtigem E-6 FD wird der Film blau. Interessanter Weise habe ich relativ farbechte Positive erhalten, wenn ich nach CR mit SW-Bleiche gebleicht habe und dann fixiert. Ich habe also mehrere Wege, um SW- UND Farb-Positiv auf einem Bild erscheinen zu lassen. Das durch den FD erstellte SW-Negativ lässt sich aber mit Ektachrome nicht abbilden. Nicht umsonst arbeitet Tuohy mit Kopierfilm, der wahrscheinlich keinen Lichthofschutz hat (und in 8mm nicht zu bekommen ist - naja, in 16mm auch nur im Kodak-Großpack...). Bleibt nur das Farb-Negativ. Die Basis für jede Chromaflex-Entwicklung ist das Produkt der Erstentwicklung. Ein Negativ kann man aber nur OHNE FD erstellen, da ja das latente Negativ-Bild bei der Entwicklung die Farbkuppler anregt. Was würde passieren, wenn ich das entwicklete Negativ wegbleiche, dann das Positiv schwarzweiß entwickle und dann den CR anwende? Dann ist wahrscheinlich alles Silbersalz weg und der Film wird blank... Oder Tuohy hat spezielle Chemie... Aber Film funktioniert immer nach dem gleichen Prinzip, wie @F. Wachsmuth ja korrekt zusammengefasst hat... Und zaubern kann man nicht... Ich bin überfragt.

Habe schon richtig verstanden. Letztes Jahr habe ich auch zwei Rollen E-100 verfilmt und zumindest einen hervorragenden Film erhalten. Wollte nur sagen, dass ich AUCH noch Negativmaterial von Elokuva habe und damit arbeite...

Ja, das ist wertvolles Zeug. Ich habe noch knapp 8m Vision3 in N8 bei mir rumliegen. So richtig bekomme ich es mit meinen Grafikprohgrammen nicht hin, den digital Farbecht in ein Positiv zu verwandeln. Wenn jemand Tipps hat, gerne her damit. Aber das ist ein anderes Thema. Vielleicht mache ich dazu demnächst was auf. (Ich schäme mich, meinen Scan zu zeigen, denn ich habe den Remjet schlecht entfernt und der Film ist fleckig).

Habe auch den Katalog gelesen. Bei 16mm 2R - Filmen ist die Mindestbestelltmenge 20x400ft. Da muss der Privatmann schon viel filmen. Also umgespult auf 100ft-Kerne macht das dann 80 Rollen. Kaufpreis + Zoll + Versand + ggf. Umperforieren auf D8 macht das dann auch nicht so billig, und das Zeug muss ja auch den den Mann gebracht werden. Die Finnen von Elokuva Konepaja haben das mal gemacht. Letztes Jahr E-100 und immer noch Vision 3 50, bei Click & Surr zu haben, zu relativ hohem Preis. Und ich vermute, dass sich bei den 80 Euro pro 25ft E-100 D8 Jügen keine goldene Nase verdient hat. Direkt bei Elukova im Shop gibt es derzeit die ganze Vision3 Reihe auf R8, wenn ich recht sehe aber keinen 16mm 2R.

Ich arbeite gerne mit dem Cine8 BW 40-Film, den es bei Click&Surr gibt. Der lässt sich ebenso gut zum Negativ entwickeln und sieht gut aus. BTW. Auf Facebook postet regelmäßig jemand Videos von sich fröhlich drehenden Perforationsmaschinen bei Wittner. Da treibt es mir die Tränen in die Augen, dass nix perforiert wird, was ich gerne hätte. Z.B. Ektachrome auf D8. Und 16mm Film in 2R gibt es ja hier bei uns auch nicht zu kaufen. Man sagt, den könne man zum angemessenen Preis umperforieren lassen...

Trotzdem bleiben Verständnisfragen. Welche Teile des Silbersalzes regen denn die Farbkuppler an? Was macht dann die Umkehrchemie? Wie unterscheidet sich der E-6 3-Bad-Prozess von der früheren Positiventwicklung mit Zwischenbelichtung? Das sind einfach zu viele Fragen. Schwarzweißentwicklung begreife ich ja, nur bei Farbe wird es kompliziert. Könnt ihr mir ein gutes Lehrbuch der Photochemie empfehlen? Ich glaube, ich muss noch mal die Schulbank drücken...

Richtig, richtig. Ich müsste also im Dunkeln arbeiten um den Film abzukleben, dann nach E-6 bzw. C-41 entwickeln. Das kann ich aber nicht. Zumindet besitze ich kein Nachtsichtgerät. Wäre aber eine Anschaffung wert, teurer als ein Lomo-Tank ist ein gebrauchtes auch nicht... Es klingt so, als könne ich mit meinen Hausmittelchen nur ENTWEDER schwarzweiß Positiv+Negativ (auf SW-Film) ODER Farbpositiv+Swarzweißpositiv auf Farbumkehrfilm. Tuohy ist und bleibt halt ein Magier (und arbeitet, wenn ich das recht verstehe auch mit ECP-Kopierfilm und professioneller Kopierausstattung).

Die Chromaflex-Entwicklung lässt mich nicht los. Mit Schwarzweißfilm klappte es ja ganz passabel, jetzt habe ich mir mal E-100 vorgenommen und der Kosten wegen erstmal auf KB-Film angefangen (man kann wunderbar ein paar Bildchen machen, aus dem Apparat rausrupfen und den Rest des Filmes für später aufheben). Vielleicht können mir die Chemie-Profis etwas helfen. Den Lila-Stich bitte ignorieren, mein Erstentwickler war zu heiß. Das Problem wird beim nächsten Versuch behoben. Hintergrund: FD (Schwarzweiß, auf Dokumol-Basis), dann Zwischenbelichtung und C-41-Entwicklung. Wie gesagt, lila weil zu hohe Temperatur, sonst problemlos. Kreise: FD mit SW-Umkehrchemie fertig entwickelt. Klappt problemlos. Dreieck: FD nur fixiert. Kann nicht klappen, weil Lichthofschutz (den bekomme ich nicht raus, sieha das alte Foma R-100-Problem). Viereck: Nach FD und Belichtung mit Umkehr-Farbentwickler (CR) entwickelt. Hier meine Frage: Warum wird das Bild dann auch positiv? Sollte es jetzt nicht negatov werden? Warum sind die Ränder hier schwärzer als bei der C-41-Chemie? Irgendwo habe ich einen Denkfehler gemacht. Was GENAU macht denn der Umkehrentwickler? Fragen über Fragen...

Leider scheint Silbersalz 35 nur Filme mit Entwicklung zu verkaufen. So einen Vision 3 in 35mm hätte ich auch gerne einfach so, zum selber machen (zur Not auch mit Cinestill 😬)

Das ist korrekt. Und was das Smartphone mit Rechenleistung macht, beeinflussen ich beim Film durch Material, Entwickler, Belichtung, Entwicklungszeiten und viel mehr. Das Handy bietet digitalen Betrug an der Realität, der analoge Film eher "mechanischen ". Deshalb experimentiere ich so gerne damit, weil die Interpretation der Realität, die man erhält, das Ergebnis handwerklicher Arbeit ist (und bei Laien wie mir immer eine gehörige Portion Überraschungsmoment bietet - Im Gegensatz zur Digitalfotografie, bei der man das Ergebnis immer gleich sieht. Da fehlt die Spannung....)